保羅、因斯特、阿爾維斯，這是三位加入《盜夢空間》的副導演，三位都參與過多部好萊塢大片工作，經驗豐富但是又沒有太多牛叉的資本，這是邵帥軍最喜歡的副導演類型。對於好萊塢，他是有過一次失敗經曆的新人導演，太牛氣的副導演不好掌管。
隨著三位副導演就位，劇組開始高效的籌建。幾乎是一個星期之內，一個完整的框架搭建完畢。
製作人是邵帥軍、頂峰娛樂總經理米切爾.布魯斯、追夢影視公司總經理王薇。
副導演是保羅、因斯特、阿爾維斯。導演助理是高智勝。
攝影指導由鮑勃.亞當斯擔任，攝影師分別是大衛.歐爾、黃嶽泰、哈頓.巴裏。
動作指導由董偉擔任。
藝術指導是蓋漢德克斯.戴斯，他是好萊塢著名道具師，在《星球大戰》、《蝙蝠俠：開戰時刻》都做過道具師。他不是一個人加入劇組，而是帶領了一隻專業的團隊加入。同時原《畫皮》道具組，也被邵帥軍給拉進來，參與道具搭建。
特效指導是克裏斯.科博德，double-negative公司頂級特效師，這家公司是好萊塢專業特效公司，參與製作過《蜘蛛俠》、《蝙蝠俠》等等充滿史詩氣息的特效大片。之所以選擇這家公司，更重要一個原因是，他們對於道具和特效的合成方麵，非常有建樹，而不僅僅是專業的數字繪景。
劇組職員基本到齊，邵帥軍又召開一次碰頭會。
“很高興將大家聚在一起工作，在接下來的幾個月時間裏，希望我們能夠愉快的工作，拍出一部令人驚歎的電影。好了，各位都熟悉了劇本，下麵就要討論整個攝製過程的工作安排了。演員的選角，由製作人和導演組負責，稍後再談。那麽，戴斯，你先來談談道具的搭建問題吧？”
蓋漢德克斯.戴斯已經五十多歲了，帶著一副老花鏡，攤開自己手中的筆記本：“是這樣的，根據劇本，我和道具組先前討論過一次，我們規劃了大約六個攝影場地。第一，是中國的魔都，需要常規的城市景色拍攝，這個可以聯係當地政府。另外，在崇明島，還要搭建一座海邊城堡，這項工作得盡快著手。”
“嗯，繼續。”
“第二，在倫敦的拍攝，街景很簡單。至於失重環境下的酒店，我們的計劃是，在倫敦北部的卡丁頓，有一個飛機場改建的片場，那裏有非常大的舞台，我們可以在那裏搭建一個旋轉的酒店走廊和酒店房間。第三，在法國巴黎的拍攝，可能有難度，特別是爆破問題，需要特別的試驗，這個也需要提前準備。第四，在丹吉爾和洛杉磯，很容易拍攝，那個火車頭衝上街道的場景，也可以用道具和特效結合的方式完成。”
“最後的大雪山之戰呢，怎麽拍攝？”邵帥軍摸著下巴問。
戴斯笑了笑：“告訴導演一個好消息，我的朋友告訴我，加拿大卡爾加裏的班夫國家公園，有一條山脈堡壘山，原來是滑雪度假區，因為效益問題已經關閉。我們可以在那裏拍攝雪景，並搭建城堡模型。”
“這的確是一個好消息。既然戴斯你已經規劃好了場地，下一步我們就進行實地考察，並搭建場景。拍攝順序是魔都、倫敦、巴黎、丹吉爾、卡爾加裏和洛杉磯，道具師們要做好所有的道具準備，王薇和米切爾要積極聯係當地政府，給予配合。”
“沒問題。”
邵帥軍翻了翻會議日程，繼續說：“下麵我們討論一下拍攝的器材問題，鮑勃，你介紹一下吧。”
鮑勃.亞當斯個子高高的，長得很結實，胡子很長：“從劇本中分析，我們要遇到的，不僅僅是光線的問題，還有各種道具的遮掩和剔除問題。要達到導演的要求，我們可能需要五種器材。sony公司的4k數位攝像機digital-intermediate，它可以幫助我們拍攝某些超清的鏡頭。hdcam-sr高速攝像機，用於拍攝夢境與現實的延遲對比，放慢倍速。panavision的常規35mm攝像機和特殊五孔35mm攝像機，用作常規拍攝。還有vista-vision航拍攝像機和imax攝像機。”
“對於配光，你們是怎麽考慮的？”
“我們有專門的technicolor實驗室，用於傳統的光化學工藝配光，對自然光的曝光，比一般的數字中間片還要迅速。我希望導演在拍攝每場戲之前，讓我們花上十幾分鍾，來調整燈光，配合後期的配光。”
配光一詞的英文原文是color-timing，從英文的字麵意義理解，你可能會納悶這個工序和“timing時間”有什麽關係。
這還得追溯至黑白電影的時代，由於那時還沒有顏色的介入，配光僅僅涉及畫麵的明暗控製。因此配光師所要做的就是調試和記錄不同鏡頭所需的曝光時間，timing一詞由此而來。
在彩色技術出現後，timing的說法依然被保留，甚至到了數字時代還在被沿用。
如今的配光工作，是在將膠片處理成數字中間片後，完全在數字環境下進行的，配光師能獲得的效率和自由度都極高。早些年的電子配光技術相對麻煩，但通過電子配光機的電子回路顯像，配光師依然可以直接預覽配光結果，從而快速地工作。
最傳統的配光，則完全使用光化學的方式來調整膠片裏三原色的曝光量，要觀察調整後的結果就必須衝印出實體中間片。工序複雜且耗費的時間和金錢，也比現在的數字中間片要多。
可這卻是最真實的、最自然的明暗光線。
“如果能夠縮短後期製作的時間，當然可以預留時間給你們攝影組調整燈光。”邵帥軍欣然答應。《盜夢空間》追求的就是真實的夢境體驗，如果在畫麵上有缺陷，不得不說，這會大大影響觀影體驗。所以邵帥軍寧願拍攝費事一點，也要最好的效果。
將具體的工作分配好之後，邵帥軍讓三位副導演去主持各地的場景布置，而他和米切爾、王薇，開始討論角色的選拔。《盜夢空間》最主要的角色，除了盜夢六人組之外，還有魅影、目標兩位重要角色。
這六個人邵帥軍要親自審核，而其它的配角，則交給米切爾負責。rs
隨著三位副導演就位，劇組開始高效的籌建。幾乎是一個星期之內，一個完整的框架搭建完畢。
製作人是邵帥軍、頂峰娛樂總經理米切爾.布魯斯、追夢影視公司總經理王薇。
副導演是保羅、因斯特、阿爾維斯。導演助理是高智勝。
攝影指導由鮑勃.亞當斯擔任，攝影師分別是大衛.歐爾、黃嶽泰、哈頓.巴裏。
動作指導由董偉擔任。
藝術指導是蓋漢德克斯.戴斯，他是好萊塢著名道具師，在《星球大戰》、《蝙蝠俠：開戰時刻》都做過道具師。他不是一個人加入劇組，而是帶領了一隻專業的團隊加入。同時原《畫皮》道具組，也被邵帥軍給拉進來，參與道具搭建。
特效指導是克裏斯.科博德，double-negative公司頂級特效師，這家公司是好萊塢專業特效公司，參與製作過《蜘蛛俠》、《蝙蝠俠》等等充滿史詩氣息的特效大片。之所以選擇這家公司，更重要一個原因是，他們對於道具和特效的合成方麵，非常有建樹，而不僅僅是專業的數字繪景。
劇組職員基本到齊，邵帥軍又召開一次碰頭會。
“很高興將大家聚在一起工作，在接下來的幾個月時間裏，希望我們能夠愉快的工作，拍出一部令人驚歎的電影。好了，各位都熟悉了劇本，下麵就要討論整個攝製過程的工作安排了。演員的選角，由製作人和導演組負責，稍後再談。那麽，戴斯，你先來談談道具的搭建問題吧？”
蓋漢德克斯.戴斯已經五十多歲了，帶著一副老花鏡，攤開自己手中的筆記本：“是這樣的，根據劇本，我和道具組先前討論過一次，我們規劃了大約六個攝影場地。第一，是中國的魔都，需要常規的城市景色拍攝，這個可以聯係當地政府。另外，在崇明島，還要搭建一座海邊城堡，這項工作得盡快著手。”
“嗯，繼續。”
“第二，在倫敦的拍攝，街景很簡單。至於失重環境下的酒店，我們的計劃是，在倫敦北部的卡丁頓，有一個飛機場改建的片場，那裏有非常大的舞台，我們可以在那裏搭建一個旋轉的酒店走廊和酒店房間。第三，在法國巴黎的拍攝，可能有難度，特別是爆破問題，需要特別的試驗，這個也需要提前準備。第四，在丹吉爾和洛杉磯，很容易拍攝，那個火車頭衝上街道的場景，也可以用道具和特效結合的方式完成。”
“最後的大雪山之戰呢，怎麽拍攝？”邵帥軍摸著下巴問。
戴斯笑了笑：“告訴導演一個好消息，我的朋友告訴我，加拿大卡爾加裏的班夫國家公園，有一條山脈堡壘山，原來是滑雪度假區，因為效益問題已經關閉。我們可以在那裏拍攝雪景，並搭建城堡模型。”
“這的確是一個好消息。既然戴斯你已經規劃好了場地，下一步我們就進行實地考察，並搭建場景。拍攝順序是魔都、倫敦、巴黎、丹吉爾、卡爾加裏和洛杉磯，道具師們要做好所有的道具準備，王薇和米切爾要積極聯係當地政府，給予配合。”
“沒問題。”
邵帥軍翻了翻會議日程，繼續說：“下麵我們討論一下拍攝的器材問題，鮑勃，你介紹一下吧。”
鮑勃.亞當斯個子高高的，長得很結實，胡子很長：“從劇本中分析，我們要遇到的，不僅僅是光線的問題，還有各種道具的遮掩和剔除問題。要達到導演的要求，我們可能需要五種器材。sony公司的4k數位攝像機digital-intermediate，它可以幫助我們拍攝某些超清的鏡頭。hdcam-sr高速攝像機，用於拍攝夢境與現實的延遲對比，放慢倍速。panavision的常規35mm攝像機和特殊五孔35mm攝像機，用作常規拍攝。還有vista-vision航拍攝像機和imax攝像機。”
“對於配光，你們是怎麽考慮的？”
“我們有專門的technicolor實驗室，用於傳統的光化學工藝配光，對自然光的曝光，比一般的數字中間片還要迅速。我希望導演在拍攝每場戲之前，讓我們花上十幾分鍾，來調整燈光，配合後期的配光。”
配光一詞的英文原文是color-timing，從英文的字麵意義理解，你可能會納悶這個工序和“timing時間”有什麽關係。
這還得追溯至黑白電影的時代，由於那時還沒有顏色的介入，配光僅僅涉及畫麵的明暗控製。因此配光師所要做的就是調試和記錄不同鏡頭所需的曝光時間，timing一詞由此而來。
在彩色技術出現後，timing的說法依然被保留，甚至到了數字時代還在被沿用。
如今的配光工作，是在將膠片處理成數字中間片後，完全在數字環境下進行的，配光師能獲得的效率和自由度都極高。早些年的電子配光技術相對麻煩，但通過電子配光機的電子回路顯像，配光師依然可以直接預覽配光結果，從而快速地工作。
最傳統的配光，則完全使用光化學的方式來調整膠片裏三原色的曝光量，要觀察調整後的結果就必須衝印出實體中間片。工序複雜且耗費的時間和金錢，也比現在的數字中間片要多。
可這卻是最真實的、最自然的明暗光線。
“如果能夠縮短後期製作的時間，當然可以預留時間給你們攝影組調整燈光。”邵帥軍欣然答應。《盜夢空間》追求的就是真實的夢境體驗，如果在畫麵上有缺陷，不得不說，這會大大影響觀影體驗。所以邵帥軍寧願拍攝費事一點，也要最好的效果。
將具體的工作分配好之後，邵帥軍讓三位副導演去主持各地的場景布置，而他和米切爾、王薇，開始討論角色的選拔。《盜夢空間》最主要的角色，除了盜夢六人組之外，還有魅影、目標兩位重要角色。
這六個人邵帥軍要親自審核，而其它的配角，則交給米切爾負責。rs