再論以《踏歌行》為代表的性別錯位小說---------------關於《踏歌行》的話題，也是有很多了。
《踏歌行》的方方麵麵都有多位高人或褒或貶，在下就不贅述了。
本帖是想談談這一類小說的寫作理念。
最早接觸男變女的題材，來自高橋留美子的《亂馬1/2》。
這部男女皆宜，幽默風趣的漫畫成為我們這代人學生時代的美麗點綴之一。
《漂亮臉蛋》也是類似題材的漫畫，在搞笑手法上有獨到之處。
還記得一部體育類漫畫，橄欖球部主將意外身亡，靈魂進入美女同學的身體。
他為了完成自己的體育夢想，以女子的身體參加橄欖球隊，上演了技與美的靚麗風景。
因此，男變女題材給我留下了一種印象，是輕鬆，搞笑，樂觀，充滿積極心態的。
自從網絡小說流行男變女題材以來，該類小說也出現了很多。
《踏歌行》無疑是其中很有代表性的佼佼者。
我把網絡小說中的此類小說分成兩個類別：第一類是主角無法接受自己的新身份，開始倒行逆施的。
第二類是新身份恰恰遂了主角心願的。
《踏歌行》就是第一類。
在我心目中用簡單的話概括《踏歌行》的主角：因為不能接受自己的新身份，而導致發瘋。
具體表現為：自虐，自毀傾向；自我認知錯位；人際交往的邏輯完全混亂；人生觀，價值觀完全扭曲。
這種人物角色的現實原型就是自我性別認知錯位群體。
以前因為社會寬容程度不夠，被歧視稱為：異性痞。
所以我們可以看出異性題材在網絡小說同日本漫畫中的顯著區別：漫畫中是以題材為搞笑源泉，製造笑料；網絡小說中是反映亞文化群體的心理狀態。
從《踏歌行》中我們可以知道：在這個世界上，哪怕所有人都和自己過不去，隻要自己足夠堅強，都能掙紮下去；如果純粹是自己和自己過不去，如果不能好好調整自己心態，那就離滅亡不遠了。
如果要比較一下，為什麽一個搞笑的題材在我們這就變成bt題材了呢？我認為，其一是小說不能照搬漫畫的搞笑手法，它們的表現形式大有不同；其二是中國小說中推崇的是含蓄的幽默，對於搞笑手法的運用，遠不如經過長期發展的日本漫畫業者純熟。
其三，寫這類小說的作者們態度往往太嚴肅了。
ps:反對歧視亞文化群體，反對由作品攻擊作者，反對由評論攻擊評者。
《踏歌行》的方方麵麵都有多位高人或褒或貶，在下就不贅述了。
本帖是想談談這一類小說的寫作理念。
最早接觸男變女的題材，來自高橋留美子的《亂馬1/2》。
這部男女皆宜，幽默風趣的漫畫成為我們這代人學生時代的美麗點綴之一。
《漂亮臉蛋》也是類似題材的漫畫，在搞笑手法上有獨到之處。
還記得一部體育類漫畫，橄欖球部主將意外身亡，靈魂進入美女同學的身體。
他為了完成自己的體育夢想，以女子的身體參加橄欖球隊，上演了技與美的靚麗風景。
因此，男變女題材給我留下了一種印象，是輕鬆，搞笑，樂觀，充滿積極心態的。
自從網絡小說流行男變女題材以來，該類小說也出現了很多。
《踏歌行》無疑是其中很有代表性的佼佼者。
我把網絡小說中的此類小說分成兩個類別：第一類是主角無法接受自己的新身份，開始倒行逆施的。
第二類是新身份恰恰遂了主角心願的。
《踏歌行》就是第一類。
在我心目中用簡單的話概括《踏歌行》的主角：因為不能接受自己的新身份，而導致發瘋。
具體表現為：自虐，自毀傾向；自我認知錯位；人際交往的邏輯完全混亂；人生觀，價值觀完全扭曲。
這種人物角色的現實原型就是自我性別認知錯位群體。
以前因為社會寬容程度不夠，被歧視稱為：異性痞。
所以我們可以看出異性題材在網絡小說同日本漫畫中的顯著區別：漫畫中是以題材為搞笑源泉，製造笑料；網絡小說中是反映亞文化群體的心理狀態。
從《踏歌行》中我們可以知道：在這個世界上，哪怕所有人都和自己過不去，隻要自己足夠堅強，都能掙紮下去；如果純粹是自己和自己過不去，如果不能好好調整自己心態，那就離滅亡不遠了。
如果要比較一下，為什麽一個搞笑的題材在我們這就變成bt題材了呢？我認為，其一是小說不能照搬漫畫的搞笑手法，它們的表現形式大有不同；其二是中國小說中推崇的是含蓄的幽默，對於搞笑手法的運用，遠不如經過長期發展的日本漫畫業者純熟。
其三，寫這類小說的作者們態度往往太嚴肅了。
ps:反對歧視亞文化群體，反對由作品攻擊作者，反對由評論攻擊評者。