古裝喪屍這四個字聽起來就有點荒誕。</p>
王鵬一時難以把古裝和喪屍這兩個詞聯係起來。</p>
喪屍本身就起源於好來塢的B級血漿片，哪怕是一種巫毒，也同樣是現代背景的。</p>
夢工廠的《行屍走肉》更是通過喪屍病毒、病毒傳染、生化實驗的概念將喪屍題材發揚光大，甚至成了一種廣受年輕人歡迎的流行亞文化。</p>
但無論如何喪屍給人的感覺都是科幻題材，是科幻災難，是未來的末日。</p>
古代的喪屍就有些難以讓人理解了。</p>
“你指的是僵屍？”</p>
陳景行搖了搖頭：“不是僵屍，那不就成鬼片，或者仙俠劇了嗎？”</p>
僵屍王將臣？還是旱魃？還是茅山道士的紫僵、白僵、綠僵？</p>
這類題材多見於網大。</p>
“就是把現代喪屍爆發挪到古代，喪屍病毒可以改成古代的一種藥物？君王求長生，煉出了一種丹藥，或者是為了讓人死而複生調製出的草藥？如果再加上再加上朝堂宮廷鬥爭，我覺得很有潛力。”</p>
前世位麵就有一部很另類的喪屍劇《王國》，又叫《李屍朝鮮》，集東方文化+古裝+宮廷權謀+喪屍（瘟疫）於一身。</p>
塑造了一種別致的古代末日世界觀。</p>
《王國》雖然朝堂戲份不多，但塑造出了類似晚明的末代氛圍，就是不管選哪條路都是錯的。</p>
大家為了生存和利益爭來爭去，沒人管真正的洪水滔天。</p>
在這種末日氛圍下，入侵的不管是喪屍、是異族還是暴民，末日都呈現出了不可阻擋的狀態。</p>
某種意義上說，《王國》在末代感的塑造上甚至超過了《權遊》，畢竟《權遊》還有永遠不閉眼的守夜人部隊，而《王國》裏的李朝上下不但沒有大家攜手對抗喪屍的覺悟，可能還有一大幫人指著喪屍暴亂謀取政治利益。</p>
君暴虐，官貪昏，民病弱。</p>
盡管這是一部奇幻的古代喪屍劇，但從表達和立意來看其實並不兒戲，刺激與深度兼具，群像塑造也相當上乘。</p>
除了政治權謀稍顯幼稚簡單之外，沒有什麽缺點。</p>
這樣的故事其實也可以平移到華國古代，而且不難改編。</p>
陳景行比較鍾意的背景是明末清初。</p>
不過這段曆史比較敏感，而且知名度很高，不是不能搞戲說，任何古裝劇都會有虛構的部分，又不是紀錄片。</p>
但《王國》的故事顯然不是一般的戲說，喪屍都出來了，在明末清初的背景下搞這個很容易觸碰曆史虛無主義的紅線。</p>
所以盡量還是要避開大一統朝代。</p>
那可選的背景就多了。</p>
南北朝，五代十國都合適。</p>
這兩段曆史知名度不高，不知道多少架空古裝劇為了過審都把背景拉到這兩個時期呢。</p>
放到南北朝，北齊高家那群神經病與故事的背景其實相當合拍。</p>
五代十國這段時期也是君不君，臣不臣，父不父，子不子，篡弑相尋，烝報無已。</p>
昏庸、殘忍、嗜殺、重斂於民等五毒俱全。</p>
吃人也是真吃。</p>
把背景放到這段時期也相當合適。</p>
肯定沒有朝代粉。</p>
《王國》的名字也可以直接換成《王朝》，還更大氣了一些。</p>
王鵬也是一時有些無法接受，覺得有些離譜，但聽完陳景行講完，又似乎隱隱感覺還真挺刺激的，是有可行性的。</p>
有些腦洞初聽起來有些荒謬，但仔細想想還挺讓人期待的。</p>
隻能暗自感歎老板的腦回路當真不同凡響，又另類又快速。</p>
“現在網上不是有好多觀眾說我們不重視電視劇嗎？劇集太少了不夠看，那就再拍一個項目，還是科幻劇，講人工智能，智械危機的。”</p>
人工智能和時空是科幻題材的兩大高概念，也是夢工廠的拿手題材。</p>
寬泛一點說，《矩陣》也是人工智能題材，隻不過是機器人已經獲得了最終勝利為背景，這已經不是智械危機了，幹脆就是智械統治人類了。</p>
《疑犯追蹤》也是講的人工智能，一個能獲得人類社會所有監控信息，網絡信息的人工智能。</p>
雖然主角設計的機器寶寶能幫助預防KB襲擊，能預測罪桉，而且被主角培養出了人性，是正義的陣營。</p>
但在第二季末尾，KB組織製造的另一個人工智能“幽靈”上線，這是一個沒有道德的人工智能，會跟主角陣營的機器寶寶上演對抗。</p>
所以《疑犯追蹤》也能歸類為智械危機。</p>
《黑鏡》這種單元劇中也有故事涉及到人工智能，比如《黑鏡Ⅱ》最後一集的《普羅米修斯》，一個人工智能在圖靈測試中反套路人類，逃出生天的智械危機故事。</p>
《疑犯》和《普羅米修斯》甚至都被影迷調侃為《矩陣》的前傳。</p>
王鵬靜待著老板的腦洞，能看得出來老板並不是心血來潮，而是早就有了構思。</p>
人類與機器人的對抗已經有天網類了，也有《矩陣》的動畫短片中那種人類奴役機器人的背景，更有機器人挑動人類內鬥逃入人類社會的，還有什麽新的智械危機的故事呢？</p>
“還是人類奴役機器人，但換一種奴役方式，《矩陣》是機器人建了個虛擬世界圈養人類，那這回就建個真實的世界。”</p>
陳景行要立項的第二部劇就是《西部世界》。</p>
在未來，一家公司建立了一個真實的遊樂園，遊樂園以美國的西部世界為主題，遊客可以在在這裏作為玩家，扮演牛仔等各種角色，享受真實的遊玩體驗，挖掘故事情節。</p>
遊樂園相當於一個大型的遊戲，有AVG屬性，有RPG屬性，也有沙盒屬性。</p>
玩家體驗遊戲的自由度很高，遊戲進程非線性，沒有需要達成的目標，沒有需要完成的任務。觸發的所有劇情，玩家都可以自由選擇體驗或者是不體驗。</p>
</p>
而這個真實“遊戲世界”的NPC則是機器人，通過3D打印製造出來的外表與人類一模一樣的機器人。</p>
編劇編寫故事情節，程序員則將故事植入機器人程序，固定時間內記憶清零，機器人每天重複著同樣的故事線——當然他們自己是不知道的。</p>
雖然所有NPC都與人類那麽相似，不對肉體進行破壞幾乎難以分辨，但玩家卻可以不必用對待人類的方式對待他們。</p>
可以像對待物品，可以像對待牲畜。可以當成玩具，也可以當成工具。</p>
玩家可打斷他們的故事，殺戮、強暴，沒人在乎他們的生死、感情。</p>
就像玩家在虛擬的遊戲世界中幹的事情一樣。</p>
不同的是，虛擬遊戲到底是虛擬的，而真實的“遊樂園”則可以提供更真實的體驗，會被攻擊，會感到疼痛，除了機器人不會殺死遊客之外，一切體驗都是真實的。</p>
然後在這樣的背景下，身為NPC的機器人覺醒並反抗的故事。</p>
另類的智械危機。</p>
當然要換成華國背景自然就不是《西部世界》了。</p>
可以換成古代世界。</p>
遊樂園中打造一個古代世界，遊客可以裝扮成俠客、古人來這裏探險，參與劇情，挖掘劇情線。</p>
所以可以稱之為古裝版的《西部世界》。</p>
王鵬一時難以把古裝和喪屍這兩個詞聯係起來。</p>
喪屍本身就起源於好來塢的B級血漿片，哪怕是一種巫毒，也同樣是現代背景的。</p>
夢工廠的《行屍走肉》更是通過喪屍病毒、病毒傳染、生化實驗的概念將喪屍題材發揚光大，甚至成了一種廣受年輕人歡迎的流行亞文化。</p>
但無論如何喪屍給人的感覺都是科幻題材，是科幻災難，是未來的末日。</p>
古代的喪屍就有些難以讓人理解了。</p>
“你指的是僵屍？”</p>
陳景行搖了搖頭：“不是僵屍，那不就成鬼片，或者仙俠劇了嗎？”</p>
僵屍王將臣？還是旱魃？還是茅山道士的紫僵、白僵、綠僵？</p>
這類題材多見於網大。</p>
“就是把現代喪屍爆發挪到古代，喪屍病毒可以改成古代的一種藥物？君王求長生，煉出了一種丹藥，或者是為了讓人死而複生調製出的草藥？如果再加上再加上朝堂宮廷鬥爭，我覺得很有潛力。”</p>
前世位麵就有一部很另類的喪屍劇《王國》，又叫《李屍朝鮮》，集東方文化+古裝+宮廷權謀+喪屍（瘟疫）於一身。</p>
塑造了一種別致的古代末日世界觀。</p>
《王國》雖然朝堂戲份不多，但塑造出了類似晚明的末代氛圍，就是不管選哪條路都是錯的。</p>
大家為了生存和利益爭來爭去，沒人管真正的洪水滔天。</p>
在這種末日氛圍下，入侵的不管是喪屍、是異族還是暴民，末日都呈現出了不可阻擋的狀態。</p>
某種意義上說，《王國》在末代感的塑造上甚至超過了《權遊》，畢竟《權遊》還有永遠不閉眼的守夜人部隊，而《王國》裏的李朝上下不但沒有大家攜手對抗喪屍的覺悟，可能還有一大幫人指著喪屍暴亂謀取政治利益。</p>
君暴虐，官貪昏，民病弱。</p>
盡管這是一部奇幻的古代喪屍劇，但從表達和立意來看其實並不兒戲，刺激與深度兼具，群像塑造也相當上乘。</p>
除了政治權謀稍顯幼稚簡單之外，沒有什麽缺點。</p>
這樣的故事其實也可以平移到華國古代，而且不難改編。</p>
陳景行比較鍾意的背景是明末清初。</p>
不過這段曆史比較敏感，而且知名度很高，不是不能搞戲說，任何古裝劇都會有虛構的部分，又不是紀錄片。</p>
但《王國》的故事顯然不是一般的戲說，喪屍都出來了，在明末清初的背景下搞這個很容易觸碰曆史虛無主義的紅線。</p>
所以盡量還是要避開大一統朝代。</p>
那可選的背景就多了。</p>
南北朝，五代十國都合適。</p>
這兩段曆史知名度不高，不知道多少架空古裝劇為了過審都把背景拉到這兩個時期呢。</p>
放到南北朝，北齊高家那群神經病與故事的背景其實相當合拍。</p>
五代十國這段時期也是君不君，臣不臣，父不父，子不子，篡弑相尋，烝報無已。</p>
昏庸、殘忍、嗜殺、重斂於民等五毒俱全。</p>
吃人也是真吃。</p>
把背景放到這段時期也相當合適。</p>
肯定沒有朝代粉。</p>
《王國》的名字也可以直接換成《王朝》，還更大氣了一些。</p>
王鵬也是一時有些無法接受，覺得有些離譜，但聽完陳景行講完，又似乎隱隱感覺還真挺刺激的，是有可行性的。</p>
有些腦洞初聽起來有些荒謬，但仔細想想還挺讓人期待的。</p>
隻能暗自感歎老板的腦回路當真不同凡響，又另類又快速。</p>
“現在網上不是有好多觀眾說我們不重視電視劇嗎？劇集太少了不夠看，那就再拍一個項目，還是科幻劇，講人工智能，智械危機的。”</p>
人工智能和時空是科幻題材的兩大高概念，也是夢工廠的拿手題材。</p>
寬泛一點說，《矩陣》也是人工智能題材，隻不過是機器人已經獲得了最終勝利為背景，這已經不是智械危機了，幹脆就是智械統治人類了。</p>
《疑犯追蹤》也是講的人工智能，一個能獲得人類社會所有監控信息，網絡信息的人工智能。</p>
雖然主角設計的機器寶寶能幫助預防KB襲擊，能預測罪桉，而且被主角培養出了人性，是正義的陣營。</p>
但在第二季末尾，KB組織製造的另一個人工智能“幽靈”上線，這是一個沒有道德的人工智能，會跟主角陣營的機器寶寶上演對抗。</p>
所以《疑犯追蹤》也能歸類為智械危機。</p>
《黑鏡》這種單元劇中也有故事涉及到人工智能，比如《黑鏡Ⅱ》最後一集的《普羅米修斯》，一個人工智能在圖靈測試中反套路人類，逃出生天的智械危機故事。</p>
《疑犯》和《普羅米修斯》甚至都被影迷調侃為《矩陣》的前傳。</p>
王鵬靜待著老板的腦洞，能看得出來老板並不是心血來潮，而是早就有了構思。</p>
人類與機器人的對抗已經有天網類了，也有《矩陣》的動畫短片中那種人類奴役機器人的背景，更有機器人挑動人類內鬥逃入人類社會的，還有什麽新的智械危機的故事呢？</p>
“還是人類奴役機器人，但換一種奴役方式，《矩陣》是機器人建了個虛擬世界圈養人類，那這回就建個真實的世界。”</p>
陳景行要立項的第二部劇就是《西部世界》。</p>
在未來，一家公司建立了一個真實的遊樂園，遊樂園以美國的西部世界為主題，遊客可以在在這裏作為玩家，扮演牛仔等各種角色，享受真實的遊玩體驗，挖掘故事情節。</p>
遊樂園相當於一個大型的遊戲，有AVG屬性，有RPG屬性，也有沙盒屬性。</p>
玩家體驗遊戲的自由度很高，遊戲進程非線性，沒有需要達成的目標，沒有需要完成的任務。觸發的所有劇情，玩家都可以自由選擇體驗或者是不體驗。</p>
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而這個真實“遊戲世界”的NPC則是機器人，通過3D打印製造出來的外表與人類一模一樣的機器人。</p>
編劇編寫故事情節，程序員則將故事植入機器人程序，固定時間內記憶清零，機器人每天重複著同樣的故事線——當然他們自己是不知道的。</p>
雖然所有NPC都與人類那麽相似，不對肉體進行破壞幾乎難以分辨，但玩家卻可以不必用對待人類的方式對待他們。</p>
可以像對待物品，可以像對待牲畜。可以當成玩具，也可以當成工具。</p>
玩家可打斷他們的故事，殺戮、強暴，沒人在乎他們的生死、感情。</p>
就像玩家在虛擬的遊戲世界中幹的事情一樣。</p>
不同的是，虛擬遊戲到底是虛擬的，而真實的“遊樂園”則可以提供更真實的體驗，會被攻擊，會感到疼痛，除了機器人不會殺死遊客之外，一切體驗都是真實的。</p>
然後在這樣的背景下，身為NPC的機器人覺醒並反抗的故事。</p>
另類的智械危機。</p>
當然要換成華國背景自然就不是《西部世界》了。</p>
可以換成古代世界。</p>
遊樂園中打造一個古代世界，遊客可以裝扮成俠客、古人來這裏探險，參與劇情，挖掘劇情線。</p>
所以可以稱之為古裝版的《西部世界》。</p>