回複了張文華的信息，袁澤朗又點開和江山的會話寫道：“我想問一下，貴公司為什麽肯花十萬塊錢來買我一個新人已經發布的作品呢？畢竟我也隻是一個名不見經傳的無名小子而已，似乎不太值得貴公司這樣做吧。”
袁澤朗將自己內心的疑惑直接發給了江山，他想看看江山會是怎麽回答自己的問題的。
江山一看袁澤朗發給他的消息就知道自己這邊的意圖恐怕已經被袁澤朗猜到了，於是他便開門見山的回道：“實不相瞞，我們想買下你這首歌是想給我們‘訊娛傳媒’的一個新人組合翻唱的，我們覺得這首歌很適合公司對他們形象的設定。”
“果然。”袁澤朗臉上露出了微笑，然後回複道：“哦，原來是要為新人積累新歌資源嗎？那我可以給你們寫啊，既然我能寫出一首《十幾歲的雨季》那麽，繼續寫第二首、第三首‘十七歲的雨季’的信心我還是有的。不，應該說我對自己能寫出超越《十七歲的雨季》的作品的信心還是有的。”
電腦的這邊，江山看到袁澤朗發過來的信息後一愣，他倒是真的沒想到這個問題，看了袁澤朗的回話後他便好奇的發來消息問：“既然這樣，那能不能冒昧的請求你把你後麵想上傳的demo傳給我們聽聽呢？”
江山擔心自己提出的要求會讓袁澤朗懷疑他想盜用袁澤朗的創意，所以急忙又發了一條信息解釋道：“哦，你別誤會，我隻是很好奇，而且如果你真的能繼續寫出《十七歲的雨季》這麽高水平的水平的作品的話，我有更多的把握能為你爭取到更好的合同。”
從剛才的聊天之中他可以感受得到，這袁澤朗似乎是一個挺有自信、挺傲氣的人。這樣的音樂人一般情況下都有些脾氣，雖然他不知道袁澤朗說的是不是真的，但他還是願意選擇相信，因為如果是真的，他可就賺大了升職加薪不是什麽問題。退一步說就算袁澤朗寫不出第二首、第三首歌他也沒什麽損失。
“這個，可以倒是可以，不過想聽demo的話可能會需要些時間，到目前為止我也就錄了一首《十七歲的雨季》而已，其他的作品還沒有時間錄。不過，我倒是可以把我已經作詞譜曲了的幾首歌發給你們看看，新人組合的話這幾首歌會是不錯的選擇。”袁澤朗到沒誤會什麽，他覺得對方提出這樣的要求也是理所應當的，畢竟光是一首歌的話，分量畢竟還是顯得有些不足。
自己如果再拿些足夠優秀的作品出來的話，或許他們的顧慮就會少一些，他也不怕qq音樂方麵會盜用他發過去的作品，他不相信對方會愚蠢到為了幾首歌而和自己鬧翻的地步。
或許大眾的目光永遠都隻會注意到站在台前那些光芒耀眼的歌星，會注意到他們唱的那首歌自己最喜歡，但很少有人會注意到他們喜歡的那首歌到底是誰寫的。
因為在很多人的腦子裏都有‘假如你吃了個雞蛋，覺得味道不錯，那又何必要認識那下蛋的母雞呢？’這樣的觀念。
所以聽歌也是一樣的，聽到好聽地歌就好好享受，隻要知道是誰唱的就行了，不必知道是誰寫的。
但音樂公司不一樣，他們知道這個世界上從來不缺少好的聲音，缺少的是好的創作人。一個好的歌手如果能有一個長期穩定的作品來源了，而這些作品又適合他，這比什麽都要重要！另一個世界的周傑倫和方文山的經典搭檔就是一個很好的例子。
周傑倫和方文山的組合可以說是另一個世界國語流行音樂的最佳拍檔，可以說他們聯手創造了一片音樂創作人的新世紀，並在台、港、大陸、星馬國際間屢獲佳績受到聽眾、歌迷們、音樂界許多肯定，也讓周傑倫、方文山這組詞曲創作人的才華備受青睞，贏得唱片界各家歌手天王、天後不斷的寫歌邀約之聲，也為流行音樂寫下許多“唱”銷紀錄。
不過略微遺憾的是像方文山和周傑倫這樣的搭檔畢竟太少了，不是所有人都能像方文山會和周傑倫相遇一樣這麽好運的。
大多數的創作人的生活基本上都不怎麽樣，另一個地球，即使是國內最頂尖的創作人，一年的收入頂多是個三流歌手的收入，這是圈內不掙的事實。
劉沁在寫《你快回來》的時候，她隻拿了一萬塊錢稿酬而已，而當這首歌被孫楠唱紅了，產生了幾百上千萬收益的時候，沒有人會分給劉沁一分錢的，這就是創作人的悲哀和窘境，這也是娛樂圈的現實。
很多新的音樂創作人一腔熱情走進這個行業，時間一長，卻發現自己辛苦創作的作品被娛樂公司幾千塊買斷，然後在網上獨享暴利；歌手拿著作者的歌去演出，一年賺幾百萬自己卻連一分錢都分不到的時候，創作者都灰心了。
所以很多有才華的創作人都在逼不得已的情況下紛紛退出這個行業。可以說，全中國內地流行音樂創作人，如今隻靠填詞收入生活的不會超過5個，想想都覺得這是一件讓人覺得悲哀的事情。而且如果再這樣繼續下去的話，指不定那天這5個人也會消失匿跡。
新歌手紅了，出場費可以迅速從幾千漲到幾萬、十幾萬、幾十萬，短短的幾個月的時間就可以做到數倍的遞增，另一個世界的“我是歌手”就造就了不止這樣一位歌手。
而反觀創作人呢，一個創作人從新人到寫出很多膾炙人口的歌曲時候，需要比歌手更多的培養期和成熟期，但最後的創作費頂多漲幾千塊，試問如果是你你會願意保持著熱情繼續創作下去嗎？
一個優秀的創作人產生的社會價值遠遠超過一個歌手，因為他們可以為不止一個歌手寫歌。別的行業都是花巨資引進人才，但在如今最賺錢的娛樂文化產業裏，創造者的收益卻是最低最低的。
你也許看到過一個歌手一夜爆紅然後第二天就是香車豪宅的，但你什麽時候看見一個內地創作人隻通過詞曲創作的收入買的起豪華汽車的？很多很有前途的創作人基本上都是一腔熱情進來，灰頭土臉出局，能堅持下來的寥寥無幾，而這寥寥無幾的而幾個又陷入了之前所說的悲哀之中。
讓袁澤朗感到有些傷心的是，這個世界的內地娛樂圈似乎也陷入了和前世差不多的困境之中。
而這也是這個世界明明科技信息技術這麽發達，但娛樂圈卻有些停滯不前的原因。
不過他想自己既然來了，自己就應該試試，看看能不能改變一下這樣的局麵。
而這一切也許就可以從和qq音樂的合作開始，他相信自己待會發給江山的幾首作品，足夠讓他擁有和qq音樂或者說是“訊娛傳媒”談判的資本。
當然，如果他們瞎的話，那就什麽都別談了……讓他們以後悔去吧！
袁澤朗將自己內心的疑惑直接發給了江山，他想看看江山會是怎麽回答自己的問題的。
江山一看袁澤朗發給他的消息就知道自己這邊的意圖恐怕已經被袁澤朗猜到了，於是他便開門見山的回道：“實不相瞞，我們想買下你這首歌是想給我們‘訊娛傳媒’的一個新人組合翻唱的，我們覺得這首歌很適合公司對他們形象的設定。”
“果然。”袁澤朗臉上露出了微笑，然後回複道：“哦，原來是要為新人積累新歌資源嗎？那我可以給你們寫啊，既然我能寫出一首《十幾歲的雨季》那麽，繼續寫第二首、第三首‘十七歲的雨季’的信心我還是有的。不，應該說我對自己能寫出超越《十七歲的雨季》的作品的信心還是有的。”
電腦的這邊，江山看到袁澤朗發過來的信息後一愣，他倒是真的沒想到這個問題，看了袁澤朗的回話後他便好奇的發來消息問：“既然這樣，那能不能冒昧的請求你把你後麵想上傳的demo傳給我們聽聽呢？”
江山擔心自己提出的要求會讓袁澤朗懷疑他想盜用袁澤朗的創意，所以急忙又發了一條信息解釋道：“哦，你別誤會，我隻是很好奇，而且如果你真的能繼續寫出《十七歲的雨季》這麽高水平的水平的作品的話，我有更多的把握能為你爭取到更好的合同。”
從剛才的聊天之中他可以感受得到，這袁澤朗似乎是一個挺有自信、挺傲氣的人。這樣的音樂人一般情況下都有些脾氣，雖然他不知道袁澤朗說的是不是真的，但他還是願意選擇相信，因為如果是真的，他可就賺大了升職加薪不是什麽問題。退一步說就算袁澤朗寫不出第二首、第三首歌他也沒什麽損失。
“這個，可以倒是可以，不過想聽demo的話可能會需要些時間，到目前為止我也就錄了一首《十七歲的雨季》而已，其他的作品還沒有時間錄。不過，我倒是可以把我已經作詞譜曲了的幾首歌發給你們看看，新人組合的話這幾首歌會是不錯的選擇。”袁澤朗到沒誤會什麽，他覺得對方提出這樣的要求也是理所應當的，畢竟光是一首歌的話，分量畢竟還是顯得有些不足。
自己如果再拿些足夠優秀的作品出來的話，或許他們的顧慮就會少一些，他也不怕qq音樂方麵會盜用他發過去的作品，他不相信對方會愚蠢到為了幾首歌而和自己鬧翻的地步。
或許大眾的目光永遠都隻會注意到站在台前那些光芒耀眼的歌星，會注意到他們唱的那首歌自己最喜歡，但很少有人會注意到他們喜歡的那首歌到底是誰寫的。
因為在很多人的腦子裏都有‘假如你吃了個雞蛋，覺得味道不錯，那又何必要認識那下蛋的母雞呢？’這樣的觀念。
所以聽歌也是一樣的，聽到好聽地歌就好好享受，隻要知道是誰唱的就行了，不必知道是誰寫的。
但音樂公司不一樣，他們知道這個世界上從來不缺少好的聲音，缺少的是好的創作人。一個好的歌手如果能有一個長期穩定的作品來源了，而這些作品又適合他，這比什麽都要重要！另一個世界的周傑倫和方文山的經典搭檔就是一個很好的例子。
周傑倫和方文山的組合可以說是另一個世界國語流行音樂的最佳拍檔，可以說他們聯手創造了一片音樂創作人的新世紀，並在台、港、大陸、星馬國際間屢獲佳績受到聽眾、歌迷們、音樂界許多肯定，也讓周傑倫、方文山這組詞曲創作人的才華備受青睞，贏得唱片界各家歌手天王、天後不斷的寫歌邀約之聲，也為流行音樂寫下許多“唱”銷紀錄。
不過略微遺憾的是像方文山和周傑倫這樣的搭檔畢竟太少了，不是所有人都能像方文山會和周傑倫相遇一樣這麽好運的。
大多數的創作人的生活基本上都不怎麽樣，另一個地球，即使是國內最頂尖的創作人，一年的收入頂多是個三流歌手的收入，這是圈內不掙的事實。
劉沁在寫《你快回來》的時候，她隻拿了一萬塊錢稿酬而已，而當這首歌被孫楠唱紅了，產生了幾百上千萬收益的時候，沒有人會分給劉沁一分錢的，這就是創作人的悲哀和窘境，這也是娛樂圈的現實。
很多新的音樂創作人一腔熱情走進這個行業，時間一長，卻發現自己辛苦創作的作品被娛樂公司幾千塊買斷，然後在網上獨享暴利；歌手拿著作者的歌去演出，一年賺幾百萬自己卻連一分錢都分不到的時候，創作者都灰心了。
所以很多有才華的創作人都在逼不得已的情況下紛紛退出這個行業。可以說，全中國內地流行音樂創作人，如今隻靠填詞收入生活的不會超過5個，想想都覺得這是一件讓人覺得悲哀的事情。而且如果再這樣繼續下去的話，指不定那天這5個人也會消失匿跡。
新歌手紅了，出場費可以迅速從幾千漲到幾萬、十幾萬、幾十萬，短短的幾個月的時間就可以做到數倍的遞增，另一個世界的“我是歌手”就造就了不止這樣一位歌手。
而反觀創作人呢，一個創作人從新人到寫出很多膾炙人口的歌曲時候，需要比歌手更多的培養期和成熟期，但最後的創作費頂多漲幾千塊，試問如果是你你會願意保持著熱情繼續創作下去嗎？
一個優秀的創作人產生的社會價值遠遠超過一個歌手，因為他們可以為不止一個歌手寫歌。別的行業都是花巨資引進人才，但在如今最賺錢的娛樂文化產業裏，創造者的收益卻是最低最低的。
你也許看到過一個歌手一夜爆紅然後第二天就是香車豪宅的，但你什麽時候看見一個內地創作人隻通過詞曲創作的收入買的起豪華汽車的？很多很有前途的創作人基本上都是一腔熱情進來，灰頭土臉出局，能堅持下來的寥寥無幾，而這寥寥無幾的而幾個又陷入了之前所說的悲哀之中。
讓袁澤朗感到有些傷心的是，這個世界的內地娛樂圈似乎也陷入了和前世差不多的困境之中。
而這也是這個世界明明科技信息技術這麽發達，但娛樂圈卻有些停滯不前的原因。
不過他想自己既然來了，自己就應該試試，看看能不能改變一下這樣的局麵。
而這一切也許就可以從和qq音樂的合作開始，他相信自己待會發給江山的幾首作品，足夠讓他擁有和qq音樂或者說是“訊娛傳媒”談判的資本。
當然，如果他們瞎的話，那就什麽都別談了……讓他們以後悔去吧！