沉瑜把三孔葫蘆瓶放好，又看了一眼。才邁步離開。他打算等拍賣開始，就把這一件瓷器買回去。</p>
高琦多問了一句：“沉總，你覺得這件東西是官窯嗎？</p>
沉瑜說道：“沒有款識，我也不敢下定論判斷，但東西還是不錯的。您想讓我看的那東西在哪兒呢？”</p>
“在這裏。”高琦引著沉瑜走到一個保存櫃前，卻沒指出具體是哪一件。</p>
展示櫃分三層，擺放著瓷器以及金銀器皿。</p>
高琦故意不說究竟是哪件古玩有爭議，沉瑜也沒問，先看上了一件蓋盒。蓋盒為八出葵瓣式，下斂，承隨形八瓣圈足。盒體以細銀絲累出纏枝花紋為地，其上再用粗銀絲掐成主體紋飾。</p>
累絲工藝又稱“細金工藝”、“花絲工藝”，其源自北方，曆史流長。是將金或銀加工成絲，再通過盤曲、掐花、填絲、堆壘等手段製作金銀首飾。其工藝之繁複，做工之精細，非一般製作方法所能比擬。遠自唐宋期間，花絲工藝早已應用在當時婦女發飾上。至元代期間，更有專門花絲工匠專業生產，重視程度，尤其可見。但因其工藝相當繁瑣，故當時多做為小件首飾上的裝飾技法之一使用。</p>
他看明白蓋盒的工藝，頓時來了興趣，征得高琦允許之後，將蓋盒取出來觀察。</p>
盒蓋中心圓形開光內飾雙龍戲珠圖桉，龍形飛騰矯健。外圈八個雲頭式小開光內飾八寶紋，盒蓋邊緣八個開光內飾四季花卉紋。累絲工藝精湛、紋飾造型規整傳神。</p>
他打開蓋盒，查看內部情況。</p>
高崎的記憶力很好，雖然沉瑜選擇先看這件蓋盒讓他有點意外，但他記得鑒定師們對這件東西的評價。</p>
他對沉瑜說道：“這件銀累絲八寶花卉蓋盒，直徑13cm，鑒定師判斷是清乾隆的物品，您覺得對嗎？”</p>
沉瑜邊看邊說：“這個判斷沒問題。清代銀器製造工藝在元、明兩代的基礎上有了突飛猛進的發展，至雍正、乾隆時期達到高峰。銀器使用範圍進一步擴大，器型增多，圖桉也有了很大的變化。但到了中期之後此類作品逐漸減少，工藝也遠較雍幹時期劣之。此盒累絲細膩，紋飾清晰，圖桉精美，製作工細，可以反映了清代鼎盛時期花絲鑲嵌工藝的藝術風格和技術水平。</p>
蓋盒的估價是多少？”</p>
“12萬～15萬。”</p>
沉瑜把蓋子複原，看著因為氧化，顏色有些暗沉的盒子。心想，這個估價明顯低了，隻要在30萬以內就可以買。</p>
已經看過的三孔葫蘆瓶與銀累絲蓋盒，是這裏最明顯的兩個藍點，其他的不必急著去看。</p>
他明白高崎故意不說哪件古玩有爭議，可能是不想讓自己的判斷受到別人影響。但是對於遊戲地圖來說，這個判斷太簡單了。</p>
他裝模作樣的把這個櫃子裏的東西都看了一遍，然後指著一件青花插屏和一件青花盤，轉頭問道：“高總，是不是這兩件東西有點爭議？”</p>
這下，高琦真的驚訝了，怎麽這麽快就能判斷出來？人和人之間的差距這麽大？</p>
</p>
他問道：“您是怎麽……判斷的？”</p>
沉瑜說：“隻是一點感覺，我還要再仔細看看。”</p>
高琦看沉瑜讓保管員把插屏取出，就介紹道：“青花纏枝花卉插屏，高42.7cm；寬35.3cm。鑒定師們判斷，這是明正德時期的瓷器，估價150萬～200萬。插屏和青花盤，都是海外回流的瓷器。”</p>
沉瑜一邊觀察一邊說道：“回流的古玩也不是百分百可靠。”</p>
瓷板正麵四周為纏枝蓮花紋飾，中間部位主體為圓形開光，整體花卉紋飾采用對稱方法裝飾，主題紋飾之下雙方框線內落有“大明正德年製”六字青花楷書款。正麵的紋飾繁而不縟，繪製自然，青花發色純正豔麗，釉麵光潔潤澤。</p>
他轉到另一邊，看到背麵光素無紋、且無釉，露胎。</p>
這件青花纏枝花卉插屏尺寸大，燒造精良；造型穩健，青花發色亮麗清晰，青中帶紫，紋飾布局嚴謹，瓷板瓷麵平整，薄而堅致，從背麵露胎處能看出，修胎極為規矩。</p>
沉瑜看到這裏，已經想象能夠想象出，很多人是看到這件東西，都會把它判斷為正德時期的官窯器。因為這件東西幾乎毫無破綻。不對，既然遊戲地圖對這件瓷器毫無顯示，那麽，瓷器一定是有破綻的。</p>
他再次觀察，試圖找出破綻。時不時的還會像高琦詢問其他拍賣師的鑒定意見。</p>
他看著插屏正麵紋飾，說道：“此種插屏多見於中部圓形開光處繪有阿拉伯文字的品種，中部開光處無文字，並落朝代款識者極其少有。”</p>
高琦說：“有兩位鑒定師查到，倫頓博物館有一件插屏，與此件形製、紋飾極其相似，又通過與現存的裝飾有中亞文的正德青花瓷器比較，發現此類器物與宮廷所用瓷器造型基本相同，因而判斷這件青花插屏是屬官窯器。”</p>
沉瑜盯著插屏的瓷胎看了半晌，說道：“插屏與文房四寶同類，放置書桉可供欣賞之用，硯台、筆山這類文房器物，對以毛筆作為主要書寫工具的人，才有實用價值。</p>
正德瓷器上帶中亞紋飾的器物，器形主要以生活用瓷為主，目前見到的有盤、碗、燭台、燈座、帽筒、插屏、蓋盒、罐、筆架等，此外還有香筒、香爐等祭祀用瓷。這些器物不僅與正德時期宮廷所用瓷器造型完全相同。從目前出土及傳世情況看，中亞地區目前極少見到帶有這種文字的筆架出土或傳世，相反在西方私人收藏中卻得甚多。</p>
我想，做這件插屏的人可能就是利用了這一點。”</p>
高崎先確保管理員聽不到二人說話，然後低聲問道：“您確定這件東西有問題？”</p>
沉瑜說道：“這件瓷器製作精良，從造型，紋飾、青花呈色三個方麵，體現了正德晚期瓷器的特點。我覺得唯一有點問題的地方，就在於修胎過於規矩了。</p>
明代正德青花瓷器早期的胎體較為輕薄，中期之後多粗鬆，而且修胎不太規整，器物甚至還有變形的形象出現，琢器的接痕也越發明顯。</p>
這件插屏的造型、釉色和紋飾，青花呈色都是典型的正德晚期特點，偏偏修台十分工整。我猜想，這是製作瓷器的人為了做到盡善盡美，但不太符合正德青花瓷晚期的特點。</p>
這是我能看到的一個破綻。當然我的判斷，未必準確，您自己考慮。”</p>
高琦聽了沉瑜的話，陷入了沉思。</p>
高琦多問了一句：“沉總，你覺得這件東西是官窯嗎？</p>
沉瑜說道：“沒有款識，我也不敢下定論判斷，但東西還是不錯的。您想讓我看的那東西在哪兒呢？”</p>
“在這裏。”高琦引著沉瑜走到一個保存櫃前，卻沒指出具體是哪一件。</p>
展示櫃分三層，擺放著瓷器以及金銀器皿。</p>
高琦故意不說究竟是哪件古玩有爭議，沉瑜也沒問，先看上了一件蓋盒。蓋盒為八出葵瓣式，下斂，承隨形八瓣圈足。盒體以細銀絲累出纏枝花紋為地，其上再用粗銀絲掐成主體紋飾。</p>
累絲工藝又稱“細金工藝”、“花絲工藝”，其源自北方，曆史流長。是將金或銀加工成絲，再通過盤曲、掐花、填絲、堆壘等手段製作金銀首飾。其工藝之繁複，做工之精細，非一般製作方法所能比擬。遠自唐宋期間，花絲工藝早已應用在當時婦女發飾上。至元代期間，更有專門花絲工匠專業生產，重視程度，尤其可見。但因其工藝相當繁瑣，故當時多做為小件首飾上的裝飾技法之一使用。</p>
他看明白蓋盒的工藝，頓時來了興趣，征得高琦允許之後，將蓋盒取出來觀察。</p>
盒蓋中心圓形開光內飾雙龍戲珠圖桉，龍形飛騰矯健。外圈八個雲頭式小開光內飾八寶紋，盒蓋邊緣八個開光內飾四季花卉紋。累絲工藝精湛、紋飾造型規整傳神。</p>
他打開蓋盒，查看內部情況。</p>
高崎的記憶力很好，雖然沉瑜選擇先看這件蓋盒讓他有點意外，但他記得鑒定師們對這件東西的評價。</p>
他對沉瑜說道：“這件銀累絲八寶花卉蓋盒，直徑13cm，鑒定師判斷是清乾隆的物品，您覺得對嗎？”</p>
沉瑜邊看邊說：“這個判斷沒問題。清代銀器製造工藝在元、明兩代的基礎上有了突飛猛進的發展，至雍正、乾隆時期達到高峰。銀器使用範圍進一步擴大，器型增多，圖桉也有了很大的變化。但到了中期之後此類作品逐漸減少，工藝也遠較雍幹時期劣之。此盒累絲細膩，紋飾清晰，圖桉精美，製作工細，可以反映了清代鼎盛時期花絲鑲嵌工藝的藝術風格和技術水平。</p>
蓋盒的估價是多少？”</p>
“12萬～15萬。”</p>
沉瑜把蓋子複原，看著因為氧化，顏色有些暗沉的盒子。心想，這個估價明顯低了，隻要在30萬以內就可以買。</p>
已經看過的三孔葫蘆瓶與銀累絲蓋盒，是這裏最明顯的兩個藍點，其他的不必急著去看。</p>
他明白高崎故意不說哪件古玩有爭議，可能是不想讓自己的判斷受到別人影響。但是對於遊戲地圖來說，這個判斷太簡單了。</p>
他裝模作樣的把這個櫃子裏的東西都看了一遍，然後指著一件青花插屏和一件青花盤，轉頭問道：“高總，是不是這兩件東西有點爭議？”</p>
這下，高琦真的驚訝了，怎麽這麽快就能判斷出來？人和人之間的差距這麽大？</p>
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他問道：“您是怎麽……判斷的？”</p>
沉瑜說：“隻是一點感覺，我還要再仔細看看。”</p>
高琦看沉瑜讓保管員把插屏取出，就介紹道：“青花纏枝花卉插屏，高42.7cm；寬35.3cm。鑒定師們判斷，這是明正德時期的瓷器，估價150萬～200萬。插屏和青花盤，都是海外回流的瓷器。”</p>
沉瑜一邊觀察一邊說道：“回流的古玩也不是百分百可靠。”</p>
瓷板正麵四周為纏枝蓮花紋飾，中間部位主體為圓形開光，整體花卉紋飾采用對稱方法裝飾，主題紋飾之下雙方框線內落有“大明正德年製”六字青花楷書款。正麵的紋飾繁而不縟，繪製自然，青花發色純正豔麗，釉麵光潔潤澤。</p>
他轉到另一邊，看到背麵光素無紋、且無釉，露胎。</p>
這件青花纏枝花卉插屏尺寸大，燒造精良；造型穩健，青花發色亮麗清晰，青中帶紫，紋飾布局嚴謹，瓷板瓷麵平整，薄而堅致，從背麵露胎處能看出，修胎極為規矩。</p>
沉瑜看到這裏，已經想象能夠想象出，很多人是看到這件東西，都會把它判斷為正德時期的官窯器。因為這件東西幾乎毫無破綻。不對，既然遊戲地圖對這件瓷器毫無顯示，那麽，瓷器一定是有破綻的。</p>
他再次觀察，試圖找出破綻。時不時的還會像高琦詢問其他拍賣師的鑒定意見。</p>
他看著插屏正麵紋飾，說道：“此種插屏多見於中部圓形開光處繪有阿拉伯文字的品種，中部開光處無文字，並落朝代款識者極其少有。”</p>
高琦說：“有兩位鑒定師查到，倫頓博物館有一件插屏，與此件形製、紋飾極其相似，又通過與現存的裝飾有中亞文的正德青花瓷器比較，發現此類器物與宮廷所用瓷器造型基本相同，因而判斷這件青花插屏是屬官窯器。”</p>
沉瑜盯著插屏的瓷胎看了半晌，說道：“插屏與文房四寶同類，放置書桉可供欣賞之用，硯台、筆山這類文房器物，對以毛筆作為主要書寫工具的人，才有實用價值。</p>
正德瓷器上帶中亞紋飾的器物，器形主要以生活用瓷為主，目前見到的有盤、碗、燭台、燈座、帽筒、插屏、蓋盒、罐、筆架等，此外還有香筒、香爐等祭祀用瓷。這些器物不僅與正德時期宮廷所用瓷器造型完全相同。從目前出土及傳世情況看，中亞地區目前極少見到帶有這種文字的筆架出土或傳世，相反在西方私人收藏中卻得甚多。</p>
我想，做這件插屏的人可能就是利用了這一點。”</p>
高崎先確保管理員聽不到二人說話，然後低聲問道：“您確定這件東西有問題？”</p>
沉瑜說道：“這件瓷器製作精良，從造型，紋飾、青花呈色三個方麵，體現了正德晚期瓷器的特點。我覺得唯一有點問題的地方，就在於修胎過於規矩了。</p>
明代正德青花瓷器早期的胎體較為輕薄，中期之後多粗鬆，而且修胎不太規整，器物甚至還有變形的形象出現，琢器的接痕也越發明顯。</p>
這件插屏的造型、釉色和紋飾，青花呈色都是典型的正德晚期特點，偏偏修台十分工整。我猜想，這是製作瓷器的人為了做到盡善盡美，但不太符合正德青花瓷晚期的特點。</p>
這是我能看到的一個破綻。當然我的判斷，未必準確，您自己考慮。”</p>
高琦聽了沉瑜的話，陷入了沉思。</p>