第三章 淺絳彩高麗戰報一封封傳來，平壤受困已有一月，雖然唐軍連續攻打，但城中守得甚是牢固，一時怕難有所為。
盧鴻此時也遇到了點難題，前時燒製澄泥硯的趙會這一段不斷地往他這裏跑，希望這位無所不能的盧九公子能給自己有所幫助。
“唉，還是不行。”
趙胡子手抓著胡子不停地揉搓，把胡子弄得如後世的爆炸式一般。
他手中拿的是一件新燒出來的瓷碗，顏色白中略泛青色，釉色光潔，清瑩如玉。
盧鴻安慰道：“這件已經很不錯了，比之邢窯相去已經不遠。
若說器型功力，更非尋常邢窯能比擬的了。”
趙胡子苦惱地道：“問題是這顏色總是無法燒成純白的。
這件已經是這一批中最好的一件了。
真不知那邢窯是如何燒出來的。”
盧鴻心中暗笑，邢窯之所以潔白如玉，那是因為當地出產的釉料。
比如越窯釉料，含鐵略高，無論怎麽燒，都是燒出青瓷來。
其實青瓷並不比白瓷就差哪了，隻是唐時朝廷用瓷，重白輕青。
因此負責燒造的趙會，便一心要燒出純白色的瓷器來。
雖然試過多次，總是還帶著一絲青色，達不到純白的程度。
唐時所謂白瓷，比之後世來，還是有相當的差距的。
而且以盧鴻認為，也不覺得白色有什麽漂亮。
隻是唐朝人心裏，似乎對於追求毫無雜色的純白瓷器情有獨鍾。
這位趙會趙胡子大人尤其是走火入魔的一般。
盧鴻道：“大人可曾想過，釉色能否潔白，並不全在工藝。
或是材料所致。
且以盧鴻所見，與其糾纏於釉色，不若試在技術上嚐試些新意出來。
以盧鴻之見，若於瓷上繪製山水花鳥之物，使之生動活潑。
豈不更有童趣？”趙會聞了皺眉道：“民間製瓷，也有在上邊繪製花紋的，隻是多為鄉人俗趣。
咱們這窯燒造之物，乃是禦用，如何能行那粗俗之法？”盧鴻一楞，隨即才反應過來。
在盧鴻到唐代之後，才發現後世所謂青花等物，唐時便已存在。
後世都說元青花為天下奇珍，其實這青花瓷出現頗早，卻不為世人所重。
所謂青花。
乃是以鈷土等材料製成顏料，繪於瓷器之上，再行燒製而成。
因其圖案高溫燒成後，色為青藍，故稱之為青花瓷。
元以前青花，不為世人所重。
直至明代，朱元章得了天下，因此出身貧寒，不願以銅為祭器，便著有司燒造瓷器。
自此青花紋飾大行。
遂成主流。
唐時民間，也有以青或褐色為瓷器裝飾的。
隻是一則過於粗陋，二則世人喜愛純色。
因此所見不多。
盧鴻沉吟了一下。
若說以他所能，繪成青花精品，倒也不難。
隻是青花瓷器略有匠氣，若真讓他去畫這些東西，不說世人如何分說，自己也懶得動手。
想了一會，忽然笑道：“這倒也容易，隻是成不成，還要試試再說。
趙大人，麻煩你為我尋些各色顏料。
再取數隻精品梅瓶過來，我且試上一試。”
盧鴻想到了，正是在後世曾經曇花一現的淺絳彩。
這淺絳彩雖然因有種種缺點，流行時間不長，但其技術不難達成。
更適合盧鴻這樣的畫技發揮。
若能在此時現於世間，倒是一件美事。
趙會去後，盧鴻又喊來洗硯道：“洗硯，你去外邊找找，有沒有賣桃膠的。
我等著急用。”
洗硯一聽大為驚訝。
不知少爺要桃膠做什麽用。
隻是他一向知道自家公子多有奇思妙想，也不多嘴。
便出去尋找。
不想這一去，直到晚上方歸，卻是兩手空空。
盧鴻皺眉道：“怎麽這晚回來，可是沒有麽？”洗硯訴苦道：“我地少爺，你要找的這東西實在是有些難尋。
可憐小的把長安城東西市都跑遍了，也沒見有賣這東西的。
還好偶然遇上了褚大公子，他說必然有法，明日親自給師尊送來便是。”
第二天一早，果然褚行毅早早便上門來，身後的家人身上，扛了一個大盒子。
褚行毅在盧鴻麵前，一向有些拘束。
依然是老老實實地問過禮才道：“盧先生欲尋之物，學生總算不辱使命。
隻是不知是否夠用。”
看著眼前滿是桃膠的木盒子，盧鴻眼睛發直，真不知道褚行毅是如何找來這些個桃膠的。
“褚兄這也太多了吧？不知是何處尋來的？”盧鴻納悶地道。
“這有何難，學生有個好友，家中便有個大桃園。
為此學生跑了一趟，找些人手打了燈籠忙到半夜，將一園子的樹膠全都刮來了。
這些夠用麽？學生還怕先生製硯，若多做幾塊不太夠呢。”
褚行毅顯得頗是高“製硯？”盧鴻大惑不解：“褚兄怎麽猜我是用這製硯的，這要用桃硯做出硯台來，那還磨得動墨麽。”
“啊？學生還想，先生前時曾製過澄泥硯，這次用這些桃膠，大概是想做膠泥硯吧。”
當趙會領人將梅瓶與顏料拿來時，褚行毅才知道盧鴻是要在這瓷器上繪製圖畫，入窯燒造。
這一下大感興趣，登時便又發揮出楔而不舍地學習精神，問這問那，眼睛不錯地盯著。
好在盧鴻也適應了他這特點，倒也沒受什麽影響。
淺絳彩繪製比起其他彩瓷來，特點便在淺絳二字。
所謂淺絳，乃是由山水畫法而來。
山水本分二宗，是為青綠、淺絳。
所謂青綠，乃是以石青、石綠等礦物顏料為主，畫出來金碧輝煌，厚重明亮；淺絳山水，以墨為骨，稍加淡彩。
淺絳彩瓷便是仿照淺絳山水的畫法，在瓷器上畫出淺淡風格山水等圖畫。
雖然不隻限於山水。
但山水確是淺絳彩的主流。
畫這淺絳難度倒不甚高，隻是畫瓷與作畫不同，材料技巧，都別有玄機。
盧鴻命洗硯取過一個小陶爐來，升了火，將那桃膠取過一小團，置於爐上化開，又將顏料磨成細粉，讓洗硯細細和勻。
等顏料都準備停當，盧鴻才取過一個梅瓶來。
細細地擦幹淨了，這才取過一枝毛筆，在一塊白色石板上，調了顏色，便在梅瓶上重重地刷了兩筆。
這兩筆一下去，那一邊的褚行毅眼睛都直了。
就連不甚懂畫的洗硯、趙會也都是大眼瞪小眼。
中國畫自來，便有筆墨之說。
所謂筆，便是指線條；所謂墨，便是指色塊渲染。
但古作畫，尤其是山水畫法。
定然是先筆後墨，即先以線條勾勒，之後添色渲染。
且自古以來中國畫。
多為以筆為主，以墨為次。
此次盧鴻卻大反常態，居然先刷下這兩塊筆觸來，看這樣子，也搞不清楚是山是水，倒如信手瞎塗的一般。
若是他人這樣亂刷，早就被人渺視得無地自容了。
隻是盧鴻是什麽人，說起山水畫來，放眼天下隻怕再沒人有資格敢對他指手劃腳。
因此旁觀三人吃驚之餘，心中更多出一份期盼了。
隱隱想到必然是這瓷畫另有玄機，隻怕這次自己又有眼福，可以見到盧公子新有什麽奇招出台了。
三人猜得確實不錯。
畫瓷與尋常作畫有一點不同，便是所用顏料，透明度不夠。
後世淺絳彩問世。
乃是清代。
當時一些文人畫家，偶爾涉及此道，才有淺絳一法。
隻是時間不久，西洋彩色傳入國內。
因西洋彩顏色漂亮多樣，畫出瓷來更顯得精神可人。
因此很快淺絳彩便退出舞台。
成了曆史。
但淺絳彩也有其優點，便是色彩淡雅。
且門檻較低，易於燒製。
隻是其顏料多為礦物質，因此繪製之時，略有此麻煩。
建常淺絳山水所用顏色，多為植物提煉，透明度高，因此可以先畫出墨色線條，然後罩色其上，不遮墨線。
但畫瓷顏料既然是不透明的，如果先畫了底線，再罩上顏色，那線條一下子便給遮住了，如何還能看出效果來。
所以畫瓷時，便要先將顏色染好，之後再於顏色之上，勾勒線條。
先線後色改成先色後線，這事說來容易，隻是作畫者若胸中無有定次，卻是絕難畫成。
總須未下筆前，何處為山，何處為樹，何處為水，心中一一了然，之後才能下筆。
此時三人看著盧鴻這畫，感覺不出的別扭。
隻見他東邊一筆，西邊一筆，看來全無章法。
那些色塊，或深或淺，看不出是什麽東西，便如一個初拿毛筆之人，在上邊胡亂點抹一般。
洗硯與趙會還好一些，但褚行毅本是精於繪事之人，又從盧鴻習畫多年，今日看了這等畫法，隻覺得頭暈腦漲，看不出頭緒來。
幾次張嘴欲說，但見盧鴻目光專注，雖然下筆淩亂，卻一絲不苟，隻得強自忍住。
過了好一陣子，盧鴻才停下手中筆，將那梅瓶轉動一周，目光微閉，打量了一番。
取過一隻小筆，點了深色，深深吸了一口氣，這才在一團暈色之上，細細勾皴起來。
以顏料在瓷器上作畫，筆跡四周也會洇開，便如紙上滲化一般。
尤其是在顏色之上，再加筆觸，看似容易，其實頗難。
盧鴻前世時曾見人畫過瓷，玩時也曾上過手，因此手下才有把握。
隻見他幾筆下去，那一團深淺色團，便倏然呈現出了一脈青山，嶺壑幽然，白雲飄繞。
褚行毅見了，忍不住“啊”了一聲，這才明白那團深淺不一地色塊中，竟然隱著如此的山勢向背之形，明白盧鴻最初塗抹地意義所在。
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盧鴻此時也遇到了點難題，前時燒製澄泥硯的趙會這一段不斷地往他這裏跑，希望這位無所不能的盧九公子能給自己有所幫助。
“唉，還是不行。”
趙胡子手抓著胡子不停地揉搓，把胡子弄得如後世的爆炸式一般。
他手中拿的是一件新燒出來的瓷碗，顏色白中略泛青色，釉色光潔，清瑩如玉。
盧鴻安慰道：“這件已經很不錯了，比之邢窯相去已經不遠。
若說器型功力，更非尋常邢窯能比擬的了。”
趙胡子苦惱地道：“問題是這顏色總是無法燒成純白的。
這件已經是這一批中最好的一件了。
真不知那邢窯是如何燒出來的。”
盧鴻心中暗笑，邢窯之所以潔白如玉，那是因為當地出產的釉料。
比如越窯釉料，含鐵略高，無論怎麽燒，都是燒出青瓷來。
其實青瓷並不比白瓷就差哪了，隻是唐時朝廷用瓷，重白輕青。
因此負責燒造的趙會，便一心要燒出純白色的瓷器來。
雖然試過多次，總是還帶著一絲青色，達不到純白的程度。
唐時所謂白瓷，比之後世來，還是有相當的差距的。
而且以盧鴻認為，也不覺得白色有什麽漂亮。
隻是唐朝人心裏，似乎對於追求毫無雜色的純白瓷器情有獨鍾。
這位趙會趙胡子大人尤其是走火入魔的一般。
盧鴻道：“大人可曾想過，釉色能否潔白，並不全在工藝。
或是材料所致。
且以盧鴻所見，與其糾纏於釉色，不若試在技術上嚐試些新意出來。
以盧鴻之見，若於瓷上繪製山水花鳥之物，使之生動活潑。
豈不更有童趣？”趙會聞了皺眉道：“民間製瓷，也有在上邊繪製花紋的，隻是多為鄉人俗趣。
咱們這窯燒造之物，乃是禦用，如何能行那粗俗之法？”盧鴻一楞，隨即才反應過來。
在盧鴻到唐代之後，才發現後世所謂青花等物，唐時便已存在。
後世都說元青花為天下奇珍，其實這青花瓷出現頗早，卻不為世人所重。
所謂青花。
乃是以鈷土等材料製成顏料，繪於瓷器之上，再行燒製而成。
因其圖案高溫燒成後，色為青藍，故稱之為青花瓷。
元以前青花，不為世人所重。
直至明代，朱元章得了天下，因此出身貧寒，不願以銅為祭器，便著有司燒造瓷器。
自此青花紋飾大行。
遂成主流。
唐時民間，也有以青或褐色為瓷器裝飾的。
隻是一則過於粗陋，二則世人喜愛純色。
因此所見不多。
盧鴻沉吟了一下。
若說以他所能，繪成青花精品，倒也不難。
隻是青花瓷器略有匠氣，若真讓他去畫這些東西，不說世人如何分說，自己也懶得動手。
想了一會，忽然笑道：“這倒也容易，隻是成不成，還要試試再說。
趙大人，麻煩你為我尋些各色顏料。
再取數隻精品梅瓶過來，我且試上一試。”
盧鴻想到了，正是在後世曾經曇花一現的淺絳彩。
這淺絳彩雖然因有種種缺點，流行時間不長，但其技術不難達成。
更適合盧鴻這樣的畫技發揮。
若能在此時現於世間，倒是一件美事。
趙會去後，盧鴻又喊來洗硯道：“洗硯，你去外邊找找，有沒有賣桃膠的。
我等著急用。”
洗硯一聽大為驚訝。
不知少爺要桃膠做什麽用。
隻是他一向知道自家公子多有奇思妙想，也不多嘴。
便出去尋找。
不想這一去，直到晚上方歸，卻是兩手空空。
盧鴻皺眉道：“怎麽這晚回來，可是沒有麽？”洗硯訴苦道：“我地少爺，你要找的這東西實在是有些難尋。
可憐小的把長安城東西市都跑遍了，也沒見有賣這東西的。
還好偶然遇上了褚大公子，他說必然有法，明日親自給師尊送來便是。”
第二天一早，果然褚行毅早早便上門來，身後的家人身上，扛了一個大盒子。
褚行毅在盧鴻麵前，一向有些拘束。
依然是老老實實地問過禮才道：“盧先生欲尋之物，學生總算不辱使命。
隻是不知是否夠用。”
看著眼前滿是桃膠的木盒子，盧鴻眼睛發直，真不知道褚行毅是如何找來這些個桃膠的。
“褚兄這也太多了吧？不知是何處尋來的？”盧鴻納悶地道。
“這有何難，學生有個好友，家中便有個大桃園。
為此學生跑了一趟，找些人手打了燈籠忙到半夜，將一園子的樹膠全都刮來了。
這些夠用麽？學生還怕先生製硯，若多做幾塊不太夠呢。”
褚行毅顯得頗是高“製硯？”盧鴻大惑不解：“褚兄怎麽猜我是用這製硯的，這要用桃硯做出硯台來，那還磨得動墨麽。”
“啊？學生還想，先生前時曾製過澄泥硯，這次用這些桃膠，大概是想做膠泥硯吧。”
當趙會領人將梅瓶與顏料拿來時，褚行毅才知道盧鴻是要在這瓷器上繪製圖畫，入窯燒造。
這一下大感興趣，登時便又發揮出楔而不舍地學習精神，問這問那，眼睛不錯地盯著。
好在盧鴻也適應了他這特點，倒也沒受什麽影響。
淺絳彩繪製比起其他彩瓷來，特點便在淺絳二字。
所謂淺絳，乃是由山水畫法而來。
山水本分二宗，是為青綠、淺絳。
所謂青綠，乃是以石青、石綠等礦物顏料為主，畫出來金碧輝煌，厚重明亮；淺絳山水，以墨為骨，稍加淡彩。
淺絳彩瓷便是仿照淺絳山水的畫法，在瓷器上畫出淺淡風格山水等圖畫。
雖然不隻限於山水。
但山水確是淺絳彩的主流。
畫這淺絳難度倒不甚高，隻是畫瓷與作畫不同，材料技巧，都別有玄機。
盧鴻命洗硯取過一個小陶爐來，升了火，將那桃膠取過一小團，置於爐上化開，又將顏料磨成細粉，讓洗硯細細和勻。
等顏料都準備停當，盧鴻才取過一個梅瓶來。
細細地擦幹淨了，這才取過一枝毛筆，在一塊白色石板上，調了顏色，便在梅瓶上重重地刷了兩筆。
這兩筆一下去，那一邊的褚行毅眼睛都直了。
就連不甚懂畫的洗硯、趙會也都是大眼瞪小眼。
中國畫自來，便有筆墨之說。
所謂筆，便是指線條；所謂墨，便是指色塊渲染。
但古作畫，尤其是山水畫法。
定然是先筆後墨，即先以線條勾勒，之後添色渲染。
且自古以來中國畫。
多為以筆為主，以墨為次。
此次盧鴻卻大反常態，居然先刷下這兩塊筆觸來，看這樣子，也搞不清楚是山是水，倒如信手瞎塗的一般。
若是他人這樣亂刷，早就被人渺視得無地自容了。
隻是盧鴻是什麽人，說起山水畫來，放眼天下隻怕再沒人有資格敢對他指手劃腳。
因此旁觀三人吃驚之餘，心中更多出一份期盼了。
隱隱想到必然是這瓷畫另有玄機，隻怕這次自己又有眼福，可以見到盧公子新有什麽奇招出台了。
三人猜得確實不錯。
畫瓷與尋常作畫有一點不同，便是所用顏料，透明度不夠。
後世淺絳彩問世。
乃是清代。
當時一些文人畫家，偶爾涉及此道，才有淺絳一法。
隻是時間不久，西洋彩色傳入國內。
因西洋彩顏色漂亮多樣，畫出瓷來更顯得精神可人。
因此很快淺絳彩便退出舞台。
成了曆史。
但淺絳彩也有其優點，便是色彩淡雅。
且門檻較低，易於燒製。
隻是其顏料多為礦物質，因此繪製之時，略有此麻煩。
建常淺絳山水所用顏色，多為植物提煉，透明度高，因此可以先畫出墨色線條，然後罩色其上，不遮墨線。
但畫瓷顏料既然是不透明的，如果先畫了底線，再罩上顏色，那線條一下子便給遮住了，如何還能看出效果來。
所以畫瓷時，便要先將顏色染好，之後再於顏色之上，勾勒線條。
先線後色改成先色後線，這事說來容易，隻是作畫者若胸中無有定次，卻是絕難畫成。
總須未下筆前，何處為山，何處為樹，何處為水，心中一一了然，之後才能下筆。
此時三人看著盧鴻這畫，感覺不出的別扭。
隻見他東邊一筆，西邊一筆，看來全無章法。
那些色塊，或深或淺，看不出是什麽東西，便如一個初拿毛筆之人，在上邊胡亂點抹一般。
洗硯與趙會還好一些，但褚行毅本是精於繪事之人，又從盧鴻習畫多年，今日看了這等畫法，隻覺得頭暈腦漲，看不出頭緒來。
幾次張嘴欲說，但見盧鴻目光專注，雖然下筆淩亂，卻一絲不苟，隻得強自忍住。
過了好一陣子，盧鴻才停下手中筆，將那梅瓶轉動一周，目光微閉，打量了一番。
取過一隻小筆，點了深色，深深吸了一口氣，這才在一團暈色之上，細細勾皴起來。
以顏料在瓷器上作畫，筆跡四周也會洇開，便如紙上滲化一般。
尤其是在顏色之上，再加筆觸，看似容易，其實頗難。
盧鴻前世時曾見人畫過瓷，玩時也曾上過手，因此手下才有把握。
隻見他幾筆下去，那一團深淺色團，便倏然呈現出了一脈青山，嶺壑幽然，白雲飄繞。
褚行毅見了，忍不住“啊”了一聲，這才明白那團深淺不一地色塊中，竟然隱著如此的山勢向背之形，明白盧鴻最初塗抹地意義所在。
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