陳景行用《地心引力》的視效製作訂單和昂貴的入場費通過環球敲開了好萊塢的發行壁壘，在地頭蛇傑夫·米勒的帶領下，陳景行幾乎認遍了幾大院線和不少電影公司的高層。
當然有不少人他之前也是見過的，比如《信號》首映禮就邀請了很多公司高管和知名電影人出席，不過那個時候他隻是一個外國電影的導演，是好萊塢的“遊客”。
而通過傑夫·米勒的引薦，他已經正式成為了好萊塢牌局的玩家，地位並沒有提高，但位置變了，他獲得了“半個自己人”的標簽。
這意味著夢工廠之後的電影作品，都可以通過他收購的螢火蟲發行公司在北美直接發行，不需要必須將版權賣斷給某家電影公司，然後與北美票房再無瓜葛。
當然螢火蟲隻是一家空殼公司，自然是不具備什麽發行能力的，但發行網絡可以慢慢建構，就算自己不行也可以與其他電影公司聯合發行。
無論如何夢工廠與北美市場之間的通道已經完全暢通，從長遠來看，800萬美金的入場費還是值得的。
至於《地心引力》的特效訂單，在陳景行看來並不算付出了什麽代價， Legacy本身就是世界一流的特效工作室，而且因為名氣不如工業光魔、T船長、維塔數碼這樣的招牌公司，叫價還會更便宜一點。
當然也就是陳景行這樣極其富有野心，且有迫切需求的電影人才會花費巨大代價嚐試繞開哥倫比亞、獅門、新線這樣的“收費站”。
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如果你不具備持續向北美市場輸入作品的能力，是完全不必要建立這樣一個通道的，800萬美金也是打水漂，沒有持續的電影作品能在北美院線大規模發行，發行能力的培養和壯大自然也無從談起，反而直接賣斷版權旱勞保收，不承擔風險才是最優選擇。
而就在陳景行進行“外交穿梭”的時候，《信號》的票房也在不斷升高。
首周末的2800萬票房給電影打了一個極其堅實的基礎，也讓哥倫比亞和獅門影業長舒了一口氣。
這意味著後續的票房壓力會少很多——他們對《信號》這部電影的票房底線目標是5000萬美金。
因為第二周就進入了萬聖節檔期，五六部驚悚片恐怖片紮堆上映。
所幸哥倫比亞和獅門對《信號》的宣發也是主打懸疑驚悚標簽的萬聖節電影——從理論上講，這兩個標簽並沒有錯誤，隻是驚悚的程度距離萬聖節電影的平均水準有不小的距離。
可見哥倫比亞和獅門對這部電影的宣發還是準備比較充分的。
雖然稍微有一點點掛羊頭賣狗肉的嫌疑，但《信號》確實沒有什麽違和感地擠進了萬聖節檔期的氛圍中。
周票房冠軍寶座還沒坐熱乎的《信號》在第二周就將王冠拱手讓給了驚悚犯罪電影《夜行者》，報收1700萬，不過仍然壓過了原本被寄予厚望的萬聖節應景電影《死亡占卜》。
雖然票房的降幅看起來有些驚人，但這是沒辦法的事情，北美電影市場就是這麽擁擠，年初哥倫比亞買斷《致命身份》後也是足足等待了兩個月才等來了合適的檔期。
等萬聖節檔期過後，立刻就會有兩部單人英雄電影接連登場，等到了12月大片更多。
可以說哥倫比亞和獅門影業是在兩害相權取其輕中決定在萬聖節前上映，起碼萬聖節檔期的電影看起來戰鬥力並不強。
不過即便硬撞上萬聖節檔期，《信號》也拿到了10天累計4500萬的票房的成績，達成5000萬的底線目標是沒有問題的。
這樣雖然哥倫比亞和獅門還無法單靠票房收回成本，但好萊塢電影的盈利渠道已經很完善了，再加上電視版權和DVD發行，哥倫比亞和獅門絕對有的賺。
而如果《信號》的票房落點能達到6000萬美元，版權成本也能直接收回。
無論如何都隻有小賺和大賺的區別，不過這都跟陳景行沒有直接關係了，在與好萊塢地頭蛇們交流了一番感情後，陳景行很快就飛回國內了。
主要是為了參加國內的慶功宴，信號在國內上映了40天後，票房終於磨過了10億——國影為《信號》申請了一次密鑰延期。
這樣以來，《信號》就成了2014年第三個票房破10億的國產電影，在有記錄以來的國產電影票房榜中暫列第三。
除了國內票房，華美兩大市場之外的海外票房也突破了5000萬美元，日韓及東南亞地區貢獻了大部分票房，歐洲還陸續有市場在定檔上映，因為這次是夢工廠等製片方親自去主導在歐洲的發行，所以無論是速度還是力度都遠比不上哥倫比亞對致命身份的發行。
參加完慶功宴後，陳景行在公司見到了《信號》電視劇的導演，或者說導演候選人，田鑫業。
田鑫業是84年生人，剛好30，在導演領域是絕對的新生代，陳景行完全是特例。
按理說即便是科班畢業，進了影視行業也得先打下手，別說掌握一個影視劇項目，就算拍廣告都輪不到你。
不熬個十幾二十年的資曆，一般是出不了頭的。
而且導演往往是不看專業的，相比於各大藝術院校導演係培養出的畢業生，劇組裏的其他行當轉行導演的可能性更大。
攝影，美術，演員，編劇這些工作更容易當導演。
不過隨著互聯網的發展，倒是給了很多科班畢業後苦熬的導演更多的機會。
田鑫業就是這樣的幸運兒，他靠拍攝了一部恐怖網絡短片走紅網絡，被企鵝視頻網看中，陸續導演了兩部低成本網劇，市場反應雖然平平，但業內對其都還算認可。
因為並不是他的導演拖後腿，純粹是劇本和演員拖後腿，在這兩部低成本作品中，唯一值得稱道的就是導演的鏡頭語言了，構圖也相當不錯。
而田鑫業之所以能夠在許文深提供的五六個候選人中被還在美國的陳景行選中，最重要的原因還是在許文深的資料中，田鑫業在拍戲的時候經常畫分鏡頭腳本。
這讓陳景行很感興趣，電影導演都都不是每個人畫分鏡圖的，更何況電視劇導演了，大幾十集的內容，兩三個月的拍攝時間，哪有功夫讓你琢磨鏡頭。
當然有不少人他之前也是見過的，比如《信號》首映禮就邀請了很多公司高管和知名電影人出席，不過那個時候他隻是一個外國電影的導演，是好萊塢的“遊客”。
而通過傑夫·米勒的引薦，他已經正式成為了好萊塢牌局的玩家，地位並沒有提高，但位置變了，他獲得了“半個自己人”的標簽。
這意味著夢工廠之後的電影作品，都可以通過他收購的螢火蟲發行公司在北美直接發行，不需要必須將版權賣斷給某家電影公司，然後與北美票房再無瓜葛。
當然螢火蟲隻是一家空殼公司，自然是不具備什麽發行能力的，但發行網絡可以慢慢建構，就算自己不行也可以與其他電影公司聯合發行。
無論如何夢工廠與北美市場之間的通道已經完全暢通，從長遠來看，800萬美金的入場費還是值得的。
至於《地心引力》的特效訂單，在陳景行看來並不算付出了什麽代價， Legacy本身就是世界一流的特效工作室，而且因為名氣不如工業光魔、T船長、維塔數碼這樣的招牌公司，叫價還會更便宜一點。
當然也就是陳景行這樣極其富有野心，且有迫切需求的電影人才會花費巨大代價嚐試繞開哥倫比亞、獅門、新線這樣的“收費站”。
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如果你不具備持續向北美市場輸入作品的能力，是完全不必要建立這樣一個通道的，800萬美金也是打水漂，沒有持續的電影作品能在北美院線大規模發行，發行能力的培養和壯大自然也無從談起，反而直接賣斷版權旱勞保收，不承擔風險才是最優選擇。
而就在陳景行進行“外交穿梭”的時候，《信號》的票房也在不斷升高。
首周末的2800萬票房給電影打了一個極其堅實的基礎，也讓哥倫比亞和獅門影業長舒了一口氣。
這意味著後續的票房壓力會少很多——他們對《信號》這部電影的票房底線目標是5000萬美金。
因為第二周就進入了萬聖節檔期，五六部驚悚片恐怖片紮堆上映。
所幸哥倫比亞和獅門對《信號》的宣發也是主打懸疑驚悚標簽的萬聖節電影——從理論上講，這兩個標簽並沒有錯誤，隻是驚悚的程度距離萬聖節電影的平均水準有不小的距離。
可見哥倫比亞和獅門對這部電影的宣發還是準備比較充分的。
雖然稍微有一點點掛羊頭賣狗肉的嫌疑，但《信號》確實沒有什麽違和感地擠進了萬聖節檔期的氛圍中。
周票房冠軍寶座還沒坐熱乎的《信號》在第二周就將王冠拱手讓給了驚悚犯罪電影《夜行者》，報收1700萬，不過仍然壓過了原本被寄予厚望的萬聖節應景電影《死亡占卜》。
雖然票房的降幅看起來有些驚人，但這是沒辦法的事情，北美電影市場就是這麽擁擠，年初哥倫比亞買斷《致命身份》後也是足足等待了兩個月才等來了合適的檔期。
等萬聖節檔期過後，立刻就會有兩部單人英雄電影接連登場，等到了12月大片更多。
可以說哥倫比亞和獅門影業是在兩害相權取其輕中決定在萬聖節前上映，起碼萬聖節檔期的電影看起來戰鬥力並不強。
不過即便硬撞上萬聖節檔期，《信號》也拿到了10天累計4500萬的票房的成績，達成5000萬的底線目標是沒有問題的。
這樣雖然哥倫比亞和獅門還無法單靠票房收回成本，但好萊塢電影的盈利渠道已經很完善了，再加上電視版權和DVD發行，哥倫比亞和獅門絕對有的賺。
而如果《信號》的票房落點能達到6000萬美元，版權成本也能直接收回。
無論如何都隻有小賺和大賺的區別，不過這都跟陳景行沒有直接關係了，在與好萊塢地頭蛇們交流了一番感情後，陳景行很快就飛回國內了。
主要是為了參加國內的慶功宴，信號在國內上映了40天後，票房終於磨過了10億——國影為《信號》申請了一次密鑰延期。
這樣以來，《信號》就成了2014年第三個票房破10億的國產電影，在有記錄以來的國產電影票房榜中暫列第三。
除了國內票房，華美兩大市場之外的海外票房也突破了5000萬美元，日韓及東南亞地區貢獻了大部分票房，歐洲還陸續有市場在定檔上映，因為這次是夢工廠等製片方親自去主導在歐洲的發行，所以無論是速度還是力度都遠比不上哥倫比亞對致命身份的發行。
參加完慶功宴後，陳景行在公司見到了《信號》電視劇的導演，或者說導演候選人，田鑫業。
田鑫業是84年生人，剛好30，在導演領域是絕對的新生代，陳景行完全是特例。
按理說即便是科班畢業，進了影視行業也得先打下手，別說掌握一個影視劇項目，就算拍廣告都輪不到你。
不熬個十幾二十年的資曆，一般是出不了頭的。
而且導演往往是不看專業的，相比於各大藝術院校導演係培養出的畢業生，劇組裏的其他行當轉行導演的可能性更大。
攝影，美術，演員，編劇這些工作更容易當導演。
不過隨著互聯網的發展，倒是給了很多科班畢業後苦熬的導演更多的機會。
田鑫業就是這樣的幸運兒，他靠拍攝了一部恐怖網絡短片走紅網絡，被企鵝視頻網看中，陸續導演了兩部低成本網劇，市場反應雖然平平，但業內對其都還算認可。
因為並不是他的導演拖後腿，純粹是劇本和演員拖後腿，在這兩部低成本作品中，唯一值得稱道的就是導演的鏡頭語言了，構圖也相當不錯。
而田鑫業之所以能夠在許文深提供的五六個候選人中被還在美國的陳景行選中，最重要的原因還是在許文深的資料中，田鑫業在拍戲的時候經常畫分鏡頭腳本。
這讓陳景行很感興趣，電影導演都都不是每個人畫分鏡圖的，更何況電視劇導演了，大幾十集的內容，兩三個月的拍攝時間，哪有功夫讓你琢磨鏡頭。