可如今卡斯瓦羅這樣的歐洲橫板選手，使出米興邦的橫板移動中發力擊球技巧，特別是步伐騰空中的發力擊球，孔振東與本格森等人都發現了，中國直板的快速移動與發力變化橫板望塵莫及。
可是在橫板技術體係中，米興邦的移動中混合發力技巧在速度與變化上絕對一騎絕塵。
對於八十年代的諸多乒乓技巧，前世的孔振東更多的是在比賽錄像中有所了解。這輩子更早的進入職業乒壇，更早的與八十年代成名的國內外名將交手，他能夠更清晰的感受到乒乓技術發展的脈絡。
從七十年代的本格森快弧打法，到九十年代瓦爾德內爾的弧快打法，再從小球技術發展到大球技術，乒球技術的發展，對力量的要求越來越高，對移動的要求越來越少。
從七十年代，八十年代的世界高手比賽錄像中，孔振東看到的無論直板還是橫板運動員，都很注重全台跑動能力。
滿場飛奔，花式救球的場景隨處可見。
到了九十年代，隨著佩爾森等兩麵弧圈實力球的增強，滿場飛奔的場麵變得越來越少，所謂的全台跑動，也就是近台中台遠台的前後移動，左右大對角線的水平移動。像以前那麽有激情的幾乎踢翻廣告牌的滿場花式救球幾乎一年都見不到一次了。
到了21世紀大球時代，隨著全台擰拉與上旋對抗的增強，越來越多的球員都是接發球直接擰拉，然後雙方幾乎是站樁式的大力對拉。
到了大球時代，隨著對穩定發力的要求更高，幾乎沒有全台跑動型選手，能在對拉中保持腳步小範圍移動，已經算是移動靈活的巔峰選手。
與孔振東在九十年代的如今，借鑒新世紀的大球發力技巧截然相反，卡斯瓦羅使用的恰恰是七八十年代，本格森，米興邦他們那代人全台跑動中的發力技巧。
卡斯瓦羅接下來的四個發球，孔振東實施自己的絕活，接發球正手搶攻接全發力打法。
這套打法在國內全錦賽與歐洲瑞典聯賽裏，使出來不說是戰無不勝，但總能給孔振東帶來優勢。
但今天明顯遇到了麻煩。孔振東第二板搶先發力，在以往麵對對手時，接下來就是占據主動的進攻直到拿分。
可是卡斯瓦羅在跑動中的發力打法，卻能夠在第三板甚至第五板扭轉被動，重新奪得進攻主動權。
五個發球結束，帶著1:4的比分，進入孔振東的五個發球。
本格森對身邊的西斯·潘道：“這場比賽不僅是孔振東必須獲勝，你也得從中找到克製卡斯瓦羅的辦法，否則，我們狼獾隊最終還是會帶著失敗離開米蘭。”
西斯·潘在壓力中重燃鬥誌，就算孔振東能夠贏下這場比賽，因為自己第一場的失利，今天至少要打四場，自己作為第二單打，將有極大可能麵對卡斯瓦羅。
如果自己再敗，那麽兩戰全敗的自己將是狼獾隊兵敗米蘭的最大罪人。
西斯·潘焦灼的對本格森道：“教練，卡斯瓦羅的發球比我見過的中國選手都好，這樣的前三板實力，是不是代表我們要從後麵的相持中找到弱點。”
此時，孔振東已經旋身發球，西斯·潘急道：“教練，振東的精力還是在搶發球上啊，要不要提醒他？”
本格森卻是眼神一亮，呢喃道：“會是這樣麽？我都沒想到這一點！”
孔振東堅決的執行多變發球法。卡斯瓦羅明明發球好，可是他依舊偏向虎山行的與他拚前三板。
孔振東賭的就是卡斯瓦羅的接發球並不好，或者至少沒有發球那麽好。
孔振東旋身發反手位短球，卡斯瓦羅台內擺短，孔振東第三板直接挑打，卡斯瓦羅倉促變正手回球，孔振東正手扣殺直線得分。
本格森笑道：“振東他找到了卡斯瓦羅的一個弱點。發球訓練，是基本功的一種，卡斯瓦羅年少時開始接受米興邦指導，發球當然很強。可是接發球以及前三板，除了基礎訓練之外，更多的需要對戰環境與經驗。卡斯瓦羅在意大利聯賽的這幾年，遇到的更多是歐洲選手。他的發球占據絕對優勢，可是他的對手發球都不強，因此這幾年下來，他的接發球技術並沒有得到鍛煉。”
西斯·潘振奮道：“我明白了，像我隻要看到卡斯瓦羅的發球這麽強，本能的就會認為他接發球，前三板都很強，從而避開最強的去拚相持。可是振東看穿了這一點，居然直接和卡斯瓦羅拚前三板，反而贏了！”
本格森卻慎重的道：“贏球倒說不上，隻是發球輪占優而已，最終能否贏球，還得看在卡斯瓦羅的發球輪，如何贏他的全台跑動發力方法。”
孔振東依靠自己的發球搶攻，麵對接發球並不出眾的卡斯瓦羅，在五個發球中，拿下四分。
帶著5：5的比分，重新進入卡斯瓦羅的發球輪。
這個發球輪，本格森，西斯·潘，甚至米蘭1982隊的楊敏，都僅僅盯著，現場懂球的觀眾也明白，孔振東如果找不到應對瓦斯瓦羅的發球輪，那麽雙方就會各自發球輪占優的一直纏鬥下去。
如果孔振東能夠在卡斯瓦羅的發球輪，扭轉被動局麵，則可以順利贏下比賽。
孔振東考慮的則要更多一些。
這場球不僅要贏，而且要暴露卡斯瓦羅足夠多的弱點，從而為西斯·潘後麵與卡斯瓦羅的比賽指導贏球方向。
因此，這是一場贏一場，相當於兩場的比賽。
卡斯瓦羅對自己的發球還是很有信心的，快速側身，正手前搓發球。
孔振東化繁為簡，應變很簡單，就是擺短！
卡斯瓦羅上台，回擺，孔振東則繼續回短球，與他鬥起了台內短球。
你不是米帥教導出來的麽？你不是基本功紮實麽？
我就和你鬥台內短球的基本功。
連續鬥短球之後，孔振東率先突變長球直接得分。
本格森此時才真正喜笑顏開。
可是在橫板技術體係中，米興邦的移動中混合發力技巧在速度與變化上絕對一騎絕塵。
對於八十年代的諸多乒乓技巧，前世的孔振東更多的是在比賽錄像中有所了解。這輩子更早的進入職業乒壇，更早的與八十年代成名的國內外名將交手，他能夠更清晰的感受到乒乓技術發展的脈絡。
從七十年代的本格森快弧打法，到九十年代瓦爾德內爾的弧快打法，再從小球技術發展到大球技術，乒球技術的發展，對力量的要求越來越高，對移動的要求越來越少。
從七十年代，八十年代的世界高手比賽錄像中，孔振東看到的無論直板還是橫板運動員，都很注重全台跑動能力。
滿場飛奔，花式救球的場景隨處可見。
到了九十年代，隨著佩爾森等兩麵弧圈實力球的增強，滿場飛奔的場麵變得越來越少，所謂的全台跑動，也就是近台中台遠台的前後移動，左右大對角線的水平移動。像以前那麽有激情的幾乎踢翻廣告牌的滿場花式救球幾乎一年都見不到一次了。
到了21世紀大球時代，隨著全台擰拉與上旋對抗的增強，越來越多的球員都是接發球直接擰拉，然後雙方幾乎是站樁式的大力對拉。
到了大球時代，隨著對穩定發力的要求更高，幾乎沒有全台跑動型選手，能在對拉中保持腳步小範圍移動，已經算是移動靈活的巔峰選手。
與孔振東在九十年代的如今，借鑒新世紀的大球發力技巧截然相反，卡斯瓦羅使用的恰恰是七八十年代，本格森，米興邦他們那代人全台跑動中的發力技巧。
卡斯瓦羅接下來的四個發球，孔振東實施自己的絕活，接發球正手搶攻接全發力打法。
這套打法在國內全錦賽與歐洲瑞典聯賽裏，使出來不說是戰無不勝，但總能給孔振東帶來優勢。
但今天明顯遇到了麻煩。孔振東第二板搶先發力，在以往麵對對手時，接下來就是占據主動的進攻直到拿分。
可是卡斯瓦羅在跑動中的發力打法，卻能夠在第三板甚至第五板扭轉被動，重新奪得進攻主動權。
五個發球結束，帶著1:4的比分，進入孔振東的五個發球。
本格森對身邊的西斯·潘道：“這場比賽不僅是孔振東必須獲勝，你也得從中找到克製卡斯瓦羅的辦法，否則，我們狼獾隊最終還是會帶著失敗離開米蘭。”
西斯·潘在壓力中重燃鬥誌，就算孔振東能夠贏下這場比賽，因為自己第一場的失利，今天至少要打四場，自己作為第二單打，將有極大可能麵對卡斯瓦羅。
如果自己再敗，那麽兩戰全敗的自己將是狼獾隊兵敗米蘭的最大罪人。
西斯·潘焦灼的對本格森道：“教練，卡斯瓦羅的發球比我見過的中國選手都好，這樣的前三板實力，是不是代表我們要從後麵的相持中找到弱點。”
此時，孔振東已經旋身發球，西斯·潘急道：“教練，振東的精力還是在搶發球上啊，要不要提醒他？”
本格森卻是眼神一亮，呢喃道：“會是這樣麽？我都沒想到這一點！”
孔振東堅決的執行多變發球法。卡斯瓦羅明明發球好，可是他依舊偏向虎山行的與他拚前三板。
孔振東賭的就是卡斯瓦羅的接發球並不好，或者至少沒有發球那麽好。
孔振東旋身發反手位短球，卡斯瓦羅台內擺短，孔振東第三板直接挑打，卡斯瓦羅倉促變正手回球，孔振東正手扣殺直線得分。
本格森笑道：“振東他找到了卡斯瓦羅的一個弱點。發球訓練，是基本功的一種，卡斯瓦羅年少時開始接受米興邦指導，發球當然很強。可是接發球以及前三板，除了基礎訓練之外，更多的需要對戰環境與經驗。卡斯瓦羅在意大利聯賽的這幾年，遇到的更多是歐洲選手。他的發球占據絕對優勢，可是他的對手發球都不強，因此這幾年下來，他的接發球技術並沒有得到鍛煉。”
西斯·潘振奮道：“我明白了，像我隻要看到卡斯瓦羅的發球這麽強，本能的就會認為他接發球，前三板都很強，從而避開最強的去拚相持。可是振東看穿了這一點，居然直接和卡斯瓦羅拚前三板，反而贏了！”
本格森卻慎重的道：“贏球倒說不上，隻是發球輪占優而已，最終能否贏球，還得看在卡斯瓦羅的發球輪，如何贏他的全台跑動發力方法。”
孔振東依靠自己的發球搶攻，麵對接發球並不出眾的卡斯瓦羅，在五個發球中，拿下四分。
帶著5：5的比分，重新進入卡斯瓦羅的發球輪。
這個發球輪，本格森，西斯·潘，甚至米蘭1982隊的楊敏，都僅僅盯著，現場懂球的觀眾也明白，孔振東如果找不到應對瓦斯瓦羅的發球輪，那麽雙方就會各自發球輪占優的一直纏鬥下去。
如果孔振東能夠在卡斯瓦羅的發球輪，扭轉被動局麵，則可以順利贏下比賽。
孔振東考慮的則要更多一些。
這場球不僅要贏，而且要暴露卡斯瓦羅足夠多的弱點，從而為西斯·潘後麵與卡斯瓦羅的比賽指導贏球方向。
因此，這是一場贏一場，相當於兩場的比賽。
卡斯瓦羅對自己的發球還是很有信心的，快速側身，正手前搓發球。
孔振東化繁為簡，應變很簡單，就是擺短！
卡斯瓦羅上台，回擺，孔振東則繼續回短球，與他鬥起了台內短球。
你不是米帥教導出來的麽？你不是基本功紮實麽？
我就和你鬥台內短球的基本功。
連續鬥短球之後，孔振東率先突變長球直接得分。
本格森此時才真正喜笑顏開。