巴黎古董雙年展的組織者是法國國立古董商工會(sna)，按照傳統，sna一直堅守著一份對參展商的嚴謹及專業的承諾。
所以每次展會必將由負責監管參展物品的委員會對藝術及古董參展商作出嚴格的規定，務求確保每一件展品均有無懈可擊的水準。
當然了，在這種地方各個公司展品自然也是優中選優，所以這麽多人忙了整整一天時間找出來不對勁的東西也就隻有兩三件而已。
其中一件是號稱用合法的象牙製作的古董，但是被鑒定出那個象牙明顯是在國際禁令頒布之後獵殺並加工的，於是立刻被從櫃台上撤離並報警。
畢竟這次活動的舉辦者是一個法國官方的組織，所以對於這種公開違法的情況必然進行完全合法的流程處理這些東西。
至於另外一件是青銅製作的短劍，雖然看上去非常像真的，但是簡單的研究之後，他們發現這把劍雖然看上去像是真的，但實際上並不如此。
或者準確的說這把劍劍體本身是真的，但是上邊鑲嵌的黃金圖案是後人利用傳統的手法製作出來的，並不是真正原裝的部分。
不得不說製作這個東西的人的確足夠謹慎，至少所有的手法全部都是最古老的，同時因為黃金在正常情況下不會氧化的緣故所以的確很難看出來問題。
但對方最終還是百密一疏，因為鑲嵌的黃金純度和那把劍所在的時代不符而被梁恩發現了問題所在。
不過這也不能過於苛責完成這方麵工作的那位工匠，畢竟從外觀上來看，其中的差距微乎其微，如果不是梁恩獲得了珠寶方麵製作的卡牌的話根本看不出其中的問題。
必須要說的是這件東西是的確有可能突破層層設防最終以假貨的形式出現在這個展覽上的，畢竟這裏的專家們不可能每樣都擅長，所以漏過這件文物的可能性不小。
至於第三件則是有爭議的東西：那是一座白色大理石雕刻的石雕，內容則是一尊聖母像，但問題在於這尊石雕上邊有一些痕跡像是現代機械打磨過的痕跡。
有人認為這個東西本身就有問題，但另外一部分人不這麽想，不過雙方都沒有拿出能夠說服其他人的證據出來。
所以在沒有得到任何結論的情況下，他們最終還是選擇了把這個東西暫時從展覽中撤下，避免之後出現某些問題。
好在除了這些東西以外餘下的東西基本上看不出有什麽問題，而這也再一次證明了巴黎古董雙年展在類似展覽中最頂尖的地位。
檢查工作一直持續到了展覽開始前一天的下午方才結束，而當所有的工作完成之後梁恩並沒有去休息，而是和自己的那些攤位進行了交流。
交流的結果是令人非常開心的，無論是杜麗絲家族那邊還cloche整體上的情況都非常不錯，整體準備的那些東西檔次很高.。
更重要的一點在於，梁恩也能發現自己之前設計的珠寶成為了本次參賽的主打，都被放在了展位最顯眼的地方。
其中在杜麗絲家族那邊展出的是之前梁恩設計的一套以亞特蘭蒂斯為靈感的一套由藍寶石，海藍寶石，尖晶石，巴洛克珍珠，碧璽和坦桑石製作的珠寶。
cloche那邊洛可可宮廷風格的珠寶不同，這套珠寶采取了大量古希臘珠寶的風格，古樸中又不失浪漫的風格。
其中古樸來自於對於那些發掘出的，古代首飾風格的一種模仿，而浪漫則來自於各個古希臘的傳說。
比如說這套首飾中的胸針就是黃金塗釉材質的，造型是一條海龍，至於核心部分則有兩顆巴洛克珍珠拚湊而成。
所謂的巴洛克珍珠就是不圓潤的，長的隨心所欲的珍珠，普通的巴洛克珍珠一般價格都不貴，但是這種東西往往會成為設計師炫技的寶貝。
出現這種情況是因為這種天然的珍珠在大自然中是不存在第二枚的，因此對設計師來說，他們製作出來的每一件都是孤品。
對於梁恩來說，他設計出這樣珠寶也和巴洛克珍珠的這一特性有關，比如說在這件海龍海龍胸針用較小的珍珠演示了尾巴與身體的連接處，而較大的珍珠則作為海龍主體部分。
雖然說那兩顆異形珍珠看上去平平無奇，但是放在這裏之後卻顯得非常的貼切，和整件首飾融為了一體。
同時整件首飾在設計的過程中梁恩也動了一些腦筋，比如說這個東西雖然是一個胸針，但是外觀上卻是有兩根金鏈子和好幾枚珍珠懸吊起來類似於掛墜。
之所以這麽做，是因為這東西設計是用於帶在昂貴的錦緞上，所以讓他自由搖擺之後能夠隨著光線的晃動煥發出奪目的光彩。
和現在場上的絕大部分首飾不同，梁恩更擅長使用一些略顯古老的記憶，比如說加入各種微量元素後呈現出不同色彩的黃金，黃金塗釉或者是古老的馬賽克工藝。
這些技巧在今天變少的緣故並不是因為這些技巧過於古老，而是因為這些首飾製作的技巧不利於現代化工業生產。
舉一個最簡單的例子，無論是馬賽克拚嵌還是黃金塗釉後的燒製工作都非常依靠那些專業的有經驗的工匠。
雖然說使用現代化的科技完成這些工作難度並不是不可能的，但是成本則更高，所以對於那些現代化的珠寶商來說，他們自然會放棄這種做法。
想想也是，一般人對於珠寶的品鑒主要集中在這座珠寶所蘊含的美上，沒幾個人會注意到這些珠寶的製作工藝。
所以所謂製作工藝過於老舊不受歡迎純粹這是一個托詞而已，這個是那些珠寶商想要減少珠寶的製作成本罷了。
當然了，這個也和很多的現代人購買珠寶首飾不是為了裝飾，而是為了投資有關，這種情況下顆粒不夠大的寶石或者是非貴金屬的部分自然不太受歡迎。
這應該是珠寶平民化的一個代價，相對於那些真正不差錢的王公貴族來說，普通人購買珠寶所要考慮的自然也就多一點，也會出現這些問題。
“我想我們已經把能夠做的一切都已經準備好了，接下來的事情就交給神靈吧。”杜麗絲快到這邊的負責人在胸口畫了個十字後說道。
“當然了，我認為這次一切都會非常的順利，至少從我現在的角度看來我們已經做完了自己所能做的一切，同時也相信其他人不太可能做的比我們更好。”
顯然，之前那些專門供這次參展者的旅行中他們也看過了其他家的水平，並給了他們不小的信心。
首發最新。
所以每次展會必將由負責監管參展物品的委員會對藝術及古董參展商作出嚴格的規定，務求確保每一件展品均有無懈可擊的水準。
當然了，在這種地方各個公司展品自然也是優中選優，所以這麽多人忙了整整一天時間找出來不對勁的東西也就隻有兩三件而已。
其中一件是號稱用合法的象牙製作的古董，但是被鑒定出那個象牙明顯是在國際禁令頒布之後獵殺並加工的，於是立刻被從櫃台上撤離並報警。
畢竟這次活動的舉辦者是一個法國官方的組織，所以對於這種公開違法的情況必然進行完全合法的流程處理這些東西。
至於另外一件是青銅製作的短劍，雖然看上去非常像真的，但是簡單的研究之後，他們發現這把劍雖然看上去像是真的，但實際上並不如此。
或者準確的說這把劍劍體本身是真的，但是上邊鑲嵌的黃金圖案是後人利用傳統的手法製作出來的，並不是真正原裝的部分。
不得不說製作這個東西的人的確足夠謹慎，至少所有的手法全部都是最古老的，同時因為黃金在正常情況下不會氧化的緣故所以的確很難看出來問題。
但對方最終還是百密一疏，因為鑲嵌的黃金純度和那把劍所在的時代不符而被梁恩發現了問題所在。
不過這也不能過於苛責完成這方麵工作的那位工匠，畢竟從外觀上來看，其中的差距微乎其微，如果不是梁恩獲得了珠寶方麵製作的卡牌的話根本看不出其中的問題。
必須要說的是這件東西是的確有可能突破層層設防最終以假貨的形式出現在這個展覽上的，畢竟這裏的專家們不可能每樣都擅長，所以漏過這件文物的可能性不小。
至於第三件則是有爭議的東西：那是一座白色大理石雕刻的石雕，內容則是一尊聖母像，但問題在於這尊石雕上邊有一些痕跡像是現代機械打磨過的痕跡。
有人認為這個東西本身就有問題，但另外一部分人不這麽想，不過雙方都沒有拿出能夠說服其他人的證據出來。
所以在沒有得到任何結論的情況下，他們最終還是選擇了把這個東西暫時從展覽中撤下，避免之後出現某些問題。
好在除了這些東西以外餘下的東西基本上看不出有什麽問題，而這也再一次證明了巴黎古董雙年展在類似展覽中最頂尖的地位。
檢查工作一直持續到了展覽開始前一天的下午方才結束，而當所有的工作完成之後梁恩並沒有去休息，而是和自己的那些攤位進行了交流。
交流的結果是令人非常開心的，無論是杜麗絲家族那邊還cloche整體上的情況都非常不錯，整體準備的那些東西檔次很高.。
更重要的一點在於，梁恩也能發現自己之前設計的珠寶成為了本次參賽的主打，都被放在了展位最顯眼的地方。
其中在杜麗絲家族那邊展出的是之前梁恩設計的一套以亞特蘭蒂斯為靈感的一套由藍寶石，海藍寶石，尖晶石，巴洛克珍珠，碧璽和坦桑石製作的珠寶。
cloche那邊洛可可宮廷風格的珠寶不同，這套珠寶采取了大量古希臘珠寶的風格，古樸中又不失浪漫的風格。
其中古樸來自於對於那些發掘出的，古代首飾風格的一種模仿，而浪漫則來自於各個古希臘的傳說。
比如說這套首飾中的胸針就是黃金塗釉材質的，造型是一條海龍，至於核心部分則有兩顆巴洛克珍珠拚湊而成。
所謂的巴洛克珍珠就是不圓潤的，長的隨心所欲的珍珠，普通的巴洛克珍珠一般價格都不貴，但是這種東西往往會成為設計師炫技的寶貝。
出現這種情況是因為這種天然的珍珠在大自然中是不存在第二枚的，因此對設計師來說，他們製作出來的每一件都是孤品。
對於梁恩來說，他設計出這樣珠寶也和巴洛克珍珠的這一特性有關，比如說在這件海龍海龍胸針用較小的珍珠演示了尾巴與身體的連接處，而較大的珍珠則作為海龍主體部分。
雖然說那兩顆異形珍珠看上去平平無奇，但是放在這裏之後卻顯得非常的貼切，和整件首飾融為了一體。
同時整件首飾在設計的過程中梁恩也動了一些腦筋，比如說這個東西雖然是一個胸針，但是外觀上卻是有兩根金鏈子和好幾枚珍珠懸吊起來類似於掛墜。
之所以這麽做，是因為這東西設計是用於帶在昂貴的錦緞上，所以讓他自由搖擺之後能夠隨著光線的晃動煥發出奪目的光彩。
和現在場上的絕大部分首飾不同，梁恩更擅長使用一些略顯古老的記憶，比如說加入各種微量元素後呈現出不同色彩的黃金，黃金塗釉或者是古老的馬賽克工藝。
這些技巧在今天變少的緣故並不是因為這些技巧過於古老，而是因為這些首飾製作的技巧不利於現代化工業生產。
舉一個最簡單的例子，無論是馬賽克拚嵌還是黃金塗釉後的燒製工作都非常依靠那些專業的有經驗的工匠。
雖然說使用現代化的科技完成這些工作難度並不是不可能的，但是成本則更高，所以對於那些現代化的珠寶商來說，他們自然會放棄這種做法。
想想也是，一般人對於珠寶的品鑒主要集中在這座珠寶所蘊含的美上，沒幾個人會注意到這些珠寶的製作工藝。
所以所謂製作工藝過於老舊不受歡迎純粹這是一個托詞而已，這個是那些珠寶商想要減少珠寶的製作成本罷了。
當然了，這個也和很多的現代人購買珠寶首飾不是為了裝飾，而是為了投資有關，這種情況下顆粒不夠大的寶石或者是非貴金屬的部分自然不太受歡迎。
這應該是珠寶平民化的一個代價，相對於那些真正不差錢的王公貴族來說，普通人購買珠寶所要考慮的自然也就多一點，也會出現這些問題。
“我想我們已經把能夠做的一切都已經準備好了，接下來的事情就交給神靈吧。”杜麗絲快到這邊的負責人在胸口畫了個十字後說道。
“當然了，我認為這次一切都會非常的順利，至少從我現在的角度看來我們已經做完了自己所能做的一切，同時也相信其他人不太可能做的比我們更好。”
顯然，之前那些專門供這次參展者的旅行中他們也看過了其他家的水平，並給了他們不小的信心。
首發最新。