“寫意畫的用筆技巧，筆鋒的正確運用是關鍵，今人考古，將寫意畫複原，需要在古法的基礎上，推陳出新。故我以自己的經驗，總結出筆法的‘四要’，‘意、力、韻、趣’謂之四要。”
看完用筆部分，後麵還有周岩自己總結的寫意畫概念。結合現代的靈氣理論，將寫意畫從古代供人欣賞藝術，走向現代學以致用的畫道。
樊政看得非常細致。
幾乎是一字一字推敲琢磨。
“寫意畫第一要，要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的情感、意念去驅使筆墨，才能因意成象，以象達意……”
“寫意畫第二要，要有力量飽滿。力度感有兩重內涵。第一重是功力，力透紙背、筆能扛鼎，長期的筆磨、錘煉功夫；第二重是氣力，以意領氣，以氣導力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注於筆端，使勁力自然透出筆端……”
“寫意畫第三要，要韻合律動，通過用筆的輕重、虛實、剛柔、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫麵的統一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調、一個主旋律。用筆要有運動感和節奏感……”
“寫意畫第四要，要意趣天成，用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產生形式美感的關鍵……”
四要推敲完。
樊政微微閉上眼睛，在腦海裏去思量，他對古代畫技研究不多，對寫意畫更是知之甚少。但道理是相通的，他能夠感覺出來，《寫意畫入門》中總結的四要理論，是不是合情合理，是不是成一家之言。
半晌，他睜開眼睛，神情複雜的看了一眼、又陷入神遊物外的周岩。
深深吸一口氣，將注意力重新集中到《寫意畫入門》。
講完用筆。
接著就是用墨。
用墨的方式叫墨法，墨有焦、濃、重、淡、輕分別，又有枯、幹、渴、潤、濕區分，用墨和用水其實可以合並在一起，因為墨的濃淡、幹濕就是依靠水來形成。
作畫時，先蘸墨再蘸水。
不同的需求，沾不同程度和墨和水，甚至在不同部位蘸墨、蘸水，都十分有講究。
周岩在《寫意畫入門》中，主要講解的是墨法分類，重點介紹破墨法、潑墨法、濃墨法、淡墨法這幾種，因為這些在考古中都有那麽一些線索，適合總結。
還有其它的水潤墨漲法、積墨法、焦墨法、宿墨法、衝墨法，尚未被考古出來，周岩不好直接寫出來。
或許可以在日後，一點一點開發出來。
現在隻是簡單的體係歸納，不需要講解太深入。
這部分寫完，接下來是用色，用色和用墨其實差不多，隻是各種顏料的選擇和區分，稍微複雜。寫意畫中以墨色為主，但也有一些絳紅色、青色、湛藍色等顏料被應用，其中印章的朱紅色就比較常見。
最後，在用墨、用色之外，簡單介紹用水。
“墨、色、水三者有同有異，我所知道的用水方式，未經過專業認證，目前存疑。但記錄在這裏，僅供大家參考……水破墨，與墨法中墨破水相反，先在紙上潑墨，然後用蘸水的毛筆將墨破開，水破墨可以表現出厚重不板滯的效果。”
“水破色，同水破墨，著紙後可以形成朦朧色感，此法多用於花鳥畫的背景，襯托畫眼，畫的主題。”
“水拓法，是用容器裝滿水，紙張輕鋪水麵，然後在水上點滴墨或色，使其在水中自然流動，形成花紋。”
……
用筆、用墨、用色、用水，之後就是結尾部分，在這部分，周岩簡單介紹一點寫意畫的工具，筆墨紙硯等等。
最後，總結。
“寫意畫用簡練的筆法描繪景物，主張神似，用意第一。其中又以大寫意為最，用草書形式入畫，體現古代中國人獨特的造型觀和境界觀，既是高度自我的藝術，又是高度忘我的藝術。”
“古代畫技在曆史中遺失嚴重，寫意畫作為體係複雜、神似大於形似的畫技，複原工作十分艱難，至今尚無完整推動。我經過多年摸索，在前人考古的基礎上，對寫意畫重新整理歸納，寫成這本書，希望對大家學習寫意畫，有所裨益。”
……
《寫意畫入門》看完，天已經黑了。
樊政一點沒有教授周岩什麽畫道知識，隻顧著揣摩這本書。坐在椅子上整整一個下午，連上廁所都沒有。
關上手機光屏，他微微閉目，回憶一遍整本書。
緩緩開口：“歎為觀止，我本以為你頂多在旁人的基礎上，簡單模仿一二，沒想到你竟然真的把寫意畫完整體係給歸納出來。裏麵的許多內容，我不敢肯定就是對的，但是你對寫意畫的理解，遠超於我。”
作為化影級大師，承認不如一名承念級的未成年人。
這份胸襟氣度，令周岩佩服。
他當即回道：“其實我對寫意畫的研究，很早以前就有開始，基本上聯邦畫道高手們，對古代畫技的考古工作，我都有密切關注。這一次是第一次申請做項目研究，就拿寫意畫來起個頭。”
“不管你研究多長時間，這本書，都是不可思議的一本。”樊政讚歎，“古畫社成立於二十年前，現在的古畫研究所也已經成立八年，但沒有人整理出完整的古代畫技體係，你這是第一份。”
“我這隻是簡單歸納，肯定有很多疏漏之處，希望得到老師的指點。”
“我不能指導點你什麽，我說過，你對寫意畫的理解，遠超於我，隻有你能教我，我不能教你。”樊政搖頭。
就在此時，門被敲響。
小薑回來了：“老師，已經跟京城博物館聯係妥當，現在就可以去觀摩王羲之的畫作。”
“好。”樊政迫不及待站起來，興奮道，“走，周岩，我們一起去京城博物館，你好好為我講解一番王羲之的作品，有多少筆法蘊含。寫意畫之廣闊，我今天才體會到。”
隨即又仿佛想起什麽，複又對小薑道：“小薑，把作畫的設備都帶上，我可能要在京城博物館那邊，現場研究。另外，通知古畫研究所的李梅所長，讓她把寫意畫研究專家帶上，一起來京城博物館。”
轉身再對周岩道：“我請古畫研究所的專家一起，你會不會壓力很大，如果壓力大，今晚就我們先去。”
“沒關係，書寫出來就是給人看的，有專家指點最好。”周岩平靜表示。
其實心裏在吐槽。
“千年前我的寫意畫水平根本不入門，現在這個時代，我可能是唯一的行家……王羲之的畫，有真跡麽，唉，現代人連真假都分不清楚了。”
看完用筆部分，後麵還有周岩自己總結的寫意畫概念。結合現代的靈氣理論，將寫意畫從古代供人欣賞藝術，走向現代學以致用的畫道。
樊政看得非常細致。
幾乎是一字一字推敲琢磨。
“寫意畫第一要，要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的情感、意念去驅使筆墨，才能因意成象，以象達意……”
“寫意畫第二要，要有力量飽滿。力度感有兩重內涵。第一重是功力，力透紙背、筆能扛鼎，長期的筆磨、錘煉功夫；第二重是氣力，以意領氣，以氣導力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注於筆端，使勁力自然透出筆端……”
“寫意畫第三要，要韻合律動，通過用筆的輕重、虛實、剛柔、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫麵的統一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調、一個主旋律。用筆要有運動感和節奏感……”
“寫意畫第四要，要意趣天成，用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產生形式美感的關鍵……”
四要推敲完。
樊政微微閉上眼睛，在腦海裏去思量，他對古代畫技研究不多，對寫意畫更是知之甚少。但道理是相通的，他能夠感覺出來，《寫意畫入門》中總結的四要理論，是不是合情合理，是不是成一家之言。
半晌，他睜開眼睛，神情複雜的看了一眼、又陷入神遊物外的周岩。
深深吸一口氣，將注意力重新集中到《寫意畫入門》。
講完用筆。
接著就是用墨。
用墨的方式叫墨法，墨有焦、濃、重、淡、輕分別，又有枯、幹、渴、潤、濕區分，用墨和用水其實可以合並在一起，因為墨的濃淡、幹濕就是依靠水來形成。
作畫時，先蘸墨再蘸水。
不同的需求，沾不同程度和墨和水，甚至在不同部位蘸墨、蘸水，都十分有講究。
周岩在《寫意畫入門》中，主要講解的是墨法分類，重點介紹破墨法、潑墨法、濃墨法、淡墨法這幾種，因為這些在考古中都有那麽一些線索，適合總結。
還有其它的水潤墨漲法、積墨法、焦墨法、宿墨法、衝墨法，尚未被考古出來，周岩不好直接寫出來。
或許可以在日後，一點一點開發出來。
現在隻是簡單的體係歸納，不需要講解太深入。
這部分寫完，接下來是用色，用色和用墨其實差不多，隻是各種顏料的選擇和區分，稍微複雜。寫意畫中以墨色為主，但也有一些絳紅色、青色、湛藍色等顏料被應用，其中印章的朱紅色就比較常見。
最後，在用墨、用色之外，簡單介紹用水。
“墨、色、水三者有同有異，我所知道的用水方式，未經過專業認證，目前存疑。但記錄在這裏，僅供大家參考……水破墨，與墨法中墨破水相反，先在紙上潑墨，然後用蘸水的毛筆將墨破開，水破墨可以表現出厚重不板滯的效果。”
“水破色，同水破墨，著紙後可以形成朦朧色感，此法多用於花鳥畫的背景，襯托畫眼，畫的主題。”
“水拓法，是用容器裝滿水，紙張輕鋪水麵，然後在水上點滴墨或色，使其在水中自然流動，形成花紋。”
……
用筆、用墨、用色、用水，之後就是結尾部分，在這部分，周岩簡單介紹一點寫意畫的工具，筆墨紙硯等等。
最後，總結。
“寫意畫用簡練的筆法描繪景物，主張神似，用意第一。其中又以大寫意為最，用草書形式入畫，體現古代中國人獨特的造型觀和境界觀，既是高度自我的藝術，又是高度忘我的藝術。”
“古代畫技在曆史中遺失嚴重，寫意畫作為體係複雜、神似大於形似的畫技，複原工作十分艱難，至今尚無完整推動。我經過多年摸索，在前人考古的基礎上，對寫意畫重新整理歸納，寫成這本書，希望對大家學習寫意畫，有所裨益。”
……
《寫意畫入門》看完，天已經黑了。
樊政一點沒有教授周岩什麽畫道知識，隻顧著揣摩這本書。坐在椅子上整整一個下午，連上廁所都沒有。
關上手機光屏，他微微閉目，回憶一遍整本書。
緩緩開口：“歎為觀止，我本以為你頂多在旁人的基礎上，簡單模仿一二，沒想到你竟然真的把寫意畫完整體係給歸納出來。裏麵的許多內容，我不敢肯定就是對的，但是你對寫意畫的理解，遠超於我。”
作為化影級大師，承認不如一名承念級的未成年人。
這份胸襟氣度，令周岩佩服。
他當即回道：“其實我對寫意畫的研究，很早以前就有開始，基本上聯邦畫道高手們，對古代畫技的考古工作，我都有密切關注。這一次是第一次申請做項目研究，就拿寫意畫來起個頭。”
“不管你研究多長時間，這本書，都是不可思議的一本。”樊政讚歎，“古畫社成立於二十年前，現在的古畫研究所也已經成立八年，但沒有人整理出完整的古代畫技體係，你這是第一份。”
“我這隻是簡單歸納，肯定有很多疏漏之處，希望得到老師的指點。”
“我不能指導點你什麽，我說過，你對寫意畫的理解，遠超於我，隻有你能教我，我不能教你。”樊政搖頭。
就在此時，門被敲響。
小薑回來了：“老師，已經跟京城博物館聯係妥當，現在就可以去觀摩王羲之的畫作。”
“好。”樊政迫不及待站起來，興奮道，“走，周岩，我們一起去京城博物館，你好好為我講解一番王羲之的作品，有多少筆法蘊含。寫意畫之廣闊，我今天才體會到。”
隨即又仿佛想起什麽，複又對小薑道：“小薑，把作畫的設備都帶上，我可能要在京城博物館那邊，現場研究。另外，通知古畫研究所的李梅所長，讓她把寫意畫研究專家帶上，一起來京城博物館。”
轉身再對周岩道：“我請古畫研究所的專家一起，你會不會壓力很大，如果壓力大，今晚就我們先去。”
“沒關係，書寫出來就是給人看的，有專家指點最好。”周岩平靜表示。
其實心裏在吐槽。
“千年前我的寫意畫水平根本不入門，現在這個時代，我可能是唯一的行家……王羲之的畫，有真跡麽，唉，現代人連真假都分不清楚了。”