國內編劇行業可謂亂象叢生，行業發展仍不成熟。（.mianhuaang好看的小說近年來較為普遍的雷劇、山寨劇依然存在，編劇與演員、導演的話語權之爭愈演愈烈，劇本抄襲等現象也一度引發業界爭論。國外同行在長期發展中提供了很多有益經驗，可作為完善自身的“他山之石”，以之為借鑒。
國內編劇地位普遍較低，《美麗的契約》編劇宋方金炮轟主演宋丹丹隨意改戲，就折射出了國內編劇的生存狀態。提升編劇地位，話語權和收入兩方麵缺一不可。
瓊瑤、桐華等編劇斥於正抄襲，反映的是國內編劇著作權保護的問題。美國和日本還有韓國在影視劇製作方麵的相關配套法律完善。
美國編劇大致可分為電影編劇和電視劇編劇。在好萊塢電影中，製片方為迎合市場大都以導演或一些大牌明星為中心，編劇要從屬於他們。但在美劇當中，編劇則是絕對主角。
在拍攝過程中，作為署名製作人之一，編劇掌握大的話語權。整個拍攝過程可能會有不同導演，但主要編劇隻有一人。編劇手下可能同時會有一個服務團隊。主要編劇完全掌握劇集質量和情節發展方向、風格，地位舉足輕重。
在美國編劇一般可以拿到影視劇作品整體收益的5%-8%，具體由不同項目量級決定。而且收入不是一次性的，報酬體係還包括未來版權收入，通過行業協會或代理公司拿到。
在電視劇產業發達的韓國，編劇們被尊稱為“作家”，知名編劇的地位與薪酬甚至超過明星。從角色選擇到劇情走向，韓國編劇們在韓劇製作流程中占有70%左右的決定權。編劇是韓劇製作的核心，著名編劇號召力比任何演員都大，而演員們也擠破了頭想要被編劇選中。<strong>.</strong>
除此之外，美國有專門的編劇行業協會，一方麵限製了編劇行業的準入門檻，具備基本素質、成為協會會員才能成為職業編劇；另一方麵，通過簽合約、備案等措施，積極維護編劇權益。
國內編劇行業亂象叢生隻是影視劇行業的冰山一角。從立項到播出，整個產業鏈條沒有形成規範流程，以賣片子為主要目的，缺少兼顧藝術性和商業性、具有絕對地位的主導者，很難保證其中一個主體的利益。
而美國影視劇各方分工細致，權力邊界明確，導演、編劇、演員勢力範圍有明顯區分。導演不被授權去修改劇本，一旦拍攝劇本不能隨意改動，隻能提意見；演員無權修改台詞，有改動意見也需獲得投資者同意。而且影視劇製作還需受到第三方(擔保公司等)監控，最大限度規避風險，形成了規範的生產流程和機製。
在韓國，編劇寫好大綱之後，把它兜售給製片公司，如被采納則能得到資金組織編劇團隊，把控整部劇的人物走向、敘事風格。編劇全程跟著劇組，即使是著名演員改台詞，也被看做是“大不敬”。換言之，在合理的製度主導下，在長期的市場選擇中，逐漸形成了合理規範的製度構架，明確各個工種的權利和責任，成為整個影視行業良性發展的根本。
但是不論怎麽說，編劇相對於製片方，導演，大牌的演員的地位都要低，而且工資待遇都相差很大，而中國的編劇們還沒有自己的協會，沒有規範，主要可能是因為中國的老好人太多了。
雖然微博還有一些渠道未來科技還是不能用，不過因為有了名氣之後，這個方麵也是不能對未來科技打壓太厲害，隻不過還是處於一種默認的冷處理。不過現在未來科技做好了自己的門戶網站之後也是好了很多。
雖然網站的流量不是特別高，但是比以前沒有地方說好了很多。現在的用戶主要是一些關注黑科技的用戶，當然沒有能力和一些大的門戶網站爭，但是至少是開頭，張陽也沒有指望這個網站能夠對騰訊等起什麽威脅。
現在未來影視也是在一個起步的階段，需要眾多的明星還有一些編劇，其實明星什麽的張陽也是不會花太多的錢在他們的身上，因為再多的明星自己也是可以培養，張陽錢多也不是隨便花的。
而編劇相對一些大牌的明星花的錢就少多了，張陽也是願意給這樣的弱勢群體提升待遇的。
於是在張陽的授意下，未來科技的官方網站和論壇都發布了這樣的一則說明：”即日起，未來科技公司接收外界編劇投稿，以及國內一些電影公司的合作，共同製作全息電影。影片的分成如下……。“
總體來說導演，和主要演員的分成減少了很多，特別是主要演員這一項，因為現在的技術已經可以不用演員了，在參演這個方麵已經是相差很大了，而且就以後張陽要研發的東西，甚至可以完全取代演員的存在。
以後可能就不存在演員這種行業，所以這次發出的公告裏麵演員分成就很低，張陽也是不介意是否那些大牌演員會不會接受這樣的現實，但是在競爭這麽激烈的行業裏麵，隻要你不接，自然會有新人會接。所以張陽一點都不擔心。
中國知名的編劇海岩曾經說過這樣一句話：”中國編劇連技術人員都不如“實際上這其中存在一個市場供求關係的問題。
海岩和記者說過“我在簽約的時候，就會特別在合約中注明，我的台詞、細節在前期和後期中都不能修改。但是現在很多編劇如果跟人家提出這樣的要求，人家很可能就不用他了，因為現在的市場還是編劇的供應大過需求，大部分編劇還處於找活兒幹的狀態，目前是一個買方市場，編劇維權所麵臨的問題非常複雜。”
海岩也是很悲觀地在公開場合說出他自己的想法，在短期裏麵中國編劇的地位恐怕沒什麽機會可以提高。
最近的幾天，未來科技的名氣也是傳遍了影視，社交，遊戲三個領域，海岩雖然年紀比較大了，但是對未來科技還是有所關注的，在看到未來科技的公告，特別是後麵注明的對於編劇的待遇之後。海岩就像一個小孩子一樣，手舞足蹈起來，旁邊的老伴也是嗔怪道：”怎麽了，多大的人了，還像小孩子一樣。“
”看看，看這個。“然後大笑著指著電腦中未來科技的那則公告。
”看什麽呀，你又不是不知道我怎麽看的懂？“海岩的老伴自然看不明白這個公告會帶來什麽樣的影響。
”我一直想做的就是改變一下中國這些編劇的待遇，但是一直做不到，這個大環境下個人的力量實在是太過於渺小了。但是現在有人做到了，做到我一直想做的事情。後生仔，真是好啊，好啊。“
海岩也是在自己的專屬的微博裏麵轉了這個公告，他想讓那些苦了那麽久都沒有熬出頭的編劇們看看，現在他們的出頭之日就要來了，編劇其實是電影或者是電視劇的靈魂，但是這樣的人物一直都沒有受到大家的重視。
國內編劇地位普遍較低，《美麗的契約》編劇宋方金炮轟主演宋丹丹隨意改戲，就折射出了國內編劇的生存狀態。提升編劇地位，話語權和收入兩方麵缺一不可。
瓊瑤、桐華等編劇斥於正抄襲，反映的是國內編劇著作權保護的問題。美國和日本還有韓國在影視劇製作方麵的相關配套法律完善。
美國編劇大致可分為電影編劇和電視劇編劇。在好萊塢電影中，製片方為迎合市場大都以導演或一些大牌明星為中心，編劇要從屬於他們。但在美劇當中，編劇則是絕對主角。
在拍攝過程中，作為署名製作人之一，編劇掌握大的話語權。整個拍攝過程可能會有不同導演，但主要編劇隻有一人。編劇手下可能同時會有一個服務團隊。主要編劇完全掌握劇集質量和情節發展方向、風格，地位舉足輕重。
在美國編劇一般可以拿到影視劇作品整體收益的5%-8%，具體由不同項目量級決定。而且收入不是一次性的，報酬體係還包括未來版權收入，通過行業協會或代理公司拿到。
在電視劇產業發達的韓國，編劇們被尊稱為“作家”，知名編劇的地位與薪酬甚至超過明星。從角色選擇到劇情走向，韓國編劇們在韓劇製作流程中占有70%左右的決定權。編劇是韓劇製作的核心，著名編劇號召力比任何演員都大，而演員們也擠破了頭想要被編劇選中。<strong>.</strong>
除此之外，美國有專門的編劇行業協會，一方麵限製了編劇行業的準入門檻，具備基本素質、成為協會會員才能成為職業編劇；另一方麵，通過簽合約、備案等措施，積極維護編劇權益。
國內編劇行業亂象叢生隻是影視劇行業的冰山一角。從立項到播出，整個產業鏈條沒有形成規範流程，以賣片子為主要目的，缺少兼顧藝術性和商業性、具有絕對地位的主導者，很難保證其中一個主體的利益。
而美國影視劇各方分工細致，權力邊界明確，導演、編劇、演員勢力範圍有明顯區分。導演不被授權去修改劇本，一旦拍攝劇本不能隨意改動，隻能提意見；演員無權修改台詞，有改動意見也需獲得投資者同意。而且影視劇製作還需受到第三方(擔保公司等)監控，最大限度規避風險，形成了規範的生產流程和機製。
在韓國，編劇寫好大綱之後，把它兜售給製片公司，如被采納則能得到資金組織編劇團隊，把控整部劇的人物走向、敘事風格。編劇全程跟著劇組，即使是著名演員改台詞，也被看做是“大不敬”。換言之，在合理的製度主導下，在長期的市場選擇中，逐漸形成了合理規範的製度構架，明確各個工種的權利和責任，成為整個影視行業良性發展的根本。
但是不論怎麽說，編劇相對於製片方，導演，大牌的演員的地位都要低，而且工資待遇都相差很大，而中國的編劇們還沒有自己的協會，沒有規範，主要可能是因為中國的老好人太多了。
雖然微博還有一些渠道未來科技還是不能用，不過因為有了名氣之後，這個方麵也是不能對未來科技打壓太厲害，隻不過還是處於一種默認的冷處理。不過現在未來科技做好了自己的門戶網站之後也是好了很多。
雖然網站的流量不是特別高，但是比以前沒有地方說好了很多。現在的用戶主要是一些關注黑科技的用戶，當然沒有能力和一些大的門戶網站爭，但是至少是開頭，張陽也沒有指望這個網站能夠對騰訊等起什麽威脅。
現在未來影視也是在一個起步的階段，需要眾多的明星還有一些編劇，其實明星什麽的張陽也是不會花太多的錢在他們的身上，因為再多的明星自己也是可以培養，張陽錢多也不是隨便花的。
而編劇相對一些大牌的明星花的錢就少多了，張陽也是願意給這樣的弱勢群體提升待遇的。
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總體來說導演，和主要演員的分成減少了很多，特別是主要演員這一項，因為現在的技術已經可以不用演員了，在參演這個方麵已經是相差很大了，而且就以後張陽要研發的東西，甚至可以完全取代演員的存在。
以後可能就不存在演員這種行業，所以這次發出的公告裏麵演員分成就很低，張陽也是不介意是否那些大牌演員會不會接受這樣的現實，但是在競爭這麽激烈的行業裏麵，隻要你不接，自然會有新人會接。所以張陽一點都不擔心。
中國知名的編劇海岩曾經說過這樣一句話：”中國編劇連技術人員都不如“實際上這其中存在一個市場供求關係的問題。
海岩和記者說過“我在簽約的時候，就會特別在合約中注明，我的台詞、細節在前期和後期中都不能修改。但是現在很多編劇如果跟人家提出這樣的要求，人家很可能就不用他了，因為現在的市場還是編劇的供應大過需求，大部分編劇還處於找活兒幹的狀態，目前是一個買方市場，編劇維權所麵臨的問題非常複雜。”
海岩也是很悲觀地在公開場合說出他自己的想法，在短期裏麵中國編劇的地位恐怕沒什麽機會可以提高。
最近的幾天，未來科技的名氣也是傳遍了影視，社交，遊戲三個領域，海岩雖然年紀比較大了，但是對未來科技還是有所關注的，在看到未來科技的公告，特別是後麵注明的對於編劇的待遇之後。海岩就像一個小孩子一樣，手舞足蹈起來，旁邊的老伴也是嗔怪道：”怎麽了，多大的人了，還像小孩子一樣。“
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”看什麽呀，你又不是不知道我怎麽看的懂？“海岩的老伴自然看不明白這個公告會帶來什麽樣的影響。
”我一直想做的就是改變一下中國這些編劇的待遇，但是一直做不到，這個大環境下個人的力量實在是太過於渺小了。但是現在有人做到了，做到我一直想做的事情。後生仔，真是好啊，好啊。“
海岩也是在自己的專屬的微博裏麵轉了這個公告，他想讓那些苦了那麽久都沒有熬出頭的編劇們看看，現在他們的出頭之日就要來了，編劇其實是電影或者是電視劇的靈魂，但是這樣的人物一直都沒有受到大家的重視。