大致講解了的設計思路之後，陳陌開始給三個人分配工作。
其實在做了、之後，大家對於自己要負責的工作已經非常熟悉了，基本上不用陳陌說太多，都知道應該怎麽做。
陳陌又著重強調了的故事背景。
其實是有ip的，它的原著是日本作家夢枕貘所著的同名，隻不過這部在國內的影響力非常一般，最大的作用是裏麵的故事構成了這款遊戲的主線劇情架構。
當然，原著的字數是很多的，陳陌也不需要把這個給搬出來，他隻要把故事梗概寫出來給鄭弘曦補全就行了。
另外，的原著其實是脫胎於平安時代的民間傳說，取材於，裏麵的絕大多數妖怪和人物都是有原型的，所以對於蘇瑾瑜他們三個來說，理解起來並不難。
在工作分配完畢之後，三個人就各自去忙了，尤其是鄭弘曦，這是他第一次寫日式風格的劇情，需要準備的素材非常多。
至於陳陌，他還是和以前一樣，要把控整個遊戲的品質。
回到工作室，陳陌使用記憶回放藥水，開始出中各個陰陽師和式神的原畫線稿。
安倍晴明、神樂、源博雅、八百比丘尼。
大天狗、酒吞童子、荒川之主、茨木童子……
其實在後續不斷的版本更新中，一直都在新增式神，最終的式神數量接近100，也就是所謂的“百鬼夜行”。
但第一個版本沒必要出那麽多式神，70個左右也就夠了，足以支撐起整個遊戲內容。
陳陌先是按照前世的記憶，給出每個式神的設定線稿、定位和技能。
這些算是的核心樂趣，它的戰鬥係統是非常豐富的，而且每個式神的設定和它的技能完美契合，在這方麵的水準基本上全麵超越國內其他的卡牌手遊。
像雪女的暴風雪、三尾狐的紅顏怒發、椒圖的涓流等等，技能與式神本身的設定、背景故事完美契合，而且吃掉同一式神之後，技能還可以升級，配合著不同的禦魂，讓整個陣容的選擇變得更加多樣化。
的一大特點就是，它是一款風格極為鮮明且完成度非常高的內容型產品。
嚴格來說，的內核並不新穎，它在本質上還是一款卡牌遊戲，而且玩法與極為近似。
其實在國內並不算是一款現象級手遊，但它的整個遊戲架構非常完整。
沒有在數值和玩法上做出太多革新，但的成功之處在於，它圍繞著“陰陽師”這個主題填充進了大量的內容。
美術方麵，ui、原畫、模型非常精致且高度統一，讓整個遊戲的融入感非常強。
音樂方麵，背景音樂和配音都是超一流水準，讓玩家更容易沉浸到劇情之中。
劇情方麵，有中的精彩故事作為藍本，每個人物/妖怪都有著自己的故事，陰陽師真正的動畫劇情和文字傳記達到了幾十萬字，而且還在不斷的擴寫之中。
所以，的真正成功之處在於劇情和內容，在其他的卡牌手遊還停留在“蹭ip”、“買ip”和“強行套ip”的階段時，已經做到了內容和題材的高度統一，達到了“我即是ip”的程度，這也是它能夠成為現象級卡牌手遊的最主要原因。
對於陳陌而言，要在平行世界中製作這款遊戲，也必須要抓住這一點。
這個遊戲可以坑爹，可以很肝，可以玩法單一，這些缺點都沒關係，但優點必須要把握住，那就是讓它的內容碾壓其他的一切卡牌手遊。
……
在陳陌忙著製作的同時，其他的設計師們也沒有閑著。
帝朝互娛總部。
會議室裏，投影屏幕上正在放映著ppt，內容是，主講人是邱斌。
會議室裏的人很多，基本上都是帝朝互娛內部的b、c級設計師和助手，這些人都在聚精會神地聽著，生怕遺漏了什麽。
邱斌的精神看起來很好，正在侃侃而談。
他牽頭研發的，月流水已經達到了4500萬，霸占著手遊暢銷榜的榜首，在手遊領域，他的知名度已經大大提升，在帝朝互娛內部的地位也是水漲船高。
之前和陳陌的賭約讓他險些辭職，不過還好，林朝旭給予他足夠的信任，又讓他牽頭研發一款類似於的遊戲，這才有了的爆發。
其實邱斌本身是個比較聰明的人，他雖然創新不足，但沉穩有餘，在被擊敗後，他也潛心研究了的成功之處。
在的研發和運營過程中，邱斌對於這款遊戲的內核也理解得越來越透徹，現在邱斌有自信說，自己應該是對於這種卡牌遊戲的模式理解得最為透徹的設計師。
當然，除了陳陌之外。
這次帝朝互娛組織了一次講座，也是希望邱斌能把這一年來研發和運營的經驗普及給其他的設計師，進一步鞏固帝朝互娛在手遊領域的優勢。
講台上，邱斌對著ppt侃侃而談。
“對於卡牌遊戲的核心樂趣，我之前已經分析過了，其實就是架構起玩家對於卡牌價值的認同，當然，這一點基本上所有鑽研過卡牌遊戲的設計師都能理解。那麽，怎麽才能在眾多的卡牌遊戲中殺出重圍呢？”
“對於和其他類似卡牌遊戲的成功經驗，我總結了三個關鍵詞，分別是碎片化、低成本、大ip。”
“所謂的碎片化，就是我們要在遊戲玩法上對玩家的遊戲時長作出規劃和限製，盡量削減玩家每天的遊戲時長，同時把大塊的時間打散，讓玩家們充分利用碎片化時間。”
其實在做了、之後，大家對於自己要負責的工作已經非常熟悉了，基本上不用陳陌說太多，都知道應該怎麽做。
陳陌又著重強調了的故事背景。
其實是有ip的，它的原著是日本作家夢枕貘所著的同名，隻不過這部在國內的影響力非常一般，最大的作用是裏麵的故事構成了這款遊戲的主線劇情架構。
當然，原著的字數是很多的，陳陌也不需要把這個給搬出來，他隻要把故事梗概寫出來給鄭弘曦補全就行了。
另外，的原著其實是脫胎於平安時代的民間傳說，取材於，裏麵的絕大多數妖怪和人物都是有原型的，所以對於蘇瑾瑜他們三個來說，理解起來並不難。
在工作分配完畢之後，三個人就各自去忙了，尤其是鄭弘曦，這是他第一次寫日式風格的劇情，需要準備的素材非常多。
至於陳陌，他還是和以前一樣，要把控整個遊戲的品質。
回到工作室，陳陌使用記憶回放藥水，開始出中各個陰陽師和式神的原畫線稿。
安倍晴明、神樂、源博雅、八百比丘尼。
大天狗、酒吞童子、荒川之主、茨木童子……
其實在後續不斷的版本更新中，一直都在新增式神，最終的式神數量接近100，也就是所謂的“百鬼夜行”。
但第一個版本沒必要出那麽多式神，70個左右也就夠了，足以支撐起整個遊戲內容。
陳陌先是按照前世的記憶，給出每個式神的設定線稿、定位和技能。
這些算是的核心樂趣，它的戰鬥係統是非常豐富的，而且每個式神的設定和它的技能完美契合，在這方麵的水準基本上全麵超越國內其他的卡牌手遊。
像雪女的暴風雪、三尾狐的紅顏怒發、椒圖的涓流等等，技能與式神本身的設定、背景故事完美契合，而且吃掉同一式神之後，技能還可以升級，配合著不同的禦魂，讓整個陣容的選擇變得更加多樣化。
的一大特點就是，它是一款風格極為鮮明且完成度非常高的內容型產品。
嚴格來說，的內核並不新穎，它在本質上還是一款卡牌遊戲，而且玩法與極為近似。
其實在國內並不算是一款現象級手遊，但它的整個遊戲架構非常完整。
沒有在數值和玩法上做出太多革新，但的成功之處在於，它圍繞著“陰陽師”這個主題填充進了大量的內容。
美術方麵，ui、原畫、模型非常精致且高度統一，讓整個遊戲的融入感非常強。
音樂方麵，背景音樂和配音都是超一流水準，讓玩家更容易沉浸到劇情之中。
劇情方麵，有中的精彩故事作為藍本，每個人物/妖怪都有著自己的故事，陰陽師真正的動畫劇情和文字傳記達到了幾十萬字，而且還在不斷的擴寫之中。
所以，的真正成功之處在於劇情和內容，在其他的卡牌手遊還停留在“蹭ip”、“買ip”和“強行套ip”的階段時，已經做到了內容和題材的高度統一，達到了“我即是ip”的程度，這也是它能夠成為現象級卡牌手遊的最主要原因。
對於陳陌而言，要在平行世界中製作這款遊戲，也必須要抓住這一點。
這個遊戲可以坑爹，可以很肝，可以玩法單一，這些缺點都沒關係，但優點必須要把握住，那就是讓它的內容碾壓其他的一切卡牌手遊。
……
在陳陌忙著製作的同時，其他的設計師們也沒有閑著。
帝朝互娛總部。
會議室裏，投影屏幕上正在放映著ppt，內容是，主講人是邱斌。
會議室裏的人很多，基本上都是帝朝互娛內部的b、c級設計師和助手，這些人都在聚精會神地聽著，生怕遺漏了什麽。
邱斌的精神看起來很好，正在侃侃而談。
他牽頭研發的，月流水已經達到了4500萬，霸占著手遊暢銷榜的榜首，在手遊領域，他的知名度已經大大提升，在帝朝互娛內部的地位也是水漲船高。
之前和陳陌的賭約讓他險些辭職，不過還好，林朝旭給予他足夠的信任，又讓他牽頭研發一款類似於的遊戲，這才有了的爆發。
其實邱斌本身是個比較聰明的人，他雖然創新不足，但沉穩有餘，在被擊敗後，他也潛心研究了的成功之處。
在的研發和運營過程中，邱斌對於這款遊戲的內核也理解得越來越透徹，現在邱斌有自信說，自己應該是對於這種卡牌遊戲的模式理解得最為透徹的設計師。
當然，除了陳陌之外。
這次帝朝互娛組織了一次講座，也是希望邱斌能把這一年來研發和運營的經驗普及給其他的設計師，進一步鞏固帝朝互娛在手遊領域的優勢。
講台上，邱斌對著ppt侃侃而談。
“對於卡牌遊戲的核心樂趣，我之前已經分析過了，其實就是架構起玩家對於卡牌價值的認同，當然，這一點基本上所有鑽研過卡牌遊戲的設計師都能理解。那麽，怎麽才能在眾多的卡牌遊戲中殺出重圍呢？”
“對於和其他類似卡牌遊戲的成功經驗，我總結了三個關鍵詞，分別是碎片化、低成本、大ip。”
“所謂的碎片化，就是我們要在遊戲玩法上對玩家的遊戲時長作出規劃和限製，盡量削減玩家每天的遊戲時長，同時把大塊的時間打散，讓玩家們充分利用碎片化時間。”