兩人晃晃悠悠進了紅星大劇院，此時的時間已經是六點二十了，距離電影開場還有十分鍾，此時已經是有人在電影放映廳的入口等候了，見狀，夏雨跟管玲便找了個沒人的位置坐了下來等著電影開場。
管玲從夏雨手中接過電影票看了一下，有點驚訝地說道：“小雨你看，我們的位置是星際廳的十三跟十四號誒！”
夏雨笑了笑，說道：“不就是十三十四號麽，有什麽好驚訝的。”
管玲是嬌俏的白了夏雨一眼說道：“這不剛好湊成一生一世嘛！所以我才驚訝的，你不知道這兩個數字的含義嗎？”
夏雨眨巴眨巴了兩下眼睛，說道：“我知道十三一個數字的含義，但十四這個數字的含義我是真不知道了。”
管玲聽夏雨這麽一說有點好奇了，便開口問道：“那你告訴我十三這個數字的意思唄。”
夏雨輕笑一聲，說道：“你真的要我說出來？”
眨了眨大眼睛，管玲說道：“那當然那，你快說啊！別吊我胃口。”
一聽這話，夏雨滿臉意味深長地對管玲說道：“十三這個數字的另一個含義就是b。你說是不是很像，把1跟3靠的近一點不就是b了嗎？”
“b……夏雨你個混求！”
管玲愣了一會，終於是反應過來了，一臉羞惱地伸出手想要給夏雨來一下，不過夏雨是誰啊，哪能這麽容易就被打到呢。
夏雨果斷的伸出手，一把抓住管玲的手腕，滿臉壞笑的說道：“你怎麽能打我呢？這不是要我說的嗎？我還問過你的意見了，你非要我說，這能怪誰？”
停頓了一下，夏雨用很沉重地語氣對管玲說道：“丫頭，你做人不能不厚道啊！會敗人品的。要記住為人處事一定要厚道才行。”
管玲是覺得又氣又好笑，這做人不厚道的是誰啊？還說起我來了。
瞪了夏雨一眼，管玲開口說道：“你快放手，抓在空中像什麽樣子！別人都看過來了，不嫌丟人？”
夏雨是抓著管玲的手腕僵持在半空中呢，而且邊上就是等候區域，兩人的這麽一番動作自然是吸引了不少人的視線。
“丟什麽人啊，我抓著這麽個大美女的手腕，別人是羨慕都來不及，哪裏丟人了。”，夏雨是笑嘻嘻地回答道。
往回抽了下手腕，感覺到夏雨是完全撒手的意思，管玲沒好氣地說道：“快撒手，再不撒手信不信我馬上喊有流『氓』。”
一聽這話，夏雨是滿臉堆笑地說道：“這哪行啊！怎麽能喊流『氓』呢？再說了，看我這英俊瀟灑的模樣哪裏像了？”
管玲是“哼哼”了兩聲說道：“你要是不撒手得話，我當然要喊了，就問你放不放手！”
“放！現在就放！”
說著，夏雨就是放開了管玲的手腕。
管玲抽回手腕，活動了一下，不滿地說道：“用那麽大的力氣幹什麽？疼不疼！”
夏雨厚著臉皮笑著說道：“我當然疼了，看著你這副模樣我都疼到心裏了。”
管玲伸出手腕給夏雨看了一下說道：“知道疼你還用那麽大的力氣！你看手腕這地方都紅了！”
搓了搓手，夏雨訕訕地說道：“我用那麽大的力氣還不是怕你跑了嗎，不過你放心，絕對不會再有下次了。”
剛說完，夏雨便聽見管玲說道：“誒！小雨，電影開場了，我們快進去吧！”
夏雨回頭一看，星際廳的入口已經是有人在檢票進去了，在看了一下時間，時間是六點二十五了，看來紅星這邊是提前五分鍾進場。
見狀，夏雨也是站起身來說道：“走吧，檢票進去吧。”
管玲是“嗯”了一聲，站起身來跟在夏雨後往星際廳的入口走去。
把兩張票交給檢票的人員，經過確認之後，夏雨接過遞過來的兩張票便牽住管玲的手往裏麵走去。管玲的手是下意識地往回稍微動了一下，不過管玲隨後就是很安靜地讓夏雨牽著自己的手往裏麵走去。
進電影廳有一段過道，過道的燈光很是昏暗，裏麵的一段還有樓梯。夏雨握了下管玲的手，對著身邊的管玲說道：“通道比較暗，走路慢點，不要著急，最後一段還有樓梯，注意點腳下。”
管玲抬頭看了一眼夏雨，正好是跟夏雨對視，看著夏雨飽含關心的眼神，管玲溫柔地衝夏雨一笑，說道：“不是還有你在我身邊拉著我的手嗎。”
夏雨輕輕一笑，沒有說話，隻不過拉著管玲的手更緊了一些。夏雨這次是控製好自己的力道的，又能拉住管玲的手，而且還不會讓管玲覺得手不舒服的。
自己的小手被夏雨溫暖的大手拉著，給管玲感覺還是挺不錯的，小臉蛋上不自覺的浮起了笑容。
進到星際廳之後，夏雨跟管玲找到了所在的位置剛坐下來沒一會，便聽到入口處傳來幾聲“哎喲”、“臥槽”之類的，夏雨跟管玲看過去，原來是有人在入口的地方摔了一跤，從而導致後麵的人沒注意也是被絆了一下差點沒摔了。
見狀，管玲是悄悄地看了藍夏雨，感覺到管玲再看自己，夏雨便轉過頭去跟管玲對視了起來，管玲先是嚇了一跳，心想：小雨這感知怎麽這麽敏銳？
隨後，管玲則是衝著夏雨眨了眨眼，吐了下小舌頭，便轉過頭去不再看著夏雨了。見狀，夏雨是覺得有點好笑，這丫頭在賣萌麽？
兩人在座位上坐了一會，隨著影廳的燈光暗下，電影便開始了，影廳內的交流聲也是慢慢消失了，畢竟看電影才是最主要的。
……
《歸來》這部影片采用4k技術，將影片中濃鬱的曆史氣息和細膩的情感表現得淋漓盡致。
在夏雨看來，這部影片中，演員表演得到了很高的評價，完全達到了無表演痕跡的境界。對於表演來說，最好表演就是讓觀眾感覺不到在表演。4k也是如此，最好的技術就是觀眾感覺不到技術的存在。
這部影片中，4k與表演藝術的結合可以說達到了最高境界，讓眾人在仿佛跨越了空間，穿越到了二十世紀七十年代，經曆了特殊年代一場蕩氣回腸的愛情故事。
4k技術毫無失真地還原導演講述的故事場景，生動細膩地呈現演員表情情緒。
特別是在影片中陸焉識在逃跑回家，在漆黑的樓道中與10多年未見的女兒相遇。
在風雨交加的夜晚，為了表現出昏暗的樓道場景，燈光用的很好，而在昏暗的場景中主人公閃爍的淚花與鏡片雨滴交融，複雜心情瞬間被4k技術體現的細膩生動。
……
電影《歸來》給夏雨的感覺就是，隻能看到導演在陸焉識這個知識分子身上傾注的顧影自憐的傷痕文學敘事，看不出導演對待那段曆史有任何層麵上的反思
《歸來》這部電影改編自小說《陸犯焉識》。這次改編爭議比較大的部分在於，原著是講述了一代知識分子跨越了半個世紀的曆史變遷，從上個世紀的三十年代到八十年代基本囊括了所有的時代主流敘事，尤其是涉及到文『革』時期，但是張一謀隻選取了文『革』後期到八十年代這個時間段。
在電影開篇時，已經被打成『右』派的陸焉識從大西北農場逃回了家，隻想見馮婉瑜一麵。撇開小說的故事背景，我們自然認定這是一對被政治隔離的恩愛夫妻。他們的家庭成是那個時代千萬妻離子散家庭悲劇的縮影。
這也是電影劇本已經與原著小說無關的一個證明。這是張一謀的一種留白，但是這種背景留白其實也凸顯了逃離時代敘事的*。
電影中並未直接渲染文『革』對人性的摧殘，隻是讓他們的女兒丹丹為了與父親劃清界限，可以主演《紅色娘子軍》的女主角，還是偷偷告了密，讓陸焉識再次被抓。
這個製造的衝突在親情上具有了非人性的衝擊力，也推動了敘事，給馮婉瑜的心因性失憶做好了鋪墊。
不過影片基本沒有涉及到特殊時期的場景，反而一再用芭蕾舞《紅色娘子軍》的表演性片段暗示那個時代的審美訴求。這種轉換讓眾人無法確切探知導演對曆史的真正態度。
而且導演的鏡頭一直停留在懷舊的層麵之上，沒有形成殘酷與審美的強烈對比。文『革』結束了，被平反的陸焉識歸來，他見到了馮婉瑜，他的妻子卻再也不認識他了。這種失憶是一種時代的隱喻，但是這種隱喻過於明顯，反而無法形成有效的批判和反思。
沒有任何控訴，沒有激烈地鬥爭，甚至沒有任何怨言，陸焉識隻是惦記著如何與馮婉瑜相認。導演就這樣輕易地就把一個時代的病症轉換成了一幕幕瓊瑤悲情劇。
夏雨是看的出導演想表達出一種含蓄的批判，但是這種批判最終陷入了濫情的深淵。換句話說，對他們的時代保持一種忠誠，自然會讓他們批判的犀利弱化成一種悲劇式的抒情。
馮婉瑜的失憶最好的隱喻就是，成長在文『革』時期的那代人，他們對童年和他們的時代都陷入了選擇性的記憶。
管玲從夏雨手中接過電影票看了一下，有點驚訝地說道：“小雨你看，我們的位置是星際廳的十三跟十四號誒！”
夏雨笑了笑，說道：“不就是十三十四號麽，有什麽好驚訝的。”
管玲是嬌俏的白了夏雨一眼說道：“這不剛好湊成一生一世嘛！所以我才驚訝的，你不知道這兩個數字的含義嗎？”
夏雨眨巴眨巴了兩下眼睛，說道：“我知道十三一個數字的含義，但十四這個數字的含義我是真不知道了。”
管玲聽夏雨這麽一說有點好奇了，便開口問道：“那你告訴我十三這個數字的意思唄。”
夏雨輕笑一聲，說道：“你真的要我說出來？”
眨了眨大眼睛，管玲說道：“那當然那，你快說啊！別吊我胃口。”
一聽這話，夏雨滿臉意味深長地對管玲說道：“十三這個數字的另一個含義就是b。你說是不是很像，把1跟3靠的近一點不就是b了嗎？”
“b……夏雨你個混求！”
管玲愣了一會，終於是反應過來了，一臉羞惱地伸出手想要給夏雨來一下，不過夏雨是誰啊，哪能這麽容易就被打到呢。
夏雨果斷的伸出手，一把抓住管玲的手腕，滿臉壞笑的說道：“你怎麽能打我呢？這不是要我說的嗎？我還問過你的意見了，你非要我說，這能怪誰？”
停頓了一下，夏雨用很沉重地語氣對管玲說道：“丫頭，你做人不能不厚道啊！會敗人品的。要記住為人處事一定要厚道才行。”
管玲是覺得又氣又好笑，這做人不厚道的是誰啊？還說起我來了。
瞪了夏雨一眼，管玲開口說道：“你快放手，抓在空中像什麽樣子！別人都看過來了，不嫌丟人？”
夏雨是抓著管玲的手腕僵持在半空中呢，而且邊上就是等候區域，兩人的這麽一番動作自然是吸引了不少人的視線。
“丟什麽人啊，我抓著這麽個大美女的手腕，別人是羨慕都來不及，哪裏丟人了。”，夏雨是笑嘻嘻地回答道。
往回抽了下手腕，感覺到夏雨是完全撒手的意思，管玲沒好氣地說道：“快撒手，再不撒手信不信我馬上喊有流『氓』。”
一聽這話，夏雨是滿臉堆笑地說道：“這哪行啊！怎麽能喊流『氓』呢？再說了，看我這英俊瀟灑的模樣哪裏像了？”
管玲是“哼哼”了兩聲說道：“你要是不撒手得話，我當然要喊了，就問你放不放手！”
“放！現在就放！”
說著，夏雨就是放開了管玲的手腕。
管玲抽回手腕，活動了一下，不滿地說道：“用那麽大的力氣幹什麽？疼不疼！”
夏雨厚著臉皮笑著說道：“我當然疼了，看著你這副模樣我都疼到心裏了。”
管玲伸出手腕給夏雨看了一下說道：“知道疼你還用那麽大的力氣！你看手腕這地方都紅了！”
搓了搓手，夏雨訕訕地說道：“我用那麽大的力氣還不是怕你跑了嗎，不過你放心，絕對不會再有下次了。”
剛說完，夏雨便聽見管玲說道：“誒！小雨，電影開場了，我們快進去吧！”
夏雨回頭一看，星際廳的入口已經是有人在檢票進去了，在看了一下時間，時間是六點二十五了，看來紅星這邊是提前五分鍾進場。
見狀，夏雨也是站起身來說道：“走吧，檢票進去吧。”
管玲是“嗯”了一聲，站起身來跟在夏雨後往星際廳的入口走去。
把兩張票交給檢票的人員，經過確認之後，夏雨接過遞過來的兩張票便牽住管玲的手往裏麵走去。管玲的手是下意識地往回稍微動了一下，不過管玲隨後就是很安靜地讓夏雨牽著自己的手往裏麵走去。
進電影廳有一段過道，過道的燈光很是昏暗，裏麵的一段還有樓梯。夏雨握了下管玲的手，對著身邊的管玲說道：“通道比較暗，走路慢點，不要著急，最後一段還有樓梯，注意點腳下。”
管玲抬頭看了一眼夏雨，正好是跟夏雨對視，看著夏雨飽含關心的眼神，管玲溫柔地衝夏雨一笑，說道：“不是還有你在我身邊拉著我的手嗎。”
夏雨輕輕一笑，沒有說話，隻不過拉著管玲的手更緊了一些。夏雨這次是控製好自己的力道的，又能拉住管玲的手，而且還不會讓管玲覺得手不舒服的。
自己的小手被夏雨溫暖的大手拉著，給管玲感覺還是挺不錯的，小臉蛋上不自覺的浮起了笑容。
進到星際廳之後，夏雨跟管玲找到了所在的位置剛坐下來沒一會，便聽到入口處傳來幾聲“哎喲”、“臥槽”之類的，夏雨跟管玲看過去，原來是有人在入口的地方摔了一跤，從而導致後麵的人沒注意也是被絆了一下差點沒摔了。
見狀，管玲是悄悄地看了藍夏雨，感覺到管玲再看自己，夏雨便轉過頭去跟管玲對視了起來，管玲先是嚇了一跳，心想：小雨這感知怎麽這麽敏銳？
隨後，管玲則是衝著夏雨眨了眨眼，吐了下小舌頭，便轉過頭去不再看著夏雨了。見狀，夏雨是覺得有點好笑，這丫頭在賣萌麽？
兩人在座位上坐了一會，隨著影廳的燈光暗下，電影便開始了，影廳內的交流聲也是慢慢消失了，畢竟看電影才是最主要的。
……
《歸來》這部影片采用4k技術，將影片中濃鬱的曆史氣息和細膩的情感表現得淋漓盡致。
在夏雨看來，這部影片中，演員表演得到了很高的評價，完全達到了無表演痕跡的境界。對於表演來說，最好表演就是讓觀眾感覺不到在表演。4k也是如此，最好的技術就是觀眾感覺不到技術的存在。
這部影片中，4k與表演藝術的結合可以說達到了最高境界，讓眾人在仿佛跨越了空間，穿越到了二十世紀七十年代，經曆了特殊年代一場蕩氣回腸的愛情故事。
4k技術毫無失真地還原導演講述的故事場景，生動細膩地呈現演員表情情緒。
特別是在影片中陸焉識在逃跑回家，在漆黑的樓道中與10多年未見的女兒相遇。
在風雨交加的夜晚，為了表現出昏暗的樓道場景，燈光用的很好，而在昏暗的場景中主人公閃爍的淚花與鏡片雨滴交融，複雜心情瞬間被4k技術體現的細膩生動。
……
電影《歸來》給夏雨的感覺就是，隻能看到導演在陸焉識這個知識分子身上傾注的顧影自憐的傷痕文學敘事，看不出導演對待那段曆史有任何層麵上的反思
《歸來》這部電影改編自小說《陸犯焉識》。這次改編爭議比較大的部分在於，原著是講述了一代知識分子跨越了半個世紀的曆史變遷，從上個世紀的三十年代到八十年代基本囊括了所有的時代主流敘事，尤其是涉及到文『革』時期，但是張一謀隻選取了文『革』後期到八十年代這個時間段。
在電影開篇時，已經被打成『右』派的陸焉識從大西北農場逃回了家，隻想見馮婉瑜一麵。撇開小說的故事背景，我們自然認定這是一對被政治隔離的恩愛夫妻。他們的家庭成是那個時代千萬妻離子散家庭悲劇的縮影。
這也是電影劇本已經與原著小說無關的一個證明。這是張一謀的一種留白，但是這種背景留白其實也凸顯了逃離時代敘事的*。
電影中並未直接渲染文『革』對人性的摧殘，隻是讓他們的女兒丹丹為了與父親劃清界限，可以主演《紅色娘子軍》的女主角，還是偷偷告了密，讓陸焉識再次被抓。
這個製造的衝突在親情上具有了非人性的衝擊力，也推動了敘事，給馮婉瑜的心因性失憶做好了鋪墊。
不過影片基本沒有涉及到特殊時期的場景，反而一再用芭蕾舞《紅色娘子軍》的表演性片段暗示那個時代的審美訴求。這種轉換讓眾人無法確切探知導演對曆史的真正態度。
而且導演的鏡頭一直停留在懷舊的層麵之上，沒有形成殘酷與審美的強烈對比。文『革』結束了，被平反的陸焉識歸來，他見到了馮婉瑜，他的妻子卻再也不認識他了。這種失憶是一種時代的隱喻，但是這種隱喻過於明顯，反而無法形成有效的批判和反思。
沒有任何控訴，沒有激烈地鬥爭，甚至沒有任何怨言，陸焉識隻是惦記著如何與馮婉瑜相認。導演就這樣輕易地就把一個時代的病症轉換成了一幕幕瓊瑤悲情劇。
夏雨是看的出導演想表達出一種含蓄的批判，但是這種批判最終陷入了濫情的深淵。換句話說，對他們的時代保持一種忠誠，自然會讓他們批判的犀利弱化成一種悲劇式的抒情。
馮婉瑜的失憶最好的隱喻就是，成長在文『革』時期的那代人，他們對童年和他們的時代都陷入了選擇性的記憶。