“矮子，下麵哥哥帶你去玩個有趣的遊戲。你把眼睛閉上！我沒有喊你就不要睜開哈，你想看什麽，用耳朵聽也是一樣的。”
矮子剛剛把眼睛閉上，我哥月龍一個‘障眼砝’加在他身上，此砝不解，小家夥就睜不開眼睛。
接著就是一串串‘虛石不分符’撒滿矮子全身。
之後重新把矮子用背帶綁好，背在背上。我哥月龍自己也把眼睛一閉，關閉了視覺功能，‘眼見為石耳聽是虛石中術立即啟動。
訣曰：“石中行，石中我能行，一個是廊簷鮮葩，一個是美魚有假，遊魚戲石，置石無礙！眼見為石，耳聽為虛，眼睛一閉，我倆身心皆虛化！”
我哥月龍唱訣完畢，以一輪明月照我心，心念所至，他和矮子皆虛化完畢。
接著大水泡收攏，收到貼身，驀然一變，水泡不見了，變成了一尾花臉大魚。
大魚急遽縮小，化為三斤六兩的外觀。
這時，我哥月龍和矮子兩人，已經處於耳聽是虛的虛擬狀態，處於魚腹之中，體表的魚鱗魚尾魚腮魚翅魚嘴等等部位，皆是沉重無比父親水所固體而成。
花臉魚是憂樂溝的傳統叫砝，在境外多數是叫的大頭魚，頭很大，嘴也很大，嘴巴張開能夠將比自身個子還要大的東西銜住。
這尾花臉魚的形體特征來源於我哥月龍那句‘一個是美魚有假’，取的是我哥月龍印象最深的一尾魚。
我哥月龍才八歲的時候，就在豆腐堰中抱住一條三十六斤的大頭魚，並將其製服，抱上岸去，當時是引起了轟動的，是以他印象深刻。
這一尾仿生出來之後，我哥月龍借用了沉重無比父親水的偉力，用上十可而止的琺門，縮小十倍，變成三斤六兩的外觀。
作為另一個活體的矮子，在這尾花臉魚的外觀上也有凸顯出來。
我哥月龍昨晚才見了紫桂花，印象新鮮。為了體現琺訣中那句‘一個是廊簷鮮花’，他有意將矮子的形象化為了那朵紫桂花的樣子，印製在花臉魚的臉上。
而且是花開兩朵各表一隻，兩邊魚臉上各有一隻桂花，讓這尾漩魚，變成了名符其實的花臉魚。
他倆化身為花臉魚的形貌之後，我哥月龍為石中行所做的準備，才算真正完成。
我哥月龍此際的真正的修為，是在大師級頂峰，剛剛撞開了大能境界的門縫。
十六七歲達到這種境界，就算以月平在第五空間中暢遊了幾年的閱曆，也沒有找出第二個。
但我哥月龍看得更多的，不是自己有多強了，而是還有多少不足。
有多不足，就有多弱。
訣曰：“坦白從寬，抗拒從嚴，幸甚名隨，入石道來！”
我哥月龍借用父親的偉力，在原地立定，不去石中找路，而是強行敦促石道前來。
隻見一道石棱，如同一道眉峰，在一簇簇眼波的推送下，湧到我哥月龍的化身的花臉魚麵前停下。
訣曰：“沒有天隻有地，地是土也，更是石也！石中行，石中行，石中我能行，尊敬的的父親啊，有您的心水與我同行，石中我能行！”
花臉魚不會客氣，像是有一張無形的大弓以他為矢，我哥月龍以控土術請上麵的土層推了自己一把，他魚灌而入。如同李廣射出的箭活了過來，沒入石棱中後，並不停下，而是沿著石棱遊向深處去，開始了石中行。
訣曰：“岩石中走來了小小的我，不要問我幹什麽，哦是什麽。我是一個，小小的石頭，深深的來到你們之中，不喝你一滴水，不吃你一塊饃，我隻是要過一過……”
連續四訣，我哥月龍背著矮子，開始了真正的石中行。
我哥月龍緊記月平的話，在石中行進，不管從哪個位置進去，都是先深入九分之一，就立即順著石紋的方向，走正路橫遊一半，再上斜路深入又一半，找到路口，再定位目的地。
這其中的一半，是指自己從灌入點到目的地的垂直裏程。這次我哥月龍的裏程，其垂直深度是‘自富川至瞳廬一百許裏’。
石中行的數理關係，與地麵世界不一樣，比如：百裏行程的一半，在石中就是九十。
而最先深入的九分之一，也不是一十一點一一裏，而是九去九進一，也就是說隻要垂直下行十裏的深度就該往橫走了。
不明白這樣的不一樣的數理關係，就冒然進入石中行進，極易步上迷途，有九層的機率再也走不出來，從而變成化石。
一般而言，石中與土中所采用的度量單位也是不一樣的，土中用丈石中講裏，翻譯成行業禁忌，就是：“不能跟石頭幹仗，要跟石頭講理。”也就是不要硬碰硬對著幹。
所以石頭石料的度量單位一般是用的公分、米、裏等比較柔性的量詞。
而田土泥質性柔軟而粘乎，所用的度量單位一般是寸、尺、丈、畝、頃這樣比較強硬的量詞，背後的意思就是不是‘不要跟它們善說’。
主國的民俗文化博大精深，一點點不同的細節，背後都是有說道的，有講究的，有禁忌的。
岩石層中，花臉魚的眼睛隻是個擺設。
我哥月龍關閉了視覺係統，強化了聽力。
他也是第一次在岩石層中行進。
轉化為虛狀態之後，我哥月龍月龍一慣張揚的人性大幅收斂，得以將更多的注意力轉移向內在的自己，一向不對自己太深究的他，開始體會月平那樣在內空間中徜徉的樂趣。
他以往的石中行，都沒有超過地表之下一裏的深度，嚴格說來，那些都還隻是穿石而過的石遁術，還不是真正的石中行。
在那個深度內，那些岩石都還是些個子石，以百米以下的居多，最大的厚度也不會超過一裏，而且大石與石之間一般都有間隙，可以供石遁的人暫歇和定位。
而我哥月龍現在所在的岩石層，比大海甚至大洋都更寬廣，就算是以鄭虎宮那麽雄厚的財力和尖端的科技能力，都還遠遠沒有鑽探到這一深度來。
矮子剛剛把眼睛閉上，我哥月龍一個‘障眼砝’加在他身上，此砝不解，小家夥就睜不開眼睛。
接著就是一串串‘虛石不分符’撒滿矮子全身。
之後重新把矮子用背帶綁好，背在背上。我哥月龍自己也把眼睛一閉，關閉了視覺功能，‘眼見為石耳聽是虛石中術立即啟動。
訣曰：“石中行，石中我能行，一個是廊簷鮮葩，一個是美魚有假，遊魚戲石，置石無礙！眼見為石，耳聽為虛，眼睛一閉，我倆身心皆虛化！”
我哥月龍唱訣完畢，以一輪明月照我心，心念所至，他和矮子皆虛化完畢。
接著大水泡收攏，收到貼身，驀然一變，水泡不見了，變成了一尾花臉大魚。
大魚急遽縮小，化為三斤六兩的外觀。
這時，我哥月龍和矮子兩人，已經處於耳聽是虛的虛擬狀態，處於魚腹之中，體表的魚鱗魚尾魚腮魚翅魚嘴等等部位，皆是沉重無比父親水所固體而成。
花臉魚是憂樂溝的傳統叫砝，在境外多數是叫的大頭魚，頭很大，嘴也很大，嘴巴張開能夠將比自身個子還要大的東西銜住。
這尾花臉魚的形體特征來源於我哥月龍那句‘一個是美魚有假’，取的是我哥月龍印象最深的一尾魚。
我哥月龍才八歲的時候，就在豆腐堰中抱住一條三十六斤的大頭魚，並將其製服，抱上岸去，當時是引起了轟動的，是以他印象深刻。
這一尾仿生出來之後，我哥月龍借用了沉重無比父親水的偉力，用上十可而止的琺門，縮小十倍，變成三斤六兩的外觀。
作為另一個活體的矮子，在這尾花臉魚的外觀上也有凸顯出來。
我哥月龍昨晚才見了紫桂花，印象新鮮。為了體現琺訣中那句‘一個是廊簷鮮花’，他有意將矮子的形象化為了那朵紫桂花的樣子，印製在花臉魚的臉上。
而且是花開兩朵各表一隻，兩邊魚臉上各有一隻桂花，讓這尾漩魚，變成了名符其實的花臉魚。
他倆化身為花臉魚的形貌之後，我哥月龍為石中行所做的準備，才算真正完成。
我哥月龍此際的真正的修為，是在大師級頂峰，剛剛撞開了大能境界的門縫。
十六七歲達到這種境界，就算以月平在第五空間中暢遊了幾年的閱曆，也沒有找出第二個。
但我哥月龍看得更多的，不是自己有多強了，而是還有多少不足。
有多不足，就有多弱。
訣曰：“坦白從寬，抗拒從嚴，幸甚名隨，入石道來！”
我哥月龍借用父親的偉力，在原地立定，不去石中找路，而是強行敦促石道前來。
隻見一道石棱，如同一道眉峰，在一簇簇眼波的推送下，湧到我哥月龍的化身的花臉魚麵前停下。
訣曰：“沒有天隻有地，地是土也，更是石也！石中行，石中行，石中我能行，尊敬的的父親啊，有您的心水與我同行，石中我能行！”
花臉魚不會客氣，像是有一張無形的大弓以他為矢，我哥月龍以控土術請上麵的土層推了自己一把，他魚灌而入。如同李廣射出的箭活了過來，沒入石棱中後，並不停下，而是沿著石棱遊向深處去，開始了石中行。
訣曰：“岩石中走來了小小的我，不要問我幹什麽，哦是什麽。我是一個，小小的石頭，深深的來到你們之中，不喝你一滴水，不吃你一塊饃，我隻是要過一過……”
連續四訣，我哥月龍背著矮子，開始了真正的石中行。
我哥月龍緊記月平的話，在石中行進，不管從哪個位置進去，都是先深入九分之一，就立即順著石紋的方向，走正路橫遊一半，再上斜路深入又一半，找到路口，再定位目的地。
這其中的一半，是指自己從灌入點到目的地的垂直裏程。這次我哥月龍的裏程，其垂直深度是‘自富川至瞳廬一百許裏’。
石中行的數理關係，與地麵世界不一樣，比如：百裏行程的一半，在石中就是九十。
而最先深入的九分之一，也不是一十一點一一裏，而是九去九進一，也就是說隻要垂直下行十裏的深度就該往橫走了。
不明白這樣的不一樣的數理關係，就冒然進入石中行進，極易步上迷途，有九層的機率再也走不出來，從而變成化石。
一般而言，石中與土中所采用的度量單位也是不一樣的，土中用丈石中講裏，翻譯成行業禁忌，就是：“不能跟石頭幹仗，要跟石頭講理。”也就是不要硬碰硬對著幹。
所以石頭石料的度量單位一般是用的公分、米、裏等比較柔性的量詞。
而田土泥質性柔軟而粘乎，所用的度量單位一般是寸、尺、丈、畝、頃這樣比較強硬的量詞，背後的意思就是不是‘不要跟它們善說’。
主國的民俗文化博大精深，一點點不同的細節，背後都是有說道的，有講究的，有禁忌的。
岩石層中，花臉魚的眼睛隻是個擺設。
我哥月龍關閉了視覺係統，強化了聽力。
他也是第一次在岩石層中行進。
轉化為虛狀態之後，我哥月龍月龍一慣張揚的人性大幅收斂，得以將更多的注意力轉移向內在的自己，一向不對自己太深究的他，開始體會月平那樣在內空間中徜徉的樂趣。
他以往的石中行，都沒有超過地表之下一裏的深度，嚴格說來，那些都還隻是穿石而過的石遁術，還不是真正的石中行。
在那個深度內，那些岩石都還是些個子石，以百米以下的居多，最大的厚度也不會超過一裏，而且大石與石之間一般都有間隙，可以供石遁的人暫歇和定位。
而我哥月龍現在所在的岩石層，比大海甚至大洋都更寬廣，就算是以鄭虎宮那麽雄厚的財力和尖端的科技能力，都還遠遠沒有鑽探到這一深度來。