王梓鈞家的圍牆外，十多個記者百無聊奈地蹲在那裏。
“哎，這個王梓鈞，過個年也不讓我們休息，真是麻煩”一個記者抱怨道。
另一個記者說是啊，真是會折騰。我們總編說，過年前要是沒弄到王梓鈞的采訪，過完年就別回報社了。”
“李哥，你可是大記者，你們總編敢辭退你？”一個女記者笑著說，“要真是這樣，不如來我們雜誌社吧。”
“郝說笑了，你們那個老板的脾氣我可伺候不起。”李姓記者說道。
“誒，你們說這個王梓鈞到底想做？想做台灣電影界大亨嗎不跳字。
“誰？他們肯定又有大動作了，拭目以待吧。”
“我們可不能拭目以待，得搶先一步報道出來才行。”
“來了，王梓鈞的車”
遠處一輛轎車開來，一群記者迅速圍了上去。
車子行進的速度因為記者的阻攔，立即慢了下來。記者們隔著車窗大聲地問著各種問題，王梓鈞卻坐在車上閉目養神，一句話不說，像是睡著了一樣。
王梓鈞身邊坐著的林清霞有些過意不去，悄悄地扯了下王梓鈞的衣服，王梓鈞這才打開車窗。
“王，請問您的王氏電影公司和第一影業機構是否已經結成同盟？”
“王，您和第一影業機構的聯合申明究竟用意何在？”
“……”
王梓鈞道諸位想消息，看的《影響》或者《壹周刊》娛樂版就了。抱歉”
王梓鈞關上車窗，沒等這些記者再發問，車子已經進了大門，留在十多個記者抱怨歎氣。
“這個王梓鈞，越來越大牌了啊”隻能透過鐵門看到車屁股冒煙的記者吐槽道。
“還不啊，比那個王羽好多了，至少不會給咱們臉色看。”有人替王梓鈞說著好話。
這些記者隨便聊了幾句，便散開走人了，既然王梓鈞都說讓他們看的雜誌，那麽就是已經把獨家消息給其他人了，他們想拿也拿不到。
馬上就要過年了，記者奔波一年，難得休息這幾天。對於王梓鈞來說，這卻是一個繁忙的春節。
一是和梅長齡、黃漢卓等人討論聯手合作的事情。這說起來簡單，但協調各方的利益卻是個難題。如果這個工作不做好，那麽這個聯合就不用做了，隨時都有可能分裂。
二就是組建華人教育文化基金會，從基金會的構架到各種規章製度，這也不是一蹴而就的事情，沒有個三五個月根本定不下來。而且，做這個基金，必須聯係到東亞各地的當地華僑，光憑王梓鈞一個人搞絕對困難重重。
就在昨天的中影文化城開幕式上，梅長齡與王梓鈞聯合宣布了一個消息，那就是王氏影城與中影文化城結成片場，兩個片場互通有無，以便於片場的發展和電影劇組拍攝便利。
今天，王梓鈞又和黃漢卓發表申明，王氏電影公司與第一影業機構結成合作夥伴，承諾雙方在影片拍攝和上映時給予對方最惠待遇。
這連續兩天的動作，立即就在業界掀起了不小的波瀾，紛紛揣測王梓鈞他們的目的何在。而那些已經放假回家的記者，也被招做采訪報道。
第二天的《影響》和《壹周刊》雜誌上，公開了中影、第一影業、王氏電影三家的聯合聲明。宣布即日起，三家公司旗下的院線將提升影片上映的標準，粗製濫造的爛片將無法在三家院線上映、過於血腥暴力的影片，則會放在晚上十點之後上映。
對於這個聲明，大多數影迷舉雙手讚成，因為他們時常遇到那種宣傳得不，一進影院就後悔卻不能退票的電影。
在六十年代，那時候的影片還不多，即便是爛片也能看得津津有味，而且說實話，那時候的爛片還不如現在多。可最近幾年，隨著經濟的繁榮，港台東南亞的票房不斷增加，投資電影的暴利吸引了無數聞到鮮血的商人。這些商人純粹是看題材的電影火就投資，於是就出現無數粗製濫造的跟風片，造就一部部的爛片。
與影迷的支持不同，那些小的電影公司卻如墜冰窟，三家院線抬高上映門檻，這不是想要他們的命嗎？這就是王梓鈞的目的所在，這些小公司，要麽好好拍電影做大，要麽被淘汰。
在申明文章後，兩家雜誌同時發起投票，投票內容是上一年度的十大華語爛片。
————————————
台北希爾頓大飯店的一間休息室裏。
王梓鈞與梅長齡、黃漢卓，以及國際影片、利銘電影、巨星電影等公司的老板坐在一起。今天來這裏，就是要討論台灣電影發展的問題。
王梓鈞與梅長齡、黃漢卓兩人討論了好幾天，梅、黃兩人都不讚成成立電影工作者協會，因為現在已經有了一個製片人協會了。不過他們在發展台灣電影這一點上，卻和王梓鈞的想法是一樣的，談來談去，最終決定由梅長齡牽頭，召集各大電影公司成立一個基金會。
（事實上，即便沒有王梓鈞出現，這個基金會也會成立。在1975年，台灣電影界的一些有識之士，鑒於台灣電影的現狀，為了台灣電影能健康有序發展，合作成立了一個電影基金會。全稱名叫“中華民國電影事業發展基金會”。）
梅長齡道我就敞開來說吧。這個基金會成立的最終目的，對於黨國來說，就是為了擴大政治文化的影響；對於我們電影人來說，就是為了台灣電影事業的發展壯大；對於各位老板來說，就是更穩定長久的賺錢。”
王梓鈞坐在沙發上，一邊喝茶一邊觀察著在座的眾人。雖然都是為了把電影做長久，但王梓鈞和梅長齡的想法卻有些不一樣。王梓鈞的想法是成立協會，訂立行業基本標準，打壓粗製濫造片，抬高電影製作的門檻，為電影的製作和發行創造一個良好的環境；梅長齡就要溫和得多，想要創立電影發展基金會，扶持新人，宣傳電影文化，鼓勵創作。
“梅總你就直接說吧，我舉雙手讚成。”黃漢卓笑道。
梅長齡拿出一個文件夾，說道這是我製作出來的初步方案，你們看看有需要修改或者補充的。”
在座的人輪流翻看著文件，輪到王梓鈞時，他大致的看了一眼，上麵大概是基金會的章程和構架，基金會的管理機構是董事局，設立董事長，以及常務董事若幹，董事若幹……
王梓鈞心中一驚，這老頭早有準備啊，上麵各方麵都考慮到了，這事恐怕他已經思考很久了。想到梅長齡前幾天還在打埋伏，這樣的事不說出來，王梓鈞就是一陣鬱悶。
其實梅長齡也不是真想隱瞞，而是這個基金會的成立要向上麵申請，上麵沒同意之前，他並不想大肆招搖。那天春節聯歡晚會的錄製現場，和王梓鈞談論電影現狀，也不過是在試探王梓鈞的想法而已。
就在眾人傳閱的時候，梅長齡繼續道基金會的錢，教育部會撥一筆款，並且在行政上給予一些便利，剩下的錢就要靠大家出力了。而且第一屆的董事長，上麵說必須我來當，這個沒法商量。我也五十好幾的年紀了，董事長四年換屆一次，我在這裏保證，我不會連任。”
“我同意，要出多少錢梅總盡管說。”王梓鈞直接表態道。
瓊瑤看王梓鈞一眼，她和王梓鈞現在是合夥人，王梓鈞既然答應了，她沒理由不同意，當即也舉手表態。
其他幾個互相看了看，都點頭同意。
大家談定之後，便在一起商量細節，足足談到天黑，才將基本的內容敲定，決定在過完春節後招兵買馬，宣布成立基金會。
王梓鈞又留下來同梅長齡、黃漢卓兩人聊了一陣，才下樓坐車離開。
呆在車上，王梓鈞不禁有些迷茫，台灣電影在80年代初就開始走下坡路，85年過後就隻能苟延殘喘了。的到來，真的能讓台灣電影生命力延續嗎？
在後世，大多數人隻把台灣電影沒落說成是隻重文藝，不重市場，這種說法太片麵了。如果拍商業片有錢賺卻隻去拍沒市場的藝術片，難道那些製片公司是傻子不成？其實那時的華語電影中，大多數的商業片都是出自台灣，一年幾百部的電影產量，僅次於好萊塢和寶萊塢。
台灣電影的沒落是多方麵因素共同作用的結果：
中小企業急求近利，充滿了投機與泡沫式的製片方式——70年代末：武俠動作片與文藝愛情片的反覆拍攝，題材內容掏盡，逐漸喪失票房號召力。另外，當時劉家昌的電影製作非常簡陋，而且周期短，卻因為故事講得好，裏麵插曲好聽，部部賣座。結果引起無數人跟風，電影的拍攝變得簡陋化，拍電影的整天考慮的是請哪個歌星來參演，給電影配插曲。
在資本主義下的工業化地大量複製生產，台灣電影的創作能力難以提升。
同時，這個時期電視機在台灣已經普及，個人年觀影率迅速下降。人們看電影的次數少了，難得出來一回，自然要挑好看的。這個時候新藝城成立，香港電影好片無數，人們當然要選更好看的香港片。
中小公司由於缺乏的發行渠道，國片院線又有包底製度，麵對港片的衝擊，片主喪失信心，寧可冷凍片庫，這造成台灣多獨立製片公司關門。
另外，當局對於電影的政策也是台灣電影沒落的重要原因。國民黨當局從來沒把電影當成是一種產業來看，70年代台灣的電影政策以文宣教化為主，將電影視為一般娛樂，放棄了提升產業的最好機會。而民間影業又服膺台灣中小企業的精神，以自我創業為尚，並以短線圖利為謀，缺乏遠見，無論在生產規模、人才與技術培養尚均用力不足。
反之，香港的國語片在邵氏與電懋的帶領下，走向大片廠製度。除了積極設置片廠、建立院線、籌拍高成本電影、成立訓練班、發行雜誌、建立宣傳行銷管道、鞏固香港市場外，並積極進供台灣、東南亞市場，以更高的獲利來進行再投資，進入完全的資本主義擴大再生產模式。兩地的電影實力更是差距擴大。
香港明星製度的建立、片廠製度的興起、院線經營的策略、海外市場的合作經營產銷、電視與電影的互補、市場的自由競爭乃至專業經理作風的獨立製作人製度興起，使香港電影在70年代順利提升轉型，並日漸壯盛。
而台灣則視電影為政治而非文化經濟工業，以文宣為尚、壓抑市場機能，不事投資建設、堅守中小企業短線圖利作風，輕視電影產業，放任工業受電視打擊等，因此台灣也就在70年代末的競爭下被淘汰。
另外，像錄像帶衝擊、電影稅金製度檢查嚴格等等，都是台灣電影沒落的原因。
回到家裏，林清霞看到王梓鈞悶悶不樂，跑抱著他笑問了？你好像不開心啊。”
“沒，我去書房想點事情，先別來打擾我。”王梓鈞甩了甩頭，對林清霞笑了笑，上樓走進書房。
無論是抬高電影製作門檻，還是向梅長齡那樣扶持新人，都不是解決問題的根本。
最有效的，還是改變自身。
好萊塢之所以能成為好萊塢，其電影能傾銷全世界，靠的是兩樣法寶——片場製度和第二次世界大戰
王梓鈞沒有世界大戰來幫忙，那就隻有靠片場製度了。
幾個小時，王梓鈞就坐在書房思考，結合前世今生的所知所聞，開始勾畫著王氏電影公司的前景。從沒有哪一次，王梓鈞如此深入的思考過。
終於，王梓鈞推開窗戶，攤開一張白紙，寫下四個大標題——大片場經營、流水線作業、明星製度、類型電影。
大片場經營代表競爭力，流水線作業代表持久穩定的創作力，明星製度則能吸引關注度，類型電影則是為了消除盲目跟風。這些都是好萊塢成功經驗的精華，無數美國電影公司破產後得來的結論。王梓鈞可以照搬，但必須同的實際情況結合。
林清霞將房門推開一條縫，見王梓鈞正趴在桌上刷刷地寫著，歎了口氣，便輕輕地將門關上。
等到王梓鈞伸個懶腰站起來，窗外的天色已經發白，他橫過手表一看，卻已經早上六點多了。
王梓鈞地將桌上的二十多頁稿紙收起來放好，這是他一整夜的成果，有了這份規劃書，王氏電影公司將走出小打小鬧的階段。
甚至就算台灣其他電影公司全部倒閉，王氏電影如果能按照規劃一步步走下去，加上有王梓鈞這個bug在，就永遠不會倒閉。
王梓鈞捂著已經餓得咕咕直叫的肚子下樓，卻見林清霞正靠在客廳的沙發上睡覺。聽到王梓鈞的腳步聲，林清霞迷迷糊糊地睜開眼睛，然後走進廚房端出飯菜。
“你等了一晚上？”王梓鈞這些飯菜都是熱的，感動地抱著她。
“快去洗漱一下。”林清霞打了個哈欠，說道，“不知不覺就睡著了，我去補一補覺。”
——————————————————————————
唉，老人過世了，後輩還鬧哪門子矛盾？
為世界上還會有這種？生前將老父親的錢占得精光，父親得了老年癡呆，扔在一邊任其自生自滅，就每天端幾碗飯，老人死了又到處亂講別人不是，吹噓多麽孝順
我那個舅舅啊，真是個極品
是 由】.
“哎，這個王梓鈞，過個年也不讓我們休息，真是麻煩”一個記者抱怨道。
另一個記者說是啊，真是會折騰。我們總編說，過年前要是沒弄到王梓鈞的采訪，過完年就別回報社了。”
“李哥，你可是大記者，你們總編敢辭退你？”一個女記者笑著說，“要真是這樣，不如來我們雜誌社吧。”
“郝說笑了，你們那個老板的脾氣我可伺候不起。”李姓記者說道。
“誒，你們說這個王梓鈞到底想做？想做台灣電影界大亨嗎不跳字。
“誰？他們肯定又有大動作了，拭目以待吧。”
“我們可不能拭目以待，得搶先一步報道出來才行。”
“來了，王梓鈞的車”
遠處一輛轎車開來，一群記者迅速圍了上去。
車子行進的速度因為記者的阻攔，立即慢了下來。記者們隔著車窗大聲地問著各種問題，王梓鈞卻坐在車上閉目養神，一句話不說，像是睡著了一樣。
王梓鈞身邊坐著的林清霞有些過意不去，悄悄地扯了下王梓鈞的衣服，王梓鈞這才打開車窗。
“王，請問您的王氏電影公司和第一影業機構是否已經結成同盟？”
“王，您和第一影業機構的聯合申明究竟用意何在？”
“……”
王梓鈞道諸位想消息，看的《影響》或者《壹周刊》娛樂版就了。抱歉”
王梓鈞關上車窗，沒等這些記者再發問，車子已經進了大門，留在十多個記者抱怨歎氣。
“這個王梓鈞，越來越大牌了啊”隻能透過鐵門看到車屁股冒煙的記者吐槽道。
“還不啊，比那個王羽好多了，至少不會給咱們臉色看。”有人替王梓鈞說著好話。
這些記者隨便聊了幾句，便散開走人了，既然王梓鈞都說讓他們看的雜誌，那麽就是已經把獨家消息給其他人了，他們想拿也拿不到。
馬上就要過年了，記者奔波一年，難得休息這幾天。對於王梓鈞來說，這卻是一個繁忙的春節。
一是和梅長齡、黃漢卓等人討論聯手合作的事情。這說起來簡單，但協調各方的利益卻是個難題。如果這個工作不做好，那麽這個聯合就不用做了，隨時都有可能分裂。
二就是組建華人教育文化基金會，從基金會的構架到各種規章製度，這也不是一蹴而就的事情，沒有個三五個月根本定不下來。而且，做這個基金，必須聯係到東亞各地的當地華僑，光憑王梓鈞一個人搞絕對困難重重。
就在昨天的中影文化城開幕式上，梅長齡與王梓鈞聯合宣布了一個消息，那就是王氏影城與中影文化城結成片場，兩個片場互通有無，以便於片場的發展和電影劇組拍攝便利。
今天，王梓鈞又和黃漢卓發表申明，王氏電影公司與第一影業機構結成合作夥伴，承諾雙方在影片拍攝和上映時給予對方最惠待遇。
這連續兩天的動作，立即就在業界掀起了不小的波瀾，紛紛揣測王梓鈞他們的目的何在。而那些已經放假回家的記者，也被招做采訪報道。
第二天的《影響》和《壹周刊》雜誌上，公開了中影、第一影業、王氏電影三家的聯合聲明。宣布即日起，三家公司旗下的院線將提升影片上映的標準，粗製濫造的爛片將無法在三家院線上映、過於血腥暴力的影片，則會放在晚上十點之後上映。
對於這個聲明，大多數影迷舉雙手讚成，因為他們時常遇到那種宣傳得不，一進影院就後悔卻不能退票的電影。
在六十年代，那時候的影片還不多，即便是爛片也能看得津津有味，而且說實話，那時候的爛片還不如現在多。可最近幾年，隨著經濟的繁榮，港台東南亞的票房不斷增加，投資電影的暴利吸引了無數聞到鮮血的商人。這些商人純粹是看題材的電影火就投資，於是就出現無數粗製濫造的跟風片，造就一部部的爛片。
與影迷的支持不同，那些小的電影公司卻如墜冰窟，三家院線抬高上映門檻，這不是想要他們的命嗎？這就是王梓鈞的目的所在，這些小公司，要麽好好拍電影做大，要麽被淘汰。
在申明文章後，兩家雜誌同時發起投票，投票內容是上一年度的十大華語爛片。
————————————
台北希爾頓大飯店的一間休息室裏。
王梓鈞與梅長齡、黃漢卓，以及國際影片、利銘電影、巨星電影等公司的老板坐在一起。今天來這裏，就是要討論台灣電影發展的問題。
王梓鈞與梅長齡、黃漢卓兩人討論了好幾天，梅、黃兩人都不讚成成立電影工作者協會，因為現在已經有了一個製片人協會了。不過他們在發展台灣電影這一點上，卻和王梓鈞的想法是一樣的，談來談去，最終決定由梅長齡牽頭，召集各大電影公司成立一個基金會。
（事實上，即便沒有王梓鈞出現，這個基金會也會成立。在1975年，台灣電影界的一些有識之士，鑒於台灣電影的現狀，為了台灣電影能健康有序發展，合作成立了一個電影基金會。全稱名叫“中華民國電影事業發展基金會”。）
梅長齡道我就敞開來說吧。這個基金會成立的最終目的，對於黨國來說，就是為了擴大政治文化的影響；對於我們電影人來說，就是為了台灣電影事業的發展壯大；對於各位老板來說，就是更穩定長久的賺錢。”
王梓鈞坐在沙發上，一邊喝茶一邊觀察著在座的眾人。雖然都是為了把電影做長久，但王梓鈞和梅長齡的想法卻有些不一樣。王梓鈞的想法是成立協會，訂立行業基本標準，打壓粗製濫造片，抬高電影製作的門檻，為電影的製作和發行創造一個良好的環境；梅長齡就要溫和得多，想要創立電影發展基金會，扶持新人，宣傳電影文化，鼓勵創作。
“梅總你就直接說吧，我舉雙手讚成。”黃漢卓笑道。
梅長齡拿出一個文件夾，說道這是我製作出來的初步方案，你們看看有需要修改或者補充的。”
在座的人輪流翻看著文件，輪到王梓鈞時，他大致的看了一眼，上麵大概是基金會的章程和構架，基金會的管理機構是董事局，設立董事長，以及常務董事若幹，董事若幹……
王梓鈞心中一驚，這老頭早有準備啊，上麵各方麵都考慮到了，這事恐怕他已經思考很久了。想到梅長齡前幾天還在打埋伏，這樣的事不說出來，王梓鈞就是一陣鬱悶。
其實梅長齡也不是真想隱瞞，而是這個基金會的成立要向上麵申請，上麵沒同意之前，他並不想大肆招搖。那天春節聯歡晚會的錄製現場，和王梓鈞談論電影現狀，也不過是在試探王梓鈞的想法而已。
就在眾人傳閱的時候，梅長齡繼續道基金會的錢，教育部會撥一筆款，並且在行政上給予一些便利，剩下的錢就要靠大家出力了。而且第一屆的董事長，上麵說必須我來當，這個沒法商量。我也五十好幾的年紀了，董事長四年換屆一次，我在這裏保證，我不會連任。”
“我同意，要出多少錢梅總盡管說。”王梓鈞直接表態道。
瓊瑤看王梓鈞一眼，她和王梓鈞現在是合夥人，王梓鈞既然答應了，她沒理由不同意，當即也舉手表態。
其他幾個互相看了看，都點頭同意。
大家談定之後，便在一起商量細節，足足談到天黑，才將基本的內容敲定，決定在過完春節後招兵買馬，宣布成立基金會。
王梓鈞又留下來同梅長齡、黃漢卓兩人聊了一陣，才下樓坐車離開。
呆在車上，王梓鈞不禁有些迷茫，台灣電影在80年代初就開始走下坡路，85年過後就隻能苟延殘喘了。的到來，真的能讓台灣電影生命力延續嗎？
在後世，大多數人隻把台灣電影沒落說成是隻重文藝，不重市場，這種說法太片麵了。如果拍商業片有錢賺卻隻去拍沒市場的藝術片，難道那些製片公司是傻子不成？其實那時的華語電影中，大多數的商業片都是出自台灣，一年幾百部的電影產量，僅次於好萊塢和寶萊塢。
台灣電影的沒落是多方麵因素共同作用的結果：
中小企業急求近利，充滿了投機與泡沫式的製片方式——70年代末：武俠動作片與文藝愛情片的反覆拍攝，題材內容掏盡，逐漸喪失票房號召力。另外，當時劉家昌的電影製作非常簡陋，而且周期短，卻因為故事講得好，裏麵插曲好聽，部部賣座。結果引起無數人跟風，電影的拍攝變得簡陋化，拍電影的整天考慮的是請哪個歌星來參演，給電影配插曲。
在資本主義下的工業化地大量複製生產，台灣電影的創作能力難以提升。
同時，這個時期電視機在台灣已經普及，個人年觀影率迅速下降。人們看電影的次數少了，難得出來一回，自然要挑好看的。這個時候新藝城成立，香港電影好片無數，人們當然要選更好看的香港片。
中小公司由於缺乏的發行渠道，國片院線又有包底製度，麵對港片的衝擊，片主喪失信心，寧可冷凍片庫，這造成台灣多獨立製片公司關門。
另外，當局對於電影的政策也是台灣電影沒落的重要原因。國民黨當局從來沒把電影當成是一種產業來看，70年代台灣的電影政策以文宣教化為主，將電影視為一般娛樂，放棄了提升產業的最好機會。而民間影業又服膺台灣中小企業的精神，以自我創業為尚，並以短線圖利為謀，缺乏遠見，無論在生產規模、人才與技術培養尚均用力不足。
反之，香港的國語片在邵氏與電懋的帶領下，走向大片廠製度。除了積極設置片廠、建立院線、籌拍高成本電影、成立訓練班、發行雜誌、建立宣傳行銷管道、鞏固香港市場外，並積極進供台灣、東南亞市場，以更高的獲利來進行再投資，進入完全的資本主義擴大再生產模式。兩地的電影實力更是差距擴大。
香港明星製度的建立、片廠製度的興起、院線經營的策略、海外市場的合作經營產銷、電視與電影的互補、市場的自由競爭乃至專業經理作風的獨立製作人製度興起，使香港電影在70年代順利提升轉型，並日漸壯盛。
而台灣則視電影為政治而非文化經濟工業，以文宣為尚、壓抑市場機能，不事投資建設、堅守中小企業短線圖利作風，輕視電影產業，放任工業受電視打擊等，因此台灣也就在70年代末的競爭下被淘汰。
另外，像錄像帶衝擊、電影稅金製度檢查嚴格等等，都是台灣電影沒落的原因。
回到家裏，林清霞看到王梓鈞悶悶不樂，跑抱著他笑問了？你好像不開心啊。”
“沒，我去書房想點事情，先別來打擾我。”王梓鈞甩了甩頭，對林清霞笑了笑，上樓走進書房。
無論是抬高電影製作門檻，還是向梅長齡那樣扶持新人，都不是解決問題的根本。
最有效的，還是改變自身。
好萊塢之所以能成為好萊塢，其電影能傾銷全世界，靠的是兩樣法寶——片場製度和第二次世界大戰
王梓鈞沒有世界大戰來幫忙，那就隻有靠片場製度了。
幾個小時，王梓鈞就坐在書房思考，結合前世今生的所知所聞，開始勾畫著王氏電影公司的前景。從沒有哪一次，王梓鈞如此深入的思考過。
終於，王梓鈞推開窗戶，攤開一張白紙，寫下四個大標題——大片場經營、流水線作業、明星製度、類型電影。
大片場經營代表競爭力，流水線作業代表持久穩定的創作力，明星製度則能吸引關注度，類型電影則是為了消除盲目跟風。這些都是好萊塢成功經驗的精華，無數美國電影公司破產後得來的結論。王梓鈞可以照搬，但必須同的實際情況結合。
林清霞將房門推開一條縫，見王梓鈞正趴在桌上刷刷地寫著，歎了口氣，便輕輕地將門關上。
等到王梓鈞伸個懶腰站起來，窗外的天色已經發白，他橫過手表一看，卻已經早上六點多了。
王梓鈞地將桌上的二十多頁稿紙收起來放好，這是他一整夜的成果，有了這份規劃書，王氏電影公司將走出小打小鬧的階段。
甚至就算台灣其他電影公司全部倒閉，王氏電影如果能按照規劃一步步走下去，加上有王梓鈞這個bug在，就永遠不會倒閉。
王梓鈞捂著已經餓得咕咕直叫的肚子下樓，卻見林清霞正靠在客廳的沙發上睡覺。聽到王梓鈞的腳步聲，林清霞迷迷糊糊地睜開眼睛，然後走進廚房端出飯菜。
“你等了一晚上？”王梓鈞這些飯菜都是熱的，感動地抱著她。
“快去洗漱一下。”林清霞打了個哈欠，說道，“不知不覺就睡著了，我去補一補覺。”
——————————————————————————
唉，老人過世了，後輩還鬧哪門子矛盾？
為世界上還會有這種？生前將老父親的錢占得精光，父親得了老年癡呆，扔在一邊任其自生自滅，就每天端幾碗飯，老人死了又到處亂講別人不是，吹噓多麽孝順
我那個舅舅啊，真是個極品
是 由】.