隨我入坑，不是坑你，而是給你精彩。
今天又看到有作者開坑了，一笑之間，若有所感，這個字倒是很形像的。兄弟是在寫書之後，才漸漸的聽說了這個詞，回想一下心中能想到的那些故事，貌似還真是無坑不成文呢。
能以文字記錄下來的故事，必然不是平凡往複的生活，無論是紀實的還是編撰的，或者是我們現在所幻想的。
每一篇故事，每一段情感，能出現在書中的都是精品，或悲或喜，絕不會如一杯白水淡無滋味。
那麽，這個滋味從哪來呢？
答案就是，從坑中來。
生活是一條路，如果平平坦坦，筆筆直直，就不會人去記錄，即使寫下來也沒有人去看。為什麽呢？不新鮮，不足為奇，滿足不了人們的精神追求和獵奇心裏。
所以，要引起讀者或觀眾的興趣。必須要挖坑。
細想想挖坑這個工作，應該古以有之。比如木蘭辭中的女子從軍，就是一個坑，孔雀東南飛中的孝子貞妻也是一個坑。《白蛇傳》挖了一個千年的坑，《三國演義》中坑連坑，耳熟能詳的赤壁之戰，作者數章的筆墨一直在挖坑，而真正的大戰不過寥寥幾筆而已。正是這個大坑，幾百年來讓無數讀者在坑中探索。
挖坑，就是激起讀者要一看究竟的**。明知道作者是要坑人，卻樂此不疲。
嗨！我看見了一個坑，那裏有什麽？！
平直的馬路千人經過不會有一人低頭。如果你在路上挖個坑，百分之九十的人都會看一眼。也必然會有人停下腳來，仔細的搜索一番。
所以本人感覺，坑之一詞就是源於此吧。
膾炙人口的故事，其本身必然是一個坑。一場轟轟烈烈的愛情，一生起起落落的奮鬥。那些大悲大喜的故事，隻能讓人欣賞，很多人不敢去經曆。但故事就是因此而精彩，文學源於生活，又必須高於生活。生活中的坎坎坷坷也許隻是微起波瀾，而在作者的筆下就要驚濤澎湃。一件略有驚奇的小事，記在書中就是懸念迭起。
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這就須要一種技巧了。
一個是誇張，另一個就是挖坑。
怎樣挖坑，挖什麽樣的坑，又如何把讀者帶到坑裏來？
方法不一，各有千秋。隻要能吸引讀者的眼球，讓人能興致勃勃的一次次跳下來，就是個好坑。你就是一個優秀的作者。
兄弟隻是談一點自己的看法和對坑的理解。隻作一個隨筆，隨想隨說，並未仔細的推敲，看到的朋友，覺得有益的作個借簽，千萬不要深究它的理論性，那樣大家都很累。
嗬嗬，事先聲明，覺得班門弄斧也不要笑話。
要挖一個坑，其實就是萬能的作者在坑人。他知道故事的結果，他知道自己在坑裏埋了什麽，卻偏偏不讓讀者知道，而又隱約的告訴你這裏邊有東西。那麽你就去找吧。
最常見的一種挖坑方式隻有八個字。我們在古典文學中絕不陌生。
如此如此，這般這般。
如果你看到這樣的幾個字，那麽就是前麵有坑了。
周瑜計殺蔡瑁、張允；諸葛亮草船借箭。在《三國》中這樣的坑數不勝數。再來看一下課本中學過的《水滸》名篇——智取生辰綱。（我隻說個大意，沒有原文參考）
吳用定計，要劫楊誌的生辰綱，在開頭隻是提到了他製定好了計劃，然後尋找人手，大家都稱讚此計甚妙，但是老羅卻不告訴你他們定了什麽計。
坑人吧。你看還是不看。
這樣在後邊才出現了黃泥崗，出現了棗販子，出現了賣酒人，卻還不告訴你他是誰，你猜，他們是偶遇還是刻意安排的，這幾夥人湊到一起怎麽劫呢。然後是詳細的刻畫每一個人，每一句話，每一個動作。
這就把讀者帶到了坑裏，讓讀者帶著一種猜測和疑惑去讀後麵的故事。（可以想象，此時的讀者是多麽的投入，多麽的緊張，但這種感覺正是他們想在書中體驗到的。每一個讀書人，包括本人自己都覺得自己是聰明的，都想從書中的蛛絲馬跡中先一步猜出作者的答案，猜中了有一種自豪感，沒猜中者，最後獲得了恍然大悟的刺激。）
後來買酒，引誘官兵，最後重點突出了偷酒一節，這一段是最巧的，讓你清楚的看到了每一個細節，但如果你是第一次看到這裏，保證仍然看不出哪兒有貓膩兒。
然後便是倒也，倒也。一行人大笑著推著生辰綱揚長而去。
最後作者才告訴你這群人是誰，再解釋如何下的藥。
這一段文章，可以算是大坑套小坑。跳進坑裏你是自願的，爬出來不但不會報怨，反而拍案叫絕。
這就是坑的作用。可以算是典範了。
同樣的一個情節，如果沒有這個坑，那也就沒法看了。設想一下，如果老羅一開始就就讓吳用坐下來，把自己的計劃詳細的交代了出來，那也就沒有黃泥崗的故事了，隻能簡單的說一句，計劃成功了，大家做得很完美，然後覓地分贓。除此之外還能說什麽。再講一遍計劃的實施過程還有意思嗎？
簡單吧，坑就是這麽挖。大同小異，萬變不離其宗。
原來這就是坑，這還不容易，把結果一藏，然後讓你猜不就行了。
這個大概人人都會，就如在地上挖坑一樣，即使沒有工具，用手掏兩下，我也能弄出個坑來。但是想挖一個好坑就不容易了。
今天又看到有作者開坑了，一笑之間，若有所感，這個字倒是很形像的。兄弟是在寫書之後，才漸漸的聽說了這個詞，回想一下心中能想到的那些故事，貌似還真是無坑不成文呢。
能以文字記錄下來的故事，必然不是平凡往複的生活，無論是紀實的還是編撰的，或者是我們現在所幻想的。
每一篇故事，每一段情感，能出現在書中的都是精品，或悲或喜，絕不會如一杯白水淡無滋味。
那麽，這個滋味從哪來呢？
答案就是，從坑中來。
生活是一條路，如果平平坦坦，筆筆直直，就不會人去記錄，即使寫下來也沒有人去看。為什麽呢？不新鮮，不足為奇，滿足不了人們的精神追求和獵奇心裏。
所以，要引起讀者或觀眾的興趣。必須要挖坑。
細想想挖坑這個工作，應該古以有之。比如木蘭辭中的女子從軍，就是一個坑，孔雀東南飛中的孝子貞妻也是一個坑。《白蛇傳》挖了一個千年的坑，《三國演義》中坑連坑，耳熟能詳的赤壁之戰，作者數章的筆墨一直在挖坑，而真正的大戰不過寥寥幾筆而已。正是這個大坑，幾百年來讓無數讀者在坑中探索。
挖坑，就是激起讀者要一看究竟的**。明知道作者是要坑人，卻樂此不疲。
嗨！我看見了一個坑，那裏有什麽？！
平直的馬路千人經過不會有一人低頭。如果你在路上挖個坑，百分之九十的人都會看一眼。也必然會有人停下腳來，仔細的搜索一番。
所以本人感覺，坑之一詞就是源於此吧。
膾炙人口的故事，其本身必然是一個坑。一場轟轟烈烈的愛情，一生起起落落的奮鬥。那些大悲大喜的故事，隻能讓人欣賞，很多人不敢去經曆。但故事就是因此而精彩，文學源於生活，又必須高於生活。生活中的坎坎坷坷也許隻是微起波瀾，而在作者的筆下就要驚濤澎湃。一件略有驚奇的小事，記在書中就是懸念迭起。
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一個是誇張，另一個就是挖坑。
怎樣挖坑，挖什麽樣的坑，又如何把讀者帶到坑裏來？
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兄弟隻是談一點自己的看法和對坑的理解。隻作一個隨筆，隨想隨說，並未仔細的推敲，看到的朋友，覺得有益的作個借簽，千萬不要深究它的理論性，那樣大家都很累。
嗬嗬，事先聲明，覺得班門弄斧也不要笑話。
要挖一個坑，其實就是萬能的作者在坑人。他知道故事的結果，他知道自己在坑裏埋了什麽，卻偏偏不讓讀者知道，而又隱約的告訴你這裏邊有東西。那麽你就去找吧。
最常見的一種挖坑方式隻有八個字。我們在古典文學中絕不陌生。
如此如此，這般這般。
如果你看到這樣的幾個字，那麽就是前麵有坑了。
周瑜計殺蔡瑁、張允；諸葛亮草船借箭。在《三國》中這樣的坑數不勝數。再來看一下課本中學過的《水滸》名篇——智取生辰綱。（我隻說個大意，沒有原文參考）
吳用定計，要劫楊誌的生辰綱，在開頭隻是提到了他製定好了計劃，然後尋找人手，大家都稱讚此計甚妙，但是老羅卻不告訴你他們定了什麽計。
坑人吧。你看還是不看。
這樣在後邊才出現了黃泥崗，出現了棗販子，出現了賣酒人，卻還不告訴你他是誰，你猜，他們是偶遇還是刻意安排的，這幾夥人湊到一起怎麽劫呢。然後是詳細的刻畫每一個人，每一句話，每一個動作。
這就把讀者帶到了坑裏，讓讀者帶著一種猜測和疑惑去讀後麵的故事。（可以想象，此時的讀者是多麽的投入，多麽的緊張，但這種感覺正是他們想在書中體驗到的。每一個讀書人，包括本人自己都覺得自己是聰明的，都想從書中的蛛絲馬跡中先一步猜出作者的答案，猜中了有一種自豪感，沒猜中者，最後獲得了恍然大悟的刺激。）
後來買酒，引誘官兵，最後重點突出了偷酒一節，這一段是最巧的，讓你清楚的看到了每一個細節，但如果你是第一次看到這裏，保證仍然看不出哪兒有貓膩兒。
然後便是倒也，倒也。一行人大笑著推著生辰綱揚長而去。
最後作者才告訴你這群人是誰，再解釋如何下的藥。
這一段文章，可以算是大坑套小坑。跳進坑裏你是自願的，爬出來不但不會報怨，反而拍案叫絕。
這就是坑的作用。可以算是典範了。
同樣的一個情節，如果沒有這個坑，那也就沒法看了。設想一下，如果老羅一開始就就讓吳用坐下來，把自己的計劃詳細的交代了出來，那也就沒有黃泥崗的故事了，隻能簡單的說一句，計劃成功了，大家做得很完美，然後覓地分贓。除此之外還能說什麽。再講一遍計劃的實施過程還有意思嗎？
簡單吧，坑就是這麽挖。大同小異，萬變不離其宗。
原來這就是坑，這還不容易，把結果一藏，然後讓你猜不就行了。
這個大概人人都會，就如在地上挖坑一樣，即使沒有工具，用手掏兩下，我也能弄出個坑來。但是想挖一個好坑就不容易了。