“萬工床”令人咋舌，前頭的“萬工轎”更是誇張！
萬工轎，這玩樣一般也就隻能在寧紹台看到了，其實就是最頂級的花轎，需八個人抬，又稱“八抬大轎”。
花轎根據雕飾人物的多寡及工藝水平而分為三等：甬城展覽館裏的其中一頂屬頭等轎，也是現存最豪華的一頂花轎。
全轎榫卯結構聯結，沒有一枚釘子，由幾百片可拆卸的花板組成，沒有轎門！迎親時有專門的拆轎師傅跟隨在迎親的隊伍裏負責拆卸，使新娘子方便出入。
花轎木質雕花，朱漆鋪底飾以金箔貼花，遠遠望去金碧輝煌，猶如一座微型的宮殿！
轎上采用圓雕、浮雕、透雕三種工藝手法進行裝飾，雕有250個人物，花鳥蟲獸無數，也稱它為“百子轎”。
除了天官賜福、麒麟送子、魁星點鬥、獨占鼇頭等吉祥主題外，還有《浣沙記》、《天水關》、《鐵弓緣》、《水滸傳》、《西廂記》、《荊釵記》、《拾玉鐲》等戲曲場景...
“八抬大轎，這是清代外省督撫的級別。”
說話的是裘波，他還算有點了解曆史。
張楠一聽，說道：“除了那些能坐八抬大轎的頂級官僚，在古代也隻有女子在出嫁時能乘坐一次八抬大轎，這是半副鑾駕。
這裏有個傳說，據說在南宋初年，登基不久的宋高宗在金兵追擊下，亡命逃到寧紹平原一湖前，前無去路，後有追兵！運氣不錯，他遇見一位浣紗村姑將他藏在水裏，上覆白紗，方逃脫追殺。
後來宋高宗傳旨遍尋“救駕”村姑未果，無奈之下，下旨特許寧紹平原女子出嫁時可享有半副鸞駕。
這半副鳳儀的特殊待遇，即乘坐八抬花轎，轎上可雕鸞畫鳳——換在其他地方就是僭越，要殺頭的。
當然這傳說是真是假時誰也不知道，但是舊時新娘享有乘坐花轎和出嫁巡遊儀式的權利是保留了下來，慢慢演變成解放前的十裏紅妝。”
“十裏紅妝”包含的東西太多了，如果最誇張的全套集合起來，偌大的展廳裏也塞不下！
“...還真能排出去十裏！除了這些，當時豪強嫁女，還會有大量的土地、山林陪嫁。山林又被稱作‘柴山’，意思是就算嫁到你家了，咱女兒日常所有的燒柴都是自己有的，不用受婆家的氣。
而女子嫁妝是媳婦自個的私有財產，夫家無權侵吞。就算是女子亡故，這些嫁妝、田產也隻能是女子所生子女繼承，其他人無權獲得...”
聽著農館長的話，張楠插了句：“我聽說最誇張的十裏紅妝最後是有一口棺材壓陣，農館長，有沒有這麽回事？”
農館長笑笑，道：“是的，有些是有棺材，意思是女兒雖然出嫁，但生老病死這些，娘家全給準備好了。”
是呀，百年後的棺材都在出嫁那一刻帶過去了，夫家還有個什麽話好說？
……
除了大炮和十裏紅妝，甬城展覽館還有一項經典收藏就是越窯青瓷，連正宗的秘色器都有——唐、五代時的越窯青瓷窯址最頂級的就在越州境內，會稽的上虞、甬城的慈溪都有最頂級的窯址，所燒青瓷代表了當時青瓷的最高水平。
而在張楠的家鄉剡縣就屬於會稽，就在上虞隔壁，非常靠近這一越窯核心區區域，所以出土的越窯瓷器也非常之多，頂級貨色也不少。
重生前張楠非常喜歡越窯，這趟參觀展廳，木質的“十裏紅妝”其實也就是看個熱鬧，因為他不玩木頭，不懂。
主要的就是為了看青瓷：青瓷中最頂級“秘色瓷”重生前他隻上手過一回，那是一件渣鬥，是一位好友的珍藏。
渣鬥，起源於晉代，用於盛裝唾吐物。如置於餐桌，專用於盛肉骨魚刺等食物渣滓，小型者亦用於盛載茶渣，故也列於茶具之中。
朋友那件渣鬥屬於體型較大的，顯然用來盛肉骨魚刺等渣滓，說白了就是個痰盂。
秘色瓷、秘色瓷，其實就是越窯青瓷中的最精品、進貢朝廷的一種特製瓷器，質地顏色如冰似玉。
關於“秘色”究竟指何種顏色，以前人們對此還眾說紛紜，不過在今年四月，西秦省扶風縣法門寺塔唐代地宮出土了13件越窯青瓷器：在記錄法門寺皇室供奉器物的物帳上，這批瓷器的確記載為“瓷秘色”——那批“秘色瓷”除兩件為青黃色外，其餘釉麵青碧，晶瑩潤澤，有如湖麵一般清澈碧綠。
秘色瓷，皇家專用：一個皇家痰盂，如果不是關係好，張楠在朋友那看都看不到！
值多少？
也不是超級貴，80萬。不過這是朋友從土夫子那買來的價格。
那賣價？
人家壓根不賣！
後世的拍賣市場上有時候會出現所謂的“秘色瓷”，價格動不動幾百萬，但和法門寺出土的那一批一比，其實壓根就不是什麽秘色瓷，最多算越窯青瓷中不錯的精品而已。
而張楠看過的那個渣鬥，本身工藝、色彩完全能同法門寺那批秘色瓷想媲美。
可惜，如今張楠是沒法再欣賞那件器物了，不過還好甬城展覽館裏有！
在這，展廳裏他看上的所有的瓷器都能上手看，農館長和工作人員這點麵子一定會給。
……
一群人走到瓷器展區，跳過了原始瓷，直到越窯瓷器展區。
“農館長，那件秘色瓷執壺我能上手嗎？”
這裏的幾個玻璃展櫃鎖著，農博升笑道：“小張，你還真會挑東西，這是全國最好的一件秘色瓷瓜棱執壺，無出其右。你要上手可以，不過當心點。”
農館長很自信，因為他有這個自信——展覽館裏有兩件秘色瓷器都能算是秘色瓷中的戰鬥機！其中一件就是這件執壺，另一樣也在邊上：荷葉盞托。
“放心，萬一出問題，我賠一個億。”
兩人這當然是在開玩笑，都是行家，當然不會冒冒失失就把東西拿出來。
這邊農館長對著一名工作人員道：“小王，去拿墊子來。”
“是，館長。”
展櫃鑰匙就在農館長手裏，但他暫時沒動，而是同張楠閑聊。
沒一會，那人回來了：手裏拿著一床舊的厚棉花被，估計是對折了的。
張楠一看，笑了：“哈哈，農館長，你這保險措施還真不錯！”
將執壺放在這麽一床厚被子上，想出問題都難。
農館長親自打開展櫃，解開兩根用作固定展品的透明魚線，將那件越窯秘色瓷瓜棱執壺小心地取了出來，放在地上攤開的雙層被子上。
博物館裏展出的“高個瓷器”都用魚線加固固定——江南省不在地震帶上，但每隔個那麽幾年的，有時候也能感受到遠處幾百上千公裏外地震傳來的微弱影響。
一個盤子沒問題，這壺還是加固過的保險，免得微微一搖晃倒了。
至於放地上看比放桌子上看要保險，前提上手這位還沒個七老八十走不動路——得蹲著，或者幹脆席地而坐上手。
東西放好，農館長蹲著介紹：“這件瓜棱執壺高25.8公分，口徑11公分，底徑8.4公分。75年在城區和義路的唐碼頭遺址出土，發掘時與有‘大中二年’字樣的唐代雲鶴壽字紋碗殘器伴出。同時出土的還有秘色瓷荷葉盞托通。”
張楠示意邊上人離遠點，也蹲了下去。
蹲著上手瓷器最怕附近有人，萬一撞上人來個大馬趴就熱鬧了。
這件執壺喇叭口，長頸，溜肩，瓜棱腹，矮圈足，肩頸部對置多棱形長流與彎曲的扁帶狀把手。因為可以上收看，能清晰看到整器胎質致密，釉色青黃晶瑩滋潤！
絕對精品中的精品！
看夠了，執壺放回被子上，再由農館長小心放回展櫃，用魚線加固。
都不用張楠再說什麽，農館長將同展櫃的那件荷葉盞托通也取了出來，放在棉被上讓張楠看個夠。
這件器物高6.6公分，口徑11.8公分，底徑6.6公分。為唐時茶具，由盞與托組成：盞為敞口五缺荷花形，弧腹壓印五棱，圈足。
托似一葉舒展的荷葉，四邊微微卷起，淺腹，圈足。
盞托相合，全器宛若出土荷葉托著朵盛開的荷花，胎質細密，釉色瑩潤欲滴，為越窯秘色瓷中珍品！
在張楠眼裏，如果單從瓷器本身的燒製質量看，比那件執壺還要高一個檔次！
等兩樣東西都看完放回後，張楠大發感慨：“農館長，可惜呀，這麽好的東西就隻能看看。”
“別！咱可是說好的。再說在國外你別說弄不到秘色瓷，別惦記我們這的這兩件，一級文物，你想都別想。”
“哈哈，說說而已。目前我還在外邊還真沒見有秘色瓷拍賣，有我一定去看，不過估計比不了你們這兩件。
如今有些博物館裏的秘色瓷器壓根就是在吹牛，外邊拍賣的掛羊頭賣狗肉的更多，這兩件才是真品！”
一番吹捧，倒也是實話。
展覽館的人也當然喜歡聽——誰都希望自己館裏的展品是第一流的。
這裏越窯瓷很多，從東漢開始生產越窯的最早期產品，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年的代表**物都有：創造、成熟、發展、繁榮和衰落，這幾個越窯瓷器曆史大的段落在展廳裏都能清楚的看到。
農館長也是一路介紹——這會展廳裏就他們，管理員小王幹脆把大門給關了。
張楠老喜歡進博物館，作為藏家要一生學習，而博物館內就是最好的學習場所之一。
外行看熱鬧，而有農館長這位真正的專家詳細介紹、有問必答，別說阿廖沙這幾個外行，連張楠這個行家也受益匪淺。
比如越窯斷代，拋去出土的墓葬年代不論，農館長就能從器物本身判斷出來，而這一點張楠就算當過土夫子、收藏家，這水平也是比不上農館長的。
“農館長，你對金文有沒有研究？”
這個展廳看得差不多了，私下裏張楠問農博升。
“還行，常見的都認識。怎麽，你有器物銘文要辨認？隨時都可以。”
農館長很直率，不過張楠可就要遮遮掩掩了。(未完待續。)
萬工轎，這玩樣一般也就隻能在寧紹台看到了，其實就是最頂級的花轎，需八個人抬，又稱“八抬大轎”。
花轎根據雕飾人物的多寡及工藝水平而分為三等：甬城展覽館裏的其中一頂屬頭等轎，也是現存最豪華的一頂花轎。
全轎榫卯結構聯結，沒有一枚釘子，由幾百片可拆卸的花板組成，沒有轎門！迎親時有專門的拆轎師傅跟隨在迎親的隊伍裏負責拆卸，使新娘子方便出入。
花轎木質雕花，朱漆鋪底飾以金箔貼花，遠遠望去金碧輝煌，猶如一座微型的宮殿！
轎上采用圓雕、浮雕、透雕三種工藝手法進行裝飾，雕有250個人物，花鳥蟲獸無數，也稱它為“百子轎”。
除了天官賜福、麒麟送子、魁星點鬥、獨占鼇頭等吉祥主題外，還有《浣沙記》、《天水關》、《鐵弓緣》、《水滸傳》、《西廂記》、《荊釵記》、《拾玉鐲》等戲曲場景...
“八抬大轎，這是清代外省督撫的級別。”
說話的是裘波，他還算有點了解曆史。
張楠一聽，說道：“除了那些能坐八抬大轎的頂級官僚，在古代也隻有女子在出嫁時能乘坐一次八抬大轎，這是半副鑾駕。
這裏有個傳說，據說在南宋初年，登基不久的宋高宗在金兵追擊下，亡命逃到寧紹平原一湖前，前無去路，後有追兵！運氣不錯，他遇見一位浣紗村姑將他藏在水裏，上覆白紗，方逃脫追殺。
後來宋高宗傳旨遍尋“救駕”村姑未果，無奈之下，下旨特許寧紹平原女子出嫁時可享有半副鸞駕。
這半副鳳儀的特殊待遇，即乘坐八抬花轎，轎上可雕鸞畫鳳——換在其他地方就是僭越，要殺頭的。
當然這傳說是真是假時誰也不知道，但是舊時新娘享有乘坐花轎和出嫁巡遊儀式的權利是保留了下來，慢慢演變成解放前的十裏紅妝。”
“十裏紅妝”包含的東西太多了，如果最誇張的全套集合起來，偌大的展廳裏也塞不下！
“...還真能排出去十裏！除了這些，當時豪強嫁女，還會有大量的土地、山林陪嫁。山林又被稱作‘柴山’，意思是就算嫁到你家了，咱女兒日常所有的燒柴都是自己有的，不用受婆家的氣。
而女子嫁妝是媳婦自個的私有財產，夫家無權侵吞。就算是女子亡故，這些嫁妝、田產也隻能是女子所生子女繼承，其他人無權獲得...”
聽著農館長的話，張楠插了句：“我聽說最誇張的十裏紅妝最後是有一口棺材壓陣，農館長，有沒有這麽回事？”
農館長笑笑，道：“是的，有些是有棺材，意思是女兒雖然出嫁，但生老病死這些，娘家全給準備好了。”
是呀，百年後的棺材都在出嫁那一刻帶過去了，夫家還有個什麽話好說？
……
除了大炮和十裏紅妝，甬城展覽館還有一項經典收藏就是越窯青瓷，連正宗的秘色器都有——唐、五代時的越窯青瓷窯址最頂級的就在越州境內，會稽的上虞、甬城的慈溪都有最頂級的窯址，所燒青瓷代表了當時青瓷的最高水平。
而在張楠的家鄉剡縣就屬於會稽，就在上虞隔壁，非常靠近這一越窯核心區區域，所以出土的越窯瓷器也非常之多，頂級貨色也不少。
重生前張楠非常喜歡越窯，這趟參觀展廳，木質的“十裏紅妝”其實也就是看個熱鬧，因為他不玩木頭，不懂。
主要的就是為了看青瓷：青瓷中最頂級“秘色瓷”重生前他隻上手過一回，那是一件渣鬥，是一位好友的珍藏。
渣鬥，起源於晉代，用於盛裝唾吐物。如置於餐桌，專用於盛肉骨魚刺等食物渣滓，小型者亦用於盛載茶渣，故也列於茶具之中。
朋友那件渣鬥屬於體型較大的，顯然用來盛肉骨魚刺等渣滓，說白了就是個痰盂。
秘色瓷、秘色瓷，其實就是越窯青瓷中的最精品、進貢朝廷的一種特製瓷器，質地顏色如冰似玉。
關於“秘色”究竟指何種顏色，以前人們對此還眾說紛紜，不過在今年四月，西秦省扶風縣法門寺塔唐代地宮出土了13件越窯青瓷器：在記錄法門寺皇室供奉器物的物帳上，這批瓷器的確記載為“瓷秘色”——那批“秘色瓷”除兩件為青黃色外，其餘釉麵青碧，晶瑩潤澤，有如湖麵一般清澈碧綠。
秘色瓷，皇家專用：一個皇家痰盂，如果不是關係好，張楠在朋友那看都看不到！
值多少？
也不是超級貴，80萬。不過這是朋友從土夫子那買來的價格。
那賣價？
人家壓根不賣！
後世的拍賣市場上有時候會出現所謂的“秘色瓷”，價格動不動幾百萬，但和法門寺出土的那一批一比，其實壓根就不是什麽秘色瓷，最多算越窯青瓷中不錯的精品而已。
而張楠看過的那個渣鬥，本身工藝、色彩完全能同法門寺那批秘色瓷想媲美。
可惜，如今張楠是沒法再欣賞那件器物了，不過還好甬城展覽館裏有！
在這，展廳裏他看上的所有的瓷器都能上手看，農館長和工作人員這點麵子一定會給。
……
一群人走到瓷器展區，跳過了原始瓷，直到越窯瓷器展區。
“農館長，那件秘色瓷執壺我能上手嗎？”
這裏的幾個玻璃展櫃鎖著，農博升笑道：“小張，你還真會挑東西，這是全國最好的一件秘色瓷瓜棱執壺，無出其右。你要上手可以，不過當心點。”
農館長很自信，因為他有這個自信——展覽館裏有兩件秘色瓷器都能算是秘色瓷中的戰鬥機！其中一件就是這件執壺，另一樣也在邊上：荷葉盞托。
“放心，萬一出問題，我賠一個億。”
兩人這當然是在開玩笑，都是行家，當然不會冒冒失失就把東西拿出來。
這邊農館長對著一名工作人員道：“小王，去拿墊子來。”
“是，館長。”
展櫃鑰匙就在農館長手裏，但他暫時沒動，而是同張楠閑聊。
沒一會，那人回來了：手裏拿著一床舊的厚棉花被，估計是對折了的。
張楠一看，笑了：“哈哈，農館長，你這保險措施還真不錯！”
將執壺放在這麽一床厚被子上，想出問題都難。
農館長親自打開展櫃，解開兩根用作固定展品的透明魚線，將那件越窯秘色瓷瓜棱執壺小心地取了出來，放在地上攤開的雙層被子上。
博物館裏展出的“高個瓷器”都用魚線加固固定——江南省不在地震帶上，但每隔個那麽幾年的，有時候也能感受到遠處幾百上千公裏外地震傳來的微弱影響。
一個盤子沒問題，這壺還是加固過的保險，免得微微一搖晃倒了。
至於放地上看比放桌子上看要保險，前提上手這位還沒個七老八十走不動路——得蹲著，或者幹脆席地而坐上手。
東西放好，農館長蹲著介紹：“這件瓜棱執壺高25.8公分，口徑11公分，底徑8.4公分。75年在城區和義路的唐碼頭遺址出土，發掘時與有‘大中二年’字樣的唐代雲鶴壽字紋碗殘器伴出。同時出土的還有秘色瓷荷葉盞托通。”
張楠示意邊上人離遠點，也蹲了下去。
蹲著上手瓷器最怕附近有人，萬一撞上人來個大馬趴就熱鬧了。
這件執壺喇叭口，長頸，溜肩，瓜棱腹，矮圈足，肩頸部對置多棱形長流與彎曲的扁帶狀把手。因為可以上收看，能清晰看到整器胎質致密，釉色青黃晶瑩滋潤！
絕對精品中的精品！
看夠了，執壺放回被子上，再由農館長小心放回展櫃，用魚線加固。
都不用張楠再說什麽，農館長將同展櫃的那件荷葉盞托通也取了出來，放在棉被上讓張楠看個夠。
這件器物高6.6公分，口徑11.8公分，底徑6.6公分。為唐時茶具，由盞與托組成：盞為敞口五缺荷花形，弧腹壓印五棱，圈足。
托似一葉舒展的荷葉，四邊微微卷起，淺腹，圈足。
盞托相合，全器宛若出土荷葉托著朵盛開的荷花，胎質細密，釉色瑩潤欲滴，為越窯秘色瓷中珍品！
在張楠眼裏，如果單從瓷器本身的燒製質量看，比那件執壺還要高一個檔次！
等兩樣東西都看完放回後，張楠大發感慨：“農館長，可惜呀，這麽好的東西就隻能看看。”
“別！咱可是說好的。再說在國外你別說弄不到秘色瓷，別惦記我們這的這兩件，一級文物，你想都別想。”
“哈哈，說說而已。目前我還在外邊還真沒見有秘色瓷拍賣，有我一定去看，不過估計比不了你們這兩件。
如今有些博物館裏的秘色瓷器壓根就是在吹牛，外邊拍賣的掛羊頭賣狗肉的更多，這兩件才是真品！”
一番吹捧，倒也是實話。
展覽館的人也當然喜歡聽——誰都希望自己館裏的展品是第一流的。
這裏越窯瓷很多，從東漢開始生產越窯的最早期產品，經三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋，延續千餘年的代表**物都有：創造、成熟、發展、繁榮和衰落，這幾個越窯瓷器曆史大的段落在展廳裏都能清楚的看到。
農館長也是一路介紹——這會展廳裏就他們，管理員小王幹脆把大門給關了。
張楠老喜歡進博物館，作為藏家要一生學習，而博物館內就是最好的學習場所之一。
外行看熱鬧，而有農館長這位真正的專家詳細介紹、有問必答，別說阿廖沙這幾個外行，連張楠這個行家也受益匪淺。
比如越窯斷代，拋去出土的墓葬年代不論，農館長就能從器物本身判斷出來，而這一點張楠就算當過土夫子、收藏家，這水平也是比不上農館長的。
“農館長，你對金文有沒有研究？”
這個展廳看得差不多了，私下裏張楠問農博升。
“還行，常見的都認識。怎麽，你有器物銘文要辨認？隨時都可以。”
農館長很直率，不過張楠可就要遮遮掩掩了。(未完待續。)