毫無疑問的是cloche這個品牌在當年是一個非常時髦也非常先鋒的品牌。但是時間畢竟已經過去了很多年。
也就是說當年這些先鋒放在今天很可能已經變成了一些落後的東西，因此對於想要重振家族產業的本節明先生來說第一次展覽的時候自然是需要一些更具震撼性的物品。
甚至按照本傑明的想法，如果這次梁恩設計的東西不盡如人意的話，那麽他也會拿出家族以前的一些古老但從未公開過的珠寶參加這次比賽。
這倒不是說他對梁恩有什麽特別的看法或者是不相信梁恩，而是他明白這種設計類的工作有的時候還需要一點點運氣，哪怕最頂級的設計師也不例外。
或者可以這樣說，頂級的設計師的確能夠做到隨時隨地設計出一些優秀的作品，但是一些真正的藝術精品就不是那麽簡單了。
甚至對那些在曆史上曾經留下過名字的大藝術家來說，那些最頂級的藝術作品也需要天時地利人和缺一不可，所以才產量不多以至於顯得珍貴。
雖然平時一些優秀的作品就已經能夠滿足需要了，但是對cloche這個品牌這個在沉寂了半個多世紀之後首次出場秀來說還是差了一點。尤其是那個在巴黎古董雙年展。
巴黎古董雙年展是全球最著名最具影響力的藝術博覽會，正常情況下會在雙數年份的9月中旬展開，不過今年因為某些原因往後推了大半個月。算是給了梁恩他們一次機會。
這個展會已經有了五十多年的曆史，1962年，首屆古董商雙年展正式於位於巴黎的大皇宮舉辦。
大皇宮著名的玻璃穹頂下，全法國及世界首屈一指的古董商、飾品商、珠寶商、書商在亭台樓閣花園水榭的圍繞中，歡聚一堂，共同見證這場偉大盛事。
雙年展的前身是“古董商博覽會”，這個概念首先於上世紀五十年代萌生，直到1956年，在當時古董商工會新任主席pierrevandermeersch的主導下才更加趨於明確。
此後的將近60年裏，雙年展由法國國立古董商工會(sna)主辦。而選定大皇宮這個因1900年首屆萬國博覽會而興建的巴黎傳奇地標建築作為展覽場地，則要歸功於andrémalraux。
時至今日，sna仍堅守著一份對參展商的嚴謹及專業的承諾，委員會對藝術及古董參展商作出嚴格的規定，務求確保每一件展品均有無懈可擊的藝術水準。
作為60多年來藝術界中一場不可錯過的盛事，巴黎古董雙年展吸引了最頂尖的藝術及古董商人展出他們引以為傲的大師級傑作。
雙年展的展品可謂包羅萬象，從17世紀的家具藝術品，古書和稀有手稿，到現代雕塑和繪畫作品，都讓人歎為觀止。
但是雙年展上最受矚目的並不是這些古董擺設，也不是那些現代藝術，而是那些全球最負盛名的高級珠寶商展廳。
卡地亞、梵克雅寶、寶格麗、海瑞溫斯頓、梵克雅寶、伯爵……這些高級珠寶的翹楚都離你隻有一個轉身的距離，這樣的展覽相信全球找不出第二個。
而且它們都隻展示“僅此一件”的珠寶臻品，也許這是你唯一一次見到這些珠寶作品，因為那些資深藏家已經為它們苦等兩年，早就蠢蠢欲動了。
雖然說這叫巴黎古董雙年展，但是展出的東西可不一定是古董，尤其是對於那些珠寶商來說為了兩年一度的珠寶盛宴他們做了很多的準備。
各家珠寶商的設計師都竭盡創意，巧奪天工的工匠們竭盡手藝，然後打造出這些藝術級別的珠寶臻品，在傳承之上不斷創新。
雙年展是開放展覽，即使沒有官方或者品牌的邀請函買票也可以進入。在雙年展上欣賞那些古董藝術品和現代珠寶作品絕對是展覽必修課。
畢竟，在這裏從3世紀的印度佛像到伊夫·克萊因的藍色雕塑，再到珠寶大牌的傾心之作應有盡有，不管對誰來說這樣一個機會都是非常珍貴的。
而且和博物館不同，除了欣賞那些全球最頂級的藝術佳作以外，如果你有足夠的財力，在這裏可以把一見傾心的珠寶或者古董帶回家。
而且，在雙年展上能買到的東西日後絕對潛力無限，因為這裏整這個東西都是各個商家精挑細選出來的東西，無論古董還是現代產品都是精品。
除此之外，雙年展每年的場館設計和每日不同的極致美食也是一大亮點。美味佳肴是法國“生活藝術”不可或缺的一部分，通常被視為一種藝術表現形式。
而這樣的“生活藝術”在雙年展上被演繹地淋漓盡致，每個這樣的展出上都有很多著名的餐廳，其中包括了大量米其林星級餐廳。
更重要的是展館裏隨處可見社會名流，行業翹楚，知名設計師，而這些意見領袖們是可以隨意交流的，所以對於有幸參與這場盛會的人來說，會有跟他們偷師的機會。
無論從文化、藝術還是曆史，他們都有著有趣而獨特的見解，當然如果運氣好的話你也可以跟他們聊聊自己的事情，說不定能有什麽驚喜。
所以在這樣一個展覽上進行展出cloche家族而言也基本上用上了家族在珠寶首飾界最後的人情，外加上藝術界的人情才搞定這個席位。
“對了，梁先生，這個請柬給您。”完成了驗收工作，並把那些珠寶放進盒子裏之後，本傑明從包裏取出了兩張請柬遞給了梁恩。“到時候請務必來展位上看一看。”
“三天以後麽，我想我們應該能夠趕去的。”看了一下請柬上的時間之後梁恩點了點頭，說實話，他對這些東西也挺感興趣的。
畢竟這可是世界最頂級的古董聚會，對梁恩來說說不定能夠買到什麽心儀的東西，尤其是一些在平時基本上找不到的東西。
如果放在幾年之前他絕對不會去這種需要花大量錢的場合購物的，但是現在對已經有錢的他來說為自己的愛好花些錢的確你已經變成了一個好主意。
至於這張請柬也是有意義的，雖然說這個展會存在售票進展會的事情，但是類似於交流這種事情對於那些隻是買門票進入的人來說也基本上是一種可遇而不可求的事情，同時一些展區的遊覽也有限製。
不過話又說回來，這麽兩張請柬對梁恩來說也算不上珍貴，因為之前無論是瑪麗，伊麗莎白還是杜麗絲先生都能夠弄到這些票。
隻不過梁恩一直在等，因為他知道正常情況cloche方麵肯定會邀請自己的，而自己這個時候也應該為這個新興的品牌站個台，而現在看來情況果然這樣。
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也就是說當年這些先鋒放在今天很可能已經變成了一些落後的東西，因此對於想要重振家族產業的本節明先生來說第一次展覽的時候自然是需要一些更具震撼性的物品。
甚至按照本傑明的想法，如果這次梁恩設計的東西不盡如人意的話，那麽他也會拿出家族以前的一些古老但從未公開過的珠寶參加這次比賽。
這倒不是說他對梁恩有什麽特別的看法或者是不相信梁恩，而是他明白這種設計類的工作有的時候還需要一點點運氣，哪怕最頂級的設計師也不例外。
或者可以這樣說，頂級的設計師的確能夠做到隨時隨地設計出一些優秀的作品，但是一些真正的藝術精品就不是那麽簡單了。
甚至對那些在曆史上曾經留下過名字的大藝術家來說，那些最頂級的藝術作品也需要天時地利人和缺一不可，所以才產量不多以至於顯得珍貴。
雖然平時一些優秀的作品就已經能夠滿足需要了，但是對cloche這個品牌這個在沉寂了半個多世紀之後首次出場秀來說還是差了一點。尤其是那個在巴黎古董雙年展。
巴黎古董雙年展是全球最著名最具影響力的藝術博覽會，正常情況下會在雙數年份的9月中旬展開，不過今年因為某些原因往後推了大半個月。算是給了梁恩他們一次機會。
這個展會已經有了五十多年的曆史，1962年，首屆古董商雙年展正式於位於巴黎的大皇宮舉辦。
大皇宮著名的玻璃穹頂下，全法國及世界首屈一指的古董商、飾品商、珠寶商、書商在亭台樓閣花園水榭的圍繞中，歡聚一堂，共同見證這場偉大盛事。
雙年展的前身是“古董商博覽會”，這個概念首先於上世紀五十年代萌生，直到1956年，在當時古董商工會新任主席pierrevandermeersch的主導下才更加趨於明確。
此後的將近60年裏，雙年展由法國國立古董商工會(sna)主辦。而選定大皇宮這個因1900年首屆萬國博覽會而興建的巴黎傳奇地標建築作為展覽場地，則要歸功於andrémalraux。
時至今日，sna仍堅守著一份對參展商的嚴謹及專業的承諾，委員會對藝術及古董參展商作出嚴格的規定，務求確保每一件展品均有無懈可擊的藝術水準。
作為60多年來藝術界中一場不可錯過的盛事，巴黎古董雙年展吸引了最頂尖的藝術及古董商人展出他們引以為傲的大師級傑作。
雙年展的展品可謂包羅萬象，從17世紀的家具藝術品，古書和稀有手稿，到現代雕塑和繪畫作品，都讓人歎為觀止。
但是雙年展上最受矚目的並不是這些古董擺設，也不是那些現代藝術，而是那些全球最負盛名的高級珠寶商展廳。
卡地亞、梵克雅寶、寶格麗、海瑞溫斯頓、梵克雅寶、伯爵……這些高級珠寶的翹楚都離你隻有一個轉身的距離，這樣的展覽相信全球找不出第二個。
而且它們都隻展示“僅此一件”的珠寶臻品，也許這是你唯一一次見到這些珠寶作品，因為那些資深藏家已經為它們苦等兩年，早就蠢蠢欲動了。
雖然說這叫巴黎古董雙年展，但是展出的東西可不一定是古董，尤其是對於那些珠寶商來說為了兩年一度的珠寶盛宴他們做了很多的準備。
各家珠寶商的設計師都竭盡創意，巧奪天工的工匠們竭盡手藝，然後打造出這些藝術級別的珠寶臻品，在傳承之上不斷創新。
雙年展是開放展覽，即使沒有官方或者品牌的邀請函買票也可以進入。在雙年展上欣賞那些古董藝術品和現代珠寶作品絕對是展覽必修課。
畢竟，在這裏從3世紀的印度佛像到伊夫·克萊因的藍色雕塑，再到珠寶大牌的傾心之作應有盡有，不管對誰來說這樣一個機會都是非常珍貴的。
而且和博物館不同，除了欣賞那些全球最頂級的藝術佳作以外，如果你有足夠的財力，在這裏可以把一見傾心的珠寶或者古董帶回家。
而且，在雙年展上能買到的東西日後絕對潛力無限，因為這裏整這個東西都是各個商家精挑細選出來的東西，無論古董還是現代產品都是精品。
除此之外，雙年展每年的場館設計和每日不同的極致美食也是一大亮點。美味佳肴是法國“生活藝術”不可或缺的一部分，通常被視為一種藝術表現形式。
而這樣的“生活藝術”在雙年展上被演繹地淋漓盡致，每個這樣的展出上都有很多著名的餐廳，其中包括了大量米其林星級餐廳。
更重要的是展館裏隨處可見社會名流，行業翹楚，知名設計師，而這些意見領袖們是可以隨意交流的，所以對於有幸參與這場盛會的人來說，會有跟他們偷師的機會。
無論從文化、藝術還是曆史，他們都有著有趣而獨特的見解，當然如果運氣好的話你也可以跟他們聊聊自己的事情，說不定能有什麽驚喜。
所以在這樣一個展覽上進行展出cloche家族而言也基本上用上了家族在珠寶首飾界最後的人情，外加上藝術界的人情才搞定這個席位。
“對了，梁先生，這個請柬給您。”完成了驗收工作，並把那些珠寶放進盒子裏之後，本傑明從包裏取出了兩張請柬遞給了梁恩。“到時候請務必來展位上看一看。”
“三天以後麽，我想我們應該能夠趕去的。”看了一下請柬上的時間之後梁恩點了點頭，說實話，他對這些東西也挺感興趣的。
畢竟這可是世界最頂級的古董聚會，對梁恩來說說不定能夠買到什麽心儀的東西，尤其是一些在平時基本上找不到的東西。
如果放在幾年之前他絕對不會去這種需要花大量錢的場合購物的，但是現在對已經有錢的他來說為自己的愛好花些錢的確你已經變成了一個好主意。
至於這張請柬也是有意義的，雖然說這個展會存在售票進展會的事情，但是類似於交流這種事情對於那些隻是買門票進入的人來說也基本上是一種可遇而不可求的事情，同時一些展區的遊覽也有限製。
不過話又說回來，這麽兩張請柬對梁恩來說也算不上珍貴，因為之前無論是瑪麗，伊麗莎白還是杜麗絲先生都能夠弄到這些票。
隻不過梁恩一直在等，因為他知道正常情況cloche方麵肯定會邀請自己的，而自己這個時候也應該為這個新興的品牌站個台，而現在看來情況果然這樣。
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