躍動的漸強音符----踏歌行新版觀後 作者：peace（爬爬）舊版的踏歌行，我是作為一篇小品文而讀的，其時網上男女錯位之文橫行，矯柔造作之態狼籍，大多數說穿了，男人裝女人而已，偏硬要扯著嗓子大喊“人妖不是我的錯”，一邊媚眼橫飛作發嗲狀，實在惡心煞人。
當時的踏歌行於我，便如氟派酸之於腹瀉者，開塞露之於便密人士，挽狂瀾於即倒，扶大廈於將傾，一掃胸中煩悶。
然而誠如作者所說，踏歌行隻是第一部練筆之作，其間硬傷軟肋不可謂不多，而後半部中，方拓儼然跳出三界外，不在五行中，妖魔修仙呼之欲出，角色分配輕重不一，讓我險以為是看到了踏歌行的續集之續集，外傳之外傳，此時的掩卷歎息，又有了另一層含義。
幸而，厭惡一樣東西，可以有無數的緣故，而喜歡，隻要一個理由就足夠了。
翩然不羈的方拓我固然喜歡，更欽佩的卻是作者敢於大刀闊斧進行修改的勇氣，畢竟，能把剛生的孩子立馬推進手術室整容的母親並不多見（笑）於是，才有了浴火重生後羽翼豐滿的新版踏歌行。
舊版的踏歌行仿佛一本日記，林林總總地詳細，雖說不乏**，但這**儼然一列正玄波，雖有堅持不懈的韌性，卻無一飛衝天的氣概，而方拓的被虐，可謂一虐未平，一虐又起，慘則慘矣，卻沒有如今一虐到底的令人唏噓。
說底，長久持續的折磨遠沒有一次極至的痛苦來得有衝擊力，（盡管前者更壓抑些）所以羅密歐和朱麗葉死了，梁山伯和祝英台死了，因為若是活著，時間會衝淡一切。
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新版踏歌行刪區了一些冗餘的情節，增加了一些伏筆，蓄勢而發，結構嚴謹，可以看出作者在架構把握上的長足進步，從這個意義上來說，做為草稿，舊版踏歌行也是功不可沒的。
和踏歌行的許多讀者一樣，我也很喜歡方拓這個人物，不是因為他的豪放，更不是因為她的美麗。
說到這裏，就要談到虐拓的問題，就我而言，方拓完全是咎由自取，怨不得旁人。
他的不幸遭遇，隻因為三個字放不下。
原本的踏歌公子何等風光，何等瀟灑，卻被婦道的枷鎖束縛，一次次走進祠堂，一步步邁入深淵，他口口聲聲說不在乎世人的眼光，卻忍不住的感到寂寞，他一再說自己是男人，卻從不敢向方俊挑明一切，隻因為他放不下兄弟的情，放不下長輩的恩，隻因為他受不了孤獨。
但是，誰又能忍受孤獨？？？方拓的不幸還在於他的心裏藏了一個人：蘭若冰。
他的內心深處始終認為自己竊取了蘭若冰的身體，這種負疚成為他來到這個世界的原罪，讓他凡事都要從蘭若冰的角度去想，他繼承的，不止蘭若冰的身體，也包括她所有的責任。
即便最後將死之時，仍不忘還蘭若冰一個清白。
所以，方拓的不幸是一種必然的真實，這也是我喜歡這個角色的原因：豐滿，並且真實妒者的怨念是可怕的，遠遠超過那些所謂的幕後陰謀集團，後者至少還有利可圖，也就有商量的餘地，而前者正如蘇婉的表現，到這個份上，但求損人，不求利己，偏執的憎恨成為她情感世界裏唯一的光，和方拓相比，恐怕她才是真正瘋狂的人吧。
然而蘇婉也是受害者，五年同床異夢的痛苦早已把她割得支離破碎，又何堪忍受方拓出現後柳長風舊情複燃的致命一擊。
所以，蘇婉或許可怕，柳長風則一定可怖、方拓可以用憎恨去防備蘇婉，卻有什麽能用來麵對失去了妻兒的柳長風？（由愛故生怖，如果卜兄要繼續虐拓的話，柳長風或許是不錯的boss人選，惡趣味，嘿嘿）綜上，新版的踏歌行無論是結構上，還是人物刻畫上，皆有士別三日之感，更無論作為招牌的詩詞。
但奇文既已共欣賞，疑意不妨相與析，踏歌行的場景，常以一種飄飛的思緒作為結束，或蘊於言，或蘊於行，或蘊於景（直接體現就是。
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：p）這一點來說，很有踏歌而行，渺然而逝的意味，但可能是我個人喜好的問題，看到“。
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。”
出現的多了，就有一種“作者在偷工減料”的感覺。
而結構上，方拓“身死”無疑是踏歌行至今最大的一個**，甚至令我覺得“踏歌行就這樣結束也未嚐不可”，但既然金大俠的小龍女也抵不過輿論死而複生，卜兄的方拓有哪有免俗的道理，問題在於如果要接著寫下去，如何避免出現故事結構不平衡而頭重腳輕的狀況（神雕給我的感覺一直是三本和一本），不過相信卜兄對後麵的劇情有自己的把握，這也是接下來的故事為我所期待的原因。
當時的踏歌行於我，便如氟派酸之於腹瀉者，開塞露之於便密人士，挽狂瀾於即倒，扶大廈於將傾，一掃胸中煩悶。
然而誠如作者所說，踏歌行隻是第一部練筆之作，其間硬傷軟肋不可謂不多，而後半部中，方拓儼然跳出三界外，不在五行中，妖魔修仙呼之欲出，角色分配輕重不一，讓我險以為是看到了踏歌行的續集之續集，外傳之外傳，此時的掩卷歎息，又有了另一層含義。
幸而，厭惡一樣東西，可以有無數的緣故，而喜歡，隻要一個理由就足夠了。
翩然不羈的方拓我固然喜歡，更欽佩的卻是作者敢於大刀闊斧進行修改的勇氣，畢竟，能把剛生的孩子立馬推進手術室整容的母親並不多見（笑）於是，才有了浴火重生後羽翼豐滿的新版踏歌行。
舊版的踏歌行仿佛一本日記，林林總總地詳細，雖說不乏**，但這**儼然一列正玄波，雖有堅持不懈的韌性，卻無一飛衝天的氣概，而方拓的被虐，可謂一虐未平，一虐又起，慘則慘矣，卻沒有如今一虐到底的令人唏噓。
說底，長久持續的折磨遠沒有一次極至的痛苦來得有衝擊力，（盡管前者更壓抑些）所以羅密歐和朱麗葉死了，梁山伯和祝英台死了，因為若是活著，時間會衝淡一切。
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新版踏歌行刪區了一些冗餘的情節，增加了一些伏筆，蓄勢而發，結構嚴謹，可以看出作者在架構把握上的長足進步，從這個意義上來說，做為草稿，舊版踏歌行也是功不可沒的。
和踏歌行的許多讀者一樣，我也很喜歡方拓這個人物，不是因為他的豪放，更不是因為她的美麗。
說到這裏，就要談到虐拓的問題，就我而言，方拓完全是咎由自取，怨不得旁人。
他的不幸遭遇，隻因為三個字放不下。
原本的踏歌公子何等風光，何等瀟灑，卻被婦道的枷鎖束縛，一次次走進祠堂，一步步邁入深淵，他口口聲聲說不在乎世人的眼光，卻忍不住的感到寂寞，他一再說自己是男人，卻從不敢向方俊挑明一切，隻因為他放不下兄弟的情，放不下長輩的恩，隻因為他受不了孤獨。
但是，誰又能忍受孤獨？？？方拓的不幸還在於他的心裏藏了一個人：蘭若冰。
他的內心深處始終認為自己竊取了蘭若冰的身體，這種負疚成為他來到這個世界的原罪，讓他凡事都要從蘭若冰的角度去想，他繼承的，不止蘭若冰的身體，也包括她所有的責任。
即便最後將死之時，仍不忘還蘭若冰一個清白。
所以，方拓的不幸是一種必然的真實，這也是我喜歡這個角色的原因：豐滿，並且真實妒者的怨念是可怕的，遠遠超過那些所謂的幕後陰謀集團，後者至少還有利可圖，也就有商量的餘地，而前者正如蘇婉的表現，到這個份上，但求損人，不求利己，偏執的憎恨成為她情感世界裏唯一的光，和方拓相比，恐怕她才是真正瘋狂的人吧。
然而蘇婉也是受害者，五年同床異夢的痛苦早已把她割得支離破碎，又何堪忍受方拓出現後柳長風舊情複燃的致命一擊。
所以，蘇婉或許可怕，柳長風則一定可怖、方拓可以用憎恨去防備蘇婉，卻有什麽能用來麵對失去了妻兒的柳長風？（由愛故生怖，如果卜兄要繼續虐拓的話，柳長風或許是不錯的boss人選，惡趣味，嘿嘿）綜上，新版的踏歌行無論是結構上，還是人物刻畫上，皆有士別三日之感，更無論作為招牌的詩詞。
但奇文既已共欣賞，疑意不妨相與析，踏歌行的場景，常以一種飄飛的思緒作為結束，或蘊於言，或蘊於行，或蘊於景（直接體現就是。
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：p）這一點來說，很有踏歌而行，渺然而逝的意味，但可能是我個人喜好的問題，看到“。
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出現的多了，就有一種“作者在偷工減料”的感覺。
而結構上，方拓“身死”無疑是踏歌行至今最大的一個**，甚至令我覺得“踏歌行就這樣結束也未嚐不可”，但既然金大俠的小龍女也抵不過輿論死而複生，卜兄的方拓有哪有免俗的道理，問題在於如果要接著寫下去，如何避免出現故事結構不平衡而頭重腳輕的狀況（神雕給我的感覺一直是三本和一本），不過相信卜兄對後麵的劇情有自己的把握，這也是接下來的故事為我所期待的原因。