對於辛向陽來說,這個任務的難度已經堪稱噩夢級。
她可隻是個學生,讓一個學生在陌生的環境下演奏本身就是一項極其富有挑戰性的事情。
更別說這種幾乎沒有預兆的情況下,還要鎖定為即興演奏。
這實在太難了。
更重要的是,隻是聽到任務的內容,辛向陽就感覺汗毛倒豎,冷汗直冒。
這可不是一種好的表演狀態。
說白了,她對於這個任務充滿了恐懼。
以至於沈武寰說的“要把你之前在遊樂園裏玩樂時的心情表現出來”這句話之中,所謂玩樂時的心情,辛向陽簡直一分一毫都想不出來。
其實沈武寰對於這種狀態下會產生的負麵影響知道的一清二楚。
可她等不及讓辛向陽一點點的轉變。
對於辛向陽這種剛剛接觸演奏核心的人來說,感覺這個東西可不是說有就能有的。
必要的刺激才是感覺發揮的良藥。
不然,你以為沈武寰會突然邀請辛向陽跑到歡樂穀來玩是為了什麽?總不至於要橫刀奪愛吧?
“別緊張,我會在旁邊配合你的,放心演奏,然後注意聽我的琴聲。”
沈武寰的鼓勵並沒有讓辛向陽好上一點。
她還在兀自觀察周圍的環境。
這家肯德基裏人頭攢動,幾乎到了人滿為患的地步。
不同的人之間交流的聲音雖然不算太高,但人多了之後種種的聲音交織在一起,儼然就是一曲極富生活韻味的交響樂。
複雜的環境讓辛向陽更加沒底。
“在這種環境下演奏,人家會聽我的曲子嗎?”
這其實是一種演奏之前比較常見的心態。
常見於初次參加比賽的音樂人。
他們對自己擁有著信心,但也不可避免的會對觀眾的態度產生遲疑。
特別是古典音樂比賽,結束比賽的時候你甚至能夠看到有觀眾在那裏睡覺,這種事情本來和演奏者是無關的,完全和個人素質有關。
但事實上對於自信心的打擊非常嚴重。
讓辛向陽在陌生的環境下演奏曲子,雖然和上述描寫的狀態有很大的差異,卻把最核心的東西同質化了。
那就是這種緊張的情緒。
沈武寰將辛向陽身上的外殼統統扒開,然後讓她在最原始的狀態下,感受情緒的變化。
這才能夠達到要求。
見辛向陽遲遲不動手,沈武寰覺得有必要逼迫她一下。
一連串明朗樂觀且極具穿透力的小提琴聲音突然如同蒼茫大海上的一道霹靂,將天際分成了兩半。
周圍的所有遊客統統在這一秒將注意力轉移到了站在座位上拉動小提琴的女子。
“誒誒,那是什麽?街頭藝人嗎?”
“我猜是快閃之類的吧?”
“好美的聲音誒,小提琴會發出這種聲音嗎?”
僅僅是幾個小節的躍進,沈武寰的琴聲就將店內所有人的耳朵牢牢抓住。
站在沈武寰身邊的人不自覺的後退了幾步,和她之間保持著一定的距離,儼然是專門為她騰出來的舞台。
忙碌的工作人員想要詢問她做這樣的事情有沒有報備過,卻在趕來的路上被音樂所吸引,站在那裏久久不願移動腳步。
即興演奏對於職業演奏者來說是必要的手段。
這是表現自我個性的絕佳方式。
在小提琴協奏曲之中,經常會有的華彩樂段指的就是即興樂段,在這段華彩之中,高位的演奏者就會完全按照自己的節奏和旋律進行演奏,也就是我們經常聽到的不定式演奏。
而沈武寰此時的演奏正是敲響了不定式的開端。
她的小提琴旋律昂揚且充滿童趣。
興奮之餘又夾雜著一絲惶恐。
正如同她之前經曆的那樣。
我們常聽說武術家每一拳每一腳都夾雜著道理,武術家對決之中拳腳之間並非是在鬥爭而是在交流。
同樣,沈武寰的演奏也是與辛向陽之間的交流。
她試圖用音符喚醒辛向陽心中的感覺。
在辛向陽聽來,這些旋律並非是一串串悠揚華美的樂段,更像是沈武寰對她的指導。
她終於鼓起勇氣拿出了自己的小提琴開始了演奏。
隨著辛向陽的演奏開始,沈武寰便將自己的音量相對放低,並跟隨著對方的節奏開始進行伴奏。
這對於她來說並不算難,可在辛向陽看來,這足以稱得上神乎其技。
隻經過數個小節的變幻,小提琴二重奏的感覺就出來了。
辛向陽的即興也從剛開始的意義不明,在沈武寰的引導之下越來越流暢。
歡愉和興奮的感覺充斥著旋律之中,辛向陽把所謂的情緒融入進了琴聲之中。
當然這種即興並不會太過超越常識。
辛向陽的水平和沈武寰比起來還是有差距的,所以輪到她做主角的時候,周圍的觀眾們似乎回過神來了。
並不再是失神狀態,反倒有些聊有興趣的觀察著這兩個人。
即便是普通人在這時候也發現了沈武寰和辛向陽之間巨大的差距,可這也並不妨礙他們欣賞曲子。
此時的辛向陽卻已經沒有那些多餘的心思去想這些問題了。
人群們會有什麽樣的表現和她沒有關係,她隻需要將最好的自己展現出來就可以了。
這才是一個高位演奏者最不同尋常的心態。
即便是最愛錢的古典音樂人也和傳統意義上的商業音樂人不同,他們雖會選擇更討巧的方式進行演奏,但卻不會過多的關注觀眾們的態度。
乍聽之下好像有一種不把觀眾們放在眼裏的感覺。
但事實上這是對於自己音樂極端自信的表現。
這種狀態能夠飛快的促使著演奏者成長。
同樣這也是為什麽古典音樂人和普通人之間的鴻溝如此之大的原因。
他們是非常識者,思考的方式也和普通人不同,自然沒有交集。
辛向陽對於即興的不熟練開始展露了出來,這些問題消耗了她大量的腦力,連神態也開始逐漸陷入了疲乏。
但她卻從未有過如此酣暢淋漓的演奏。
這可和演奏作曲家的樂曲不同,這是屬於演奏者的特殊表現形式!
她恨不得能夠演奏到死!
她可隻是個學生,讓一個學生在陌生的環境下演奏本身就是一項極其富有挑戰性的事情。
更別說這種幾乎沒有預兆的情況下,還要鎖定為即興演奏。
這實在太難了。
更重要的是,隻是聽到任務的內容,辛向陽就感覺汗毛倒豎,冷汗直冒。
這可不是一種好的表演狀態。
說白了,她對於這個任務充滿了恐懼。
以至於沈武寰說的“要把你之前在遊樂園裏玩樂時的心情表現出來”這句話之中,所謂玩樂時的心情,辛向陽簡直一分一毫都想不出來。
其實沈武寰對於這種狀態下會產生的負麵影響知道的一清二楚。
可她等不及讓辛向陽一點點的轉變。
對於辛向陽這種剛剛接觸演奏核心的人來說,感覺這個東西可不是說有就能有的。
必要的刺激才是感覺發揮的良藥。
不然,你以為沈武寰會突然邀請辛向陽跑到歡樂穀來玩是為了什麽?總不至於要橫刀奪愛吧?
“別緊張,我會在旁邊配合你的,放心演奏,然後注意聽我的琴聲。”
沈武寰的鼓勵並沒有讓辛向陽好上一點。
她還在兀自觀察周圍的環境。
這家肯德基裏人頭攢動,幾乎到了人滿為患的地步。
不同的人之間交流的聲音雖然不算太高,但人多了之後種種的聲音交織在一起,儼然就是一曲極富生活韻味的交響樂。
複雜的環境讓辛向陽更加沒底。
“在這種環境下演奏,人家會聽我的曲子嗎?”
這其實是一種演奏之前比較常見的心態。
常見於初次參加比賽的音樂人。
他們對自己擁有著信心,但也不可避免的會對觀眾的態度產生遲疑。
特別是古典音樂比賽,結束比賽的時候你甚至能夠看到有觀眾在那裏睡覺,這種事情本來和演奏者是無關的,完全和個人素質有關。
但事實上對於自信心的打擊非常嚴重。
讓辛向陽在陌生的環境下演奏曲子,雖然和上述描寫的狀態有很大的差異,卻把最核心的東西同質化了。
那就是這種緊張的情緒。
沈武寰將辛向陽身上的外殼統統扒開,然後讓她在最原始的狀態下,感受情緒的變化。
這才能夠達到要求。
見辛向陽遲遲不動手,沈武寰覺得有必要逼迫她一下。
一連串明朗樂觀且極具穿透力的小提琴聲音突然如同蒼茫大海上的一道霹靂,將天際分成了兩半。
周圍的所有遊客統統在這一秒將注意力轉移到了站在座位上拉動小提琴的女子。
“誒誒,那是什麽?街頭藝人嗎?”
“我猜是快閃之類的吧?”
“好美的聲音誒,小提琴會發出這種聲音嗎?”
僅僅是幾個小節的躍進,沈武寰的琴聲就將店內所有人的耳朵牢牢抓住。
站在沈武寰身邊的人不自覺的後退了幾步,和她之間保持著一定的距離,儼然是專門為她騰出來的舞台。
忙碌的工作人員想要詢問她做這樣的事情有沒有報備過,卻在趕來的路上被音樂所吸引,站在那裏久久不願移動腳步。
即興演奏對於職業演奏者來說是必要的手段。
這是表現自我個性的絕佳方式。
在小提琴協奏曲之中,經常會有的華彩樂段指的就是即興樂段,在這段華彩之中,高位的演奏者就會完全按照自己的節奏和旋律進行演奏,也就是我們經常聽到的不定式演奏。
而沈武寰此時的演奏正是敲響了不定式的開端。
她的小提琴旋律昂揚且充滿童趣。
興奮之餘又夾雜著一絲惶恐。
正如同她之前經曆的那樣。
我們常聽說武術家每一拳每一腳都夾雜著道理,武術家對決之中拳腳之間並非是在鬥爭而是在交流。
同樣,沈武寰的演奏也是與辛向陽之間的交流。
她試圖用音符喚醒辛向陽心中的感覺。
在辛向陽聽來,這些旋律並非是一串串悠揚華美的樂段,更像是沈武寰對她的指導。
她終於鼓起勇氣拿出了自己的小提琴開始了演奏。
隨著辛向陽的演奏開始,沈武寰便將自己的音量相對放低,並跟隨著對方的節奏開始進行伴奏。
這對於她來說並不算難,可在辛向陽看來,這足以稱得上神乎其技。
隻經過數個小節的變幻,小提琴二重奏的感覺就出來了。
辛向陽的即興也從剛開始的意義不明,在沈武寰的引導之下越來越流暢。
歡愉和興奮的感覺充斥著旋律之中,辛向陽把所謂的情緒融入進了琴聲之中。
當然這種即興並不會太過超越常識。
辛向陽的水平和沈武寰比起來還是有差距的,所以輪到她做主角的時候,周圍的觀眾們似乎回過神來了。
並不再是失神狀態,反倒有些聊有興趣的觀察著這兩個人。
即便是普通人在這時候也發現了沈武寰和辛向陽之間巨大的差距,可這也並不妨礙他們欣賞曲子。
此時的辛向陽卻已經沒有那些多餘的心思去想這些問題了。
人群們會有什麽樣的表現和她沒有關係,她隻需要將最好的自己展現出來就可以了。
這才是一個高位演奏者最不同尋常的心態。
即便是最愛錢的古典音樂人也和傳統意義上的商業音樂人不同,他們雖會選擇更討巧的方式進行演奏,但卻不會過多的關注觀眾們的態度。
乍聽之下好像有一種不把觀眾們放在眼裏的感覺。
但事實上這是對於自己音樂極端自信的表現。
這種狀態能夠飛快的促使著演奏者成長。
同樣這也是為什麽古典音樂人和普通人之間的鴻溝如此之大的原因。
他們是非常識者,思考的方式也和普通人不同,自然沒有交集。
辛向陽對於即興的不熟練開始展露了出來,這些問題消耗了她大量的腦力,連神態也開始逐漸陷入了疲乏。
但她卻從未有過如此酣暢淋漓的演奏。
這可和演奏作曲家的樂曲不同,這是屬於演奏者的特殊表現形式!
她恨不得能夠演奏到死!