王瑞漫畫工作室的人員到齊以後，李忠信並沒有直接讓這些人開始創作，而是開展了短期培訓，他要讓這些人對漫畫有一些初步的了解，更要讓這些人明白，美術學的好，畫畫畫得好，並不一定在漫畫人物設計和刻畫上有優勢，更要讓他們了解一下全新的漫畫套路。
李忠信把想要對這些人講的一些知識和認識，全部寫給了李永國，他並不想在這樣的一個情況下出頭，也不想讓太多人知道，整個忠信漫畫工作室是屬於他的。
很多時候，李忠信都有一個想法，他現在雖然是漫畫工作室的創始人，也是忠信漫畫工作室的實際擁有人，但是，今後如果漫畫事業做大做強，他隻會留下大部分的股權，隻享有分紅權力，沒有管理權力，一切的一切，還是交給專業的人士來管理，交給專業人士來做。
他重生前是美術老師，也就是三十歲的時候，就已經失去了對美術事業的喜歡。這一世，他的目標是星辰大海，他有著極為遠大的目標和理想，更不會把大部分精力投入到管理這個事業上，所以，在這個時候，他就要把李永國和王瑞他們隆重推出來。
李永國站在新擴建完成的漫畫工作室當中，先是簡單地做了一下忠信漫畫工作室的介紹，然後便直入話題，告訴下麵在座之人，這幾天的時間，他要給他們講解一下漫畫的一些元素，和創作時候的一些要領。
李永國看到下麵的人坐好，便用教鞭指著黑板上懸掛著的兩個素描般的漫畫頭像講道：“漫畫雖然可以誇張，但不能無限誇大，隻能建立在現實事物的基礎之上，所以我們在畫人物的時候，首先觀察真人是必要的。
一般情況下，人臉的正麵整體形狀像個鴨蛋，發際到眉毛、眉毛到鼻尖、鼻尖到下巴的距離大致相等，臉寬為四到五個眼睛的長度，頭部在平視狀態下，耳朵上沿略低於眉毛延長線，下沿到鼻尖（當然，這隻是平均情況，人耳有大有小，臉有長有短，不可能總符合標準）。一般漫畫誇張的較多的是人臉，其他部位就誇張的不多。
我們再來看現實中人的照片，一般情況下，男性眉骨較高，前額平坦，頭骨形狀較方，線條粗獷，臉一般比女性長，眉毛比較濃、粗，鼻子線條較接近直線，鼻形比女性的寬大，脖子比女的粗；女性的頭骨小，線條較柔和，臉、鼻線條圓潤，前額圓滿，眉骨不凸，下巴一般比男性稍尖，皮膚較白，睫毛長。
由於男性頭骨比女性的大，眼球大小相同，所以給人的感覺是女性眼睛比男性的大，這在漫畫中得到了誇張。
在漫畫中，女孩的形象便成了大眼、圓臉、小翹鼻、小嘴的樣子，這是由真實誇張而來的。男性的眉毛則一般畫成劍眉，和眼睛的距離比較近，這樣可以使眼睛透出一股英氣。
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側麵頭像的畫法仍遵循在垂直方向上的三等分。
女性圓滑的前額，額頭與鼻梁柔順的銜接，平坦的眉骨，細長的脖子；
男性線條可用直線勾勒，平坦的前額，突出的眉骨，粗眉、粗脖子、筆直的鼻梁，轉折明顯的頜骨。
眼睛是心靈的窗戶，能表現人的內心世界，所以畫好眼睛是非常重要的一步。我們先觀察真實的眼睛：眼珠呈球狀，有眼白、虹膜和瞳孔，顏色依次加深，瞳仁處常有來自側向的反光，表現眼睛的明亮和神采。所以我們如要畫一個驚呆或麻木的表情，常常把那一點反光去掉，使眼睛失去光彩，整個人的神氣也就沒了。
然後我們再來看下邊的一組眼睛，這組眼睛……。
想要表達了人物的各種表情，熟練掌握它們的畫法對畫故事是非常重要的。漫畫裏的表情通常已經符號化了，成為世界通用的符號，一些很誇張的表情隻要記住很容易就能表達人物的情感。
但有時人物內心是很複雜的，這時用誇張的表情符號會不太合適，所以平時在生活中或在看電影電視時，要注意觀察人們表情的微妙變化，這樣才能達到更高的水平。就像我們常說的演技派演員，要展現他們的功力，常常要看他對複雜內心的把握，漫畫也是一樣。”
李永國站在講台前麵侃侃而談，仿佛在這個時候，他成為了漫畫講師，更有了一種大家之氣。
不過李永國心中卻是明白，他現在所講述的這些知識，大部分都來自於李忠信跟他兩個人的探討和李忠信給他講解的對漫畫的認識。
李永國講完了漫畫人物的最關鍵的頭部和眼睛的知識以後，又仔細地講述起來有關漫畫人物的各種嘴型，鼻子類型，男人的手和女人的手的區別等等相關知識。
畫漫畫並不是一件簡單的事情，也不是學過美術有功底的人，隨隨便便就能夠創造出來一個十分優秀的人物。
特別是在八十年代，大部分人都沒有接觸過這種全新類型的漫畫，在他們的眼中，還停留在六七十年代時候的畫作風格之上。
想要創作出來更多更好的作品，他們必須要對這些人進行一段時間的培訓，一直到這些人能夠達到他們的標準以後，李永國才會讓這些人正式開始畫漫畫和製作動畫片。
至於說漫畫創作當中的“爽”、“燃”和“快感”這些東西，不是這些人一朝一夕能夠學明白的，隻有今後在漫畫上麵不斷地進行摸索，才會真正掌握漫畫的精髓。
李永國借用李忠信的一句話，那就是，一切皆有可能，不做，不去探索的話，便沒有了任何的可能。
李永國在台上講解了漫畫創作當中需要掌握的一些因素之後，王瑞緊接著登上了講台。
下麵坐著的這些人，除了袁奮起和夏青兩個人歸屬於李永國那邊的漫畫室，剩下的這些人，都屬於王瑞管理。
李永國做了漫畫創作的一些講述，王瑞上台以後，則是把李忠信給他們講解的那些關於漫畫當中的細節問題，人物的表達問題，以及漫畫當中的人物對話細節一一做了講解。
最後，王瑞把李忠信所要創作一本新漫畫《足球王者》的事情講了出來。
王瑞講的時候就已經把這個事情說得很清楚了，這個《足球王者》的漫畫創作要分為兩個部分，一個部分是負責創作國內《足球王者》的漫畫，另一部分則負責創作RB漫畫《足球王者》。
至於那些分出去搞動畫片的人員，要把《足球王者》這個漫畫作為第一部動畫片的範本來進行分析創作，如果能夠創作出來質量上乘的動畫連續劇《足球王者》，忠信漫畫工作室將考慮把這個搬上熒屏。
如果坐出來的動畫片質量達不到要求，那就等有下一部適合創作動畫片的機會。
總之，到了江城這邊的忠信漫畫工作室，所有人都要動起來，都要努力創作，為今後中國漫畫動畫事業的發展添磚加瓦。
王瑞在最後更是把李忠信的一些構想說了出來，王瑞告訴下麵這些人，如果他們在八三年進行一年艱苦的奮鬥，他們將有機會在八三年年底開始蓋高樓，蓋屬於他們忠信漫畫工作室的大型基地。
如果他們能夠把握住眼前的機會，他們更能夠成為中國動漫曆史上青史留名的先驅……（未完待續）
李忠信把想要對這些人講的一些知識和認識，全部寫給了李永國，他並不想在這樣的一個情況下出頭，也不想讓太多人知道，整個忠信漫畫工作室是屬於他的。
很多時候，李忠信都有一個想法，他現在雖然是漫畫工作室的創始人，也是忠信漫畫工作室的實際擁有人，但是，今後如果漫畫事業做大做強，他隻會留下大部分的股權，隻享有分紅權力，沒有管理權力，一切的一切，還是交給專業的人士來管理，交給專業人士來做。
他重生前是美術老師，也就是三十歲的時候，就已經失去了對美術事業的喜歡。這一世，他的目標是星辰大海，他有著極為遠大的目標和理想，更不會把大部分精力投入到管理這個事業上，所以，在這個時候，他就要把李永國和王瑞他們隆重推出來。
李永國站在新擴建完成的漫畫工作室當中，先是簡單地做了一下忠信漫畫工作室的介紹，然後便直入話題，告訴下麵在座之人，這幾天的時間，他要給他們講解一下漫畫的一些元素，和創作時候的一些要領。
李永國看到下麵的人坐好，便用教鞭指著黑板上懸掛著的兩個素描般的漫畫頭像講道：“漫畫雖然可以誇張，但不能無限誇大，隻能建立在現實事物的基礎之上，所以我們在畫人物的時候，首先觀察真人是必要的。
一般情況下，人臉的正麵整體形狀像個鴨蛋，發際到眉毛、眉毛到鼻尖、鼻尖到下巴的距離大致相等，臉寬為四到五個眼睛的長度，頭部在平視狀態下，耳朵上沿略低於眉毛延長線，下沿到鼻尖（當然，這隻是平均情況，人耳有大有小，臉有長有短，不可能總符合標準）。一般漫畫誇張的較多的是人臉，其他部位就誇張的不多。
我們再來看現實中人的照片，一般情況下，男性眉骨較高，前額平坦，頭骨形狀較方，線條粗獷，臉一般比女性長，眉毛比較濃、粗，鼻子線條較接近直線，鼻形比女性的寬大，脖子比女的粗；女性的頭骨小，線條較柔和，臉、鼻線條圓潤，前額圓滿，眉骨不凸，下巴一般比男性稍尖，皮膚較白，睫毛長。
由於男性頭骨比女性的大，眼球大小相同，所以給人的感覺是女性眼睛比男性的大，這在漫畫中得到了誇張。
在漫畫中，女孩的形象便成了大眼、圓臉、小翹鼻、小嘴的樣子，這是由真實誇張而來的。男性的眉毛則一般畫成劍眉，和眼睛的距離比較近，這樣可以使眼睛透出一股英氣。
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側麵頭像的畫法仍遵循在垂直方向上的三等分。
女性圓滑的前額，額頭與鼻梁柔順的銜接，平坦的眉骨，細長的脖子；
男性線條可用直線勾勒，平坦的前額，突出的眉骨，粗眉、粗脖子、筆直的鼻梁，轉折明顯的頜骨。
眼睛是心靈的窗戶，能表現人的內心世界，所以畫好眼睛是非常重要的一步。我們先觀察真實的眼睛：眼珠呈球狀，有眼白、虹膜和瞳孔，顏色依次加深，瞳仁處常有來自側向的反光，表現眼睛的明亮和神采。所以我們如要畫一個驚呆或麻木的表情，常常把那一點反光去掉，使眼睛失去光彩，整個人的神氣也就沒了。
然後我們再來看下邊的一組眼睛，這組眼睛……。
想要表達了人物的各種表情，熟練掌握它們的畫法對畫故事是非常重要的。漫畫裏的表情通常已經符號化了，成為世界通用的符號，一些很誇張的表情隻要記住很容易就能表達人物的情感。
但有時人物內心是很複雜的，這時用誇張的表情符號會不太合適，所以平時在生活中或在看電影電視時，要注意觀察人們表情的微妙變化，這樣才能達到更高的水平。就像我們常說的演技派演員，要展現他們的功力，常常要看他對複雜內心的把握，漫畫也是一樣。”
李永國站在講台前麵侃侃而談，仿佛在這個時候，他成為了漫畫講師，更有了一種大家之氣。
不過李永國心中卻是明白，他現在所講述的這些知識，大部分都來自於李忠信跟他兩個人的探討和李忠信給他講解的對漫畫的認識。
李永國講完了漫畫人物的最關鍵的頭部和眼睛的知識以後，又仔細地講述起來有關漫畫人物的各種嘴型，鼻子類型，男人的手和女人的手的區別等等相關知識。
畫漫畫並不是一件簡單的事情，也不是學過美術有功底的人，隨隨便便就能夠創造出來一個十分優秀的人物。
特別是在八十年代，大部分人都沒有接觸過這種全新類型的漫畫，在他們的眼中，還停留在六七十年代時候的畫作風格之上。
想要創作出來更多更好的作品，他們必須要對這些人進行一段時間的培訓，一直到這些人能夠達到他們的標準以後，李永國才會讓這些人正式開始畫漫畫和製作動畫片。
至於說漫畫創作當中的“爽”、“燃”和“快感”這些東西，不是這些人一朝一夕能夠學明白的，隻有今後在漫畫上麵不斷地進行摸索，才會真正掌握漫畫的精髓。
李永國借用李忠信的一句話，那就是，一切皆有可能，不做，不去探索的話，便沒有了任何的可能。
李永國在台上講解了漫畫創作當中需要掌握的一些因素之後，王瑞緊接著登上了講台。
下麵坐著的這些人，除了袁奮起和夏青兩個人歸屬於李永國那邊的漫畫室，剩下的這些人，都屬於王瑞管理。
李永國做了漫畫創作的一些講述，王瑞上台以後，則是把李忠信給他們講解的那些關於漫畫當中的細節問題，人物的表達問題，以及漫畫當中的人物對話細節一一做了講解。
最後，王瑞把李忠信所要創作一本新漫畫《足球王者》的事情講了出來。
王瑞講的時候就已經把這個事情說得很清楚了，這個《足球王者》的漫畫創作要分為兩個部分，一個部分是負責創作國內《足球王者》的漫畫，另一部分則負責創作RB漫畫《足球王者》。
至於那些分出去搞動畫片的人員，要把《足球王者》這個漫畫作為第一部動畫片的範本來進行分析創作，如果能夠創作出來質量上乘的動畫連續劇《足球王者》，忠信漫畫工作室將考慮把這個搬上熒屏。
如果坐出來的動畫片質量達不到要求，那就等有下一部適合創作動畫片的機會。
總之，到了江城這邊的忠信漫畫工作室，所有人都要動起來，都要努力創作，為今後中國漫畫動畫事業的發展添磚加瓦。
王瑞在最後更是把李忠信的一些構想說了出來，王瑞告訴下麵這些人，如果他們在八三年進行一年艱苦的奮鬥，他們將有機會在八三年年底開始蓋高樓，蓋屬於他們忠信漫畫工作室的大型基地。
如果他們能夠把握住眼前的機會，他們更能夠成為中國動漫曆史上青史留名的先驅……（未完待續）