沈瑜看到遊戲提示先是一愣，然後就是驚喜。這一次的獎勵線索太給力了。
印象派名家——德加，是非常著名的藝術家，其作品一直被世人追捧、研究。
這件雕塑雖然不是德家最成著名的繪畫係列，但是德加的雕塑也是非常有名的。
沈瑜滿懷欣喜，回到了畫廊。他告訴坎迪絲，等約瑟來了，及時通知自己，然後便走進自己的辦公室，將雕塑收進修複空間。
修複空間很快開始模擬，但是，這次買到的雕塑殘缺太厲害。修複空間提示，需要由沈瑜自行模擬修複方案，隻有模擬方案通過，才能進行真正的修複。
沈瑜看明白提示，為了盡快開始修複，隻能從收集資料開始，為修複做準備。
他正在查看德加的資料的時候，辦公室的門被敲響。
娜塔莉走進辦公室：“老板，約瑟先生已經到了。”
沈瑜站起來，說道：“把展廳準備好。”
他走到一樓，看到約瑟和他的管家走進了大廳。
“約瑟先生，歡迎來到艾米畫廊。”
約瑟看到沈瑜走過來迎接，笑著和他握手：“沈先生，恭喜你，雖然我還沒有看到手稿，但是我相信你的眼光。富蘭克林的手稿，已經很久沒有出現了。”
沈瑜引著約瑟走向展廳，同時說道：“這些手稿隻有五張，而且是富蘭克林早期的手稿，內容也並不是特別重要，所以價值並不高。”
他之所以這麽說，是因為已經有買家開始問價，不用擔心賣不出去。
約瑟說道：“價值高低，這並不重要，重要的是，今天的米國，還有很多人喜歡這位曆史上作出重要貢獻的人。
比如，住在白房子裏的人，遇到了困難的時候，他們還是會閱讀這些重要的人物留下的著作，以此尋找繼續前進的精神力量，所以，它的價值並不能完全以金錢來衡量。”
工作人員已經將展廳暫時封閉了一部分。
沈瑜領著約瑟，來到展櫃前麵。
約瑟拒絕了管家搬來的椅子，而是手扶展櫃，仔細的觀看手稿。
沈瑜讓工作人員把手稿取出來，用一塊有天鵝絨布的托盤盛放，拿到了搬來的桌子上。
約瑟戴上了手套，拿著放大鏡觀察手稿。
他將每一張手稿都看過之後，摘下手套，對沈瑜說道：“非常好，這幾張手稿雖然有些殘缺，但是其內容都保存了下來。我很喜歡這個人物，見過富蘭克林的簽名，研究過他的一些事跡，所以我知道一些相關的信息。
今天，聽說了你這裏的手稿信息之後，又一次查閱資料。手稿上麵所提到的朋友——約翰·帕斯卡爾，是費城一位成功的醫生，他和富蘭克林一起是費城圖書館公司的創始成員。他們有共同的文學愛好，這個愛好恰好可以在那張收據中看到。”
說罷，沉默片刻，看著手稿，說道：
“我很喜歡這幾張手稿。價格是多少？”
沈瑜想了想，說道：“4萬美刀。”他從遊戲的估值中，取了一個中間值。
約瑟聽到價格，看著沈瑜，說道：“這麽低嗎？你不必刻意降低價格。”
沈瑜說：“您誤會了，我買到的價格非常便宜。隻是修複的過程，有些麻煩。”
約瑟看著沈瑜，過了一會兒才說道：“好吧，我希望盡快帶走手稿，可以嗎？”
沈瑜說：“當然可以。”
他請約瑟來到了辦公室。
約瑟端起畫廊準備的咖啡，品了一口，說道：“沈先生，謝謝，你願意把手稿轉賣給我，我買到了這些東西，應該會有很多朋友嫉妒。我會記得這個人情。”
沈瑜說：“您不必客氣。”
約瑟想了想，說道：“我最近聽說拉裏正在準備兼並兩家畫廊。原本我並不在意這件事，但是既然到了你這裏，想問問你是怎麽看待這件事情的？”
沈瑜說：“我並不想卷入其中。”
約瑟說：“我明白了。我會和他打個招呼，相信這件事情不會牽扯到你。”
沈瑜明白約瑟這麽說的，不想欠人情，幫自己一把算是還這個人情。
同時，也相信約瑟應該有這個能力，讓拉裏不會亂來。
約瑟和沈瑜聊了一會兒，便告辭離開。
他的管家已經辦好交易，用一個手提箱裝好手稿。
沈瑜送約瑟離開。有了約瑟的承諾，對於拉裏兼並同行的擔心，暫時消除。
他開始潛心的研究德加的雕塑風格以及收集相關的材料。
按照雕塑現有的部分進行推測，這個雕塑所塑造的是一匹精神抖擻的馬匹，在輕快地行走，耳朵直立，給人機警的感覺。
他找到了德加創作的，關於馬匹的繪畫和雕塑，從現有資料和作品分析，這是德加在19世紀70年代創作的三個馬匹雕塑係列中的最後一個作品。
德加在這些雕塑創作中，探索了馬匹行走的步態。
沈瑜按照這種風格，開始模擬雕塑缺少的部分。但是，連續幾次都沒能合格。
他隻能從頭再來，尋找自己忽視的東西。
他找到德加創作的雕塑馬的資料，並且按照時間順序排列，結合藝術家的一些信件，研究藝術家的創作的變化。
從一些資料可以看出，德加是賽馬場的常客，也是一名熟練的騎手，他在長期觀察和大量創作中，對馬匹的主題花費了精力。他在19世紀80年代塑造了一係列充滿活力和大膽實驗的小跑、騰躍、直立、蹣跚和飛奔的駿馬。他通過增強活力的印象來補充動物的動態姿態。強而有力的結構都經過精心設計。
沈瑜注意到，德加與同時代的雕塑家不同，他喜歡費力地複製微小的解剖細節，德加開創了一種更寬鬆、更“繪畫式”的處理方式，反映出他對自己的工藝越來越有信心，以及對馬這一主題的熱情。
有了新的發現，他重新觀察自己買到的雕塑。一隻蹄子抬離地麵，頭部輕輕甩向一邊，像是跳躍的戰馬。做工精細的馬頭部——生動的造形，傳達出一種強烈的情感和心理生活的引人注目的感覺。
從這件雕塑保存下來的部分進行判斷，藝術家完全打破了靜態的地麵姿勢，以研究在空間中移動所需的馬匹結構張力和重量轉移。
沈瑜大膽猜測，這個雕塑可能是這組作品中最生動、最活躍的一個。有了新的認識，他準備再次開始模擬修複。
印象派名家——德加，是非常著名的藝術家，其作品一直被世人追捧、研究。
這件雕塑雖然不是德家最成著名的繪畫係列，但是德加的雕塑也是非常有名的。
沈瑜滿懷欣喜，回到了畫廊。他告訴坎迪絲，等約瑟來了，及時通知自己，然後便走進自己的辦公室，將雕塑收進修複空間。
修複空間很快開始模擬，但是，這次買到的雕塑殘缺太厲害。修複空間提示，需要由沈瑜自行模擬修複方案，隻有模擬方案通過，才能進行真正的修複。
沈瑜看明白提示，為了盡快開始修複，隻能從收集資料開始，為修複做準備。
他正在查看德加的資料的時候，辦公室的門被敲響。
娜塔莉走進辦公室：“老板，約瑟先生已經到了。”
沈瑜站起來，說道：“把展廳準備好。”
他走到一樓，看到約瑟和他的管家走進了大廳。
“約瑟先生，歡迎來到艾米畫廊。”
約瑟看到沈瑜走過來迎接，笑著和他握手：“沈先生，恭喜你，雖然我還沒有看到手稿，但是我相信你的眼光。富蘭克林的手稿，已經很久沒有出現了。”
沈瑜引著約瑟走向展廳，同時說道：“這些手稿隻有五張，而且是富蘭克林早期的手稿，內容也並不是特別重要，所以價值並不高。”
他之所以這麽說，是因為已經有買家開始問價，不用擔心賣不出去。
約瑟說道：“價值高低，這並不重要，重要的是，今天的米國，還有很多人喜歡這位曆史上作出重要貢獻的人。
比如，住在白房子裏的人，遇到了困難的時候，他們還是會閱讀這些重要的人物留下的著作，以此尋找繼續前進的精神力量，所以，它的價值並不能完全以金錢來衡量。”
工作人員已經將展廳暫時封閉了一部分。
沈瑜領著約瑟，來到展櫃前麵。
約瑟拒絕了管家搬來的椅子，而是手扶展櫃，仔細的觀看手稿。
沈瑜讓工作人員把手稿取出來，用一塊有天鵝絨布的托盤盛放，拿到了搬來的桌子上。
約瑟戴上了手套，拿著放大鏡觀察手稿。
他將每一張手稿都看過之後，摘下手套，對沈瑜說道：“非常好，這幾張手稿雖然有些殘缺，但是其內容都保存了下來。我很喜歡這個人物，見過富蘭克林的簽名，研究過他的一些事跡，所以我知道一些相關的信息。
今天，聽說了你這裏的手稿信息之後，又一次查閱資料。手稿上麵所提到的朋友——約翰·帕斯卡爾，是費城一位成功的醫生，他和富蘭克林一起是費城圖書館公司的創始成員。他們有共同的文學愛好，這個愛好恰好可以在那張收據中看到。”
說罷，沉默片刻，看著手稿，說道：
“我很喜歡這幾張手稿。價格是多少？”
沈瑜想了想，說道：“4萬美刀。”他從遊戲的估值中，取了一個中間值。
約瑟聽到價格，看著沈瑜，說道：“這麽低嗎？你不必刻意降低價格。”
沈瑜說：“您誤會了，我買到的價格非常便宜。隻是修複的過程，有些麻煩。”
約瑟看著沈瑜，過了一會兒才說道：“好吧，我希望盡快帶走手稿，可以嗎？”
沈瑜說：“當然可以。”
他請約瑟來到了辦公室。
約瑟端起畫廊準備的咖啡，品了一口，說道：“沈先生，謝謝，你願意把手稿轉賣給我，我買到了這些東西，應該會有很多朋友嫉妒。我會記得這個人情。”
沈瑜說：“您不必客氣。”
約瑟想了想，說道：“我最近聽說拉裏正在準備兼並兩家畫廊。原本我並不在意這件事，但是既然到了你這裏，想問問你是怎麽看待這件事情的？”
沈瑜說：“我並不想卷入其中。”
約瑟說：“我明白了。我會和他打個招呼，相信這件事情不會牽扯到你。”
沈瑜明白約瑟這麽說的，不想欠人情，幫自己一把算是還這個人情。
同時，也相信約瑟應該有這個能力，讓拉裏不會亂來。
約瑟和沈瑜聊了一會兒，便告辭離開。
他的管家已經辦好交易，用一個手提箱裝好手稿。
沈瑜送約瑟離開。有了約瑟的承諾，對於拉裏兼並同行的擔心，暫時消除。
他開始潛心的研究德加的雕塑風格以及收集相關的材料。
按照雕塑現有的部分進行推測，這個雕塑所塑造的是一匹精神抖擻的馬匹，在輕快地行走，耳朵直立，給人機警的感覺。
他找到了德加創作的，關於馬匹的繪畫和雕塑，從現有資料和作品分析，這是德加在19世紀70年代創作的三個馬匹雕塑係列中的最後一個作品。
德加在這些雕塑創作中，探索了馬匹行走的步態。
沈瑜按照這種風格，開始模擬雕塑缺少的部分。但是，連續幾次都沒能合格。
他隻能從頭再來，尋找自己忽視的東西。
他找到德加創作的雕塑馬的資料，並且按照時間順序排列，結合藝術家的一些信件，研究藝術家的創作的變化。
從一些資料可以看出，德加是賽馬場的常客，也是一名熟練的騎手，他在長期觀察和大量創作中，對馬匹的主題花費了精力。他在19世紀80年代塑造了一係列充滿活力和大膽實驗的小跑、騰躍、直立、蹣跚和飛奔的駿馬。他通過增強活力的印象來補充動物的動態姿態。強而有力的結構都經過精心設計。
沈瑜注意到，德加與同時代的雕塑家不同，他喜歡費力地複製微小的解剖細節，德加開創了一種更寬鬆、更“繪畫式”的處理方式，反映出他對自己的工藝越來越有信心，以及對馬這一主題的熱情。
有了新的發現，他重新觀察自己買到的雕塑。一隻蹄子抬離地麵，頭部輕輕甩向一邊，像是跳躍的戰馬。做工精細的馬頭部——生動的造形，傳達出一種強烈的情感和心理生活的引人注目的感覺。
從這件雕塑保存下來的部分進行判斷，藝術家完全打破了靜態的地麵姿勢，以研究在空間中移動所需的馬匹結構張力和重量轉移。
沈瑜大膽猜測，這個雕塑可能是這組作品中最生動、最活躍的一個。有了新的認識，他準備再次開始模擬修複。