《疑犯追蹤》目前的劇本隻寫到了第二季，但是整體的劇情脈絡基本已經確定，是一部科幻概念逐步升級的電視劇。
應該說這部劇的野心和高度是要超過《信號》的，在第一季中案件的部分不會弱於《信號》，這部分會走現實和寫實路線，通過一個個案件體現人生百態，描述人與人之間的關係。
但在此之外，機器的設定要比“能穿越時空聯係的對講機”更容易帶入到一些嚴肅命題的探討。
預知犯罪的設定天然就是絕佳的社會科學討論題目，一個人還沒有實施犯罪行為能被當成罪犯嗎？當你預知到犯罪去幹預的過程中，會不會也會產生連鎖反應，甚至傷害到本來在“預測”中不會受傷的人？這些都會在劇中有相關體現。
更進一步的，能夠通過這種“大數據分析預測犯罪”的機器實現“天下無罪”的理想社會嗎？警察真的按照機器的“將要犯罪名單”進行提前幹預甚至逮捕，這會給法律、道德、人的心理以及社會的運轉模式帶來什麽改變呢？
這還隻是“預測犯罪”的設定而已，機器或者說這種人工智能本身也有可探討之處。
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人工智能為了減少事故和犯罪，直接幹預甚至接手人類社會的運轉，你能否接受呢？
有一句話叫全知既全能，在互聯網社會，每一個人都會在網絡中留下痕跡，智能手機、智能家電、自動駕駛以及無處不在的監控，當一個人工智能掌握了這些信息之後，它就會變得無比接近於全能。
在第二季第三季的人機對抗或者機機對抗中就會逐步顯現人工智能掌握了大數據後會有多麽強大，敵方和主角團隊在各自人工智能的加持中瘋狂開掛裝逼的劇情也是本劇的爽點之一。
作為夢工廠的重頭戲，畢竟規劃是要拍好幾季，經曆好幾年的電視劇，因為世界觀比較有優勢，如果ip打造的好，甚至能開發電影版，很可能是夢工廠的一隻金母雞。
所以剛過正月十五，《疑犯追蹤》還是召開了一個比較隆重的開機發布會。
當然除了夢工廠的支持者和陳景行的影迷之外，大部分網民觀眾都沒有投來多少關注。
畢竟不像電視劇版《信號》一樣有電影版的加持，而且卡司陣容雖然不低，段毅弘、潘越名和吳越都是很有名氣的實力派，但是沒有流量或者比較有星光的明星參演，更不是知名IP原著改編，媒體都沒有太大動力去報道。
除了《疑犯追蹤》開拍之外，第三部已經立項的電視劇，被很多媒體和觀眾關注的，魔改大雜燴版的喪屍末日電視劇《行屍走肉》卻遲遲沒有啟動拍攝。
當然，劇組已經準備好了，甚至演員陣容都已經確定了，唯一的問題是導演。
《行屍走肉》雖然第一季隻有15集，但是每集成本超過了1000萬，可以說是夢工廠迄今投資最大，投入資源最多的電視劇項目了。
之前是劇組湊不出來，《矩陣》和《明日邊緣》占用了夢工廠最頂級的資源，《疑犯追蹤》也在籌備中，《行屍走肉》對於攝製班底的要求幾乎是工業電影級的，最好由打磨成型的配合默契的班底來製作。
而等年前陳景行的《矩陣》拍攝完畢後，《行屍走肉》的製作班底就沒有問題了。
隻有導演的人選，陳景行實在挑不出滿意的。
《黑鏡》的導演用的是《源代碼》的副導演，算是與陳景行合作過很長時間的，水平和經驗也都差不多曆練出來了，自身也算有些天分，再加上《黑鏡》的製作和拍攝難度並不大，以文戲為主，按部就班的照著劇本拍就行了。
《疑犯追蹤》則是夢工廠新簽約的導演，和許文深曾經共事過，是天潤影業的一位資深導演，拍過幾部大製作的電視劇，從能力和成績來看算是天潤係的導演中名列前茅的了。
一年前就已經成立了個人工作室，當然工作室天潤也是有股份的，算是半自由身，麵對夢工廠的挖角，天潤基本無力反抗，隻能臉上笑嘻嘻，心裏mmp了。
主要是導演本人是欣然接受的，甚至展露出了比較強的意願，天潤影業不想直接翻臉，失去這個好不容易培養出的人才，自然就隻能妥協接受了。
畢竟導演簽的又不是賣身契，其實就是拍片合約，夢工廠承諾幾年內提供幾部電視劇或電影項目，由簽約導演來執導拍攝，而導演則不能拒絕，且檔期必須要為夢工廠的項目讓路。
並不是說和夢工廠簽約後就不能接其他公司的活，但是夢工廠如果要填滿簽約導演的檔期的話，天潤也插不進去，相當於變相損失了未來幾年的一員大將，現在這年頭，好編劇缺，好資源缺，但好導演也缺啊，哪怕是同樣的項目給不同水平的導演拍，成品差距也是很大的。
而《行屍走肉》則始終找不到讓陳景行和許文深放心的導演，導演這個工作天賦相當重要，不是在劇組曆練幾年副導演就能上的，或者說能上但接手不了《行屍走肉》這種級別的製作。
陳景行的要求也確實有點高，成名的大導演都不缺資源，給夢工廠拍電視劇很難說服，金字塔尖以下的導演們倒是對夢工廠趨之若鶩，但是陳景行要求太高又不願妥協。
培養優秀的導演人才真的不容易，很多導演也都是被大量的項目，爛片爛劇喂出來的，可夢工廠走的是精品化戰略，要的要麽是郭凡田鑫業這樣的天賦溢出的天才，要麽是其他公司培養好的成品，可舍不得把好資源給半成品練級用。
最終隻能再讓年底前拍完《海市蜃樓》的田鑫業挑一下大梁了，本來陳景行的規劃是讓田鑫業以後專門拍電影了，他的鏡頭語言天賦在電影中才能得到最大程度的發揮。
要說讓一個已經拍電影的導演再回去拍電視劇，那肯定不會太舒服，不過《行屍走肉》的劇本確實讓田鑫業很滿意，而且按照50分鍾一集上千萬的預算來看，也絕對是電影級別的製作，所以田鑫業也就沒有二話的臨危受命了。
但是《海市蜃樓》已經開始啟動宣發工作了，五一檔上映，就剩兩個月的時間，所以經過開會討論，還是決定一拖再拖，等《海市蜃樓》上映後再開機拍攝《行屍走肉》。
作為現象級電視劇《信號》的導演，田鑫業的名氣也都打出去了，能和田導合作，哪怕延期了，演員們倒是沒有太大意見。
至於耽誤的檔期，首先這部劇定下的演員都不是一二線演員，最大牌的也就是三線級別，對於夢工廠的這部集均千萬成本的大製作，哪怕耽擱一年都是值得的，君不見《信號》電視劇的男主角張若勻就靠這一部劇就從三線明星躋身當紅小生的行列了。
兩部電影的宣發，加上一部科幻大片和一部大製作電視劇的拍攝，夢工廠的宣發任務和拍攝任務都很緊張，陳景行反倒閑了下來。
除了準備和唐歆的婚禮，去各處片場轉轉，盯一下《地心引力》在海外尤其是北美市場的發行進度外，就是埋頭琢磨劇本。
陳景行正在完善的劇本是《火星救援》，同樣是一部科幻太空題材的電影，故事並不複雜，所以也沒有耗費他多少心力。
當然《火星救援》本身還是需要一些改動的，比如原版中華國所謂的太陽神探測器的作用，從最終起的作用來看完全是大炮打蒼蠅，有點硬湊的意思。
當然原著作者和電影導演的初衷是好的，兩個國家放下競爭，合作營救。
原版中男主角被落在火星，隨後男主角在火星種土豆，按照計劃是能撐到nasa的下一艘飛船到達火星的。
但是因為一場風暴，“土豆種植大棚”被毀，收獲的土豆撐不到下一次飛船抵達了，畢竟探測火星是有窗口期的，飛船的下一次發射要等到下一個窗口期了，因此nasa是準備發射物資補給艙到火星上，相當於是一個火星探測器，發射簡單且速度快，獲得補給後就能讓男主角撐到下一次火星飛船抵達。
但是補給計劃因為倉促，檢查等原因出現了小紕漏，導致補給艙發射失敗。
發射補給艙最重要是推進器，而且是能抵達火星的推進器，nasa的能抵達火星的推進器在壓縮工期下建造了六十多天，再建造一個必然晚於計劃，等補給艙到達火星，男主早餓死了。
而華國自身也有一個火星探測計劃，名為太陽神計劃，而且造好了推進器。
在現有局勢下，華國的太陽神計劃的推進器就是能在趕在計劃時間內發射的唯一一個能抵達火星的推進器。
因此nasa可以用太陽神的推進器裝載補給艙從而快速發射在男主餓死前抵達火星。
如果沒有之後的進展，太陽神的推進器確實是無可取代的，是nasa唯一的救命稻草。
但是之後一個宅男天才想出了駛回地球的火星飛船在靠近地球後不減速直接加速，繞一個圈利用引力彈弓以更快的速度能趕在男主的土豆耗光前駛回火星，直接接走男主。
唯一的問題就是，火星飛船的物資需要補給，否則還沒等男主餓死，飛船的航天員就會在飛回火星的途中餓死，畢竟飛船原定的物資隻夠一個來回。
那麽此時需要的就隻是一個能給進入近地軌道的火星飛船補充大質量載荷的運載工具而已。
用太陽神計劃的推進器在近地軌道上給飛船補充物資，這就有點大炮打蚊子了。
事實上一個能給空間站補充物資的大推力運載工具就足夠了，當然說是這麽說，其實世界上真沒幾個國家有這樣的條件。
考慮到在前世位麵電影拍攝的時候，因為航天飛機的退役，nasa自家確實沒有這樣的運載工具，假如非要向外國求援的話，大毛的聯盟號運載火箭作為當時唯一的能運送大質量載荷補給國際空間站的運載工具是綽綽有餘的。
如果非要糾結係統對接不合適，那華國的太陽神推進器也會有這樣的問題，反正火星飛船有機械臂，也不需要對接，用機械臂抓住運載火箭送來的補給物資就行，電影中也是這麽拍的。
火星探測的窗口期是很短的，太陽神推進器用作在近地軌道補給物資，相當於華國就要等下一次窗口期了。
不過考慮到原著出爐以及電影拍攝時當時華國的胖五還未成功發射，能運送大載荷負擔起空間站組成艙發射任務的長征五號是2016年才第一次成功發射，之後還失敗過，耽擱了兩年，直到2019年底才算涅槃歸來。
因此從當時的眼光看如果華國非要在《火星救援》中露臉，似乎還真是隻有太陽神能選了，所以從這個角度看，用火星計劃的太陽神大炮打蚊子是有合理性的，是無可奈何下的選擇。
但是陳景行要拍的《火星救援》當然是以華國航天事業為主角，那麽執行發射火星補給推進器的運載工具可以設定成長征九號，而華國還有自己的空間站，因此必然有長征五號這樣的備份，以防空間站的人員及設施出現問題，可以隨時發射飛船接回空間站的航天員，或者補充物資。
《火星救援》的這一段就可以改成，航天局準備用長征九號發射抵達火星給男主補充物資的推進器，然而長征九號在發射出後偏離了預定軌道，在空中崩毀，長征九號可沒有辦法短時間內再建一個。
就在這個時候，一位年輕研究員獻策，可以讓返回地球的火星探測飛船在靠近地球軌道後加速，借用地球的引力彈弓效應，以更高的速度重新返回火星，這樣就能夠在期限內抵達火星，接回男主。
而補充火星飛船的物資可以用華國空間站現成的備份火箭神舟XX號進行。
這樣就完全不用牽扯到什麽國際合作，完全可以全程自給自足。
原版中華美合作對於片方來說主要是為了市場。
陳景行拍的這一版當然也需要北美市場，誰會嫌錢少呢？
但是國情不同，國民心理不同，陳景行非要安排一個跨太平洋合作，對於北美觀眾來說，人家未必領情。
華國因為近代以來長時間的落後和追趕，再太空技術上也是追趕者心態，並非領先者，好萊塢大片給華國一個正麵戲份，不管是《地心引力》的天宮空間站還是《火星救援》的太陽神，大部分華國觀眾是會感到與有榮焉的，這是無可厚非的。
但是北美觀眾可沒有落後和追趕者的心態，也沒有近代屈辱史塑造的國民心理，更是太空技術霸主領頭羊，經曆過冷戰的太空競賽獲得勝利，是第一個登月的超級大國，人家是天選之子，阿美麗卡世界最強的心態。
你在電影中設定的華國是第一個真人登陸火星，而且還設立科研基地的國家，人家可能還會不爽呢，說不定還會有人認為這是意淫科幻大片，就像我們看到天竺或韓國拍這樣的登陸月球登陸火星的影視一樣的感覺。
然後還在最後為了營救華國航天員毀了nasa好不容易快要實施的追趕華國太空步伐的火星探測計劃？
陳景行不認為愛美麗卡觀眾會為電影中分給nasa的戲份領情，確切的說是就不可能領情，也起不到討好的作用。
這就好像韓國拍《火星救援》，韓國登陸火星，航天員失陷火星，最後韓國和我國合作營救韓國航天員，和美國拍攝《火星救援》nasa登陸火星，nasa航天員失陷火星，最後合作營救nasa航天員，在國內觀眾心目中是一樣的感覺嗎？
韓國或天竺國拍《火星救援》和《地心引力》，甚至是《太空部隊》，我國觀眾會因為裏麵出現我國航天的戲份然後產生被討好被迎合的感覺？
對於北美觀眾自然是同理，你都華國第一個登上火星並建立基地了，還能怎麽討好迎合人家？說不定你以為的討好，還會讓阿美麗卡觀眾感覺不舒服呢。
既然怎麽拍都把握不住北美觀眾的財富密碼，何必多此一舉？
就當作普通的太空題材科幻大片正常宣發就好，隻要電影的質量過關，肯定還是有票房的，隻是被人家酸或者吐槽那也是一定的。
應該說這部劇的野心和高度是要超過《信號》的，在第一季中案件的部分不會弱於《信號》，這部分會走現實和寫實路線，通過一個個案件體現人生百態，描述人與人之間的關係。
但在此之外，機器的設定要比“能穿越時空聯係的對講機”更容易帶入到一些嚴肅命題的探討。
預知犯罪的設定天然就是絕佳的社會科學討論題目，一個人還沒有實施犯罪行為能被當成罪犯嗎？當你預知到犯罪去幹預的過程中，會不會也會產生連鎖反應，甚至傷害到本來在“預測”中不會受傷的人？這些都會在劇中有相關體現。
更進一步的，能夠通過這種“大數據分析預測犯罪”的機器實現“天下無罪”的理想社會嗎？警察真的按照機器的“將要犯罪名單”進行提前幹預甚至逮捕，這會給法律、道德、人的心理以及社會的運轉模式帶來什麽改變呢？
這還隻是“預測犯罪”的設定而已，機器或者說這種人工智能本身也有可探討之處。
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在第二季第三季的人機對抗或者機機對抗中就會逐步顯現人工智能掌握了大數據後會有多麽強大，敵方和主角團隊在各自人工智能的加持中瘋狂開掛裝逼的劇情也是本劇的爽點之一。
作為夢工廠的重頭戲，畢竟規劃是要拍好幾季，經曆好幾年的電視劇，因為世界觀比較有優勢，如果ip打造的好，甚至能開發電影版，很可能是夢工廠的一隻金母雞。
所以剛過正月十五，《疑犯追蹤》還是召開了一個比較隆重的開機發布會。
當然除了夢工廠的支持者和陳景行的影迷之外，大部分網民觀眾都沒有投來多少關注。
畢竟不像電視劇版《信號》一樣有電影版的加持，而且卡司陣容雖然不低，段毅弘、潘越名和吳越都是很有名氣的實力派，但是沒有流量或者比較有星光的明星參演，更不是知名IP原著改編，媒體都沒有太大動力去報道。
除了《疑犯追蹤》開拍之外，第三部已經立項的電視劇，被很多媒體和觀眾關注的，魔改大雜燴版的喪屍末日電視劇《行屍走肉》卻遲遲沒有啟動拍攝。
當然，劇組已經準備好了，甚至演員陣容都已經確定了，唯一的問題是導演。
《行屍走肉》雖然第一季隻有15集，但是每集成本超過了1000萬，可以說是夢工廠迄今投資最大，投入資源最多的電視劇項目了。
之前是劇組湊不出來，《矩陣》和《明日邊緣》占用了夢工廠最頂級的資源，《疑犯追蹤》也在籌備中，《行屍走肉》對於攝製班底的要求幾乎是工業電影級的，最好由打磨成型的配合默契的班底來製作。
而等年前陳景行的《矩陣》拍攝完畢後，《行屍走肉》的製作班底就沒有問題了。
隻有導演的人選，陳景行實在挑不出滿意的。
《黑鏡》的導演用的是《源代碼》的副導演，算是與陳景行合作過很長時間的，水平和經驗也都差不多曆練出來了，自身也算有些天分，再加上《黑鏡》的製作和拍攝難度並不大，以文戲為主，按部就班的照著劇本拍就行了。
《疑犯追蹤》則是夢工廠新簽約的導演，和許文深曾經共事過，是天潤影業的一位資深導演，拍過幾部大製作的電視劇，從能力和成績來看算是天潤係的導演中名列前茅的了。
一年前就已經成立了個人工作室，當然工作室天潤也是有股份的，算是半自由身，麵對夢工廠的挖角，天潤基本無力反抗，隻能臉上笑嘻嘻，心裏mmp了。
主要是導演本人是欣然接受的，甚至展露出了比較強的意願，天潤影業不想直接翻臉，失去這個好不容易培養出的人才，自然就隻能妥協接受了。
畢竟導演簽的又不是賣身契，其實就是拍片合約，夢工廠承諾幾年內提供幾部電視劇或電影項目，由簽約導演來執導拍攝，而導演則不能拒絕，且檔期必須要為夢工廠的項目讓路。
並不是說和夢工廠簽約後就不能接其他公司的活，但是夢工廠如果要填滿簽約導演的檔期的話，天潤也插不進去，相當於變相損失了未來幾年的一員大將，現在這年頭，好編劇缺，好資源缺，但好導演也缺啊，哪怕是同樣的項目給不同水平的導演拍，成品差距也是很大的。
而《行屍走肉》則始終找不到讓陳景行和許文深放心的導演，導演這個工作天賦相當重要，不是在劇組曆練幾年副導演就能上的，或者說能上但接手不了《行屍走肉》這種級別的製作。
陳景行的要求也確實有點高，成名的大導演都不缺資源，給夢工廠拍電視劇很難說服，金字塔尖以下的導演們倒是對夢工廠趨之若鶩，但是陳景行要求太高又不願妥協。
培養優秀的導演人才真的不容易，很多導演也都是被大量的項目，爛片爛劇喂出來的，可夢工廠走的是精品化戰略，要的要麽是郭凡田鑫業這樣的天賦溢出的天才，要麽是其他公司培養好的成品，可舍不得把好資源給半成品練級用。
最終隻能再讓年底前拍完《海市蜃樓》的田鑫業挑一下大梁了，本來陳景行的規劃是讓田鑫業以後專門拍電影了，他的鏡頭語言天賦在電影中才能得到最大程度的發揮。
要說讓一個已經拍電影的導演再回去拍電視劇，那肯定不會太舒服，不過《行屍走肉》的劇本確實讓田鑫業很滿意，而且按照50分鍾一集上千萬的預算來看，也絕對是電影級別的製作，所以田鑫業也就沒有二話的臨危受命了。
但是《海市蜃樓》已經開始啟動宣發工作了，五一檔上映，就剩兩個月的時間，所以經過開會討論，還是決定一拖再拖，等《海市蜃樓》上映後再開機拍攝《行屍走肉》。
作為現象級電視劇《信號》的導演，田鑫業的名氣也都打出去了，能和田導合作，哪怕延期了，演員們倒是沒有太大意見。
至於耽誤的檔期，首先這部劇定下的演員都不是一二線演員，最大牌的也就是三線級別，對於夢工廠的這部集均千萬成本的大製作，哪怕耽擱一年都是值得的，君不見《信號》電視劇的男主角張若勻就靠這一部劇就從三線明星躋身當紅小生的行列了。
兩部電影的宣發，加上一部科幻大片和一部大製作電視劇的拍攝，夢工廠的宣發任務和拍攝任務都很緊張，陳景行反倒閑了下來。
除了準備和唐歆的婚禮，去各處片場轉轉，盯一下《地心引力》在海外尤其是北美市場的發行進度外，就是埋頭琢磨劇本。
陳景行正在完善的劇本是《火星救援》，同樣是一部科幻太空題材的電影，故事並不複雜，所以也沒有耗費他多少心力。
當然《火星救援》本身還是需要一些改動的，比如原版中華國所謂的太陽神探測器的作用，從最終起的作用來看完全是大炮打蒼蠅，有點硬湊的意思。
當然原著作者和電影導演的初衷是好的，兩個國家放下競爭，合作營救。
原版中男主角被落在火星，隨後男主角在火星種土豆，按照計劃是能撐到nasa的下一艘飛船到達火星的。
但是因為一場風暴，“土豆種植大棚”被毀，收獲的土豆撐不到下一次飛船抵達了，畢竟探測火星是有窗口期的，飛船的下一次發射要等到下一個窗口期了，因此nasa是準備發射物資補給艙到火星上，相當於是一個火星探測器，發射簡單且速度快，獲得補給後就能讓男主角撐到下一次火星飛船抵達。
但是補給計劃因為倉促，檢查等原因出現了小紕漏，導致補給艙發射失敗。
發射補給艙最重要是推進器，而且是能抵達火星的推進器，nasa的能抵達火星的推進器在壓縮工期下建造了六十多天，再建造一個必然晚於計劃，等補給艙到達火星，男主早餓死了。
而華國自身也有一個火星探測計劃，名為太陽神計劃，而且造好了推進器。
在現有局勢下，華國的太陽神計劃的推進器就是能在趕在計劃時間內發射的唯一一個能抵達火星的推進器。
因此nasa可以用太陽神的推進器裝載補給艙從而快速發射在男主餓死前抵達火星。
如果沒有之後的進展，太陽神的推進器確實是無可取代的，是nasa唯一的救命稻草。
但是之後一個宅男天才想出了駛回地球的火星飛船在靠近地球後不減速直接加速，繞一個圈利用引力彈弓以更快的速度能趕在男主的土豆耗光前駛回火星，直接接走男主。
唯一的問題就是，火星飛船的物資需要補給，否則還沒等男主餓死，飛船的航天員就會在飛回火星的途中餓死，畢竟飛船原定的物資隻夠一個來回。
那麽此時需要的就隻是一個能給進入近地軌道的火星飛船補充大質量載荷的運載工具而已。
用太陽神計劃的推進器在近地軌道上給飛船補充物資，這就有點大炮打蚊子了。
事實上一個能給空間站補充物資的大推力運載工具就足夠了，當然說是這麽說，其實世界上真沒幾個國家有這樣的條件。
考慮到在前世位麵電影拍攝的時候，因為航天飛機的退役，nasa自家確實沒有這樣的運載工具，假如非要向外國求援的話，大毛的聯盟號運載火箭作為當時唯一的能運送大質量載荷補給國際空間站的運載工具是綽綽有餘的。
如果非要糾結係統對接不合適，那華國的太陽神推進器也會有這樣的問題，反正火星飛船有機械臂，也不需要對接，用機械臂抓住運載火箭送來的補給物資就行，電影中也是這麽拍的。
火星探測的窗口期是很短的，太陽神推進器用作在近地軌道補給物資，相當於華國就要等下一次窗口期了。
不過考慮到原著出爐以及電影拍攝時當時華國的胖五還未成功發射，能運送大載荷負擔起空間站組成艙發射任務的長征五號是2016年才第一次成功發射，之後還失敗過，耽擱了兩年，直到2019年底才算涅槃歸來。
因此從當時的眼光看如果華國非要在《火星救援》中露臉，似乎還真是隻有太陽神能選了，所以從這個角度看，用火星計劃的太陽神大炮打蚊子是有合理性的，是無可奈何下的選擇。
但是陳景行要拍的《火星救援》當然是以華國航天事業為主角，那麽執行發射火星補給推進器的運載工具可以設定成長征九號，而華國還有自己的空間站，因此必然有長征五號這樣的備份，以防空間站的人員及設施出現問題，可以隨時發射飛船接回空間站的航天員，或者補充物資。
《火星救援》的這一段就可以改成，航天局準備用長征九號發射抵達火星給男主補充物資的推進器，然而長征九號在發射出後偏離了預定軌道，在空中崩毀，長征九號可沒有辦法短時間內再建一個。
就在這個時候，一位年輕研究員獻策，可以讓返回地球的火星探測飛船在靠近地球軌道後加速，借用地球的引力彈弓效應，以更高的速度重新返回火星，這樣就能夠在期限內抵達火星，接回男主。
而補充火星飛船的物資可以用華國空間站現成的備份火箭神舟XX號進行。
這樣就完全不用牽扯到什麽國際合作，完全可以全程自給自足。
原版中華美合作對於片方來說主要是為了市場。
陳景行拍的這一版當然也需要北美市場，誰會嫌錢少呢？
但是國情不同，國民心理不同，陳景行非要安排一個跨太平洋合作，對於北美觀眾來說，人家未必領情。
華國因為近代以來長時間的落後和追趕，再太空技術上也是追趕者心態，並非領先者，好萊塢大片給華國一個正麵戲份，不管是《地心引力》的天宮空間站還是《火星救援》的太陽神，大部分華國觀眾是會感到與有榮焉的，這是無可厚非的。
但是北美觀眾可沒有落後和追趕者的心態，也沒有近代屈辱史塑造的國民心理，更是太空技術霸主領頭羊，經曆過冷戰的太空競賽獲得勝利，是第一個登月的超級大國，人家是天選之子，阿美麗卡世界最強的心態。
你在電影中設定的華國是第一個真人登陸火星，而且還設立科研基地的國家，人家可能還會不爽呢，說不定還會有人認為這是意淫科幻大片，就像我們看到天竺或韓國拍這樣的登陸月球登陸火星的影視一樣的感覺。
然後還在最後為了營救華國航天員毀了nasa好不容易快要實施的追趕華國太空步伐的火星探測計劃？
陳景行不認為愛美麗卡觀眾會為電影中分給nasa的戲份領情，確切的說是就不可能領情，也起不到討好的作用。
這就好像韓國拍《火星救援》，韓國登陸火星，航天員失陷火星，最後韓國和我國合作營救韓國航天員，和美國拍攝《火星救援》nasa登陸火星，nasa航天員失陷火星，最後合作營救nasa航天員，在國內觀眾心目中是一樣的感覺嗎？
韓國或天竺國拍《火星救援》和《地心引力》，甚至是《太空部隊》，我國觀眾會因為裏麵出現我國航天的戲份然後產生被討好被迎合的感覺？
對於北美觀眾自然是同理，你都華國第一個登上火星並建立基地了，還能怎麽討好迎合人家？說不定你以為的討好，還會讓阿美麗卡觀眾感覺不舒服呢。
既然怎麽拍都把握不住北美觀眾的財富密碼，何必多此一舉？
就當作普通的太空題材科幻大片正常宣發就好，隻要電影的質量過關，肯定還是有票房的，隻是被人家酸或者吐槽那也是一定的。