比起史迄征夫婦的浪漫愛情故事，我爸和我媽的過去，簡直沒啥浪漫可言，按照他們共同的說法，就是每天每天在一個辦公室上班，後來覺得彼此都還看著順眼，又都老大不小的了，倆人權衡利害之後，就在一起了。
沒勁，簡直沒勁死了！
而且我覺得他們的這種“沒勁”，甚至都傳染了姑姑和姑父，想想看。那兩個人在曆史裏，都是多麽傳奇的人物啊！
……怎麽到現代社會一結婚。就全變得隻知道油鹽醬醋，一點都不浪漫了呢？
按照我爸的話來說，要是浪漫得連油鹽醬醋都不知道了，那就幹脆別活了，吃風喝煙當神仙得了。
那才是活脫脫的“神仙眷侶”呢！
不過偶爾，我仍舊可以在日日的油鹽醬醋裏，瞥見那麽一丁點兒浪漫的痕跡，我是說，姑姑和姑父。
在我寫下這些文字時，姑姑已經過了四十歲了。但我依然喊她“小姑姑”，她也從一開始的橫眉怒對，慢慢變習慣，到最後，索性就隨我去了。
如我一開始預料的那樣，姑姑對她的年齡似乎並不怎麽關心，雖然她也和其他中年女性一樣，愛買化妝品愛上美容院，可說到底，她並不像那些神經緊張、生怕丈夫覺得自己衰老的女性那樣，每天對著鏡子計較自己多長出的那道魚尾紋。
拿我姑姑的話，長皺紋的最佳途徑就是緊張與發愁，她說她又不是傻子。
但我爸就管姑姑叫“傻大姐”，我爸說姑姑要個一缺心眼，盡在人跟前亂說話。
我爸這麽說是有證據的。
幾年前，有一次姑姑叫我爸陪她去買東西，那是臨近過年的階段，姑父照常加班沒時間，姑姑在商場買了太多年貨，一個人搬不回來，於是打電話叫爸爸開車去接她。
把年貨搬上了車，姑姑又提議去吃東西，她說附近新開的一家意大利餐廳好吃得不得了，既然弟弟辛苦來幫她，她就酬勞弟弟一番，她說她請客。
然而那天等倆人回到家，我卻看見爸爸的表情，活像是在和誰發脾氣。
“以後再不和你出去了！給我一萬塊我也不去！”爸爸氣得要發火，姑姑卻在一旁哈哈大笑！
原來那天在餐廳裏，姑姑遇到了大學同學，因為也是學繪畫的，那一位畢業之後去了法國，十多年沒有回來，這次回國探親，誰知這麽巧就遇到了姑姑。
因為爸爸在旁邊，所以人家必然的問起這是誰。
姑姑說，這是她弟弟。
從樣貌上判斷，爸爸看起來比姑姑要年輕十多歲，所以對方很是詫異。
“總聽你說有個弟弟，一直沒見著，沒想到你弟弟這麽年輕啊！”
然後接下來，按照我爸的說法。姑姑就開始胡說八道起來：她說我爸是家裏最小的一個，上麵還有兩個哥哥，本來父母已經不想再要孩子了，那倆不知哪根神經錯了，非要再生一個，結果為這個‘老兒1 小 說 α.整理
子’違反國策，父母的工資當年被下調了兩級，全廠通報批評……饒是如此。弟弟也還是全家最受寵的那個。計劃經濟時候的蛋啊肉啊奶粉啊什麽的，多難弄到啊，都供給了他一個人，她和倆哥哥就在一邊眼饞，就是因為小時候根基打得好，弟弟才長得這麽水靈這麽帥。姑姑還談起在糧票取消的最後階段，她偷了家裏的全國糧票去換肉包子，然後和弟弟分的事情。
不消說，我爸坐在旁邊聽他姐姐這一通胡編亂造，氣得坐也不是走也不是，幸好那同學被提起幼年的事情也來了興致，她信以為真，完全投入到姑姑的話裏，沒有注意到我爸在旁邊要殺人的表情。
出來餐廳，我爸就發了火，他說姑姑那說的都是些什麽啊！瞎編些身世給人聽就那麽好玩麽？可姑姑卻撇撇嘴說不然怎麽辦？難道還真和人家說他們是鮮卑慕容氏？那樣聽起來才更像“瞎編”吧？
後來我爸說，姑姑在編瞎話唬人這方麵，有無人能及的天分。
隻是我想，也許姑姑曾經有過這樣的幻想：希望自己出生在一個普通正常的家庭，有為兒女操勞的父母。有背著書包，每天在職工宿舍門口玩陀螺的哥哥和弟弟……
但是她真正擁有的，卻是把她送進敵人後宮的父親，鬱鬱而終的母親。以及，為皇位自相殘殺的手足。
我覺得，姑姑現在能變得這麽快活，很大一部分原因在姑父身上。
可是，她究竟是怎樣看自己丈夫的呢？尤其是，如今這個看上去比她年輕十多歲的丈夫。
拿我姑姑的話來說，姑父於她。更像是個掌座子的。
“就像剛開始學自行車的時候。有個人必須幫你掌控著後座，使自行車不會歪倒。”姑姑想了想，說。“你姑父對我而言，就像個掌著後座的人。”
姑姑還說，最初是我爸爸替她掌著車後座，可惜弟弟就是弟弟，總還是靠不住，結果就把她給摔到路邊溝裏去了。
“摔了個鼻青臉腫。”姑姑哈哈大笑，“後來，是你姑父把我從溝裏拽出來，扶穩自行車，我才能接著練習。”
“那麽現在呢？”我又問。
“現在我已經學會騎車了，所以就用不著他再替我掌著後座了。”姑姑說到這兒，收起笑容，像是沉思般地說，“早晚，我得一個人騎這輛車，這是肯定的，誰也別想一輩子靠人家掌著後座。那樣就永遠都學不會騎車。”
我多少明白了姑姑的意思。
“再說兩個人一塊兒騎腳踏車，比一個人騎車另一個氣喘籲籲幫忙。可要好玩多了！”姑姑說。
我不知道一塊兒騎車是什麽感覺，但我見過他們全作的作品，姑姑的畫，配上姑父的一首《踏莎行》，在畫展上獲得了相當高的評論，最有趣的是，評論報刊說畫上題的詞，頗有五代後主之風，但是模仿的太甚，後主味兒太濃，反而喪失了自己的風格雲雲……
姑姑給我看那篇報道，我們倆都樂得要死，姑父後悔不已，說再這麽下丟，業界都得說姑姑有個專門學李煜的丈夫，那可就太倒黴了。
姑姑說沒關係，她以前聽過一個笑話，說卓別林匿名去參加“模仿卓別林大賽”，隻得了個第二名。
在我看來，姑父似乎不怎麽寫詞了，也許他私下還在寫著玩，但他再不肯拿出來給人看了，我問他為什麽不寫了，他很嚴肅地說因為他找到了更加“偉大”的事業：他決意要寫小說，所以放棄詩歌。
如果你看過他的那些“偉大”的小說，你恐怕會有吐血的感覺。
姑父的那些小說，裏麵盡是些殺人狂呀吸血鬼呀僵屍呀這種嚇死人的東西，他當初在網上連載得倒是挺紅火，好些人都追，姑姑喜歡這種東西，姑父起初是專門寫這種東西給他妻子看的，並不是為了賺錢和名聲，後來局裏其他人知道了姑父在寫恐怖小說，就都追著要看。
在這一批親友讀者群裏，姑父奠定了他的“目標讀者群”，他寫東西並不快，那種仔細程度活像他當年寫詞、推敲字句那樣。不過稿子一出來，他會先給大約三到四個目標讀者閱讀，檢查問題所在，然後再進行修改。
早期姑父的目標讀者是：姑姑。我爸，衛叔叔，於凱叔叔。
和越來越鐵杆死忠的其他三個不同。我爸沒多久就退出這個目標讀者群了，他實在受不了他姐夫的恐怖故事，還說再這麽發展下去，姑父搞不好會二度進入文學史——就以他那些能活活嚇死人的作品。
我爸說的“活活嚇死人”，並不誇張。姑父的恐怖小說和一般的不同，他的文學造詣決定了他的文字質量，普通作者用一個詞，能達到百分之60的恐怖度，到了他這兒，選用另一個更合適的詞，能把恐怖程度提高到百分之90。而且他在關鍵時刻的行文，特別有講究，沒有經驗的作者，會因淩亂的行文破壞閱讀效果，越使勁，反而越讓讀者“出戲”，姑父就特別會調整行文，他的文章結構原本就十分嚴密，邏輯推理方麵不會感覺有漏洞，而且他比一般的作者更懂得“人情”，知道真正能觸動讀者的究竟是什麽，他用四兩撥千斤的巧妙，使之烘托情節氣氛，達到最大的“嚇人”效果——唉。所以你看，這個人前半輩子的天賦全都用在怎麽讓人發愁上，他現在的天賦，就全都用在怎麽讓人害怕上了。
姑父的作品裏（我是指恐怖作品），我記得印象最深刻的是一篇關於開膛手傑克的故事，我是白天上課時，躲在抽屜裏用手機偷偷看的，大太陽的四月天氣，身邊都是老師同學，我竟然還看得渾身發冷，恨不的尖叫著扔下手機衝出教室！這本書後來出版了，同學愛得不得了，知道我是作者的侄女之後，特意央告我找姑父簽名。後來我和姑父說起這篇故事，說幾乎可以和柯南道爾的《斑點帶子案》相媲美。姑父聽了萬分得意，他說這是他和我姑姑討論了很多個晚上想出來的，後來講給曉墨聽，嚇得那個總是出門打架的小家夥好幾天不敢再亂來。
……他到底是寫詞的天才，還是寫恐怖小說的天才？問題是，他到底哪裏想出來那麽多嚇死人的故事？！構思這些恐怖的情節時，他難道一丁點兒也不害怕麽？
我這麽問姑父，姑父說他也害怕呀，一到夜裏，他的腦子裏裝的全都是這些玩意兒，但是越害怕他就越要把它寫下來，這樣，讓大家陪著他一塊兒害怕，聽見四下裏“哇哇哇”的尖叫聲此起彼伏，他自己就不那麽害怕了。
……我承認，姑父的這種說法有點欠揍。
人說，詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
但是從“士大夫詞”到“斯蒂芬金”，這又是怎樣一種詭異的轉變呢？後來我爸說，小楊叔叔得知我姑父竟然放棄寫詞、轉頭去寫“不入流”的恐怖小說之後，氣得連殺了他的心都有了。
唔，所以我還是決定，不把姑父在網上的常用id告訴你們。
沒勁，簡直沒勁死了！
而且我覺得他們的這種“沒勁”，甚至都傳染了姑姑和姑父，想想看。那兩個人在曆史裏，都是多麽傳奇的人物啊！
……怎麽到現代社會一結婚。就全變得隻知道油鹽醬醋，一點都不浪漫了呢？
按照我爸的話來說，要是浪漫得連油鹽醬醋都不知道了，那就幹脆別活了，吃風喝煙當神仙得了。
那才是活脫脫的“神仙眷侶”呢！
不過偶爾，我仍舊可以在日日的油鹽醬醋裏，瞥見那麽一丁點兒浪漫的痕跡，我是說，姑姑和姑父。
在我寫下這些文字時，姑姑已經過了四十歲了。但我依然喊她“小姑姑”，她也從一開始的橫眉怒對，慢慢變習慣，到最後，索性就隨我去了。
如我一開始預料的那樣，姑姑對她的年齡似乎並不怎麽關心，雖然她也和其他中年女性一樣，愛買化妝品愛上美容院，可說到底，她並不像那些神經緊張、生怕丈夫覺得自己衰老的女性那樣，每天對著鏡子計較自己多長出的那道魚尾紋。
拿我姑姑的話，長皺紋的最佳途徑就是緊張與發愁，她說她又不是傻子。
但我爸就管姑姑叫“傻大姐”，我爸說姑姑要個一缺心眼，盡在人跟前亂說話。
我爸這麽說是有證據的。
幾年前，有一次姑姑叫我爸陪她去買東西，那是臨近過年的階段，姑父照常加班沒時間，姑姑在商場買了太多年貨，一個人搬不回來，於是打電話叫爸爸開車去接她。
把年貨搬上了車，姑姑又提議去吃東西，她說附近新開的一家意大利餐廳好吃得不得了，既然弟弟辛苦來幫她，她就酬勞弟弟一番，她說她請客。
然而那天等倆人回到家，我卻看見爸爸的表情，活像是在和誰發脾氣。
“以後再不和你出去了！給我一萬塊我也不去！”爸爸氣得要發火，姑姑卻在一旁哈哈大笑！
原來那天在餐廳裏，姑姑遇到了大學同學，因為也是學繪畫的，那一位畢業之後去了法國，十多年沒有回來，這次回國探親，誰知這麽巧就遇到了姑姑。
因為爸爸在旁邊，所以人家必然的問起這是誰。
姑姑說，這是她弟弟。
從樣貌上判斷，爸爸看起來比姑姑要年輕十多歲，所以對方很是詫異。
“總聽你說有個弟弟，一直沒見著，沒想到你弟弟這麽年輕啊！”
然後接下來，按照我爸的說法。姑姑就開始胡說八道起來：她說我爸是家裏最小的一個，上麵還有兩個哥哥，本來父母已經不想再要孩子了，那倆不知哪根神經錯了，非要再生一個，結果為這個‘老兒1 小 說 α.整理
子’違反國策，父母的工資當年被下調了兩級，全廠通報批評……饒是如此。弟弟也還是全家最受寵的那個。計劃經濟時候的蛋啊肉啊奶粉啊什麽的，多難弄到啊，都供給了他一個人，她和倆哥哥就在一邊眼饞，就是因為小時候根基打得好，弟弟才長得這麽水靈這麽帥。姑姑還談起在糧票取消的最後階段，她偷了家裏的全國糧票去換肉包子，然後和弟弟分的事情。
不消說，我爸坐在旁邊聽他姐姐這一通胡編亂造，氣得坐也不是走也不是，幸好那同學被提起幼年的事情也來了興致，她信以為真，完全投入到姑姑的話裏，沒有注意到我爸在旁邊要殺人的表情。
出來餐廳，我爸就發了火，他說姑姑那說的都是些什麽啊！瞎編些身世給人聽就那麽好玩麽？可姑姑卻撇撇嘴說不然怎麽辦？難道還真和人家說他們是鮮卑慕容氏？那樣聽起來才更像“瞎編”吧？
後來我爸說，姑姑在編瞎話唬人這方麵，有無人能及的天分。
隻是我想，也許姑姑曾經有過這樣的幻想：希望自己出生在一個普通正常的家庭，有為兒女操勞的父母。有背著書包，每天在職工宿舍門口玩陀螺的哥哥和弟弟……
但是她真正擁有的，卻是把她送進敵人後宮的父親，鬱鬱而終的母親。以及，為皇位自相殘殺的手足。
我覺得，姑姑現在能變得這麽快活，很大一部分原因在姑父身上。
可是，她究竟是怎樣看自己丈夫的呢？尤其是，如今這個看上去比她年輕十多歲的丈夫。
拿我姑姑的話來說，姑父於她。更像是個掌座子的。
“就像剛開始學自行車的時候。有個人必須幫你掌控著後座，使自行車不會歪倒。”姑姑想了想，說。“你姑父對我而言，就像個掌著後座的人。”
姑姑還說，最初是我爸爸替她掌著車後座，可惜弟弟就是弟弟，總還是靠不住，結果就把她給摔到路邊溝裏去了。
“摔了個鼻青臉腫。”姑姑哈哈大笑，“後來，是你姑父把我從溝裏拽出來，扶穩自行車，我才能接著練習。”
“那麽現在呢？”我又問。
“現在我已經學會騎車了，所以就用不著他再替我掌著後座了。”姑姑說到這兒，收起笑容，像是沉思般地說，“早晚，我得一個人騎這輛車，這是肯定的，誰也別想一輩子靠人家掌著後座。那樣就永遠都學不會騎車。”
我多少明白了姑姑的意思。
“再說兩個人一塊兒騎腳踏車，比一個人騎車另一個氣喘籲籲幫忙。可要好玩多了！”姑姑說。
我不知道一塊兒騎車是什麽感覺，但我見過他們全作的作品，姑姑的畫，配上姑父的一首《踏莎行》，在畫展上獲得了相當高的評論，最有趣的是，評論報刊說畫上題的詞，頗有五代後主之風，但是模仿的太甚，後主味兒太濃，反而喪失了自己的風格雲雲……
姑姑給我看那篇報道，我們倆都樂得要死，姑父後悔不已，說再這麽下丟，業界都得說姑姑有個專門學李煜的丈夫，那可就太倒黴了。
姑姑說沒關係，她以前聽過一個笑話，說卓別林匿名去參加“模仿卓別林大賽”，隻得了個第二名。
在我看來，姑父似乎不怎麽寫詞了，也許他私下還在寫著玩，但他再不肯拿出來給人看了，我問他為什麽不寫了，他很嚴肅地說因為他找到了更加“偉大”的事業：他決意要寫小說，所以放棄詩歌。
如果你看過他的那些“偉大”的小說，你恐怕會有吐血的感覺。
姑父的那些小說，裏麵盡是些殺人狂呀吸血鬼呀僵屍呀這種嚇死人的東西，他當初在網上連載得倒是挺紅火，好些人都追，姑姑喜歡這種東西，姑父起初是專門寫這種東西給他妻子看的，並不是為了賺錢和名聲，後來局裏其他人知道了姑父在寫恐怖小說，就都追著要看。
在這一批親友讀者群裏，姑父奠定了他的“目標讀者群”，他寫東西並不快，那種仔細程度活像他當年寫詞、推敲字句那樣。不過稿子一出來，他會先給大約三到四個目標讀者閱讀，檢查問題所在，然後再進行修改。
早期姑父的目標讀者是：姑姑。我爸，衛叔叔，於凱叔叔。
和越來越鐵杆死忠的其他三個不同。我爸沒多久就退出這個目標讀者群了，他實在受不了他姐夫的恐怖故事，還說再這麽發展下去，姑父搞不好會二度進入文學史——就以他那些能活活嚇死人的作品。
我爸說的“活活嚇死人”，並不誇張。姑父的恐怖小說和一般的不同，他的文學造詣決定了他的文字質量，普通作者用一個詞，能達到百分之60的恐怖度，到了他這兒，選用另一個更合適的詞，能把恐怖程度提高到百分之90。而且他在關鍵時刻的行文，特別有講究，沒有經驗的作者，會因淩亂的行文破壞閱讀效果，越使勁，反而越讓讀者“出戲”，姑父就特別會調整行文，他的文章結構原本就十分嚴密，邏輯推理方麵不會感覺有漏洞，而且他比一般的作者更懂得“人情”，知道真正能觸動讀者的究竟是什麽，他用四兩撥千斤的巧妙，使之烘托情節氣氛，達到最大的“嚇人”效果——唉。所以你看，這個人前半輩子的天賦全都用在怎麽讓人發愁上，他現在的天賦，就全都用在怎麽讓人害怕上了。
姑父的作品裏（我是指恐怖作品），我記得印象最深刻的是一篇關於開膛手傑克的故事，我是白天上課時，躲在抽屜裏用手機偷偷看的，大太陽的四月天氣，身邊都是老師同學，我竟然還看得渾身發冷，恨不的尖叫著扔下手機衝出教室！這本書後來出版了，同學愛得不得了，知道我是作者的侄女之後，特意央告我找姑父簽名。後來我和姑父說起這篇故事，說幾乎可以和柯南道爾的《斑點帶子案》相媲美。姑父聽了萬分得意，他說這是他和我姑姑討論了很多個晚上想出來的，後來講給曉墨聽，嚇得那個總是出門打架的小家夥好幾天不敢再亂來。
……他到底是寫詞的天才，還是寫恐怖小說的天才？問題是，他到底哪裏想出來那麽多嚇死人的故事？！構思這些恐怖的情節時，他難道一丁點兒也不害怕麽？
我這麽問姑父，姑父說他也害怕呀，一到夜裏，他的腦子裏裝的全都是這些玩意兒，但是越害怕他就越要把它寫下來，這樣，讓大家陪著他一塊兒害怕，聽見四下裏“哇哇哇”的尖叫聲此起彼伏，他自己就不那麽害怕了。
……我承認，姑父的這種說法有點欠揍。
人說，詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
但是從“士大夫詞”到“斯蒂芬金”，這又是怎樣一種詭異的轉變呢？後來我爸說，小楊叔叔得知我姑父竟然放棄寫詞、轉頭去寫“不入流”的恐怖小說之後，氣得連殺了他的心都有了。
唔，所以我還是決定，不把姑父在網上的常用id告訴你們。