當《小鬼當家》上映以後，如果是那種頂級影迷，他們一定會發現一個問題，那就是在主角被警察追的時候，河麵上滑冰的人群的節奏很有規律。如果有人告訴他們說這些群演都是從來沒有上過鏡頭的人，他們一定不會相信。
但是這是事實，因為拍這部戲的導演叫做霍缺。
外景戲的拍攝很順利，本來最讓霍缺擔心的主角演員埃布爾成了最讓他省心的人，他能夠很快的理解霍缺說的任何一句話，他有讓當了五年群演，又有兩屆導演係畢業經驗的霍缺都嘖嘖稱歎的演技。
而他親自招來的兩個重量級配角橋和丹尼爾的演技也著實讓他驚喜，就像他們在試鏡時候的表現一樣的，非常的自然，演什麽像什麽。
來到這個小鎮已經兩個禮拜了，拍攝進程與霍缺想象中的差不多，外景戲已經拍了一大半，如果不出意外，在剩下的一個禮拜時間裏，《小鬼當家》的外景戲將會全部拍攝完成。
三月九號。
昨天這裏下了一場大雪，按照天氣預告的說法，這應該是這個地方的最後一場雪了，然後天氣開始轉暖，雪開始慢慢融化。
也是昨天，霍缺將夜間的戲全部拍完。
今天收班有點晚，霍缺吃了飯就來到了他的房間。從抽屜中將已經寫好的《死神來了》的劇本看了一遍，霍缺給勞瑞與愛麗絲打了一個電話，準備叫他們看看他們對這個劇本有什麽看法，也好看看他們對劇本的理解。
導演這個活並不好幹，並不是單一的讓你把一個故事拍出來那麽簡單。其中有一條非常的重要，也是霍缺最為看重的一點，那就是對劇本的認知。
說道劇本，那就不得不提電影劇本的重要性。
比如李安，這個在地球上號稱華裔最貴導演的導演，他其實就是編劇出生。他能夠踏上導演這條路，也因為他是一個好的編劇，1990年他完成了電影《推手》的劇本，這部劇本不僅為他帶來了四十萬的獎金，還有獨立導戲的機會。
1992年的時候，他將他的編劇處女作《推手》搬上了大熒屏，然後開始了他在導演路途上的征程。
還有昆丁.塔倫提諾，這個在音像店裏做營業員的小夥子開始寫劇本。1991年他用寫《致命浪漫》劇本獲得的五萬美元拍攝了他的第三部劇本《落水狗》
他走的路途與霍缺有些相像，他也是就將他的作品《落水狗》拿到了聖丹斯電影節，一經首映立馬得到了極大的反響。隨後獲得了八百萬投資，然後拍攝了他下一部劇本的電影，那部在奧斯卡上獲得八項提名的《低俗小說》。
當然不得不提的還有詹姆斯.卡梅隆，《異形》、《終結者》、《泰坦尼克號》等電影，都是他自編自導的，由此可見，一個劇本對於導演的重要性。要是給你一個爛俗的劇本，就算是你的導演能力再強，也拍不出多好的電影來。
劇本是導演的關鍵，很多大導演之所以能夠成為大導演，都是因為他們會編撰劇本，會挑選劇本，要是沒有這點能力，導演之路肯定走的不順暢。
而霍缺在前世當群演的那些年，也算看明白了這件事情，當然促使他能夠看穿這件事情的是前世的那些爛電影爛電視劇。
所有的投資商都認為，隻要能夠請一個名導演，或則請一群大腕明星，就覺得會賺錢。
他們不會管演員的演技如何，也不管他們適不適合這個角色，他們要的隻是噱頭，目的隻是賺錢。
一部電影，請演員的錢就花了一半，宣傳費用又占了三分之一，後期製作就像是九十年代的動畫片。而編劇要是沒有名氣，或許他的這個劇本連劇組所有費用的萬分之一都達不到，就以這樣的態度來製作電影，以這樣的心態來拍攝電影，最後得到的結果就是口碑差的一塌糊塗，觀眾在影院裏罵的死去活來。
然而被這個現實打擊的體無完膚的影迷，在那轟炸式的宣傳模式下，一而再再而三的抱著也許這部電影會好一些的想法走進影院，然後又罵著走出影院，再然後的結果就是國產電影永遠不是進口電影的對手，不管是票房上還是口碑上。
接著會有很多人在網上說一些風涼話，說國人要支持國產電影，不能崇洋媚外。
但是有用嗎？
肯定沒有用，因為國產電影的爛片實在是太多了。
而出現這個問題的最大問題就是劇本。
霍缺前世的香港電影就是最好的例子，九十年代以前，那是香港電影的鼎盛時期，電影題材新穎，故事有趣。而到了九十年代，香港電影由於太過側重劇情堆砌，明星包裝，因此電影類型單向化，更遑論什麽作者論了。有人認為這時期的電影造就明星、扼殺導演、編劇的創作，使香港電影走上窮途沒落。
二十一世紀以後，香港電影的天空已經是一片陰霾。
這一切都罪魁禍首就是對劇本的忽略。
香港導演拍戲有一個特點，那就是開拍前隻有故事大綱，開機後隻能等編劇把當天要拍的劇本傳過來然後再拍。雖然也出現過一些佳作，如程小東的《倩女幽魂》、劉偉強的《古惑仔》，不過這些都是個例。
霍缺雖然不愁好劇本，但是他還是會注重這個問題，能夠讓“東方好萊塢”這艘豪華遊輪沉沒的問題。
愛麗絲住的地方離霍缺最近，霍缺一個電話打過去她就過來了，雖然現在已經是晚上十一點，但是她依然穿戴整齊，可能是在工作或則做其他什麽事情。
“是安排明天的工作嗎？”愛麗絲永遠都是那麽一副沒有任何表情的表情。
“不是。”霍缺指了指他辦公桌前邊的座位：“我們等一下勞瑞。”
愛麗絲坐到霍缺對麵，並沒有因為這麽晚了被叫來工作有什麽不爽，在為霍缺工作的這短短半個月的時間裏，她從一開始對霍缺的認知發生了一個質的改變。
剛剛接觸霍缺的時候，覺得他是有些天賦，但是自負如愛麗絲者，內心裏還是有些不服氣的，畢竟兩人是一年畢的業，就讀的都是美國同等級的電影導演係。她來隻是想要跟自己增加一些閱曆，所謂的學東西隻不過是一種禮貌的說法而已。
但是等她跟著霍缺一段時間後，她的想法發生了改變，這個年輕的導演片場的掌控十分的嫻熟，不管是哪個年齡段的員工都能夠跟他們相處的很好，在工作的時候他的話就像是命令，從來沒有人忤逆過。
還有就是他拍戲時的一些手法也很特別，很多都是學校裏邊學不到的，就像那天拍攝河麵上的那場戲一樣，可能隻有他才能夠想到用音樂控製群演這個點子。
“砰砰！”
門被敲響，霍缺說了一聲“請進”，勞瑞慌慌張張的走了進來。
“霍導演，您找我？”勞瑞看了一眼愛麗絲也在，不由得有些奇怪，這個女人在晚上的時候除了拍戲好像就沒有見過她，怎麽她也來了。
霍缺點了點頭示意勞瑞坐下，然後說道：“我寫了一個劇本，你們看看這個劇本如何？”
說罷，霍缺將打印出來的兩個劇本遞給了愛麗絲與勞瑞。
兩人沒有明白霍缺的用意，但是還是接過了劇本認真看了起來。
劇本跟小說不同，沒有小說中的那麽多描述，所以看起來很快，差不多半個小時的時間，兩人都把劇本看完了。
“愛麗絲你說說你的看法。”霍缺將劇本收起來，朝愛麗絲說道。
愛麗絲蹙眉想了會說道：“恐怖片與劇情片的巧妙結合，單從劇本上來看很新穎，如果讓我拍攝的話我會側重劇情，對於恐怖的描述會淡一些……當然，我不會拍恐怖片，這不是我專業的領域。”
霍缺聳聳肩，對於愛麗絲的坦白式說話早已習慣：“勞瑞你說說看。”
“是個好劇本，霍導演真是個天才，那天我在飛機上說我想到了一個點子，這段時間卻一直沒有頭緒，但是短短的十來天時間，你就將整個劇本都寫出來了。”勞瑞一臉的認真，霍缺完全看不出來他有半點拍馬屁的嫌疑。他頓了頓說道：“我最鍾愛的，也是最想拍的就是恐怖片，但是我又在想一個問題，那就是恐怖片到底是不是就是拍出來嚇人的？”
霍缺眼睛一亮，勞瑞的想法非常契合他的想法。
喜劇片是為了取悅觀眾，換句簡單的話說就是為了讓觀眾笑，不管你是冷幽默還是無厘頭，劇情的發展都是為了搞笑。
那恐怖片呢？按照推理難道就是為了嚇觀眾，讓他們害怕嗎？
顯然不是！
《沉默的羔羊》係列、《死神來了》係列、《電鋸驚魂》係列等等都不是。它們恐怖驚悚之餘，還有精彩的劇情。
勞瑞並沒有想讓誰回答他，他吸口氣說道：“我覺得恐怖片最吸引人的地方是驚嚇之餘對劇情延伸的期待。就像這個劇本，主角預測到了飛機會爆炸，然後由於他的原因將一群人帶著下了飛機，本來他們覺得有幸躲過了一劫，卻沒想到死亡接踵而至，劇情緊湊，懸疑叢生，如果拍攝的時候加以一些恐怖驚悚的元素，譬如死者死亡時表現的血腥一些，我想這部片子一定會賣座的。”
但是這是事實，因為拍這部戲的導演叫做霍缺。
外景戲的拍攝很順利，本來最讓霍缺擔心的主角演員埃布爾成了最讓他省心的人，他能夠很快的理解霍缺說的任何一句話，他有讓當了五年群演，又有兩屆導演係畢業經驗的霍缺都嘖嘖稱歎的演技。
而他親自招來的兩個重量級配角橋和丹尼爾的演技也著實讓他驚喜，就像他們在試鏡時候的表現一樣的，非常的自然，演什麽像什麽。
來到這個小鎮已經兩個禮拜了，拍攝進程與霍缺想象中的差不多，外景戲已經拍了一大半，如果不出意外，在剩下的一個禮拜時間裏，《小鬼當家》的外景戲將會全部拍攝完成。
三月九號。
昨天這裏下了一場大雪，按照天氣預告的說法，這應該是這個地方的最後一場雪了，然後天氣開始轉暖，雪開始慢慢融化。
也是昨天，霍缺將夜間的戲全部拍完。
今天收班有點晚，霍缺吃了飯就來到了他的房間。從抽屜中將已經寫好的《死神來了》的劇本看了一遍，霍缺給勞瑞與愛麗絲打了一個電話，準備叫他們看看他們對這個劇本有什麽看法，也好看看他們對劇本的理解。
導演這個活並不好幹，並不是單一的讓你把一個故事拍出來那麽簡單。其中有一條非常的重要，也是霍缺最為看重的一點，那就是對劇本的認知。
說道劇本，那就不得不提電影劇本的重要性。
比如李安，這個在地球上號稱華裔最貴導演的導演，他其實就是編劇出生。他能夠踏上導演這條路，也因為他是一個好的編劇，1990年他完成了電影《推手》的劇本，這部劇本不僅為他帶來了四十萬的獎金，還有獨立導戲的機會。
1992年的時候，他將他的編劇處女作《推手》搬上了大熒屏，然後開始了他在導演路途上的征程。
還有昆丁.塔倫提諾，這個在音像店裏做營業員的小夥子開始寫劇本。1991年他用寫《致命浪漫》劇本獲得的五萬美元拍攝了他的第三部劇本《落水狗》
他走的路途與霍缺有些相像，他也是就將他的作品《落水狗》拿到了聖丹斯電影節，一經首映立馬得到了極大的反響。隨後獲得了八百萬投資，然後拍攝了他下一部劇本的電影，那部在奧斯卡上獲得八項提名的《低俗小說》。
當然不得不提的還有詹姆斯.卡梅隆，《異形》、《終結者》、《泰坦尼克號》等電影，都是他自編自導的，由此可見，一個劇本對於導演的重要性。要是給你一個爛俗的劇本，就算是你的導演能力再強，也拍不出多好的電影來。
劇本是導演的關鍵，很多大導演之所以能夠成為大導演，都是因為他們會編撰劇本，會挑選劇本，要是沒有這點能力，導演之路肯定走的不順暢。
而霍缺在前世當群演的那些年，也算看明白了這件事情，當然促使他能夠看穿這件事情的是前世的那些爛電影爛電視劇。
所有的投資商都認為，隻要能夠請一個名導演，或則請一群大腕明星，就覺得會賺錢。
他們不會管演員的演技如何，也不管他們適不適合這個角色，他們要的隻是噱頭，目的隻是賺錢。
一部電影，請演員的錢就花了一半，宣傳費用又占了三分之一，後期製作就像是九十年代的動畫片。而編劇要是沒有名氣，或許他的這個劇本連劇組所有費用的萬分之一都達不到，就以這樣的態度來製作電影，以這樣的心態來拍攝電影，最後得到的結果就是口碑差的一塌糊塗，觀眾在影院裏罵的死去活來。
然而被這個現實打擊的體無完膚的影迷，在那轟炸式的宣傳模式下，一而再再而三的抱著也許這部電影會好一些的想法走進影院，然後又罵著走出影院，再然後的結果就是國產電影永遠不是進口電影的對手，不管是票房上還是口碑上。
接著會有很多人在網上說一些風涼話，說國人要支持國產電影，不能崇洋媚外。
但是有用嗎？
肯定沒有用，因為國產電影的爛片實在是太多了。
而出現這個問題的最大問題就是劇本。
霍缺前世的香港電影就是最好的例子，九十年代以前，那是香港電影的鼎盛時期，電影題材新穎，故事有趣。而到了九十年代，香港電影由於太過側重劇情堆砌，明星包裝，因此電影類型單向化，更遑論什麽作者論了。有人認為這時期的電影造就明星、扼殺導演、編劇的創作，使香港電影走上窮途沒落。
二十一世紀以後，香港電影的天空已經是一片陰霾。
這一切都罪魁禍首就是對劇本的忽略。
香港導演拍戲有一個特點，那就是開拍前隻有故事大綱，開機後隻能等編劇把當天要拍的劇本傳過來然後再拍。雖然也出現過一些佳作，如程小東的《倩女幽魂》、劉偉強的《古惑仔》，不過這些都是個例。
霍缺雖然不愁好劇本，但是他還是會注重這個問題，能夠讓“東方好萊塢”這艘豪華遊輪沉沒的問題。
愛麗絲住的地方離霍缺最近，霍缺一個電話打過去她就過來了，雖然現在已經是晚上十一點，但是她依然穿戴整齊，可能是在工作或則做其他什麽事情。
“是安排明天的工作嗎？”愛麗絲永遠都是那麽一副沒有任何表情的表情。
“不是。”霍缺指了指他辦公桌前邊的座位：“我們等一下勞瑞。”
愛麗絲坐到霍缺對麵，並沒有因為這麽晚了被叫來工作有什麽不爽，在為霍缺工作的這短短半個月的時間裏，她從一開始對霍缺的認知發生了一個質的改變。
剛剛接觸霍缺的時候，覺得他是有些天賦，但是自負如愛麗絲者，內心裏還是有些不服氣的，畢竟兩人是一年畢的業，就讀的都是美國同等級的電影導演係。她來隻是想要跟自己增加一些閱曆，所謂的學東西隻不過是一種禮貌的說法而已。
但是等她跟著霍缺一段時間後，她的想法發生了改變，這個年輕的導演片場的掌控十分的嫻熟，不管是哪個年齡段的員工都能夠跟他們相處的很好，在工作的時候他的話就像是命令，從來沒有人忤逆過。
還有就是他拍戲時的一些手法也很特別，很多都是學校裏邊學不到的，就像那天拍攝河麵上的那場戲一樣，可能隻有他才能夠想到用音樂控製群演這個點子。
“砰砰！”
門被敲響，霍缺說了一聲“請進”，勞瑞慌慌張張的走了進來。
“霍導演，您找我？”勞瑞看了一眼愛麗絲也在，不由得有些奇怪，這個女人在晚上的時候除了拍戲好像就沒有見過她，怎麽她也來了。
霍缺點了點頭示意勞瑞坐下，然後說道：“我寫了一個劇本，你們看看這個劇本如何？”
說罷，霍缺將打印出來的兩個劇本遞給了愛麗絲與勞瑞。
兩人沒有明白霍缺的用意，但是還是接過了劇本認真看了起來。
劇本跟小說不同，沒有小說中的那麽多描述，所以看起來很快，差不多半個小時的時間，兩人都把劇本看完了。
“愛麗絲你說說你的看法。”霍缺將劇本收起來，朝愛麗絲說道。
愛麗絲蹙眉想了會說道：“恐怖片與劇情片的巧妙結合，單從劇本上來看很新穎，如果讓我拍攝的話我會側重劇情，對於恐怖的描述會淡一些……當然，我不會拍恐怖片，這不是我專業的領域。”
霍缺聳聳肩，對於愛麗絲的坦白式說話早已習慣：“勞瑞你說說看。”
“是個好劇本，霍導演真是個天才，那天我在飛機上說我想到了一個點子，這段時間卻一直沒有頭緒，但是短短的十來天時間，你就將整個劇本都寫出來了。”勞瑞一臉的認真，霍缺完全看不出來他有半點拍馬屁的嫌疑。他頓了頓說道：“我最鍾愛的，也是最想拍的就是恐怖片，但是我又在想一個問題，那就是恐怖片到底是不是就是拍出來嚇人的？”
霍缺眼睛一亮，勞瑞的想法非常契合他的想法。
喜劇片是為了取悅觀眾，換句簡單的話說就是為了讓觀眾笑，不管你是冷幽默還是無厘頭，劇情的發展都是為了搞笑。
那恐怖片呢？按照推理難道就是為了嚇觀眾，讓他們害怕嗎？
顯然不是！
《沉默的羔羊》係列、《死神來了》係列、《電鋸驚魂》係列等等都不是。它們恐怖驚悚之餘，還有精彩的劇情。
勞瑞並沒有想讓誰回答他，他吸口氣說道：“我覺得恐怖片最吸引人的地方是驚嚇之餘對劇情延伸的期待。就像這個劇本，主角預測到了飛機會爆炸，然後由於他的原因將一群人帶著下了飛機，本來他們覺得有幸躲過了一劫，卻沒想到死亡接踵而至，劇情緊湊，懸疑叢生，如果拍攝的時候加以一些恐怖驚悚的元素，譬如死者死亡時表現的血腥一些，我想這部片子一定會賣座的。”