410新唱片
進入十一月，《賭神》在台灣的票房已經超過了5500萬台幣，香港票房也激增到700多萬港幣，陷入前所未有的瘋狂之中。
台灣這邊還好說，這個票房雖然牛氣，但畢竟還不算太離譜。但香港的700多萬港幣的票房，則是驚爆了一堆人的神經，這才一個多月，照目前的形勢下去，再過一段下畫，其票房豈不是會達到1000萬？
瘋了！這些年在香港上映的電影，能達到500萬港幣都是屈指可數，上了百萬就能排進年度票房前十。王梓鈞這是要逆天麽？
被這票房一刺激，香港的賭片數量又增加了許多。
其實這個數據並非是憑空來的，史無前例的賭片類型，加上王梓鈞的導演號召力，以及借著《射雕英雄傳》的餘熱，周潤發、米雪支持者眾多，外加王梓鈞反串奸角，另外公海賭船的噱頭，鬼王葉漢的客串，最重要的還是影片的質量。
如果非要再加上一點，那就是香港市民對於賭的嗜好。
這一切的因素，都讓《賭神》在香港炙手可熱，一些狂熱喜愛者，而是連續進電影院看了幾十遍。
《明報周刊》有文章道《賭神》的上映，再次證明了王梓鈞導演能力以及市場眼光。其對於電影類型的運用和創造能力讓人歎服，對於演員的運用也有一種化腐朽為神奇的能力。比如說吳孟達，本是vb無線台的一個跑龍套的小演員，以前的電視劇集中演技隻能算馬馬虎虎，全無風格。但在《賭神》中，吳孟達那種揮灑自如的瘋癲，卻讓人一眼就將他記住。據我所了解，現在至少有四家電影公司在找吳孟達拍片，其中三部都是賭片。無線台也因為吳孟達名氣大漲，而提高了他的片酬，準備讓他在下一部戲中演男二號……
如果《賭神》的香港票房能突破1000萬大關的話，那將會是一個難以言喻的票房神話，也證明香港電影市場的無限潛力。會有更多的資金流入這個市場，而香港電影也會迎來一個更繁榮的時期……”
《賭神》的恐怖票房嚇壞了一些人，近800萬的票房，把排第二位的《她的爸的媽媽的》（是不是很想吐槽這個電影名字？）的581萬甩出一大截，最重要的是《賭神》還在上映。對他們來說，《賭神》更是一種刺激，也是一種票房的**。
11月份，由許氏和趙雅芝參演的《半斤八兩》也上映了，迅速地火爆起來，那票房增長的速度，直追《賭神》。
事實上，如果不出意外的話，《半斤八兩》的香港票房會拿到853萬，距離1000萬也不遠了。
香港市民已經徹底擺脫了股災的陰影，物價的不斷上漲，工資也在不停地漲，現在的1000萬票房，大概相當於兩年前的500萬到700萬票房左右。
與香港的票房想必，遲一點上映的澳門那邊就要少得多了，如今還沒過200萬港幣，而且票房增長速度已經遲緩下來。
三地加起來，也就是說，《賭神》上映一個多月，港澳台三地總票房已經一億多台幣。當這個數據被台灣媒體爆料出來後，王梓鈞再次被無數年輕人當成了創業偶像。如今台灣的普通工人月工資隻有一千出頭，白領階層也才兩三千，賺到一億也不要幾百年，而人家一部電影就來了。
普通人是不清楚這一億台幣的票房是需要去除成本，還要上稅，給院線、給影院、給發行商是要分紅的，在他們眼裏這一億票房大都是王梓鈞的。
就在此時，由國際青年商會中華民國總會舉辦的“中華民國十大傑出青年”1976年度名單也出來了，王梓鈞順利入選，要他到時候去領獎。
王梓鈞沒空去領獎，他正忙著做唱片呢。
關於新唱片的宣傳，在10月底就開始了，消息一出來，眾多王梓鈞的歌迷歡欣鼓舞，今年他們可是等太久了。
對於王梓鈞的歌他們非常糾結，其他一線歌手都是一年發幾張唱片，少的也有兩三張，就這個王梓鈞每年隻有一張，而且經常跳票，今年更是磨磨蹭蹭到年底了才出來。可是王梓鈞的歌卻讓他們無法忽略，《東風破》最近半年被當局封殺了，在電視台和電台都沒法聽到，街上的店麵也不敢放這首歌。一些歌迷隻能在家裏，偷偷地小聲放唱片聽。
最痛苦的是那些喜歡聽王梓鈞的歌，但囊中羞澀舍不得買唱片，或者是家裏沒唱機的歌迷。他們以前聽《東風破》基本上是聽電台的，現在是徹底沒得聽了，有人想補買唱片也找不到途徑，因為唱片商店裏這張唱片被強行下架了。
隻有少部分的人，有或是親戚在島外的，央求他們買了《東風破》，拆掉原包裝夾在其他唱片裏給寄到台灣來。
王梓鈞的這張新唱片同樣是十二首歌，四首國語、四首粵語、四首英文歌曲。其中英文歌全是剽竊的後世歌曲，而國語和粵語裏，隻有《蝸牛》和《海闊天空》是抄襲的周傑倫和beynd，剩下的六首歌都是王梓鈞寫的。雖然免不了借鑒後世歌曲的某些旋律，但基本算是原創。
抄襲隻能一時，不能一輩子都這樣玩。事實上，以王梓鈞來自後世的眼界，以及日漸成熟的自身能力，寫出的歌根本用不著擔心銷量，電影同樣是如此。
整張唱片以勵誌和愛情為主，這也是被新聞局逼得沒辦法，最初拿去核查歌詞的時候，其中兩首直接被退，還有一首勒令修改其中某句歌詞。
對於王梓鈞堅持在唱片中加入英文歌，鄭振坤也是沒有辦法，隻能順著他的心思弄，反正也不愁銷量。
其實王梓鈞上一張唱片中的英文歌還是頗受歡迎的，在香港、澳門、東南亞有許多的洋人，就是因為其中的幾首英文歌才決定購買唱片。
《東風破》那張唱片，王梓鈞也拿到美國去，讓羅恩幫他做美國的發行。freeill（自由意誌）唱片公司自從王梓鈞離開美國之後，一直都是不溫不火的，雖然靠著做搖滾節吸引了不少音樂人才和關注，但畢竟渠道不如那些大公司，羅恩也隻是個還算不的音樂製作人，能夠在賺錢的同時緩慢發展已經算不了。
麵對王梓鈞的請求，羅恩本來是有點不情願的，畢竟這張唱片裏大多數都是中文歌曲，在美國不太可能有市場。而且他認為唱片中那首英文歌《yell》非常好聽，決定拿出來做單曲賣，至於其他中文歌就算了。
王梓鈞是堅決不同意，一定要一起賣才肯開口，他打的注意就是想捆綁銷售，向美國人傳播中國文化。
最後隻能折中，畢竟公司是兩人共同組建的，鬧僵了不好。於是在去年秋天的時候，羅恩先是放出了單曲的《yell》，並打出王梓鈞的招牌，很是吸引了一批《加州旅館》的粉絲來買。
這首後來大紅的英倫風格歌曲，很快得到了許多歌迷的認可。成績最好的時候，在單曲榜上進入過前五，而且長期逗留在前30以內，雖然不如當初的《加州旅館》，但總的來說還算不。
眼看著單曲的風頭快要，羅恩適時的推出整張《東風破》，不過最初效果不是太好，畢竟一大半都是中文歌曲，聽也聽不懂。
《東風破》在美國的銷量最初來自於唐人街，與白人的不感冒呈鮮明對比，唐人街的華人如獲至寶。無論是英文、國語還是粵語，他們大都是能聽得懂的，這張唱片三種語言應有盡有，而且首首好聽，簡直是為他們量身打造的。
隻是在唐人街，《東風破》在很短的內，就賣出了數千張的銷量。這銷量不算多，但也讓羅恩鬆了口氣，總算不用擔心賠太多了。
直到現在，已經一年了，《東風破》在美國市場的總銷量是3萬張，其中一大半是華人買的。雖然銷量可憐，王梓鈞卻不氣餒，不是還賣出三萬嗎？隻要多一個老外聽他的中文歌，王梓鈞就會繼續發下去，他喜歡中文歌的人隻會越來越多。
到11月上旬，新唱片《蝸牛》已經製作完畢，不過並未直接投入市場，而是在繼續做宣傳，他準備放在1976年的最後一天來正式發售。
就在王梓鈞往返港台地區，為《蝸牛》做著宣傳的時候，《賭神》也開始在東南亞和日本同時上映。
與在香港和台灣的情況一樣，觀眾看賭神最初是奔著王梓鈞的名頭而來的，可一進入電影院，馬上就被《賭神》的情節所吸引。帥哥、美女、打鬥、搞笑、背叛、複仇……等等重要的商業電影元素疊加在一起，配合上開山怪一般的賭片類型，一下子就俘獲了大多數人的眼球。
周潤發紅了，許多日本人在認識了李小龍、王梓鈞、程龍以後，再次記住了一個叫做周潤發的中國人。
高橋三郎也是開心得大笑，亞洲電影發行公司在最初引進《快餐車》時大獲成功，一名利雙收。可是後來拿的片源，卻沒有再引起那麽大的轟動。鄒文懷和王梓鈞讓人拿的都是質量相對比較高的片子，許冠文的《鬼馬雙星》稍微票房高一點，不過有些裏麵的笑點日本人無法理解，所以賣得不如以前在香港那麽好。
大多數的華語片被亞洲電影發行公司引入日本後，隻能小賺一筆，有些甚至還倒虧。
如今《賭神》的大發神威，高橋三郎再次在日本電影圈出盡風頭。
新加坡那邊有些影迷不滿了，說最後的大反派居然是新加坡人，這王梓鈞也太不給麵子了，強烈要求下次新加坡人物出現的時候要做正麵人物。
馬來西亞那邊則最讓人意外，在《賭神》熱映之後，馬來王室居然向王梓鈞發出邀請，說上次在吉隆坡襲擊王梓鈞的組織者已經抓住了，現在再次友好地邀請王梓鈞演出。
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簡單說下孫立人的問題。
孫立人將軍雖然是1900年生人，但長子跟王梓鈞差不多年紀，也就是說五十多歲了才得子。上一章說孫希弼是其長孫，是我故意為之。
關於孫立人叛亂，說他在美國的扶持下兵變逼蔣退位的案子，後來也被證明是子虛烏有的。大概情況可能是這樣：美對蔣不滿，半私人性質地提過要蔣下台，令立其他親美人士領導台灣。而孫立人與美方關係正好親密，而且當時他是台灣的陸軍總司令和防衛部總司令，正好有兵變的能力。蔣介石父子便對孫立人有了懷疑，而其他大員後，便一起落井下石，最後便把孫給軟禁了。
孫立人打仗的能力出類拔萃，但人緣不好，主要是他的性格決定的，剛毅直言、口無遮攔、不肯妥協。他幾乎把軍中的其他將領得罪了一個遍，這樣的人搞兵變，鬼才。
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是 由】.
進入十一月，《賭神》在台灣的票房已經超過了5500萬台幣，香港票房也激增到700多萬港幣，陷入前所未有的瘋狂之中。
台灣這邊還好說，這個票房雖然牛氣，但畢竟還不算太離譜。但香港的700多萬港幣的票房，則是驚爆了一堆人的神經，這才一個多月，照目前的形勢下去，再過一段下畫，其票房豈不是會達到1000萬？
瘋了！這些年在香港上映的電影，能達到500萬港幣都是屈指可數，上了百萬就能排進年度票房前十。王梓鈞這是要逆天麽？
被這票房一刺激，香港的賭片數量又增加了許多。
其實這個數據並非是憑空來的，史無前例的賭片類型，加上王梓鈞的導演號召力，以及借著《射雕英雄傳》的餘熱，周潤發、米雪支持者眾多，外加王梓鈞反串奸角，另外公海賭船的噱頭，鬼王葉漢的客串，最重要的還是影片的質量。
如果非要再加上一點，那就是香港市民對於賭的嗜好。
這一切的因素，都讓《賭神》在香港炙手可熱，一些狂熱喜愛者，而是連續進電影院看了幾十遍。
《明報周刊》有文章道《賭神》的上映，再次證明了王梓鈞導演能力以及市場眼光。其對於電影類型的運用和創造能力讓人歎服，對於演員的運用也有一種化腐朽為神奇的能力。比如說吳孟達，本是vb無線台的一個跑龍套的小演員，以前的電視劇集中演技隻能算馬馬虎虎，全無風格。但在《賭神》中，吳孟達那種揮灑自如的瘋癲，卻讓人一眼就將他記住。據我所了解，現在至少有四家電影公司在找吳孟達拍片，其中三部都是賭片。無線台也因為吳孟達名氣大漲，而提高了他的片酬，準備讓他在下一部戲中演男二號……
如果《賭神》的香港票房能突破1000萬大關的話，那將會是一個難以言喻的票房神話，也證明香港電影市場的無限潛力。會有更多的資金流入這個市場，而香港電影也會迎來一個更繁榮的時期……”
《賭神》的恐怖票房嚇壞了一些人，近800萬的票房，把排第二位的《她的爸的媽媽的》（是不是很想吐槽這個電影名字？）的581萬甩出一大截，最重要的是《賭神》還在上映。對他們來說，《賭神》更是一種刺激，也是一種票房的**。
11月份，由許氏和趙雅芝參演的《半斤八兩》也上映了，迅速地火爆起來，那票房增長的速度，直追《賭神》。
事實上，如果不出意外的話，《半斤八兩》的香港票房會拿到853萬，距離1000萬也不遠了。
香港市民已經徹底擺脫了股災的陰影，物價的不斷上漲，工資也在不停地漲，現在的1000萬票房，大概相當於兩年前的500萬到700萬票房左右。
與香港的票房想必，遲一點上映的澳門那邊就要少得多了，如今還沒過200萬港幣，而且票房增長速度已經遲緩下來。
三地加起來，也就是說，《賭神》上映一個多月，港澳台三地總票房已經一億多台幣。當這個數據被台灣媒體爆料出來後，王梓鈞再次被無數年輕人當成了創業偶像。如今台灣的普通工人月工資隻有一千出頭，白領階層也才兩三千，賺到一億也不要幾百年，而人家一部電影就來了。
普通人是不清楚這一億台幣的票房是需要去除成本，還要上稅，給院線、給影院、給發行商是要分紅的，在他們眼裏這一億票房大都是王梓鈞的。
就在此時，由國際青年商會中華民國總會舉辦的“中華民國十大傑出青年”1976年度名單也出來了，王梓鈞順利入選，要他到時候去領獎。
王梓鈞沒空去領獎，他正忙著做唱片呢。
關於新唱片的宣傳，在10月底就開始了，消息一出來，眾多王梓鈞的歌迷歡欣鼓舞，今年他們可是等太久了。
對於王梓鈞的歌他們非常糾結，其他一線歌手都是一年發幾張唱片，少的也有兩三張，就這個王梓鈞每年隻有一張，而且經常跳票，今年更是磨磨蹭蹭到年底了才出來。可是王梓鈞的歌卻讓他們無法忽略，《東風破》最近半年被當局封殺了，在電視台和電台都沒法聽到，街上的店麵也不敢放這首歌。一些歌迷隻能在家裏，偷偷地小聲放唱片聽。
最痛苦的是那些喜歡聽王梓鈞的歌，但囊中羞澀舍不得買唱片，或者是家裏沒唱機的歌迷。他們以前聽《東風破》基本上是聽電台的，現在是徹底沒得聽了，有人想補買唱片也找不到途徑，因為唱片商店裏這張唱片被強行下架了。
隻有少部分的人，有或是親戚在島外的，央求他們買了《東風破》，拆掉原包裝夾在其他唱片裏給寄到台灣來。
王梓鈞的這張新唱片同樣是十二首歌，四首國語、四首粵語、四首英文歌曲。其中英文歌全是剽竊的後世歌曲，而國語和粵語裏，隻有《蝸牛》和《海闊天空》是抄襲的周傑倫和beynd，剩下的六首歌都是王梓鈞寫的。雖然免不了借鑒後世歌曲的某些旋律，但基本算是原創。
抄襲隻能一時，不能一輩子都這樣玩。事實上，以王梓鈞來自後世的眼界，以及日漸成熟的自身能力，寫出的歌根本用不著擔心銷量，電影同樣是如此。
整張唱片以勵誌和愛情為主，這也是被新聞局逼得沒辦法，最初拿去核查歌詞的時候，其中兩首直接被退，還有一首勒令修改其中某句歌詞。
對於王梓鈞堅持在唱片中加入英文歌，鄭振坤也是沒有辦法，隻能順著他的心思弄，反正也不愁銷量。
其實王梓鈞上一張唱片中的英文歌還是頗受歡迎的，在香港、澳門、東南亞有許多的洋人，就是因為其中的幾首英文歌才決定購買唱片。
《東風破》那張唱片，王梓鈞也拿到美國去，讓羅恩幫他做美國的發行。freeill（自由意誌）唱片公司自從王梓鈞離開美國之後，一直都是不溫不火的，雖然靠著做搖滾節吸引了不少音樂人才和關注，但畢竟渠道不如那些大公司，羅恩也隻是個還算不的音樂製作人，能夠在賺錢的同時緩慢發展已經算不了。
麵對王梓鈞的請求，羅恩本來是有點不情願的，畢竟這張唱片裏大多數都是中文歌曲，在美國不太可能有市場。而且他認為唱片中那首英文歌《yell》非常好聽，決定拿出來做單曲賣，至於其他中文歌就算了。
王梓鈞是堅決不同意，一定要一起賣才肯開口，他打的注意就是想捆綁銷售，向美國人傳播中國文化。
最後隻能折中，畢竟公司是兩人共同組建的，鬧僵了不好。於是在去年秋天的時候，羅恩先是放出了單曲的《yell》，並打出王梓鈞的招牌，很是吸引了一批《加州旅館》的粉絲來買。
這首後來大紅的英倫風格歌曲，很快得到了許多歌迷的認可。成績最好的時候，在單曲榜上進入過前五，而且長期逗留在前30以內，雖然不如當初的《加州旅館》，但總的來說還算不。
眼看著單曲的風頭快要，羅恩適時的推出整張《東風破》，不過最初效果不是太好，畢竟一大半都是中文歌曲，聽也聽不懂。
《東風破》在美國的銷量最初來自於唐人街，與白人的不感冒呈鮮明對比，唐人街的華人如獲至寶。無論是英文、國語還是粵語，他們大都是能聽得懂的，這張唱片三種語言應有盡有，而且首首好聽，簡直是為他們量身打造的。
隻是在唐人街，《東風破》在很短的內，就賣出了數千張的銷量。這銷量不算多，但也讓羅恩鬆了口氣，總算不用擔心賠太多了。
直到現在，已經一年了，《東風破》在美國市場的總銷量是3萬張，其中一大半是華人買的。雖然銷量可憐，王梓鈞卻不氣餒，不是還賣出三萬嗎？隻要多一個老外聽他的中文歌，王梓鈞就會繼續發下去，他喜歡中文歌的人隻會越來越多。
到11月上旬，新唱片《蝸牛》已經製作完畢，不過並未直接投入市場，而是在繼續做宣傳，他準備放在1976年的最後一天來正式發售。
就在王梓鈞往返港台地區，為《蝸牛》做著宣傳的時候，《賭神》也開始在東南亞和日本同時上映。
與在香港和台灣的情況一樣，觀眾看賭神最初是奔著王梓鈞的名頭而來的，可一進入電影院，馬上就被《賭神》的情節所吸引。帥哥、美女、打鬥、搞笑、背叛、複仇……等等重要的商業電影元素疊加在一起，配合上開山怪一般的賭片類型，一下子就俘獲了大多數人的眼球。
周潤發紅了，許多日本人在認識了李小龍、王梓鈞、程龍以後，再次記住了一個叫做周潤發的中國人。
高橋三郎也是開心得大笑，亞洲電影發行公司在最初引進《快餐車》時大獲成功，一名利雙收。可是後來拿的片源，卻沒有再引起那麽大的轟動。鄒文懷和王梓鈞讓人拿的都是質量相對比較高的片子，許冠文的《鬼馬雙星》稍微票房高一點，不過有些裏麵的笑點日本人無法理解，所以賣得不如以前在香港那麽好。
大多數的華語片被亞洲電影發行公司引入日本後，隻能小賺一筆，有些甚至還倒虧。
如今《賭神》的大發神威，高橋三郎再次在日本電影圈出盡風頭。
新加坡那邊有些影迷不滿了，說最後的大反派居然是新加坡人，這王梓鈞也太不給麵子了，強烈要求下次新加坡人物出現的時候要做正麵人物。
馬來西亞那邊則最讓人意外，在《賭神》熱映之後，馬來王室居然向王梓鈞發出邀請，說上次在吉隆坡襲擊王梓鈞的組織者已經抓住了，現在再次友好地邀請王梓鈞演出。
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簡單說下孫立人的問題。
孫立人將軍雖然是1900年生人，但長子跟王梓鈞差不多年紀，也就是說五十多歲了才得子。上一章說孫希弼是其長孫，是我故意為之。
關於孫立人叛亂，說他在美國的扶持下兵變逼蔣退位的案子，後來也被證明是子虛烏有的。大概情況可能是這樣：美對蔣不滿，半私人性質地提過要蔣下台，令立其他親美人士領導台灣。而孫立人與美方關係正好親密，而且當時他是台灣的陸軍總司令和防衛部總司令，正好有兵變的能力。蔣介石父子便對孫立人有了懷疑，而其他大員後，便一起落井下石，最後便把孫給軟禁了。
孫立人打仗的能力出類拔萃，但人緣不好，主要是他的性格決定的，剛毅直言、口無遮攔、不肯妥協。他幾乎把軍中的其他將領得罪了一個遍，這樣的人搞兵變，鬼才。
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是 由】.