依照公孫大娘的吩咐，李棄歌一幹人等圍著公孫大娘站成了一個半徑約有十尺左右的圓圈，而其中的公孫熙竹和公孫汀蘭二人，則分別站在公孫大娘的正左和正右方向，手中捧著各自的古琴和鐵箏。
如此以來，圈內就相當於是一個舞劍的圓台，眾人所在的位置就相當於觀看台。
公孫大娘掃視了一眼在場的眾人，最好眼神落在李棄歌臉上。輕輕啟齒說道：“小子，是你破了我的聯，你應該來這裏站著！”說完，用手中寶劍指了指自己的腳下。
李棄歌先是一愣，隨後想到公孫熙竹的叮囑，便緩步走到圈子正中所在，心道：“哪有在台中看劍舞的，這樣還能看得清楚麽？也罷，我就看看你能奈我何。”
當下站定了腳步，足下不丁不八，眼神也是不卑不亢的看向公孫大娘，拱手說道：“請前輩開始吧。”
公孫大娘用手中寶劍，圍著李棄歌，在他足下的地上也畫了一個圓圈。
因為那“剖膽”寶劍鋒利無比，劍鋒入地足足三寸有餘，使得圓圈的輪廓清晰異常，而且正好將李棄歌圈在內部，若是李棄歌踏上半步，就會出到圈子之外。
“前輩這是什麽意思？畫地為牢？”李棄歌笑道。
“這段劍舞的確叫做‘畫地為牢’。觀看之時，千萬不要出這個圈子。”公孫大娘麵無表情的說道。隨後看向左側的公孫熙竹，用劍鋒一指，說道：“瑤琴之音，啟！”
公孫熙竹左腿單膝彎曲，如同馬步一般，同時又將右腿盤在左腿的膝蓋之上，看起來就像是淩空而坐，接著將手中的“綠綺”平放在右腿之上，雙手緩緩撥動起來。
這琴聲一起，一股柔和淡雅之氣便充斥在整個廳堂之內。
而公孫熙竹也不愧是自幼隨公孫大娘學習音律，那琴聲由舒緩輕柔轉為急促愉悅。一時間眾人為琴音所感染，隻覺得如同在西湖之上泛舟飲酒一般，像荊天留這種略通音律之人，已經開始用手指在腿上擊打節拍，輕聲哼唱。
公孫熙竹的琴聲初起時，公孫大娘並未有任何動作，直到八個節拍一過，這才開始緩緩舞動而起，雖然姿勢優美，但是動作卻很緩慢。
隻見她隨著音律，繞著李棄歌腳下的圓圈，時而將一把寶劍舞得如同一條絲帶，時而提劍於胯，如同提著一個采蓮的竹籃，此時展示出的，乃是一股江南小女兒的柔媚之態。
李棄歌站在中央看到這種情景，雖然覺得這種劍舞嫵媚而且華麗，但是未免太過綿軟了。既然能讓杜甫寫出“來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光”這種佳句，那應該是“靜若處子，動若脫兔”的，而且收放自如、動靜分明。可眼下這公孫大娘的劍舞卻有些太拖遝了。
就在公孫大娘隨著古琴的靡靡之音舞了十拍左右之時，忽然將手中寶劍隻想右側的公孫汀蘭，口中喝道：“鐵箏之音，啟！”
公孫汀蘭聽後，將手中橫著的鐵箏豎了過來，重重的向地上一砸。
隻聽得“當”的一聲巨響，那鐵箏與地麵的撞擊之聲，通過鐵箏空空的箏體而擴散開來，回蕩在廳堂之內。廳堂之內原本充斥的是古琴的柔軟之音，此時鐵箏砸地的聲音一出，那股子柔媚之氣登時被衝淡了幾分。
箏的演奏之法與古琴很相似，都是將琴體平放，身體坐直，雙手如“倒垂蓮花”一般，雙肩放鬆，雙肘也要鬆弛下來。
像公孫熙竹那種單腿馬步、淩空虛坐的法子，已是殊為不易，這種姿勢對演奏者的下盤功夫要求極高，需要基礎功夫紮實，而且腰馬合一才能做到，也隻有公孫熙竹這種打小就琴武雙修的人才可以如此輕鬆。
可此時此刻，公孫汀蘭竟然將鐵箏豎了過來，這又該如何演奏？
正在眾人疑惑之時，公孫汀蘭一腳踢在鐵箏底部，見那鐵箏被這一腳踢得傾斜了過來，向地麵倒去。公孫汀蘭單足而立，另一隻腿提膝至半空，抵住了下落的鐵箏。此時，整張鐵箏已經斜倚在她的膝蓋之上。
這個姿勢甫一完成，公孫汀蘭便迅速的彈出了第一個音，接著第二個、第三個……一聲強似一聲、便如同戰場之上的騎兵方陣，馬蹄之聲滾滾而來，一陣陣的殺伐之氣，開始與方才那種旖旎之音相互交織。
而劍舞的主角公孫大娘，也逐漸的加大了腳下的步幅，手上的寶劍更是舞得愈發急促，整個人的神情也不似方才那般悠閑自在，反而變得牙關緊咬、眉頭深鎖，整張臉顯得凝重而且果決。
鐵箏的殺伐之聲越來越急促，不知道是不是受到這種殺伐之氣的感染，公孫大娘的劍舞也多了幾分與人生死相搏的氣勢。隻是這股氣勢就在李棄歌的前後左右來回亂竄，因為氣勢的主人始終是圍著他腳下的小圈子來舞劍的。
有數次，那鋒利的劍刃就在李棄歌眉間、眼前、臉頰旁邊以及耳廓掠過，而李棄歌對於這把“剖膽”的鋒利實在是太了解了，生怕對方一個不慎，就要在自己的留下一道傷疤，或者削下一片耳朵來。
由於那淩厲的殺氣將李棄歌裹挾其中，是他渾身肌肉都處在緊繃狀態，不由自主的就想逃離這片地方，於是李棄歌便向圈外踏了半步。
就在他腿要伸出之時，公孫大娘的劍鋒好巧不巧的擋在了他的腿前，李棄歌甚至都能感受到那股迫人的劍氣。
無奈之下，李棄歌隻好收回步子，改為向後退去。
哪知道他向後這半步也是難以踏出，因為公孫大娘的寶劍又指向了他小腿的腿腹，若是這半步向後踏完，自己這條小腿也要被劃個皮開肉綻，於是李棄歌又收回了這一步。
李棄歌先前還認為，自己第一步撞上了對方的劍鋒，乃是一件巧合。可當這第二步也被對方的劍鋒攔阻之時，李棄歌便已經察覺到了：公孫大娘乃是有意為之，目的就是將自己禁錮在這個圓圈之內。
李棄歌心道：“既然她能封的住我的腳步，那輕功呢？”
想到這裏，李棄歌擰腰作勢，準備從斜側方出去。誰知公孫大娘早已看穿了李棄歌的想法，提前一步將寶劍舞到了李棄歌斜上方。
這樣一來，若是李棄歌執意要繼續從這個方向出去，那麽他的一條臂膀就要給公孫大娘的劍鋒削下來。
“前輩你……”李棄歌有些惱怒的說道，三番五次被阻攔，李棄歌的倔脾氣便又發作了，接連換了速種身法和幾個方向，卻都給公孫大娘窺破了門道，提前將劍鋒指到，並將他封堵了回去。
如此又往複了數次，李棄歌幹脆放棄，改為警惕的站在那圓圈裏麵，全神貫注的去提防公孫大娘的劍招。如此一來，反倒是比方才輕鬆了許多，因為公孫大娘的劍鋒隻舞至那圓圈外，便不再寸進，可那股淩厲的氣勢卻絲毫不減。
從鐵箏的聲音響起開始，古琴的聲音便小了很多，隻是在鐵箏節拍前後相接的檔口，偶爾會出現幾聲，作為調劑，但是公孫熙竹始終沒有放下琴，而是一直作為應和。
又過了一陣，鐵箏的聲音漸漸弱了下來，就好像一場及其壯烈的戰爭進入了尾聲；與之相對的，古琴的聲音卻越來越響，終於，鐵箏已經完全沒有了聲音，整個廳堂之內又重新被彌漫著旖旎風情的古琴之音填滿。
同時，公孫大娘的步子也漸漸慢了下來，手中的招式也不再淩厲，又回到了最初的那種如同江南采蓮女的步態和神情，最終收劍而立，將寶劍捧在胸前，低頭靜靜地觀瞧。
整個劍舞的過程足有三炷香的時間，可是所有人都覺得意猶未盡。唯獨李棄歌，覺得方才是度日如年，到此時還是汗流浹背，整個人仿佛和別人死鬥了一場一般，虛弱的連一句話都說不出來。
又喘了幾口粗氣，李棄歌開口說道：“畫地為牢……當真舞如其名。”
“隻要你老老實實地站在那個圈子裏，便不會有任何損傷。”公孫大娘說道，“是你自己非要想辦法出去的，怨不得旁人。”
“……那我現在可以走了麽？”李棄歌苦笑著問道。
“劍舞已罷，自然無需多留……”公孫大娘說道，“不過區區一曲劍舞，也能讓你大汗淋漓，倒是我高看你了！既然你這麽窩囊，那便配不上這把寶劍，這劍我就先替你保管了吧！”
“卻也未必……”話音剛落，李棄歌猛地前探一步，右手食指和中指張開，插向公孫大娘雙眼。
公孫大娘雖說猝不及防，但她武學造詣頗高，便抬劍去擋。哪知李棄歌這一招隻是虛招，真正的目標乃是對方手中的寶劍，此時對方抬劍來擋，李棄歌當即左手一繞，奪過寶劍，順勢退後三尺，將劍收回到背後，說道：“前輩，承讓了！”
<!-- 雙倍活動不在活動期間 -->
如此以來，圈內就相當於是一個舞劍的圓台，眾人所在的位置就相當於觀看台。
公孫大娘掃視了一眼在場的眾人，最好眼神落在李棄歌臉上。輕輕啟齒說道：“小子，是你破了我的聯，你應該來這裏站著！”說完，用手中寶劍指了指自己的腳下。
李棄歌先是一愣，隨後想到公孫熙竹的叮囑，便緩步走到圈子正中所在，心道：“哪有在台中看劍舞的，這樣還能看得清楚麽？也罷，我就看看你能奈我何。”
當下站定了腳步，足下不丁不八，眼神也是不卑不亢的看向公孫大娘，拱手說道：“請前輩開始吧。”
公孫大娘用手中寶劍，圍著李棄歌，在他足下的地上也畫了一個圓圈。
因為那“剖膽”寶劍鋒利無比，劍鋒入地足足三寸有餘，使得圓圈的輪廓清晰異常，而且正好將李棄歌圈在內部，若是李棄歌踏上半步，就會出到圈子之外。
“前輩這是什麽意思？畫地為牢？”李棄歌笑道。
“這段劍舞的確叫做‘畫地為牢’。觀看之時，千萬不要出這個圈子。”公孫大娘麵無表情的說道。隨後看向左側的公孫熙竹，用劍鋒一指，說道：“瑤琴之音，啟！”
公孫熙竹左腿單膝彎曲，如同馬步一般，同時又將右腿盤在左腿的膝蓋之上，看起來就像是淩空而坐，接著將手中的“綠綺”平放在右腿之上，雙手緩緩撥動起來。
這琴聲一起，一股柔和淡雅之氣便充斥在整個廳堂之內。
而公孫熙竹也不愧是自幼隨公孫大娘學習音律，那琴聲由舒緩輕柔轉為急促愉悅。一時間眾人為琴音所感染，隻覺得如同在西湖之上泛舟飲酒一般，像荊天留這種略通音律之人，已經開始用手指在腿上擊打節拍，輕聲哼唱。
公孫熙竹的琴聲初起時，公孫大娘並未有任何動作，直到八個節拍一過，這才開始緩緩舞動而起，雖然姿勢優美，但是動作卻很緩慢。
隻見她隨著音律，繞著李棄歌腳下的圓圈，時而將一把寶劍舞得如同一條絲帶，時而提劍於胯，如同提著一個采蓮的竹籃，此時展示出的，乃是一股江南小女兒的柔媚之態。
李棄歌站在中央看到這種情景，雖然覺得這種劍舞嫵媚而且華麗，但是未免太過綿軟了。既然能讓杜甫寫出“來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光”這種佳句，那應該是“靜若處子，動若脫兔”的，而且收放自如、動靜分明。可眼下這公孫大娘的劍舞卻有些太拖遝了。
就在公孫大娘隨著古琴的靡靡之音舞了十拍左右之時，忽然將手中寶劍隻想右側的公孫汀蘭，口中喝道：“鐵箏之音，啟！”
公孫汀蘭聽後，將手中橫著的鐵箏豎了過來，重重的向地上一砸。
隻聽得“當”的一聲巨響，那鐵箏與地麵的撞擊之聲，通過鐵箏空空的箏體而擴散開來，回蕩在廳堂之內。廳堂之內原本充斥的是古琴的柔軟之音，此時鐵箏砸地的聲音一出，那股子柔媚之氣登時被衝淡了幾分。
箏的演奏之法與古琴很相似，都是將琴體平放，身體坐直，雙手如“倒垂蓮花”一般，雙肩放鬆，雙肘也要鬆弛下來。
像公孫熙竹那種單腿馬步、淩空虛坐的法子，已是殊為不易，這種姿勢對演奏者的下盤功夫要求極高，需要基礎功夫紮實，而且腰馬合一才能做到，也隻有公孫熙竹這種打小就琴武雙修的人才可以如此輕鬆。
可此時此刻，公孫汀蘭竟然將鐵箏豎了過來，這又該如何演奏？
正在眾人疑惑之時，公孫汀蘭一腳踢在鐵箏底部，見那鐵箏被這一腳踢得傾斜了過來，向地麵倒去。公孫汀蘭單足而立，另一隻腿提膝至半空，抵住了下落的鐵箏。此時，整張鐵箏已經斜倚在她的膝蓋之上。
這個姿勢甫一完成，公孫汀蘭便迅速的彈出了第一個音，接著第二個、第三個……一聲強似一聲、便如同戰場之上的騎兵方陣，馬蹄之聲滾滾而來，一陣陣的殺伐之氣，開始與方才那種旖旎之音相互交織。
而劍舞的主角公孫大娘，也逐漸的加大了腳下的步幅，手上的寶劍更是舞得愈發急促，整個人的神情也不似方才那般悠閑自在，反而變得牙關緊咬、眉頭深鎖，整張臉顯得凝重而且果決。
鐵箏的殺伐之聲越來越急促，不知道是不是受到這種殺伐之氣的感染，公孫大娘的劍舞也多了幾分與人生死相搏的氣勢。隻是這股氣勢就在李棄歌的前後左右來回亂竄，因為氣勢的主人始終是圍著他腳下的小圈子來舞劍的。
有數次，那鋒利的劍刃就在李棄歌眉間、眼前、臉頰旁邊以及耳廓掠過，而李棄歌對於這把“剖膽”的鋒利實在是太了解了，生怕對方一個不慎，就要在自己的留下一道傷疤，或者削下一片耳朵來。
由於那淩厲的殺氣將李棄歌裹挾其中，是他渾身肌肉都處在緊繃狀態，不由自主的就想逃離這片地方，於是李棄歌便向圈外踏了半步。
就在他腿要伸出之時，公孫大娘的劍鋒好巧不巧的擋在了他的腿前，李棄歌甚至都能感受到那股迫人的劍氣。
無奈之下，李棄歌隻好收回步子，改為向後退去。
哪知道他向後這半步也是難以踏出，因為公孫大娘的寶劍又指向了他小腿的腿腹，若是這半步向後踏完，自己這條小腿也要被劃個皮開肉綻，於是李棄歌又收回了這一步。
李棄歌先前還認為，自己第一步撞上了對方的劍鋒，乃是一件巧合。可當這第二步也被對方的劍鋒攔阻之時，李棄歌便已經察覺到了：公孫大娘乃是有意為之，目的就是將自己禁錮在這個圓圈之內。
李棄歌心道：“既然她能封的住我的腳步，那輕功呢？”
想到這裏，李棄歌擰腰作勢，準備從斜側方出去。誰知公孫大娘早已看穿了李棄歌的想法，提前一步將寶劍舞到了李棄歌斜上方。
這樣一來，若是李棄歌執意要繼續從這個方向出去，那麽他的一條臂膀就要給公孫大娘的劍鋒削下來。
“前輩你……”李棄歌有些惱怒的說道，三番五次被阻攔，李棄歌的倔脾氣便又發作了，接連換了速種身法和幾個方向，卻都給公孫大娘窺破了門道，提前將劍鋒指到，並將他封堵了回去。
如此又往複了數次，李棄歌幹脆放棄，改為警惕的站在那圓圈裏麵，全神貫注的去提防公孫大娘的劍招。如此一來，反倒是比方才輕鬆了許多，因為公孫大娘的劍鋒隻舞至那圓圈外，便不再寸進，可那股淩厲的氣勢卻絲毫不減。
從鐵箏的聲音響起開始，古琴的聲音便小了很多，隻是在鐵箏節拍前後相接的檔口，偶爾會出現幾聲，作為調劑，但是公孫熙竹始終沒有放下琴，而是一直作為應和。
又過了一陣，鐵箏的聲音漸漸弱了下來，就好像一場及其壯烈的戰爭進入了尾聲；與之相對的，古琴的聲音卻越來越響，終於，鐵箏已經完全沒有了聲音，整個廳堂之內又重新被彌漫著旖旎風情的古琴之音填滿。
同時，公孫大娘的步子也漸漸慢了下來，手中的招式也不再淩厲，又回到了最初的那種如同江南采蓮女的步態和神情，最終收劍而立，將寶劍捧在胸前，低頭靜靜地觀瞧。
整個劍舞的過程足有三炷香的時間，可是所有人都覺得意猶未盡。唯獨李棄歌，覺得方才是度日如年，到此時還是汗流浹背，整個人仿佛和別人死鬥了一場一般，虛弱的連一句話都說不出來。
又喘了幾口粗氣，李棄歌開口說道：“畫地為牢……當真舞如其名。”
“隻要你老老實實地站在那個圈子裏，便不會有任何損傷。”公孫大娘說道，“是你自己非要想辦法出去的，怨不得旁人。”
“……那我現在可以走了麽？”李棄歌苦笑著問道。
“劍舞已罷，自然無需多留……”公孫大娘說道，“不過區區一曲劍舞，也能讓你大汗淋漓，倒是我高看你了！既然你這麽窩囊，那便配不上這把寶劍，這劍我就先替你保管了吧！”
“卻也未必……”話音剛落，李棄歌猛地前探一步，右手食指和中指張開，插向公孫大娘雙眼。
公孫大娘雖說猝不及防，但她武學造詣頗高，便抬劍去擋。哪知李棄歌這一招隻是虛招，真正的目標乃是對方手中的寶劍，此時對方抬劍來擋，李棄歌當即左手一繞，奪過寶劍，順勢退後三尺，將劍收回到背後，說道：“前輩，承讓了！”
<!-- 雙倍活動不在活動期間 -->