雞蛋石頭論——關於《踏歌行》的虐拓報告作者：如是我聞從舊版到新版，前後看了兩次《踏歌行》，屢屢興起寫評的念頭卻一直未能成文。
除了自己的懶惰，另一重原因還在於一直未能抓住《踏歌》獨有的“味道”——說白了就是我還一直沒有搞清楚自己是受到了踏歌哪一點的吸引。
直到今天，請得了作者的尚方寶劍，獲旨可以風聞言事，這才抱著雞蛋裏麵挑骨頭的心態開始燒製磚頭。
沒想磚刷到一半竟豁然開朗，幾乎就要學道明君始皇帝那樣歎一聲：啊，我知道了！我知道了的事頗為簡單，原來我喜歡《踏歌》，便是愛上了作者的虐拓。
一 虐拓的心理來源無論何種文字，總是社會心態的折射。
我們所生活的年代，每個人的腳下都是一座孤島。
這座島狹小卻不那麽閉塞，隻要揚起眉就可以看到無數悲歡離合在上演。
抬起頭，我們看到了熱血彭湃的英雄故事，看到了蕩氣回腸的愛情讚歌，於是我們默默為自己的平凡無奈。
轉過身，又看到世界的另一麵：戰爭、災禍、死亡，同為人類的人在呻吟號泣。
於是我們再次收回目光，坐在電腦前，或者捧著盜版書，開始為自己的平凡而慶幸。
在我們的生活中，人生常態是一種平庸的幸福。
成不了英雄，因為我們沒有付出成為英雄的代價。
但這份在蜜罐中醞釀出的平凡卻總有揮之不去的惆悵。
平凡的幸福永遠填不滿心中的空白，而被人評價幸福又無可反駁時更讓人苦悶地抓狂。
苦悶是小康人家的奢侈品。
一次次捫心自問是否為賦新詞強說愁之後，終於在自足和自責的夾縫間苦悶到內傷。
為了爽快地生存下去，許多人選擇了用文字發泄。
其中的一半開始創造無所不能的英雄，而另一半卻開始虐待筆下的角色。
虐，給了主角光明正大抒發苦悶的舞台；虐，給了作者和讀者掬一捧心酸淚悲歎天地不仁底氣。
李若彤說：不作踐，怎麽快活呢？作者說，不虐，你怎麽看得爽呢？主角越慘，讀書時宣泄的苦悶便越徹底。
到最後，虐終於在懵懂中由手段變成了目的，我們終於愛上這種虐。
二 虐拓形態分析1，主角的性別作為主角遭受作者**的方拓，是一個21世紀的大學生（性別男），一次車禍中為救助他人而喪生，靈魂不知為何回到了宋朝，更陰差陽錯地進入了少女蘭若冰的身體。
對於來自21世紀的踏歌公子，麵前展開的是仗劍天涯快意恩仇的熱血江湖；對於女兒身的蘭若冰，麵對的是難以動搖的四座大山；對於以女性身份生活的男人方拓，他麵臨的是風靡一眾俊男美女，卻永遠看得到吃不著的生態噩夢。
2，主角的性格斬貪官除惡霸顯然是快意而非虐待，所以作為眾望所歸的受虐主角必須是一個善良正直的人。
方拓衝動而重情，對朋友、對親人、對陌路人、甚至對敵人，隻要有一分感動，他都會以十倍百倍的付出去回報。
為此他一次次受傷，一次次遭背叛，卻始終不改初衷。
而這些傷害往往來自那些他所關懷著的人們，每次受傷，主角心中的傷痛都遠遠超過對肉體的折磨。
方拓也是一個思想傳統的男人，不管bl還是gl都超過他的道德底線（此項後文另有敘述），所以方拓在目前的狀態下永遠不可能找到為他分擔苦痛的另一半，隻能在眾星拱月中繼續孤獨下去。
方拓的抗挫折情商極低，思考方式永遠是破壞性而非建設性，同時伴隨著嚴重的自毀傾向。
從最初的車禍，到初出江湖夜遇裴冷夫婦，再到後來的發瘋、殘疾等等一係列重要事件，方拓的行為始終在兩極搖擺。
順境時天空海闊縱酒高歌，逆境時慷慨悲歌，大開殺戒，殺完後自覺血腥決意以身相殉。
好在占了主角的優勢每次都僥幸不死，隻留下滿身傷痕讓讀者唏噓。
這種兩極化的描寫在方拓的際遇裏畫出了巨大落差，也使作者對他的虐待更有衝擊力。
3，社會環境與npc虐文如何才能不至低俗？npc起著至關重要的作用。
他們首先不能是反派，不能是壞人，否則殺了就成，哪能來虐我們的主角？所以我們看到對方拓傷害最深的其實正是他正直的師叔，他信任的朋友。
故事中也少不了壞人，於是壞人也必須做到可恨人有滿身可憐處，譬如失心瘋的裴冷，讓方拓被虐了還得啞巴吃黃連，有苦說不出。
因為主角打不過不叫虐，主角明明有天大本事卻不能施展，默默忍著被親人好友誤解、摧殘、唾棄、傷害才叫虐。
好的悲劇要求主角無處逃脫，理所當然社會的悲劇才是最大的悲劇。
在這個大環境下，從主角到配角都能把自己洗得如羔羊般純潔。
他們為了國家、為了民族、為了信念、為了生存，不得不連累主角、傷害主角、屠戮主角——這種無辜最大的用途在於，主角必須理解，必須原諒，以此凸現自己的高貴情操，順便滿足作者的虐待大業。
4，虐拓前景展望前文說過，《踏歌行》的作者是一位比較正統的男士，所以我不大指望看到bl場景出現，至少絕難出現主角身上，因為那樣實質上是在虐待作者，所以虐拓的前景中，短期很難出現方拓被男子欺淩的橋段。
另一方麵，gl雖然是一個大有可為的命題，但在作者而言就是爽而非虐了。
雖然也是發泄之一大途徑，可惜和目前的風格不附，暫時也不用期待。
經過一輪簡單地排除，再來回顧一下已經出現過的虐待方式：中毒、喪失內力、發瘋、斷腳筋，我們可以看出，這些都是傳統而符合道德的手段。
那麽按照這個思路發揮下去，將來可望出現的橋段有：穿琵琶骨、目盲、失聲、毀容、身體裏塞滿不時發作的異種真氣等等。
以上皆為特征明顯，可操作性強，又可修複（當然僅指小說裏）的虐法，熱烈推薦常備。
而筋脈盡斷等重度損傷，由於可操作性差（主角癱瘓還能折騰什麽?擺名是虐作者吧），隻建議作為過渡方案後備，必要時像李連傑版方世玉一樣，假裝幾分鍾就可以了。
此外如幽閉之類下三路橋段一方麵過分低級，另一方麵著實缺乏可視效果，嚴重不推薦。
三 戀虐帶來的內視角障礙《踏歌行》更新到目前為止，無論讀者或作者，視線永遠鎖定方拓的心情。
我們一路看著方拓走出小山村，獻藝揚州城，踏歌江湖，遠遊塞外。
但回顧旅途，我驚異地發現，雖然已經行萬裏路，但我對這個世界的認知幾乎為零。
作者90％以上的心力都用在了描寫方拓的心理上。
一方麵使心理刻畫更加動人，另一方麵卻也造成了文章其他部分的障礙。
心理刻畫的生動希望作者能夠繼續進步，關於這方麵問題，本篇評論中隻專注砸磚。
1，劇情線索淡薄。
修改版中減弱了很多超人的設定，惡俗的使命說也從文中消失，取而代之的是軒轅寶玉和主角身世等方麵懸念的加強。
這樣的修改讓人十分振奮。
不過有些遺憾的是，劇中大部分懸念的效果隻停留在“存在”二字而已，作者和主角——至少主角本人是不大放在心上的，頗有不為物役的風範。
不幸的是主角的態度導致讀者也經常會讀著讀著忘掉了這麽一碼事，直到作者提醒才拍著腦袋想起來。
主角隨波逐流地過活可以說是個性，文章矛盾淡薄也可以看作風格，但放著現成的懸念卻讓人反複遺忘，不說句暴殄天物也是過意不去的吧。
2，世界模糊難辨讀了六十多章《踏歌》，我知道方拓回到了宋代，這個時代有四座大山；我知道這裏有個江湖，江湖上有一群愛歌愛酒愛自由的少年公子，有一個隱秘未出的邪惡門派（新版中是否仍有這個邪惡門派我還不能確定，所有蛛絲馬跡都未匯聚，作者把伏筆深深埋藏了起來）；我知道了大宋有個鄰居叫契丹，雙方暫時相安無事，但彼此都虎視眈眈。
除此之外，這個世界尚被籠罩在一團迷霧中，這裏人們的生存方式，大多數人的價值觀，我們統統無從得知，甚至主角態度也很曖昧，以至讀到隆雲向顧文宇索要被盜的兵力分布圖時，讓我極費思量：方拓此刻更多的是激賞顧文宇不畏艱險的民族主義精神，還是齒冷於他對隆雲的忘恩負義和對自己的欺瞞利用呢？作者緊緊跟隨著方拓的視線，而方拓的目光大部分時間看到的都至於自己的心情。
用文中人物的語言來說，他真的什麽都不在乎。
竊以為，主角可以不在乎，但作者不該不在乎。
缺少有力的社會生活描繪，總會讓一部作品底氣不足。
從對方拓幾次隱居的描寫來看，作者似乎有些回避對生活細節的描寫。
從簡入手無可厚非，不過也想在這裏向作者呼籲一聲，寫了這麽多篇幅，是開始構建世界的時候了。
3，配角存在感稀薄武林四公子的個性按說作者在他們出場時就交代地十分清楚，但遺憾的是一直讀到現在，除了柳大俠多少印象深刻些，其餘三人仍經常被我弄混。
不是作者沒有交代清楚，而是能夠凸現他們性格形象的事件實在太少，相比之下隆雲因為缺少同類反而形象清晰些。
再說嫣玉與奧米樂這兩個同樣來自異時空的角色。
首先在嫣玉出場一章，為了營救獲罪的方拓，他的朋友們抓來了正途經此地的欽差大臣，而欽差的貼身丫鬟兼紅粉知己正是這位來自21世紀的嫣玉姑娘。
方拓聽到她唱了一首《兩兩相望》後大訝，追問之下確認果然同為時空淪落人，於是主角強烈呼籲：“嫣玉，把你的故事講給我聽好嗎？”至於講過了些什麽？不知道。
因為欽差主仆的出場到此為止，再看到嫣玉姑娘是許久之後的事了。
文中的欽差與方拓的至友之一是師兄弟，且後文中欽差與嫣玉的遭際與主角的命運確然有極大關聯。
但前文說過，那畢竟是許久之後的事了。
即使有再多的裙帶關係，此二人本次出場也不過是路人甲乙的分量。
他們再次出場時，主角對同病相憐的嫣玉印象深刻自是理所當然，但讀者在山山水水幾萬重之後遺忘一個出場幾百字，對白不超過兩句話的群眾演員同樣是合情合理。
同樣是來自異時空的夥伴，嫣玉的出現，對主角震撼可以想見是巨大的，再加上她後文中對主角所的重大影響，她絕對配得上一個更有存在感的出場。
退一步來看，即使不打算讓讀者過早記住暫時不會有所作為的嫣玉，至少應該讓讀者看到同伴出現在方拓心中掀起的波瀾。
暗自揣測一下，這恐怕是作者為追求簡潔而大力刪減枝蔓時下手太狠的緣故。
方向不能說不正確，但文章壓被壓出斷層就有些得不償失了。
另一分支劇情人物奧米樂，就目前所有劇情來看，他在方拓的生命軌跡中都還是一個徹頭徹尾的過客。
此人出場的貢獻僅有三點：一是提供了主角在滔滔大江中與知己合唱《笑傲江湖》擺pose的機會；二是告訴我們，踏歌的世界不僅僅在縱向的時間流上有所交通，更是一個在空間上也擁有無限可能性的立體的多位麵係統；第三個信息則是……作者擁有一個外傳構體裁了。
《踏歌行》的主角是方拓，但《踏歌行》不應該是方拓的獨角戲。
有無數生動鮮活的群眾演員參與，一部作品才能更加真實。
在漫評界曾經很流行這樣一句話：主角是用來連綴故事的，配角才是拿來讓人喜歡的。
在此真誠期待《踏歌》能夠塑造出眾多讓人難以忘懷的的配角，而不僅僅讓他們充當虐拓的道具。
敲了許久鍵盤，意識到寫下的內容幾乎全是砸磚。
作為一篇評論，至少在“中肯”兩個字上是鐵定不會及格了。
第一部分的分析基本上都是一些誅心之論，實則對作者創作不會有多少價值。
第二部分可說是解剖報告，如果真被作者看進去恐怕是破壞性遠大於建設性，因為蒙朧的感受一旦被說出來往往就失去了味道。
但如果能在這部分的預測裏逼作者寫出出人意料，那就是大大的喜訊了。
第三部分是很具體的砸磚，希望能有些啟發作用。
不過也還有一句話不得不說：這塊磚是按照完美形態來砸的，期待能砸出《踏歌》的全能發展。
但如果各方麵兼顧不暇，那麽維持現狀一支獨秀總比全麵平庸要好。
目前心中所想已然說盡，就此擱筆。
期待《踏歌》能帶來更多驚喜。
2005-02-05 09:20:34-----真正的磚！~
除了自己的懶惰，另一重原因還在於一直未能抓住《踏歌》獨有的“味道”——說白了就是我還一直沒有搞清楚自己是受到了踏歌哪一點的吸引。
直到今天，請得了作者的尚方寶劍，獲旨可以風聞言事，這才抱著雞蛋裏麵挑骨頭的心態開始燒製磚頭。
沒想磚刷到一半竟豁然開朗，幾乎就要學道明君始皇帝那樣歎一聲：啊，我知道了！我知道了的事頗為簡單，原來我喜歡《踏歌》，便是愛上了作者的虐拓。
一 虐拓的心理來源無論何種文字，總是社會心態的折射。
我們所生活的年代，每個人的腳下都是一座孤島。
這座島狹小卻不那麽閉塞，隻要揚起眉就可以看到無數悲歡離合在上演。
抬起頭，我們看到了熱血彭湃的英雄故事，看到了蕩氣回腸的愛情讚歌，於是我們默默為自己的平凡無奈。
轉過身，又看到世界的另一麵：戰爭、災禍、死亡，同為人類的人在呻吟號泣。
於是我們再次收回目光，坐在電腦前，或者捧著盜版書，開始為自己的平凡而慶幸。
在我們的生活中，人生常態是一種平庸的幸福。
成不了英雄，因為我們沒有付出成為英雄的代價。
但這份在蜜罐中醞釀出的平凡卻總有揮之不去的惆悵。
平凡的幸福永遠填不滿心中的空白，而被人評價幸福又無可反駁時更讓人苦悶地抓狂。
苦悶是小康人家的奢侈品。
一次次捫心自問是否為賦新詞強說愁之後，終於在自足和自責的夾縫間苦悶到內傷。
為了爽快地生存下去，許多人選擇了用文字發泄。
其中的一半開始創造無所不能的英雄，而另一半卻開始虐待筆下的角色。
虐，給了主角光明正大抒發苦悶的舞台；虐，給了作者和讀者掬一捧心酸淚悲歎天地不仁底氣。
李若彤說：不作踐，怎麽快活呢？作者說，不虐，你怎麽看得爽呢？主角越慘，讀書時宣泄的苦悶便越徹底。
到最後，虐終於在懵懂中由手段變成了目的，我們終於愛上這種虐。
二 虐拓形態分析1，主角的性別作為主角遭受作者**的方拓，是一個21世紀的大學生（性別男），一次車禍中為救助他人而喪生，靈魂不知為何回到了宋朝，更陰差陽錯地進入了少女蘭若冰的身體。
對於來自21世紀的踏歌公子，麵前展開的是仗劍天涯快意恩仇的熱血江湖；對於女兒身的蘭若冰，麵對的是難以動搖的四座大山；對於以女性身份生活的男人方拓，他麵臨的是風靡一眾俊男美女，卻永遠看得到吃不著的生態噩夢。
2，主角的性格斬貪官除惡霸顯然是快意而非虐待，所以作為眾望所歸的受虐主角必須是一個善良正直的人。
方拓衝動而重情，對朋友、對親人、對陌路人、甚至對敵人，隻要有一分感動，他都會以十倍百倍的付出去回報。
為此他一次次受傷，一次次遭背叛，卻始終不改初衷。
而這些傷害往往來自那些他所關懷著的人們，每次受傷，主角心中的傷痛都遠遠超過對肉體的折磨。
方拓也是一個思想傳統的男人，不管bl還是gl都超過他的道德底線（此項後文另有敘述），所以方拓在目前的狀態下永遠不可能找到為他分擔苦痛的另一半，隻能在眾星拱月中繼續孤獨下去。
方拓的抗挫折情商極低，思考方式永遠是破壞性而非建設性，同時伴隨著嚴重的自毀傾向。
從最初的車禍，到初出江湖夜遇裴冷夫婦，再到後來的發瘋、殘疾等等一係列重要事件，方拓的行為始終在兩極搖擺。
順境時天空海闊縱酒高歌，逆境時慷慨悲歌，大開殺戒，殺完後自覺血腥決意以身相殉。
好在占了主角的優勢每次都僥幸不死，隻留下滿身傷痕讓讀者唏噓。
這種兩極化的描寫在方拓的際遇裏畫出了巨大落差，也使作者對他的虐待更有衝擊力。
3，社會環境與npc虐文如何才能不至低俗？npc起著至關重要的作用。
他們首先不能是反派，不能是壞人，否則殺了就成，哪能來虐我們的主角？所以我們看到對方拓傷害最深的其實正是他正直的師叔，他信任的朋友。
故事中也少不了壞人，於是壞人也必須做到可恨人有滿身可憐處，譬如失心瘋的裴冷，讓方拓被虐了還得啞巴吃黃連，有苦說不出。
因為主角打不過不叫虐，主角明明有天大本事卻不能施展，默默忍著被親人好友誤解、摧殘、唾棄、傷害才叫虐。
好的悲劇要求主角無處逃脫，理所當然社會的悲劇才是最大的悲劇。
在這個大環境下，從主角到配角都能把自己洗得如羔羊般純潔。
他們為了國家、為了民族、為了信念、為了生存，不得不連累主角、傷害主角、屠戮主角——這種無辜最大的用途在於，主角必須理解，必須原諒，以此凸現自己的高貴情操，順便滿足作者的虐待大業。
4，虐拓前景展望前文說過，《踏歌行》的作者是一位比較正統的男士，所以我不大指望看到bl場景出現，至少絕難出現主角身上，因為那樣實質上是在虐待作者，所以虐拓的前景中，短期很難出現方拓被男子欺淩的橋段。
另一方麵，gl雖然是一個大有可為的命題，但在作者而言就是爽而非虐了。
雖然也是發泄之一大途徑，可惜和目前的風格不附，暫時也不用期待。
經過一輪簡單地排除，再來回顧一下已經出現過的虐待方式：中毒、喪失內力、發瘋、斷腳筋，我們可以看出，這些都是傳統而符合道德的手段。
那麽按照這個思路發揮下去，將來可望出現的橋段有：穿琵琶骨、目盲、失聲、毀容、身體裏塞滿不時發作的異種真氣等等。
以上皆為特征明顯，可操作性強，又可修複（當然僅指小說裏）的虐法，熱烈推薦常備。
而筋脈盡斷等重度損傷，由於可操作性差（主角癱瘓還能折騰什麽?擺名是虐作者吧），隻建議作為過渡方案後備，必要時像李連傑版方世玉一樣，假裝幾分鍾就可以了。
此外如幽閉之類下三路橋段一方麵過分低級，另一方麵著實缺乏可視效果，嚴重不推薦。
三 戀虐帶來的內視角障礙《踏歌行》更新到目前為止，無論讀者或作者，視線永遠鎖定方拓的心情。
我們一路看著方拓走出小山村，獻藝揚州城，踏歌江湖，遠遊塞外。
但回顧旅途，我驚異地發現，雖然已經行萬裏路，但我對這個世界的認知幾乎為零。
作者90％以上的心力都用在了描寫方拓的心理上。
一方麵使心理刻畫更加動人，另一方麵卻也造成了文章其他部分的障礙。
心理刻畫的生動希望作者能夠繼續進步，關於這方麵問題，本篇評論中隻專注砸磚。
1，劇情線索淡薄。
修改版中減弱了很多超人的設定，惡俗的使命說也從文中消失，取而代之的是軒轅寶玉和主角身世等方麵懸念的加強。
這樣的修改讓人十分振奮。
不過有些遺憾的是，劇中大部分懸念的效果隻停留在“存在”二字而已，作者和主角——至少主角本人是不大放在心上的，頗有不為物役的風範。
不幸的是主角的態度導致讀者也經常會讀著讀著忘掉了這麽一碼事，直到作者提醒才拍著腦袋想起來。
主角隨波逐流地過活可以說是個性，文章矛盾淡薄也可以看作風格，但放著現成的懸念卻讓人反複遺忘，不說句暴殄天物也是過意不去的吧。
2，世界模糊難辨讀了六十多章《踏歌》，我知道方拓回到了宋代，這個時代有四座大山；我知道這裏有個江湖，江湖上有一群愛歌愛酒愛自由的少年公子，有一個隱秘未出的邪惡門派（新版中是否仍有這個邪惡門派我還不能確定，所有蛛絲馬跡都未匯聚，作者把伏筆深深埋藏了起來）；我知道了大宋有個鄰居叫契丹，雙方暫時相安無事，但彼此都虎視眈眈。
除此之外，這個世界尚被籠罩在一團迷霧中，這裏人們的生存方式，大多數人的價值觀，我們統統無從得知，甚至主角態度也很曖昧，以至讀到隆雲向顧文宇索要被盜的兵力分布圖時，讓我極費思量：方拓此刻更多的是激賞顧文宇不畏艱險的民族主義精神，還是齒冷於他對隆雲的忘恩負義和對自己的欺瞞利用呢？作者緊緊跟隨著方拓的視線，而方拓的目光大部分時間看到的都至於自己的心情。
用文中人物的語言來說，他真的什麽都不在乎。
竊以為，主角可以不在乎，但作者不該不在乎。
缺少有力的社會生活描繪，總會讓一部作品底氣不足。
從對方拓幾次隱居的描寫來看，作者似乎有些回避對生活細節的描寫。
從簡入手無可厚非，不過也想在這裏向作者呼籲一聲，寫了這麽多篇幅，是開始構建世界的時候了。
3，配角存在感稀薄武林四公子的個性按說作者在他們出場時就交代地十分清楚，但遺憾的是一直讀到現在，除了柳大俠多少印象深刻些，其餘三人仍經常被我弄混。
不是作者沒有交代清楚，而是能夠凸現他們性格形象的事件實在太少，相比之下隆雲因為缺少同類反而形象清晰些。
再說嫣玉與奧米樂這兩個同樣來自異時空的角色。
首先在嫣玉出場一章，為了營救獲罪的方拓，他的朋友們抓來了正途經此地的欽差大臣，而欽差的貼身丫鬟兼紅粉知己正是這位來自21世紀的嫣玉姑娘。
方拓聽到她唱了一首《兩兩相望》後大訝，追問之下確認果然同為時空淪落人，於是主角強烈呼籲：“嫣玉，把你的故事講給我聽好嗎？”至於講過了些什麽？不知道。
因為欽差主仆的出場到此為止，再看到嫣玉姑娘是許久之後的事了。
文中的欽差與方拓的至友之一是師兄弟，且後文中欽差與嫣玉的遭際與主角的命運確然有極大關聯。
但前文說過，那畢竟是許久之後的事了。
即使有再多的裙帶關係，此二人本次出場也不過是路人甲乙的分量。
他們再次出場時，主角對同病相憐的嫣玉印象深刻自是理所當然，但讀者在山山水水幾萬重之後遺忘一個出場幾百字，對白不超過兩句話的群眾演員同樣是合情合理。
同樣是來自異時空的夥伴，嫣玉的出現，對主角震撼可以想見是巨大的，再加上她後文中對主角所的重大影響，她絕對配得上一個更有存在感的出場。
退一步來看，即使不打算讓讀者過早記住暫時不會有所作為的嫣玉，至少應該讓讀者看到同伴出現在方拓心中掀起的波瀾。
暗自揣測一下，這恐怕是作者為追求簡潔而大力刪減枝蔓時下手太狠的緣故。
方向不能說不正確，但文章壓被壓出斷層就有些得不償失了。
另一分支劇情人物奧米樂，就目前所有劇情來看，他在方拓的生命軌跡中都還是一個徹頭徹尾的過客。
此人出場的貢獻僅有三點：一是提供了主角在滔滔大江中與知己合唱《笑傲江湖》擺pose的機會；二是告訴我們，踏歌的世界不僅僅在縱向的時間流上有所交通，更是一個在空間上也擁有無限可能性的立體的多位麵係統；第三個信息則是……作者擁有一個外傳構體裁了。
《踏歌行》的主角是方拓，但《踏歌行》不應該是方拓的獨角戲。
有無數生動鮮活的群眾演員參與，一部作品才能更加真實。
在漫評界曾經很流行這樣一句話：主角是用來連綴故事的，配角才是拿來讓人喜歡的。
在此真誠期待《踏歌》能夠塑造出眾多讓人難以忘懷的的配角，而不僅僅讓他們充當虐拓的道具。
敲了許久鍵盤，意識到寫下的內容幾乎全是砸磚。
作為一篇評論，至少在“中肯”兩個字上是鐵定不會及格了。
第一部分的分析基本上都是一些誅心之論，實則對作者創作不會有多少價值。
第二部分可說是解剖報告，如果真被作者看進去恐怕是破壞性遠大於建設性，因為蒙朧的感受一旦被說出來往往就失去了味道。
但如果能在這部分的預測裏逼作者寫出出人意料，那就是大大的喜訊了。
第三部分是很具體的砸磚，希望能有些啟發作用。
不過也還有一句話不得不說：這塊磚是按照完美形態來砸的，期待能砸出《踏歌》的全能發展。
但如果各方麵兼顧不暇，那麽維持現狀一支獨秀總比全麵平庸要好。
目前心中所想已然說盡，就此擱筆。
期待《踏歌》能帶來更多驚喜。
2005-02-05 09:20:34-----真正的磚！~