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馮超使的曲子，名為《流水》。
是一個極為古老的曲子。如果放在後世，與另一個曲子和在一起，稱之為《高山流水》。
這高山流水，出自於《列子·湯問》一文。
說的是古時候有伯牙善於鼓琴，鍾子期善聽。伯牙鼓琴誌在高山，於是鍾子期就說：善哉，峨峨兮若泰山；如果伯牙鼓琴誌在流水，鍾子期就會說：善哉，洋洋兮若江河。
總之，伯牙所念，鍾子期必得之。
等到鍾子期死後，伯牙謂世上再無知音，於是破琴絕弦，終身不複再用。
後人常用伯牙鍾子期來形容知音或知己。
《高山流水》原本為一曲，但是在唐代以後，《高山》和《流水》便分為兩個獨立的琴曲。其曲譜，最初是見於明代《神奇秘譜》當中。不過在宋代，這兩首曲子頗為廣泛，並且衍生出各種曲譜，作用於各種樂器。
瑤琴之中，有高山流水一曲。
二胡裏麵，也有這首曲子。
然而在最初是，高山流水屬於古箏曲目，並由此在後世，衍生三個流派。
其曲譜略有不同，指法和曲調，差距甚多。
玉尹一聽，便聽出了馮超演奏的《流水》曲譜，而且是近似於後世山東派曲譜，或者說，這是後世山東派前身雛形。山東派的《高山流水》頗有齊魯大板的風格。把曲譜挪到二胡之後，依舊不改其獨特之處。
大指使用頻繁，剛健有力。
而在大指連‘托’下的花指更種類繁多，堪稱一絕。
指法剛健，琴弦纖細，於是便產生了剛柔並蓄，鏗鏘深沉的特點。而其演奏風格，更加傳統和古雅，是北宋年間，極為流行的一個曲譜，同時也是最見功力的曲目。
鬥琴！
玉尹馬上便明白過來，馮超的來意。
與此同時，也正是因為馮超的出現，引得許多人都駐足觀瞧。有認得馮超的姐兒，忍不住低聲細語：“這馮大家未免欺人太甚！玉哥兒又非勾欄中人，他這樣做，分明就是逼著玉哥兒和他相鬥，又怎生個好？”
“是啊，當初是俏枝兒太過霸道，難道還不許人還手嗎？”
“果然是俏枝兒的麵首，這打了俏枝兒的臉，他便耐不住性子來生事……”
“就是就是，若非如此，他怎會出頭？”
人群中，一身樸素衣裝，素麵朝天的俏枝兒，聽到這些話語，不由得握緊了拳頭，緊咬著紅唇。她也是聽說，馮超要來為他討回顏麵。可沒想到，確是已這樣一種手段，出現在眾人麵前。若馮超今日輸了，恐怕再也無法在開封討生活，甚至終身無法使琴。因為，馮超所用的手段，是破釜沉舟。他在逼玉尹應戰，不僅是那名聲來賭，更是用後半生來搏。
其實，馮超也不願意這樣霸王硬上弓。
問題在於，玉尹並非勾欄中人，他無法勉強玉尹應戰。
唯有這種辦法，才有可能迫使玉尹應戰。可如果按照行當中規矩，他若輸了，便再也不能使琴。因為他這樣做，難免給人一種以勢壓人錯覺。
“怎地這麽多人？”
燕奴昨夜失眠，以至於起晚了。
當她趕來玉家鋪子的時候，隻聽到一陣陣悠揚琴聲。
裏三層外三層，全都是人，根本無法看得清楚狀況。一開始，燕奴還以為是玉尹在使琴。但當她聽那些圍觀者竊竊私語，立刻便知道不妙。
強行從人群中擠進去，卻見玉尹取了個搭子，把琴筒擱在搭子上，正欲使琴。
“小乙哥……”
燕奴開口想要阻止。
但距離太遠，玉尹卻聽不見。
這欺上門來的鬥琴，由不得玉尹不應戰。
早在前世，他便聽人說過這種鬥琴規矩，看樣子對方，是發了狠要挽回麵子。
其實，於玉尹而言，無所謂要應戰。
他已經打了俏枝兒的臉，算是出了一口惡氣，自然也不想再和俏枝兒計較。
可如果對方找上門來，他自不會退縮。
學音樂的人，骨子裏都有一股子普通人難以理解的傲氣。更不要說，馮超的琴技的確是高明，那齊魯大板的磅礴氣勢，更讓玉尹怦然心動。
玉尹二胡技藝，師承河南派。
雖然在後世，最流行的屬於浙江派曲譜。但玉尹學琴時，教他二胡的老師告訴他：“河南派曲譜，號中州古調，有稱鄭衛之音。是最為傳統的流派，遠非浙江派可以相比。浙江派從發展到現在，吸收了太多東西。以至於古譜中所蘊含的本意，被淡化許多，更流於近代音樂特征。
而真正能體現古譜本意，還是山東派與河南派曲譜。
特別是河南派曲譜，素有曲高和寡，妙技難工之說，需仔細體會，方能理解。”
玉尹見馮超一曲流水，使得精妙絕倫。
不由得也生出了比試高下之心。
事實上，在後世山東派與河南派為正統之名，爭鬥的也非常厲害。兩派傳人在民國時期，更將爭鬥發展到不可調和的地步，甚至是你死我活。
而正因為這兩派爭鬥，也促使浙江派崛起。
等到後來，兩派再想要重整旗鼓，已是元氣大傷，許多曲目都已失傳。
玉尹曾有幸，學到了河南派《高山》曲譜。
如今這流派之爭，尚未興起。但玉尹卻忍不住生出，為河南派正名的心思。
馮超打上門，他自然不能退縮。
這是琴派弟子的驕傲，更是他們的原則。
深吸一口氣，玉尹嘴角微微一翹，露出一抹好看的弧線。弓子一振，琴聲旋即響起。以高山配流水，可謂相得益彰。但關鍵在於，是那高山可以永駐，亦或者是流水長存？玉尹左手，隨著弓子振動，大幅度的做出揉顫動作，頓時令《高山》一曲，透出濃濃的戲劇性效果……
在河南派曲目中，將這種技法，稱之為‘遊搖’。
原本是曲子古箏技法，但後期加以簡化，形成了獨特技藝。玉尹的左手滑按，每至音位，必有一個幾乎是不為人所注意到的彈弦動作。如此一來，也就使得迎音更加迅速滑上，敏越無跡，頗有些鬼斧神工之妙。
當玉尹使出這遊搖技巧的時候，馮超心中一亂。
他下意識想要穩住，花指亂舞，試圖從玉尹高山一曲節奏之中擺脫出來。
真個是大家！
玉尹心中，暗自讚歎。
馮超技藝之高妙，出乎玉尹意料之外。
能夠迅速從自己營造的節奏之中擺脫，正說明，他基礎之穩，技巧之高。
而在一旁聆聽眾人，不僅大呼過癮。
鬥琴本就是一種極能挑起人們興趣的行為。更不要說，這裏麵還牽雜了許多因素。恩怨糾葛，緋聞八卦……等各種因素在裏麵，更讓人心生好奇。
一個是開封府老牌樂師，師從徐衍，有開封第一嵇琴之名。
而另一個則是新生代浪子，曾為閑漢，爭強鬥狠。一日突然醒悟，琴技高超，不畏權貴。
玉尹和馮超這一番比試，不自覺吸引無數人關注。
燕奴悄悄走進鋪子裏，伏在案子上，纖手撐著下巴，怔怔看著玉尹，目光有些迷離。而人群中，俏枝兒則緊張萬分，恨不得衝進去攔住馮超，中止這一段比試。
“超哥兒，奴不爭那上廳行首了！”
俏枝兒在心裏麵大聲叫喊，但同時又有一種莫名的幸福感。
馮超何故會這樣跳出來，逼著玉尹鬥琴？他可以說，是用他後半世前程做賭博。為的隻是給俏枝兒，討回顏麵……至於他，勿論勝負，都將背負恃強淩弱的罵名。
眼睛，在不經意間，濕潤了……
白礬樓上，馬娘子推開窗子，麵露不可思議表情。
她輕歎一聲，回身道：“早知小乙有這手段，便為他償那筆債，也是值得。
憑今日這一戰，小乙嵇琴無雙之名，當被認可。
卻可惜，馮超為那俏枝兒，卻壞了名號。若徐衍複生，不知要多難過……真個一情種。
妹子可以為，自家能請小乙入行嗎？”
屋中，李清照正側耳聆聽那琴聲，聽到馬娘子言語，她搖搖頭，輕聲道：“聞其聲，治其人。玉小乙雖說是市井出身，也是有傲骨的，否則斷然不會接受今日馮超的挑戰。你想要讓他入行，他卻未必能看得上。
否則，他大可以毛遂自薦。
自大相國寺之後，有不少人，都在盯著他呢。”
馬娘子聞聽，不禁有些失落。
但旋即展顏一笑，“那我與他多走動，拉攏關係總不會差。”
“嘻嘻，姐姐其實不必如此。
玉小乙使琴，多為樂趣。他每日能在這裏使一回琴，於樓中生意也有益處。姐姐又何必，一定要讓他入行呢？這行裏規矩甚多，他也未必喜歡。這等人，需自由自在，無拘無束，方能夠有所大成，而非在這勾欄瓦舍裏營生。”
李清照說著，言語中卻不經意流露出一抹神往之色。
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與此同時，玉尹和馮超之間爭鬥，也越發激烈。
馮超沉穩大氣，絲毫不亂。而玉尹技法奇妙，更具效果。兩人的琴技，說實話馮超略勝一籌。但玉尹的見識，卻遠非馮超可以相提並論。
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馮超使的曲子，名為《流水》。
是一個極為古老的曲子。如果放在後世，與另一個曲子和在一起，稱之為《高山流水》。
這高山流水，出自於《列子·湯問》一文。
說的是古時候有伯牙善於鼓琴，鍾子期善聽。伯牙鼓琴誌在高山，於是鍾子期就說：善哉，峨峨兮若泰山；如果伯牙鼓琴誌在流水，鍾子期就會說：善哉，洋洋兮若江河。
總之，伯牙所念，鍾子期必得之。
等到鍾子期死後，伯牙謂世上再無知音，於是破琴絕弦，終身不複再用。
後人常用伯牙鍾子期來形容知音或知己。
《高山流水》原本為一曲，但是在唐代以後，《高山》和《流水》便分為兩個獨立的琴曲。其曲譜，最初是見於明代《神奇秘譜》當中。不過在宋代，這兩首曲子頗為廣泛，並且衍生出各種曲譜，作用於各種樂器。
瑤琴之中，有高山流水一曲。
二胡裏麵，也有這首曲子。
然而在最初是，高山流水屬於古箏曲目，並由此在後世，衍生三個流派。
其曲譜略有不同，指法和曲調，差距甚多。
玉尹一聽，便聽出了馮超演奏的《流水》曲譜，而且是近似於後世山東派曲譜，或者說，這是後世山東派前身雛形。山東派的《高山流水》頗有齊魯大板的風格。把曲譜挪到二胡之後，依舊不改其獨特之處。
大指使用頻繁，剛健有力。
而在大指連‘托’下的花指更種類繁多，堪稱一絕。
指法剛健，琴弦纖細，於是便產生了剛柔並蓄，鏗鏘深沉的特點。而其演奏風格，更加傳統和古雅，是北宋年間，極為流行的一個曲譜，同時也是最見功力的曲目。
鬥琴！
玉尹馬上便明白過來，馮超的來意。
與此同時，也正是因為馮超的出現，引得許多人都駐足觀瞧。有認得馮超的姐兒，忍不住低聲細語：“這馮大家未免欺人太甚！玉哥兒又非勾欄中人，他這樣做，分明就是逼著玉哥兒和他相鬥，又怎生個好？”
“是啊，當初是俏枝兒太過霸道，難道還不許人還手嗎？”
“果然是俏枝兒的麵首，這打了俏枝兒的臉，他便耐不住性子來生事……”
“就是就是，若非如此，他怎會出頭？”
人群中，一身樸素衣裝，素麵朝天的俏枝兒，聽到這些話語，不由得握緊了拳頭，緊咬著紅唇。她也是聽說，馮超要來為他討回顏麵。可沒想到，確是已這樣一種手段，出現在眾人麵前。若馮超今日輸了，恐怕再也無法在開封討生活，甚至終身無法使琴。因為，馮超所用的手段，是破釜沉舟。他在逼玉尹應戰，不僅是那名聲來賭，更是用後半生來搏。
其實，馮超也不願意這樣霸王硬上弓。
問題在於，玉尹並非勾欄中人，他無法勉強玉尹應戰。
唯有這種辦法，才有可能迫使玉尹應戰。可如果按照行當中規矩，他若輸了，便再也不能使琴。因為他這樣做，難免給人一種以勢壓人錯覺。
“怎地這麽多人？”
燕奴昨夜失眠，以至於起晚了。
當她趕來玉家鋪子的時候，隻聽到一陣陣悠揚琴聲。
裏三層外三層，全都是人，根本無法看得清楚狀況。一開始，燕奴還以為是玉尹在使琴。但當她聽那些圍觀者竊竊私語，立刻便知道不妙。
強行從人群中擠進去，卻見玉尹取了個搭子，把琴筒擱在搭子上，正欲使琴。
“小乙哥……”
燕奴開口想要阻止。
但距離太遠，玉尹卻聽不見。
這欺上門來的鬥琴，由不得玉尹不應戰。
早在前世，他便聽人說過這種鬥琴規矩，看樣子對方，是發了狠要挽回麵子。
其實，於玉尹而言，無所謂要應戰。
他已經打了俏枝兒的臉，算是出了一口惡氣，自然也不想再和俏枝兒計較。
可如果對方找上門來，他自不會退縮。
學音樂的人，骨子裏都有一股子普通人難以理解的傲氣。更不要說，馮超的琴技的確是高明，那齊魯大板的磅礴氣勢，更讓玉尹怦然心動。
玉尹二胡技藝，師承河南派。
雖然在後世，最流行的屬於浙江派曲譜。但玉尹學琴時，教他二胡的老師告訴他：“河南派曲譜，號中州古調，有稱鄭衛之音。是最為傳統的流派，遠非浙江派可以相比。浙江派從發展到現在，吸收了太多東西。以至於古譜中所蘊含的本意，被淡化許多，更流於近代音樂特征。
而真正能體現古譜本意，還是山東派與河南派曲譜。
特別是河南派曲譜，素有曲高和寡，妙技難工之說，需仔細體會，方能理解。”
玉尹見馮超一曲流水，使得精妙絕倫。
不由得也生出了比試高下之心。
事實上，在後世山東派與河南派為正統之名，爭鬥的也非常厲害。兩派傳人在民國時期，更將爭鬥發展到不可調和的地步，甚至是你死我活。
而正因為這兩派爭鬥，也促使浙江派崛起。
等到後來，兩派再想要重整旗鼓，已是元氣大傷，許多曲目都已失傳。
玉尹曾有幸，學到了河南派《高山》曲譜。
如今這流派之爭，尚未興起。但玉尹卻忍不住生出，為河南派正名的心思。
馮超打上門，他自然不能退縮。
這是琴派弟子的驕傲，更是他們的原則。
深吸一口氣，玉尹嘴角微微一翹，露出一抹好看的弧線。弓子一振，琴聲旋即響起。以高山配流水，可謂相得益彰。但關鍵在於，是那高山可以永駐，亦或者是流水長存？玉尹左手，隨著弓子振動，大幅度的做出揉顫動作，頓時令《高山》一曲，透出濃濃的戲劇性效果……
在河南派曲目中，將這種技法，稱之為‘遊搖’。
原本是曲子古箏技法，但後期加以簡化，形成了獨特技藝。玉尹的左手滑按，每至音位，必有一個幾乎是不為人所注意到的彈弦動作。如此一來，也就使得迎音更加迅速滑上，敏越無跡，頗有些鬼斧神工之妙。
當玉尹使出這遊搖技巧的時候，馮超心中一亂。
他下意識想要穩住，花指亂舞，試圖從玉尹高山一曲節奏之中擺脫出來。
真個是大家！
玉尹心中，暗自讚歎。
馮超技藝之高妙，出乎玉尹意料之外。
能夠迅速從自己營造的節奏之中擺脫，正說明，他基礎之穩，技巧之高。
而在一旁聆聽眾人，不僅大呼過癮。
鬥琴本就是一種極能挑起人們興趣的行為。更不要說，這裏麵還牽雜了許多因素。恩怨糾葛，緋聞八卦……等各種因素在裏麵，更讓人心生好奇。
一個是開封府老牌樂師，師從徐衍，有開封第一嵇琴之名。
而另一個則是新生代浪子，曾為閑漢，爭強鬥狠。一日突然醒悟，琴技高超，不畏權貴。
玉尹和馮超這一番比試，不自覺吸引無數人關注。
燕奴悄悄走進鋪子裏，伏在案子上，纖手撐著下巴，怔怔看著玉尹，目光有些迷離。而人群中，俏枝兒則緊張萬分，恨不得衝進去攔住馮超，中止這一段比試。
“超哥兒，奴不爭那上廳行首了！”
俏枝兒在心裏麵大聲叫喊，但同時又有一種莫名的幸福感。
馮超何故會這樣跳出來，逼著玉尹鬥琴？他可以說，是用他後半世前程做賭博。為的隻是給俏枝兒，討回顏麵……至於他，勿論勝負，都將背負恃強淩弱的罵名。
眼睛，在不經意間，濕潤了……
白礬樓上，馬娘子推開窗子，麵露不可思議表情。
她輕歎一聲，回身道：“早知小乙有這手段，便為他償那筆債，也是值得。
憑今日這一戰，小乙嵇琴無雙之名，當被認可。
卻可惜，馮超為那俏枝兒，卻壞了名號。若徐衍複生，不知要多難過……真個一情種。
妹子可以為，自家能請小乙入行嗎？”
屋中，李清照正側耳聆聽那琴聲，聽到馬娘子言語，她搖搖頭，輕聲道：“聞其聲，治其人。玉小乙雖說是市井出身，也是有傲骨的，否則斷然不會接受今日馮超的挑戰。你想要讓他入行，他卻未必能看得上。
否則，他大可以毛遂自薦。
自大相國寺之後，有不少人，都在盯著他呢。”
馬娘子聞聽，不禁有些失落。
但旋即展顏一笑，“那我與他多走動，拉攏關係總不會差。”
“嘻嘻，姐姐其實不必如此。
玉小乙使琴，多為樂趣。他每日能在這裏使一回琴，於樓中生意也有益處。姐姐又何必，一定要讓他入行呢？這行裏規矩甚多，他也未必喜歡。這等人，需自由自在，無拘無束，方能夠有所大成，而非在這勾欄瓦舍裏營生。”
李清照說著，言語中卻不經意流露出一抹神往之色。
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與此同時，玉尹和馮超之間爭鬥，也越發激烈。
馮超沉穩大氣，絲毫不亂。而玉尹技法奇妙，更具效果。兩人的琴技，說實話馮超略勝一籌。但玉尹的見識，卻遠非馮超可以相提並論。
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