第一百六十三章 溫暾水，不夠勁，狂人日記（1章求訂閱！求月票打賞！）
我的藝人天天想退出娛樂圈 作者：羽輕寒 投票推薦 加入書簽 留言反饋
《向往的生活》的錄製，已經從一開始的刻意，變成了現在的隨意。
就像是回到了家一樣。
聊天，幹活，吃飯，聊天，睡覺。
似乎見不到高能來襲，但是在節目播出的時候，往往又能頻頻出現“前方高能”的彈幕提醒。
多半是，節目又在深夜放毒了。
“還是要再次歡迎各位，來我們蘑菇屋做客。”晚飯，還是在涼亭下邊，夜風吹著，不能再美好了。
何炯舉杯，有的是酒，有的是奶。
“歡迎啥啊，都是老朋友。”
黃雷今天也挺累，但是因為是老朋友，所以興致頗高，比上一次那十個小孩來的時候，興致高多了。
是真的開心。
下午打油菜花的時候，一塊雨布，愣是給玩成了花。
任誰都能看的出來，這大概是黃雷錄製節目以來，笑的最多, 笑的最開心的一次。
不過這快樂，因為第二天黃博、王遜和於何偉的離開, 少了許多。
送走一波, 迎來一波, 然後便結束了這兩期的錄製。
再鏡頭一轉，就到了《覺醒年代》的劇組。
一開始仍然是沒有遲餘的戲份, 但是他會天天到，然後盡量通過其他人的表演，感受那個年代, 從而找到迅哥兒的狀態。
因為對迅哥兒的偏愛，遲餘的第一場戲，也是迅哥兒出場的戲份，是由導演張永辛親自拍的。
是個街頭砍頭的戲份，化用了《藥》裏的一部分場景。
“老栓看看燈籠, 已經熄了。按一按衣袋, 硬硬的還在。仰起頭兩麵一望, 隻見許多古怪的人, 三三兩兩, 鬼似的在那裏徘徊；定睛再看, 卻也看不出什麽別的奇怪。”
“一陣腳步聲響，一眨眼，已經擁過了一大簇人。那三三兩兩的人, 也忽然合作一堆, 潮一般向前進；將到丁字街口，便突然立住, 簇成一個半圓。”
“老栓也向那邊看，卻隻見一堆人的後背；頸項都伸得很長, 仿佛許多鴨, 被無形的手捏住了的, 向上提著。”
“靜了一會，似乎有點聲音，便又動搖起來，轟的一聲, 都向後退；一直散到老栓立著的地方, 幾乎將他擠倒了。”
小說裏邊，是這麽寫的，而劇本裏, 是迅哥兒, 以背旁觀這一幕。
先北洋軍隊的憲兵出場，唱的軍歌是《三國戰將勇》。
軍歌能反映一支隊伍的精神麵貌，北洋軍隊唱“三國戰將勇，首推趙子龍”，意味著這仍是一支封建軍隊。
在北洋憲兵砍人時，迅哥兒不為所動，一直在看手裏的《雲陽伯鄭長猷為亡父等造像記》。
據史料記載，該作品記載的是南北朝時期的事，那時戰亂不斷非常動蕩，和眼下的這個時代，何其相似。
鏡頭裏，先給到的，隻是他的背景。
遲餘在看魏碑的碑帖，直到金心異找來。
金心異擠坐在條凳上，吸引了正在收拾碑帖的遲餘：“錢這麽放著，也不怕丟了？”
這樣的片湯話，自然不用回。
遲餘稍帶著些疑惑，問道：“你怎麽找到我的？”
“找你就得來這兒，能不知道嗎？”金心異笑著說道。
“我恩師蔡公還好吧？”
“蔡公新官上任，精神抖擻，勃勃雄心，看著比你老兄可精神多了。”
“你從哪裏看出我不精神？”
“精神，你最精神。”
金心異笑著，奴了奴後邊：“這後邊都亂成那樣，頭都不回一下，真有定力！”
“不看也知道是個什麽情景。”
遲餘一邊整理著碑帖，一邊隨口問道：“找我有事啊？”
“有事。咱, 邊走邊說？”
“老板。”
遲餘收拾好碑帖，夾在胳膊下, 然後給了茶錢。
兩人便一邊走著, 一邊說話。
身邊經過的，是民國時期的日常環境。
金心異道：“我來呢，是受仲甫先生的委托, 想請你出山，為我們《新青年》寫稿子。”
說著，從公文包裏拿出了幾本《新青年》雜誌。
遲餘隻看了一眼：“《新青年》是個什麽雜誌？沒聽說過。”
“《新青年》你都沒看過？”
金心異拔高了些聲音：“我跟你說，蔡公可是非常喜歡看，每篇必讀的。”
“你少拿蔡公說事。”
遲餘自然是不信的：“我現在，躲進小樓，不問春秋。就三件事我辦，抄古碑，輯錄金石碑帖，校對古籍。別的事我一概都不感興趣。你要是來找我寫稿的，就別聊了。”
“什麽叫不聊了，這寫稿子的事情我跟你說。”
金心異有些著急，道：“那，那你說，你天天抄這些有什麽意思？”
“沒什麽意思。”
“既然沒什麽意思，那你抄它幹什麽？”
金心異斥責一句：“你可是消沉了啊。”
“不是消沉，是看不到前程。”
遲餘一直看著前方，眼神裏是沉鬱的茫然：“家事，國事，都一樣。”
“豫才兄，你怎麽變成這樣？你還是我認識的那個，氣衝牛鬥的周樹人嗎？你知道現在是什麽時局嗎？”
金心異攔住遲餘，痛斥起來：“有人想複辟帝製！請那個小宣統再出來當皇帝！你就不想說點什麽？把自己圈在那個自畫的小樓裏，你這不是消沉是什麽？”
“別跟我叫喚。”
遲餘低喝一聲，然後說道：“假如啊，有這麽一間鐵屋子，絕無窗戶而且是萬難破毀的，裏邊有許多熟睡的人們，不久就要被悶死，然而從昏睡入死，他們全然不知道就要死的悲哀……”
這一段，基本上就是《呐喊》自序的原話了。
金心異麵色凝重。
遲餘繼續說道，帶著激動的情緒：“現在，你，大嚷一聲，驚醒這幾個較為清醒的人，但是這不幸的少數者，要去承受這無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為你對得起他們？！”
金心異怒道：“如果我嚷幾聲，那叫醒那幾個人，你就絕不能說，他沒有毀壞這鐵屋的希望！”
金心異的情緒很激動。
遲餘卻隻是麵色沉靜：“我不管這些。”
說完，轉身向前走。
“豫才。”
金心異追上去：“你不是個不理時事的人，這樣，你先把這幾本雜誌，拿回去抽空看看，我著重推薦你看兩篇，一篇是《文學改良芻議》，另一篇是《文學革命論》。”
金心異說著，把雜誌遞過來：“我相信你一定會心有所動的。至於寫稿子的事情，咱們以後再說，怎麽樣？”
遲餘遲疑了一下，接過了遞到眼前的雜誌，說了一句：“你要答應請我喝酒，我就答應翻翻看。”
“哈哈，我就是來請你喝酒的。”
金心異笑了，知道這事成了一半：“廣和居早就訂好了位子了，走吧。”
說著，兩人走出了鏡頭。
“好！”
導演叫停，場記打了板。
這是一個很長的鏡頭（倒不是長鏡頭），場景化用了迅哥兒《藥》裏的場景，對話則大部分加入了《呐喊》自序的內容。
主要是講，金心異（也就是錢玄同先生），來找迅哥兒給《新青年》寫文章的過程。
從開始的砍頭，到最後的走出鏡頭。
走了幾條長長的巷子，各種那個時候的人的生活場景，通過兩人邊走邊說，一一地展現出來。
這一場戲還原了小說裏人血饅頭的畫麵，再現了吃人的舊世界令人窒息的黑暗、陰鬱、絕望氛圍。
這個場景設計的很巧妙，又很有野心。
掌控力不夠的導演，是不敢這麽做的。
“這一條不錯。”
穿著黑色T恤，戴著帽子的張永辛說道：“現在先生的冷靜感是有了，但是缺少了一些擰巴感，還要再冷峻一些。”
是的，迅哥兒就是永遠擰巴，永遠警惕，永遠不滿，永遠在詰難。
這是一種帶有殉道精神的自虐行為。
至於金心異這個角色，遠不如迅哥兒那麽有固有印象，所以演員的表演隻要達標，就足夠了。
但是迅哥兒不同。
他這個人吧，對於華國人來說，是一個非常熟悉的文學家形象。
基本上來說，每個華國人的心裏麵，都有一個迅哥兒，然後所有人的迅哥兒形象，又會匯聚出一個整體的迅哥兒形象。
這就是飾演迅哥兒的挑戰。
而且，還有一點，有些就好像到今天為止，好像跟我們當代的人還“生活”在一起。
我們生活中隨處可看到先生說的某句話，某篇文章，他好像一直就站在我們身邊，審視著所有人，他好像從沒離開過我們。
於是遲餘能做的，就是先從前輩們的表演裏，看到一個大部分人認可的迅哥兒形象，然後再從他的文字裏邊，找到迅哥兒的靈魂。
包括導演、編劇在內，對於迅哥兒這個人物，是把這世界上這些堅硬的文字概念，集所有力量把它打碎，碎片化地還原到一個個生活場景中，讓人物鮮活起來，讓他有溫度。
觀眾不想看到照本宣科的那種感覺，他們想看到一個活生生的人，在那樣的時代裏麵，活生生地生活著。
這是劇組表現迅哥兒這個人的目標，也是劇中所有人物的目標。
“如何？”
趁場景還在恢複中，張永辛問道。
遲餘苦著臉搖頭：“說實話，如履薄冰。”
是的，他的感覺就是，如履薄冰。
在這場戲開拍前一天，甚至前幾天，遲餘就已經在找這場戲的感覺。
他用之前做到的所有功課，讓人物在他手裏逐漸結實，逐漸豐滿，然後感覺好像找到了著力點。
但是早上一到現場，一點一點積累的這種踏實的感覺又在縮水。
整個拍攝過程遲餘都是如履薄冰，生怕自己沒有做好，沒有做到。
不過，這種狀態，卻也恰恰是所謂的創作的幸福感。
“別著急。我們所有人，不止是這一場戲，所有之前的戲，大家都知道，不會一條就能演過去的。”
張永辛笑著，說道：“這是一場大戲，我們是準備拍一天的。”
“嗯，我會努力！”
“你不用擔心自己的演技。在我看來，你剛剛的表演，如果按正常的電視劇的要求，完全就足夠了。”
“尤其是你的台詞，聲音，很好。”
張永辛拍了拍遲餘的肩膀，道：“但我們追求的是精品，是電影級別的表演，所以，要再努力。”
“我知道的，導演。”
這時，副導演那邊喊了，說場景重新布置好了，張永辛擺擺手：“化妝師，給兩位演員補補妝，其他人也都互相檢查一下。”
雖然不是動作戲，但是該補的妝還是要補的。
補完妝，拍第二條。
正如張永新所說的，這一場以遲餘和金心異的行走、對話帶動的，包含了諸多生活曆史場景的大戲，一直拍到晚上八點，才算是過了。
“收工！”
這兩個字，永遠讓人淚流滿麵。
收工之後，遲餘吃完飯，便回了酒店，先是放空自己，什麽也不做。
在他眼前，一麵牆上，是迅哥兒的照片，各個時期的照片，書法、文稿，各個時期的書法、文稿的打印稿。
遲餘就坐在那裏看。
目光可能沒有盯在某一個具體的照片或者文字，可能什麽不想，也不去解讀他這個字背後到底在傳遞什麽樣的信息。
就這麽坐著，安安靜靜地，看著這一麵牆。
手裏，點著一根煙。
為了接近人物，最近，尤其是進了劇組，開機之後，遲餘幾位是煙不離手，而且是劇組提供的紅錫包，粉紅色的紙包，二十支，無中文。
迅哥兒嗜煙，而且抽煙極凶，這是眾所周知的。
鬱文在回憶迅哥兒的文章中說道：“無論何時何地，他都會習慣性把手往棉袍的口袋裏伸，總能從那裏掏出一根香煙，然後一臉沉醉地享受著煙霧繚繞的感覺。”
而且迅哥兒抽煙的姿勢也很特別，別人抽煙是夾在食指和中指中間的，而魯迅是用大拇指和四個手指拿香煙。
迅哥兒和上班族一樣做事很有規律，每天必做三件事：
仰臥、抽煙、寫文章。
據迅哥兒的好友說，他每日清早醒來，做的第一件事就是抽煙。
而且是靜靜躺在床上點上一支煙抽，所以那黃色床帳都是因為被煙熏的，它原本是白色的。
他也想過戒煙，但戒到最後，也沒有戒掉。
1926年12月3的家信中，迅哥兒在和許廣蘋的信中說：
“我回憶在京城因節製吸煙之故，而令一個人碰釘子的事，心裏很難受。覺得脾氣實在壞的可以。但不知怎的，我於這一點不知何以自製力竟這麽薄弱，總是戒不掉。但願明年有人管事，得漸漸矯正，並且也甘心被管，不至於再鬧脾氣的了。”
這說是戒煙，卻是表白信。
與其說是自己要下決心戒煙，不如說是向許廣蘋表達愛意，希望與她早日相聚。
可見，大文豪的心思，也是玲瓏剔透的。
言歸正傳，抽煙這事，遲餘倒也不排斥，而且也沒有癮，再說是“奉命抽煙”，所以倒也無所謂。
不過，因為白天抽的多了。
這一場出場的戲份，一條戲就得抽至少兩根，一天下來……
所以現在，遲餘隻是點著煙，也不抽，隻是讓身上染上煙味，讓手指上，染上煙的顏色。
然後，看著那麵牆。
距離並不遠。
如果想看仔細，可以看到內容，也可以看到照片上，迅哥兒的神情。
遲餘就這麽安安靜靜地看著，看到一張照片，也不知道不祈求會反饋給他什麽。
就像有時候看一個字看久了，就覺得不像這個字了。
迅哥兒也是，看久了，覺得照片上的迅哥兒不像迅哥兒了，然後經過一段時間以後慢慢再看，他又是迅哥兒了。
某一刻，遲餘發現它形成了一個閉環。
然後覺得，似乎打通了一些什麽東西。
這是一種很玄妙的感覺，記錄不下來，遲餘不想打破這種感覺，於是就這麽一直坐著，直到夜深，才洗澡睡去。
第二天的戲，是一場很有個性，卻也相對簡單的戲。
因為辮子軍的出現，時任教育部僉事的迅哥兒，就拿著個寫著“不幹了”三個字的木板，到教育部門辭職。
然後遇上了來辭職的蔡公元陪。
大門外，影壁前，行人來來往往，唯有他一人，站在那裏，右手拄在木板上，神色平靜。
蔡公從馬車上下來，見到迅哥兒，一臉懵。
“蔡公。”
作為晚輩，遲餘行禮：“您來了。”
蔡公回禮，走過來，看著木板：“豫才，你這是？”
“我想來表個態，免得日後，他們說我跟張熏同流合汙。”遲餘說道。
“嗯，好。”
蔡公滿意地點頭，道：“我就說你豫才不會自甘落後的，來北大教書吧。北大倡導的新文化運動，也需要你豫才參與其中啊。”
“我聽蔡公的。”遲餘隻想了半秒，便直接答應了。
“回去吧。”
蔡公說道：“既然態度表了，此地也不要久留。我還有一件很重要的事情，要拜托你。你有時間呢，抽空到我那兒去一下。”
“好。”
蔡公轉身離開時，遲餘叫住了他：“蔡公，這兵荒馬亂的，您到這兒公幹啊？”
蔡公指了指木板上的三個字，笑著說道：“和你一樣。”
說完，往大門的方向走。
走了兩步，回頭，示意迅哥兒回去。
“唉。”
遲餘點點頭，然後收起木板，與蔡公彎腰行禮，大步離開了。
這一段，充分地說明了，迅哥兒，確實是個段子手。
但就是這麽一場戲，仍然處處顯示了導演對於迅哥兒的偏愛，站的位置，光，影，環境，過往的行人，全部都有考究。
導演本來想著，跟昨天一樣，至少要拍大半天呢。
但是他發現，出現的鏡頭裏的遲餘，似乎有些脫胎換骨的感覺，第一遍，幾乎就找準了人物的狀態。
與飾演蔡公的馬少樺對戲，也是絲毫不落下風。
“這個遲餘，確實厲害。”
張永辛跟旁邊過來看戲的製作人劉國樺說道：“台詞功底太強了，而且表演起來，昨天抓人物還不太穩，但今天，似乎已經完全是迅哥兒了！”
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劉國樺感覺不太深刻，但就是覺得，很舒服，道：“這確實是我們想要的迅哥兒，一個青年時候的迅哥兒。”
雖然這麽說，但是，這場戲，還是一直拍到中午，足足拍了四個小時，才算是拍完。
隨著遲餘的進入狀態，劇組的其他人，也在不同的場次中，漸漸地進入到了各自的角色人物裏。
《覺醒年代》的拍攝進度，便是快了起來。
第一百六十二章 兩場戲，呐喊，不幹了（2章求訂閱！求月票打賞！）
就像是回到了家一樣。
聊天，幹活，吃飯，聊天，睡覺。
似乎見不到高能來襲，但是在節目播出的時候，往往又能頻頻出現“前方高能”的彈幕提醒。
多半是，節目又在深夜放毒了。
“還是要再次歡迎各位，來我們蘑菇屋做客。”晚飯，還是在涼亭下邊，夜風吹著，不能再美好了。
何炯舉杯，有的是酒，有的是奶。
“歡迎啥啊，都是老朋友。”
黃雷今天也挺累，但是因為是老朋友，所以興致頗高，比上一次那十個小孩來的時候，興致高多了。
是真的開心。
下午打油菜花的時候，一塊雨布，愣是給玩成了花。
任誰都能看的出來，這大概是黃雷錄製節目以來，笑的最多, 笑的最開心的一次。
不過這快樂，因為第二天黃博、王遜和於何偉的離開, 少了許多。
送走一波, 迎來一波, 然後便結束了這兩期的錄製。
再鏡頭一轉，就到了《覺醒年代》的劇組。
一開始仍然是沒有遲餘的戲份, 但是他會天天到，然後盡量通過其他人的表演，感受那個年代, 從而找到迅哥兒的狀態。
因為對迅哥兒的偏愛，遲餘的第一場戲，也是迅哥兒出場的戲份，是由導演張永辛親自拍的。
是個街頭砍頭的戲份，化用了《藥》裏的一部分場景。
“老栓看看燈籠, 已經熄了。按一按衣袋, 硬硬的還在。仰起頭兩麵一望, 隻見許多古怪的人, 三三兩兩, 鬼似的在那裏徘徊；定睛再看, 卻也看不出什麽別的奇怪。”
“一陣腳步聲響，一眨眼，已經擁過了一大簇人。那三三兩兩的人, 也忽然合作一堆, 潮一般向前進；將到丁字街口，便突然立住, 簇成一個半圓。”
“老栓也向那邊看，卻隻見一堆人的後背；頸項都伸得很長, 仿佛許多鴨, 被無形的手捏住了的, 向上提著。”
“靜了一會，似乎有點聲音，便又動搖起來，轟的一聲, 都向後退；一直散到老栓立著的地方, 幾乎將他擠倒了。”
小說裏邊，是這麽寫的，而劇本裏, 是迅哥兒, 以背旁觀這一幕。
先北洋軍隊的憲兵出場，唱的軍歌是《三國戰將勇》。
軍歌能反映一支隊伍的精神麵貌，北洋軍隊唱“三國戰將勇，首推趙子龍”，意味著這仍是一支封建軍隊。
在北洋憲兵砍人時，迅哥兒不為所動，一直在看手裏的《雲陽伯鄭長猷為亡父等造像記》。
據史料記載，該作品記載的是南北朝時期的事，那時戰亂不斷非常動蕩，和眼下的這個時代，何其相似。
鏡頭裏，先給到的，隻是他的背景。
遲餘在看魏碑的碑帖，直到金心異找來。
金心異擠坐在條凳上，吸引了正在收拾碑帖的遲餘：“錢這麽放著，也不怕丟了？”
這樣的片湯話，自然不用回。
遲餘稍帶著些疑惑，問道：“你怎麽找到我的？”
“找你就得來這兒，能不知道嗎？”金心異笑著說道。
“我恩師蔡公還好吧？”
“蔡公新官上任，精神抖擻，勃勃雄心，看著比你老兄可精神多了。”
“你從哪裏看出我不精神？”
“精神，你最精神。”
金心異笑著，奴了奴後邊：“這後邊都亂成那樣，頭都不回一下，真有定力！”
“不看也知道是個什麽情景。”
遲餘一邊整理著碑帖，一邊隨口問道：“找我有事啊？”
“有事。咱, 邊走邊說？”
“老板。”
遲餘收拾好碑帖，夾在胳膊下, 然後給了茶錢。
兩人便一邊走著, 一邊說話。
身邊經過的，是民國時期的日常環境。
金心異道：“我來呢，是受仲甫先生的委托, 想請你出山，為我們《新青年》寫稿子。”
說著，從公文包裏拿出了幾本《新青年》雜誌。
遲餘隻看了一眼：“《新青年》是個什麽雜誌？沒聽說過。”
“《新青年》你都沒看過？”
金心異拔高了些聲音：“我跟你說，蔡公可是非常喜歡看，每篇必讀的。”
“你少拿蔡公說事。”
遲餘自然是不信的：“我現在，躲進小樓，不問春秋。就三件事我辦，抄古碑，輯錄金石碑帖，校對古籍。別的事我一概都不感興趣。你要是來找我寫稿的，就別聊了。”
“什麽叫不聊了，這寫稿子的事情我跟你說。”
金心異有些著急，道：“那，那你說，你天天抄這些有什麽意思？”
“沒什麽意思。”
“既然沒什麽意思，那你抄它幹什麽？”
金心異斥責一句：“你可是消沉了啊。”
“不是消沉，是看不到前程。”
遲餘一直看著前方，眼神裏是沉鬱的茫然：“家事，國事，都一樣。”
“豫才兄，你怎麽變成這樣？你還是我認識的那個，氣衝牛鬥的周樹人嗎？你知道現在是什麽時局嗎？”
金心異攔住遲餘，痛斥起來：“有人想複辟帝製！請那個小宣統再出來當皇帝！你就不想說點什麽？把自己圈在那個自畫的小樓裏，你這不是消沉是什麽？”
“別跟我叫喚。”
遲餘低喝一聲，然後說道：“假如啊，有這麽一間鐵屋子，絕無窗戶而且是萬難破毀的，裏邊有許多熟睡的人們，不久就要被悶死，然而從昏睡入死，他們全然不知道就要死的悲哀……”
這一段，基本上就是《呐喊》自序的原話了。
金心異麵色凝重。
遲餘繼續說道，帶著激動的情緒：“現在，你，大嚷一聲，驚醒這幾個較為清醒的人，但是這不幸的少數者，要去承受這無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為你對得起他們？！”
金心異怒道：“如果我嚷幾聲，那叫醒那幾個人，你就絕不能說，他沒有毀壞這鐵屋的希望！”
金心異的情緒很激動。
遲餘卻隻是麵色沉靜：“我不管這些。”
說完，轉身向前走。
“豫才。”
金心異追上去：“你不是個不理時事的人，這樣，你先把這幾本雜誌，拿回去抽空看看，我著重推薦你看兩篇，一篇是《文學改良芻議》，另一篇是《文學革命論》。”
金心異說著，把雜誌遞過來：“我相信你一定會心有所動的。至於寫稿子的事情，咱們以後再說，怎麽樣？”
遲餘遲疑了一下，接過了遞到眼前的雜誌，說了一句：“你要答應請我喝酒，我就答應翻翻看。”
“哈哈，我就是來請你喝酒的。”
金心異笑了，知道這事成了一半：“廣和居早就訂好了位子了，走吧。”
說著，兩人走出了鏡頭。
“好！”
導演叫停，場記打了板。
這是一個很長的鏡頭（倒不是長鏡頭），場景化用了迅哥兒《藥》裏的場景，對話則大部分加入了《呐喊》自序的內容。
主要是講，金心異（也就是錢玄同先生），來找迅哥兒給《新青年》寫文章的過程。
從開始的砍頭，到最後的走出鏡頭。
走了幾條長長的巷子，各種那個時候的人的生活場景，通過兩人邊走邊說，一一地展現出來。
這一場戲還原了小說裏人血饅頭的畫麵，再現了吃人的舊世界令人窒息的黑暗、陰鬱、絕望氛圍。
這個場景設計的很巧妙，又很有野心。
掌控力不夠的導演，是不敢這麽做的。
“這一條不錯。”
穿著黑色T恤，戴著帽子的張永辛說道：“現在先生的冷靜感是有了，但是缺少了一些擰巴感，還要再冷峻一些。”
是的，迅哥兒就是永遠擰巴，永遠警惕，永遠不滿，永遠在詰難。
這是一種帶有殉道精神的自虐行為。
至於金心異這個角色，遠不如迅哥兒那麽有固有印象，所以演員的表演隻要達標，就足夠了。
但是迅哥兒不同。
他這個人吧，對於華國人來說，是一個非常熟悉的文學家形象。
基本上來說，每個華國人的心裏麵，都有一個迅哥兒，然後所有人的迅哥兒形象，又會匯聚出一個整體的迅哥兒形象。
這就是飾演迅哥兒的挑戰。
而且，還有一點，有些就好像到今天為止，好像跟我們當代的人還“生活”在一起。
我們生活中隨處可看到先生說的某句話，某篇文章，他好像一直就站在我們身邊，審視著所有人，他好像從沒離開過我們。
於是遲餘能做的，就是先從前輩們的表演裏，看到一個大部分人認可的迅哥兒形象，然後再從他的文字裏邊，找到迅哥兒的靈魂。
包括導演、編劇在內，對於迅哥兒這個人物，是把這世界上這些堅硬的文字概念，集所有力量把它打碎，碎片化地還原到一個個生活場景中，讓人物鮮活起來，讓他有溫度。
觀眾不想看到照本宣科的那種感覺，他們想看到一個活生生的人，在那樣的時代裏麵，活生生地生活著。
這是劇組表現迅哥兒這個人的目標，也是劇中所有人物的目標。
“如何？”
趁場景還在恢複中，張永辛問道。
遲餘苦著臉搖頭：“說實話，如履薄冰。”
是的，他的感覺就是，如履薄冰。
在這場戲開拍前一天，甚至前幾天，遲餘就已經在找這場戲的感覺。
他用之前做到的所有功課，讓人物在他手裏逐漸結實，逐漸豐滿，然後感覺好像找到了著力點。
但是早上一到現場，一點一點積累的這種踏實的感覺又在縮水。
整個拍攝過程遲餘都是如履薄冰，生怕自己沒有做好，沒有做到。
不過，這種狀態，卻也恰恰是所謂的創作的幸福感。
“別著急。我們所有人，不止是這一場戲，所有之前的戲，大家都知道，不會一條就能演過去的。”
張永辛笑著，說道：“這是一場大戲，我們是準備拍一天的。”
“嗯，我會努力！”
“你不用擔心自己的演技。在我看來，你剛剛的表演，如果按正常的電視劇的要求，完全就足夠了。”
“尤其是你的台詞，聲音，很好。”
張永辛拍了拍遲餘的肩膀，道：“但我們追求的是精品，是電影級別的表演，所以，要再努力。”
“我知道的，導演。”
這時，副導演那邊喊了，說場景重新布置好了，張永辛擺擺手：“化妝師，給兩位演員補補妝，其他人也都互相檢查一下。”
雖然不是動作戲，但是該補的妝還是要補的。
補完妝，拍第二條。
正如張永新所說的，這一場以遲餘和金心異的行走、對話帶動的，包含了諸多生活曆史場景的大戲，一直拍到晚上八點，才算是過了。
“收工！”
這兩個字，永遠讓人淚流滿麵。
收工之後，遲餘吃完飯，便回了酒店，先是放空自己，什麽也不做。
在他眼前，一麵牆上，是迅哥兒的照片，各個時期的照片，書法、文稿，各個時期的書法、文稿的打印稿。
遲餘就坐在那裏看。
目光可能沒有盯在某一個具體的照片或者文字，可能什麽不想，也不去解讀他這個字背後到底在傳遞什麽樣的信息。
就這麽坐著，安安靜靜地，看著這一麵牆。
手裏，點著一根煙。
為了接近人物，最近，尤其是進了劇組，開機之後，遲餘幾位是煙不離手，而且是劇組提供的紅錫包，粉紅色的紙包，二十支，無中文。
迅哥兒嗜煙，而且抽煙極凶，這是眾所周知的。
鬱文在回憶迅哥兒的文章中說道：“無論何時何地，他都會習慣性把手往棉袍的口袋裏伸，總能從那裏掏出一根香煙，然後一臉沉醉地享受著煙霧繚繞的感覺。”
而且迅哥兒抽煙的姿勢也很特別，別人抽煙是夾在食指和中指中間的，而魯迅是用大拇指和四個手指拿香煙。
迅哥兒和上班族一樣做事很有規律，每天必做三件事：
仰臥、抽煙、寫文章。
據迅哥兒的好友說，他每日清早醒來，做的第一件事就是抽煙。
而且是靜靜躺在床上點上一支煙抽，所以那黃色床帳都是因為被煙熏的，它原本是白色的。
他也想過戒煙，但戒到最後，也沒有戒掉。
1926年12月3的家信中，迅哥兒在和許廣蘋的信中說：
“我回憶在京城因節製吸煙之故，而令一個人碰釘子的事，心裏很難受。覺得脾氣實在壞的可以。但不知怎的，我於這一點不知何以自製力竟這麽薄弱，總是戒不掉。但願明年有人管事，得漸漸矯正，並且也甘心被管，不至於再鬧脾氣的了。”
這說是戒煙，卻是表白信。
與其說是自己要下決心戒煙，不如說是向許廣蘋表達愛意，希望與她早日相聚。
可見，大文豪的心思，也是玲瓏剔透的。
言歸正傳，抽煙這事，遲餘倒也不排斥，而且也沒有癮，再說是“奉命抽煙”，所以倒也無所謂。
不過，因為白天抽的多了。
這一場出場的戲份，一條戲就得抽至少兩根，一天下來……
所以現在，遲餘隻是點著煙，也不抽，隻是讓身上染上煙味，讓手指上，染上煙的顏色。
然後，看著那麵牆。
距離並不遠。
如果想看仔細，可以看到內容，也可以看到照片上，迅哥兒的神情。
遲餘就這麽安安靜靜地看著，看到一張照片，也不知道不祈求會反饋給他什麽。
就像有時候看一個字看久了，就覺得不像這個字了。
迅哥兒也是，看久了，覺得照片上的迅哥兒不像迅哥兒了，然後經過一段時間以後慢慢再看，他又是迅哥兒了。
某一刻，遲餘發現它形成了一個閉環。
然後覺得，似乎打通了一些什麽東西。
這是一種很玄妙的感覺，記錄不下來，遲餘不想打破這種感覺，於是就這麽一直坐著，直到夜深，才洗澡睡去。
第二天的戲，是一場很有個性，卻也相對簡單的戲。
因為辮子軍的出現，時任教育部僉事的迅哥兒，就拿著個寫著“不幹了”三個字的木板，到教育部門辭職。
然後遇上了來辭職的蔡公元陪。
大門外，影壁前，行人來來往往，唯有他一人，站在那裏，右手拄在木板上，神色平靜。
蔡公從馬車上下來，見到迅哥兒，一臉懵。
“蔡公。”
作為晚輩，遲餘行禮：“您來了。”
蔡公回禮，走過來，看著木板：“豫才，你這是？”
“我想來表個態，免得日後，他們說我跟張熏同流合汙。”遲餘說道。
“嗯，好。”
蔡公滿意地點頭，道：“我就說你豫才不會自甘落後的，來北大教書吧。北大倡導的新文化運動，也需要你豫才參與其中啊。”
“我聽蔡公的。”遲餘隻想了半秒，便直接答應了。
“回去吧。”
蔡公說道：“既然態度表了，此地也不要久留。我還有一件很重要的事情，要拜托你。你有時間呢，抽空到我那兒去一下。”
“好。”
蔡公轉身離開時，遲餘叫住了他：“蔡公，這兵荒馬亂的，您到這兒公幹啊？”
蔡公指了指木板上的三個字，笑著說道：“和你一樣。”
說完，往大門的方向走。
走了兩步，回頭，示意迅哥兒回去。
“唉。”
遲餘點點頭，然後收起木板，與蔡公彎腰行禮，大步離開了。
這一段，充分地說明了，迅哥兒，確實是個段子手。
但就是這麽一場戲，仍然處處顯示了導演對於迅哥兒的偏愛，站的位置，光，影，環境，過往的行人，全部都有考究。
導演本來想著，跟昨天一樣，至少要拍大半天呢。
但是他發現，出現的鏡頭裏的遲餘，似乎有些脫胎換骨的感覺，第一遍，幾乎就找準了人物的狀態。
與飾演蔡公的馬少樺對戲，也是絲毫不落下風。
“這個遲餘，確實厲害。”
張永辛跟旁邊過來看戲的製作人劉國樺說道：“台詞功底太強了，而且表演起來，昨天抓人物還不太穩，但今天，似乎已經完全是迅哥兒了！”
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劉國樺感覺不太深刻，但就是覺得，很舒服，道：“這確實是我們想要的迅哥兒，一個青年時候的迅哥兒。”
雖然這麽說，但是，這場戲，還是一直拍到中午，足足拍了四個小時，才算是拍完。
隨著遲餘的進入狀態，劇組的其他人，也在不同的場次中，漸漸地進入到了各自的角色人物裏。
《覺醒年代》的拍攝進度，便是快了起來。
第一百六十二章 兩場戲，呐喊，不幹了（2章求訂閱！求月票打賞！）