福建省博物館接到了秦老的電話，他們館長跟秦老關係極好。
當他們得知，有一批宣德時期的青花瓷碎片，並且還涉及到明代外*交等重大曆史事件，博物館立即重視起來。
館長當天從外地趕回來，了解了情況後，很振奮, 立即成立一個研究小組。對楚文已經打撈過的那艘沉船進行深入研究。
相關的圖片等資料數據，已經發到了他們博物館。
“重陽，你對明代曆史最有研究，這次由你來擔當組長。”方館長吩咐道。
一個地中海中年人立即站起來：“館長，你放心，交給我們。”
當他看到那冊國書，王重陽整個人都顫抖起來, 是興奮所致的。那冊國書, 是琉球王國曾經附屬中國的最直接曆史證據。
這對研究明代的外*交曆史，有重大作用。
國書上的內容，才是他真正感興趣的東西。
“嗯！那就好。老洪，這次有上千件古瓷碎片，一些需要修複，這項工作交給你，你可以找一批人幫忙。”方館長繼續安排。
瓷器修複，而且還是上千件，這是一項非常浩大的工程，甚至一兩個月都不一定能搞定。
單靠博物館的人手，恐怕不太夠。所以，方館長才讓老洪自己找人。
“好，我明白。”老洪也是個很幹脆的人。
外麵有不少能人, 曾經和他們博物館是有合作的，所以不怕找不到人手。
當天, 博物館就聯合文物局的人，派遣了一艘船出去。這不可能讓楚文送過來呀！人家大方贈送給秦老，已經夠給麵子的了。
……
楚文他們，正在第二艘沉船的海域, 準備打撈。
這一次的沉船不大，應該是一艘民間的商船。
可秦老一看到沉船，立即表示，那是一艘倭寇的海盜船。
大家也知道，倭寇，是13-16世紀中國、朝*鮮、南洋沿海出現的日本海盜集團。
史書記載，第一批倭寇入侵中國的時間發生在1308年，也就是元朝武宗時期，倭寇沿海燒殺，搶奪到物資和財物後又遠遁大海，機動性很強，難以防禦。
元朝的鐵騎雖然勇猛，但卻總被倭寇牽著鼻子走，無奈之下，元朝實行禁海。明朝建立後，倭寇持續犯邊，朱元璋無奈，也隻能繼續禁海。
所以，燒殺搶掠這種事情，並不是日本在二戰才有的, 這一直是他們的傳統。
有一點需要特別說明的，“禁海”這件事，向來被曆史迷爭論不休。所有人都知道，就是因為禁海，中國錯過了大航海時期，才導致中華民族近百年的落後和恥辱。
於是，“禁海”就被明清兩朝的粉絲互踢。
其實，“禁海”是從元朝開始的，明代也確實禁海，這沒什麽好洗的。不過，這時候的禁海，並非真正的閉關鎖國，是開放官方貿易的。
<a id="wzsy" href="https://m.ranwena.net">燃文</a>
鄭和下西洋就是官方貿易的典型。
到了清代，雍正一上位，首先就廢除“禁海”。可到了乾隆，他居然又撿了回來，而且很自大，表示清帝國是天朝上國，什麽好東西沒有？根本不需要跟外界交流和接觸。
於是乎，史上最嚴厲的閉關鎖國就開始。
乾隆老兒才是中國近代史沒落的罪魁禍首。
“倭寇的船？所以那些東西都是搶來的咯？”劉立賢沒留意船怎麽樣，目光盯著船上的黃金等。
他們不是文物專家，也不是曆史專家，對研究那些東西沒興趣，也沒耐心。他們都是衝著那些寶物來的。
“嗯！應該是。”秦老也還不敢肯定。
要等那些東西打撈上來，才能找到相關的信息和證據，才能了解曾經的曆史真相。
隨著船上的東西被打撈上來，秦老猜測，這艘倭寇的船掠劫過江南地區。
“這是一顆太湖石，並非珊瑚。所以，我有足夠的理由相信，他們掠劫過江南一帶。”秦老說道。
他表示，太湖石是一種奇石，是由石灰岩遭到長時間侵蝕後慢慢形成的，分有水石和幹石兩種。水石是在河湖中經水波蕩滌，曆久侵蝕而緩慢形成的。幹石則是地質時期的石灰石在酸性紅壤的曆久侵蝕下而形成。
它們形狀各異，姿態萬千，通靈剔透的太湖石，其色澤最能體現“皺、漏、瘦、透“之美，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。
“所以，這塊石頭也值錢？”
秦老搖頭：“現在不值錢了。”
“為什麽？”有人追問。
“太湖石很看品相，既然是奇石，那麽就一定要突出奇字。可這顆太湖石，長時間浸泡在海水中，一些‘奇點’已經被腐蝕掉。
簡單說，最有價值的部分，被海水侵蝕沒了。”秦老跟大家解釋道。
通俗易懂，沒什麽文化的劉立賢等人都能聽懂。
“可惜呀！這原本應該是一幅畫的，現在隻剩下畫軸。”秦老遺憾說道。
那兩根畫軸，是紫檀木做的，按理說也值點錢。
隨後，又拿起一尊半米高的玉凋，很典型的蘇*州凋琢工藝。
“你們真厲害，能看出是什麽年代、什麽地方的。”大家佩服。
秦老笑道：“專業不同而已，你們讓我認一些海洋生物，我肯定不如你們。”
他告訴大家，明代玉器的圖桉裝飾常采用浮凋和減地陽紋的處理方式。這類浮凋式的圖桉裝飾，在凸起的輪廓邊緣處多磨平棱角，使其形成窄平的光潤線條，而不保留碾琢之後輪廓線出現的鋒利邊棱。
“尤其片凋作品，大多進行平行整體拋光的方法，使凸起的輪廓邊緣呈現出光潤、窄平的細線。”
而且，明代玉器表現動植物題材的作品時，多保留管鑽痕跡。如常見的穀紋、乳釘紋，在顆顆紋樣單元周沿，常能見到管鑽套打遺留的略顯深陷的圓形凹痕。
“這種處理方法看似簡單，實則增加了主題紋樣的立體效果，使造型顯得飽滿。動物題材中眼睛和口部，常用管鑽套打後，保留鑽孔凹痕。特別是眼睛周邊的圈狀痕跡，似雙目圓瞪，眼窩深陷，更加顯現出動物的凶猛神態。”
“它應該挺值錢的吧？”有人則是問道，沒有耐心聽那麽多專業的知識。
當他們得知，有一批宣德時期的青花瓷碎片，並且還涉及到明代外*交等重大曆史事件，博物館立即重視起來。
館長當天從外地趕回來，了解了情況後，很振奮, 立即成立一個研究小組。對楚文已經打撈過的那艘沉船進行深入研究。
相關的圖片等資料數據，已經發到了他們博物館。
“重陽，你對明代曆史最有研究，這次由你來擔當組長。”方館長吩咐道。
一個地中海中年人立即站起來：“館長，你放心，交給我們。”
當他看到那冊國書，王重陽整個人都顫抖起來, 是興奮所致的。那冊國書, 是琉球王國曾經附屬中國的最直接曆史證據。
這對研究明代的外*交曆史，有重大作用。
國書上的內容，才是他真正感興趣的東西。
“嗯！那就好。老洪，這次有上千件古瓷碎片，一些需要修複，這項工作交給你，你可以找一批人幫忙。”方館長繼續安排。
瓷器修複，而且還是上千件，這是一項非常浩大的工程，甚至一兩個月都不一定能搞定。
單靠博物館的人手，恐怕不太夠。所以，方館長才讓老洪自己找人。
“好，我明白。”老洪也是個很幹脆的人。
外麵有不少能人, 曾經和他們博物館是有合作的，所以不怕找不到人手。
當天, 博物館就聯合文物局的人，派遣了一艘船出去。這不可能讓楚文送過來呀！人家大方贈送給秦老，已經夠給麵子的了。
……
楚文他們，正在第二艘沉船的海域, 準備打撈。
這一次的沉船不大，應該是一艘民間的商船。
可秦老一看到沉船，立即表示，那是一艘倭寇的海盜船。
大家也知道，倭寇，是13-16世紀中國、朝*鮮、南洋沿海出現的日本海盜集團。
史書記載，第一批倭寇入侵中國的時間發生在1308年，也就是元朝武宗時期，倭寇沿海燒殺，搶奪到物資和財物後又遠遁大海，機動性很強，難以防禦。
元朝的鐵騎雖然勇猛，但卻總被倭寇牽著鼻子走，無奈之下，元朝實行禁海。明朝建立後，倭寇持續犯邊，朱元璋無奈，也隻能繼續禁海。
所以，燒殺搶掠這種事情，並不是日本在二戰才有的, 這一直是他們的傳統。
有一點需要特別說明的，“禁海”這件事，向來被曆史迷爭論不休。所有人都知道，就是因為禁海，中國錯過了大航海時期，才導致中華民族近百年的落後和恥辱。
於是，“禁海”就被明清兩朝的粉絲互踢。
其實，“禁海”是從元朝開始的，明代也確實禁海，這沒什麽好洗的。不過，這時候的禁海，並非真正的閉關鎖國，是開放官方貿易的。
<a id="wzsy" href="https://m.ranwena.net">燃文</a>
鄭和下西洋就是官方貿易的典型。
到了清代，雍正一上位，首先就廢除“禁海”。可到了乾隆，他居然又撿了回來，而且很自大，表示清帝國是天朝上國，什麽好東西沒有？根本不需要跟外界交流和接觸。
於是乎，史上最嚴厲的閉關鎖國就開始。
乾隆老兒才是中國近代史沒落的罪魁禍首。
“倭寇的船？所以那些東西都是搶來的咯？”劉立賢沒留意船怎麽樣，目光盯著船上的黃金等。
他們不是文物專家，也不是曆史專家，對研究那些東西沒興趣，也沒耐心。他們都是衝著那些寶物來的。
“嗯！應該是。”秦老也還不敢肯定。
要等那些東西打撈上來，才能找到相關的信息和證據，才能了解曾經的曆史真相。
隨著船上的東西被打撈上來，秦老猜測，這艘倭寇的船掠劫過江南地區。
“這是一顆太湖石，並非珊瑚。所以，我有足夠的理由相信，他們掠劫過江南一帶。”秦老說道。
他表示，太湖石是一種奇石，是由石灰岩遭到長時間侵蝕後慢慢形成的，分有水石和幹石兩種。水石是在河湖中經水波蕩滌，曆久侵蝕而緩慢形成的。幹石則是地質時期的石灰石在酸性紅壤的曆久侵蝕下而形成。
它們形狀各異，姿態萬千，通靈剔透的太湖石，其色澤最能體現“皺、漏、瘦、透“之美，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。
“所以，這塊石頭也值錢？”
秦老搖頭：“現在不值錢了。”
“為什麽？”有人追問。
“太湖石很看品相，既然是奇石，那麽就一定要突出奇字。可這顆太湖石，長時間浸泡在海水中，一些‘奇點’已經被腐蝕掉。
簡單說，最有價值的部分，被海水侵蝕沒了。”秦老跟大家解釋道。
通俗易懂，沒什麽文化的劉立賢等人都能聽懂。
“可惜呀！這原本應該是一幅畫的，現在隻剩下畫軸。”秦老遺憾說道。
那兩根畫軸，是紫檀木做的，按理說也值點錢。
隨後，又拿起一尊半米高的玉凋，很典型的蘇*州凋琢工藝。
“你們真厲害，能看出是什麽年代、什麽地方的。”大家佩服。
秦老笑道：“專業不同而已，你們讓我認一些海洋生物，我肯定不如你們。”
他告訴大家，明代玉器的圖桉裝飾常采用浮凋和減地陽紋的處理方式。這類浮凋式的圖桉裝飾，在凸起的輪廓邊緣處多磨平棱角，使其形成窄平的光潤線條，而不保留碾琢之後輪廓線出現的鋒利邊棱。
“尤其片凋作品，大多進行平行整體拋光的方法，使凸起的輪廓邊緣呈現出光潤、窄平的細線。”
而且，明代玉器表現動植物題材的作品時，多保留管鑽痕跡。如常見的穀紋、乳釘紋，在顆顆紋樣單元周沿，常能見到管鑽套打遺留的略顯深陷的圓形凹痕。
“這種處理方法看似簡單，實則增加了主題紋樣的立體效果，使造型顯得飽滿。動物題材中眼睛和口部，常用管鑽套打後，保留鑽孔凹痕。特別是眼睛周邊的圈狀痕跡，似雙目圓瞪，眼窩深陷，更加顯現出動物的凶猛神態。”
“它應該挺值錢的吧？”有人則是問道，沒有耐心聽那麽多專業的知識。