各位親，聖誕節快樂！
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很快周潔的爸媽還真的花費重金為周潔找來了幾位老師，甚至還在酒店大擺了一桌，作為拜師宴，席上老師們對周潔還是挺看好的。說起來學藝術，需要有很好的先天性條件，形象要好，身高得過關，還得有氣質，有較強的表現欲，當然也得有文化素養，這些元素，缺一不可。
這些周潔暫時看來都具備了，但是還不夠。所以周潔還要更好的打磨。
一直以來，曼莎還真的沒有對北電這類的學校關注過，如果要說對這類學校是什麽了解的，曼莎隻能說美女夠多，特別是每年麵試的時候那些美女簡直可以用車載鬥量來算，幾乎是半個中國的美女都匯集到這些學校了，當然現在還沒有像之後的那幾年那麽狂熱，所以曼莎對周潔的入選還是很有信心的，機會總是留給有準備的人不是？
周潔拜過老師之後，果然用心起來了，上課的時候再也不是軟趴趴的了，不管有沒有聽進去，至少她現在的姿態夠端正，背挺得筆直，儀態端莊的很，當然這也是被型體老師狠訓過的。為了保證自己的能學得更好，周潔的爸媽甚至求到了校長麵前，希望校長可以開恩，讓她一個星期隻來三次晚自習，其餘的時間她都在學習和將來能用得上的科目。
對於這樣的學生，家長也都為此規劃好了前途，老師自然不會反對，北電也是大學呀！
曼莎不用上晚自習，所以偶爾也會陪她一起去，也許是從事藝術這類職業的人性格都比較率真，見到陪伴的曼莎，幾位老師都是眼前一亮，再聽說曼莎專業學好幾年的國標，還有古箏，書法，等都頗有涉略，最關鍵是她的身上有一種奪目的氣質，以他們的眼光來看，如果曼莎願意走這條路，要紅是遲早的事。
他們曼莎很感興趣，偶爾也試探她有沒有想去考北電的念頭？畢竟曼莎的年齡要小很多，可塑性更強，而且成名要趁早不是，可惜曼莎直言自己一點都不想涉及娛樂圈，她喜歡過自由的日子，不過這些老師教的都挺有意思的，再說藝多不壓身不是，於是一來二去之下，曼莎居然成為他們的編外學生，畢竟一隻羊也是放，兩隻羊也是放不是。曼莎自那以後也和周潔一道跟著幾位老師學習，不過曼莎不是一個喜歡占人家便宜的人，於是在顧爸顧媽的安排下，顧家還是很隆重謝了幾位老師，至於謝金幾何曼莎就不知道了。
但是自從那以後，幾位老師對曼莎的要求也越來越嚴格了，程度基本上可以與周潔比肩了。
做為一名演員，“一身之戲在於臉”，麵部的表情很重要，有時候一塊肌肉動彈都是一個反應，有時候眼皮一抬都是內心的一種，反映出他當時的一種心情，還有“一臉之戲在於眼”，眼睛是最重要的。
為了讓曼莎和周潔練出麵部表情和眼睛。老師為兩人製定了不少課程，於是兩人開始了痛苦的學習。
由於漢族舞蹈十分講究表情。首先光眼就分有喜眼、嗔眼、怨眼、愛眼、怒眼、哀眼等多種表情。在表演舞蹈和舞劇中，特別強調眼神的應用，要求通過眼睛表露出此時此刻的特定心理狀態。其次是對手和手臂的運用，要求動則有情，靜則有意。對*的擺動和足部的移動，也要求充滿執著的情感。舞蹈的表情不單單由某一個動態的部位來體現，單獨的手的動作，如果沒有身體其他部位的配合就很難以正確表達豐富的內心感情。同樣，如果各部位不相適應，還會導致外在形態扭曲和懈散，破壞舞蹈的動態美。
所以說舞蹈表情是由全身心協調一致，透過外在的一個個富有情感的動態和技巧動作，準確反映出特定的美的神韻。這種表情的力量富有藝術的魅力，當每一個舞蹈動作都充滿了表情之後，整個舞蹈的表現力就得以實現了。
等曼莎和周潔好不容易對舞蹈表情有了初窺門徑的時候，老師又開始了對她們眼睛的訓練。說起來，曼莎還真的很喜歡這個，想不想再過幾年那個橫空出世的反串演員李玉剛，他的那首“新貴妃醉酒”不知道醉了多少人，吸引了多少原本對於傳統戲劇排斥的年青人，李玉剛將貴妃醉酒後的一顰一笑、眉目流轉、蓮步微晃，演繹得十分傳神，將盛寵時貴妃的美豔嬌媚展現得淋漓盡致。可以這麽說他的那雙眼就是靈魂，可是曼莎真的很認真的看過，他的眼睛一點都不大，相反曼莎覺得他的眼睛很小，可是他的那種神彩卻讓人不敢逼視。
可是眼睛的訓練實在是很痛苦的。每天早上隻要是晴天，就要去看日出，從一開始盯著，很長時間，有時候能到十分鍾，二十分鍾這麽盯著，一直到眼淚流下來才算結束。老師說這是練固定呢！
還有就是別人打乒乓球的時候，曼莎和周潔坐在網的中間位置水平線上，然後頭不動，眼神看乒乓球轉，很快速的轉，練這種眼神靈活，或者上下轉，或者左右，看乒乓球為的是練靈活。
再然後到了晚上，周潔和曼莎就要去不見亮光的地方了。
點一支香，找這個香的香頭就看，找這個視點。據說看香頭是為了練聚光。
還有一種更悲催每天都到中心廣場看鴿子練眼神，把鴿子飛出去後，眼睛瞪圓了緊跟著鴿子，鴿子飛遠就看遠，鴿子飛近就看近。曼莎偶爾覺得怎麽這個練眼神的方法好像在哪聽過似的。
可是不管怎麽說，還真的很有效，不過短短的半年時間，曼莎的周潔兩人的麵部表情和眼睛居然也頗有韻味了，感覺最明顯的莫過於顧爸和顧媽，總覺得天天在自己跟前的女兒一舉手一投足居然讓人挪不開眼。
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很快周潔的爸媽還真的花費重金為周潔找來了幾位老師，甚至還在酒店大擺了一桌，作為拜師宴，席上老師們對周潔還是挺看好的。說起來學藝術，需要有很好的先天性條件，形象要好，身高得過關，還得有氣質，有較強的表現欲，當然也得有文化素養，這些元素，缺一不可。
這些周潔暫時看來都具備了，但是還不夠。所以周潔還要更好的打磨。
一直以來，曼莎還真的沒有對北電這類的學校關注過，如果要說對這類學校是什麽了解的，曼莎隻能說美女夠多，特別是每年麵試的時候那些美女簡直可以用車載鬥量來算，幾乎是半個中國的美女都匯集到這些學校了，當然現在還沒有像之後的那幾年那麽狂熱，所以曼莎對周潔的入選還是很有信心的，機會總是留給有準備的人不是？
周潔拜過老師之後，果然用心起來了，上課的時候再也不是軟趴趴的了，不管有沒有聽進去，至少她現在的姿態夠端正，背挺得筆直，儀態端莊的很，當然這也是被型體老師狠訓過的。為了保證自己的能學得更好，周潔的爸媽甚至求到了校長麵前，希望校長可以開恩，讓她一個星期隻來三次晚自習，其餘的時間她都在學習和將來能用得上的科目。
對於這樣的學生，家長也都為此規劃好了前途，老師自然不會反對，北電也是大學呀！
曼莎不用上晚自習，所以偶爾也會陪她一起去，也許是從事藝術這類職業的人性格都比較率真，見到陪伴的曼莎，幾位老師都是眼前一亮，再聽說曼莎專業學好幾年的國標，還有古箏，書法，等都頗有涉略，最關鍵是她的身上有一種奪目的氣質，以他們的眼光來看，如果曼莎願意走這條路，要紅是遲早的事。
他們曼莎很感興趣，偶爾也試探她有沒有想去考北電的念頭？畢竟曼莎的年齡要小很多，可塑性更強，而且成名要趁早不是，可惜曼莎直言自己一點都不想涉及娛樂圈，她喜歡過自由的日子，不過這些老師教的都挺有意思的，再說藝多不壓身不是，於是一來二去之下，曼莎居然成為他們的編外學生，畢竟一隻羊也是放，兩隻羊也是放不是。曼莎自那以後也和周潔一道跟著幾位老師學習，不過曼莎不是一個喜歡占人家便宜的人，於是在顧爸顧媽的安排下，顧家還是很隆重謝了幾位老師，至於謝金幾何曼莎就不知道了。
但是自從那以後，幾位老師對曼莎的要求也越來越嚴格了，程度基本上可以與周潔比肩了。
做為一名演員，“一身之戲在於臉”，麵部的表情很重要，有時候一塊肌肉動彈都是一個反應，有時候眼皮一抬都是內心的一種，反映出他當時的一種心情，還有“一臉之戲在於眼”，眼睛是最重要的。
為了讓曼莎和周潔練出麵部表情和眼睛。老師為兩人製定了不少課程，於是兩人開始了痛苦的學習。
由於漢族舞蹈十分講究表情。首先光眼就分有喜眼、嗔眼、怨眼、愛眼、怒眼、哀眼等多種表情。在表演舞蹈和舞劇中，特別強調眼神的應用，要求通過眼睛表露出此時此刻的特定心理狀態。其次是對手和手臂的運用，要求動則有情，靜則有意。對*的擺動和足部的移動，也要求充滿執著的情感。舞蹈的表情不單單由某一個動態的部位來體現，單獨的手的動作，如果沒有身體其他部位的配合就很難以正確表達豐富的內心感情。同樣，如果各部位不相適應，還會導致外在形態扭曲和懈散，破壞舞蹈的動態美。
所以說舞蹈表情是由全身心協調一致，透過外在的一個個富有情感的動態和技巧動作，準確反映出特定的美的神韻。這種表情的力量富有藝術的魅力，當每一個舞蹈動作都充滿了表情之後，整個舞蹈的表現力就得以實現了。
等曼莎和周潔好不容易對舞蹈表情有了初窺門徑的時候，老師又開始了對她們眼睛的訓練。說起來，曼莎還真的很喜歡這個，想不想再過幾年那個橫空出世的反串演員李玉剛，他的那首“新貴妃醉酒”不知道醉了多少人，吸引了多少原本對於傳統戲劇排斥的年青人，李玉剛將貴妃醉酒後的一顰一笑、眉目流轉、蓮步微晃，演繹得十分傳神，將盛寵時貴妃的美豔嬌媚展現得淋漓盡致。可以這麽說他的那雙眼就是靈魂，可是曼莎真的很認真的看過，他的眼睛一點都不大，相反曼莎覺得他的眼睛很小，可是他的那種神彩卻讓人不敢逼視。
可是眼睛的訓練實在是很痛苦的。每天早上隻要是晴天，就要去看日出，從一開始盯著，很長時間，有時候能到十分鍾，二十分鍾這麽盯著，一直到眼淚流下來才算結束。老師說這是練固定呢！
還有就是別人打乒乓球的時候，曼莎和周潔坐在網的中間位置水平線上，然後頭不動，眼神看乒乓球轉，很快速的轉，練這種眼神靈活，或者上下轉，或者左右，看乒乓球為的是練靈活。
再然後到了晚上，周潔和曼莎就要去不見亮光的地方了。
點一支香，找這個香的香頭就看，找這個視點。據說看香頭是為了練聚光。
還有一種更悲催每天都到中心廣場看鴿子練眼神，把鴿子飛出去後，眼睛瞪圓了緊跟著鴿子，鴿子飛遠就看遠，鴿子飛近就看近。曼莎偶爾覺得怎麽這個練眼神的方法好像在哪聽過似的。
可是不管怎麽說，還真的很有效，不過短短的半年時間，曼莎的周潔兩人的麵部表情和眼睛居然也頗有韻味了，感覺最明顯的莫過於顧爸和顧媽，總覺得天天在自己跟前的女兒一舉手一投足居然讓人挪不開眼。