247、舞蹈采訪
你不是筆直筆直的天後嗎？ 作者：一跳跳到山外山 投票推薦 加入書簽 留言反饋
其實晚會有專門的合作服裝設計師, 但是陳由認為對於這個舞蹈節目，編舞和服裝, 是相互影響的。她需要一個能和她保持同步的設計師，但是官方歌舞服裝設計師本身的工作負荷已經很滿, 雖然不一定敢對陳由怠慢，但多少還是會影響到最終成品的效果。陳由告訴曾今今，像上一次的春晚演出，她就對官方設計師給做的那身衣服很不滿意，但時間來不及也隻能穿著上了。聽說今年還是他，別別別！！！
陳由和顧鈺相處得就相當不錯，曾今今覺得, 陳由這樣的仙女對顧鈺來說, 一定也是想為她做衣服的類型。兩人談工作之餘，偶爾也會談帶孩子的事，這讓曾今今老有一種在學校辦公室聽其他女老師交流養娃心得的迷茫感。畢竟都是單身母親，雖然她覺著陳由這人是一點母性也沒有的。瞧瞧, 這都多久了, 孩子還沒從學校接回來呢。
話說回來，頭一個月舞蹈反複修改的原因，顧鈺這兒就占了一個，因為她提出了一個相當有趣的創意。
傳統的魚尾式舞蹈服，不管是褲型還是裙型，往往是上收下闊，做出魚尾的形狀。但真的跳起舞來, 要是遇上一些愛挑刺的觀眾，把舞者想象成一條魚，在觀眾視角，這魚就是立著的，倒是滑稽了。
雖然舞蹈藝術重在意象表現，不必過度追求具象。但意向表現是發散的，是可變，在以不同形式追求神似的過程中，又講究一個創新的概念。一類表現形式從初始的創新，到爭相模仿，到成為慣例，無法避免的，對於觀眾，它的觀賞性打折了，藝術性也就跟著打折了。因此，從服裝上做一些巨大的革新，會成為一個吸引人的亮點。
而顧鈺的想法是，服裝正麵，不需要做過度接近魚類的設計，隻需要從妝容的細節體現，例如彩繪的鱗片。至於服裝上真正的貼近魚的設計，是直接從腰際開始，根據龍鳳錦鯉的長尾造型，將後片裙擺寫意式地誇張化。多誇張？鋪在地上的部分，至少兩米長，巨大又華麗的魚尾。這魚尾得輕，得飄逸靈動，但又不能完全喪失質感和重量讓舞者難以控製。她準備去尋找合適的布料，通過幾種材質的疊加或者拚接來達到想要的效果，並且讓純黑和純白不會顯得過於單調死板。當舞者起舞的時候，扭胯、魚尾也隨之舞動，如果在正麵拍攝的基礎上，增加舞台頂部視角的切換，這時候，魚尾裙擺便能完整地呈現出來，尤其是坐在電視熒幕前的觀眾，他們能看到的，就是更為貼近魚在水中遊的畫麵。
初聽之下，曾今今和陳由不約而同指出了一堆技術上的難點和其中存在的隱患。巨大的魚尾帶來的不一定是華麗的畫麵，其中存在的不確定性，也有可能會造成舞者吃力地托著魚尾跑，一心想要控製它卻有心無力的局麵。可再細想之後，又覺得這樣的設計除了它本身的新穎吸睛之外，也能解決不少劇情表現問題。其中最要緊的一幕，就是結尾的陰陽融合，最初就想拚個陰陽魚圖出來作點睛之筆，苦於找不到好的形式，但如果是從上往下拍的視角，配上碩大的魚尾，再想辦法在舞台上設置一些便於裙擺造型的小機關和燈光上的障眼法，或許能得到不錯的效果。
就這樣，在反複的摸索和不停的嚐試之後，作品成形了，雖然衣服還沒做出來，但設計稿已經完備，細節滿滿，華麗異常。
然而在服裝送到之前，還隻能用類似長度的裙擺代替。導演組那邊，第一時間派人過來，現場觀看了這場尚且談不上完整的演出，並進行了一係列交流，預備回去就著手舞台特效的創作。當然他們也帶了攝像和采訪，對陳由和曾今今的彩排進行專題報道，不論這舞蹈能否通過最終的審核被搬上春晚的舞台，都可作為未來春晚幕後節目的素材。
不過事實上，隻要作品在彩排時的完成度不算太差，憑陳由在中國舞蹈界的地位和曆年來與春晚的淵源，這節目是不會拿掉的。
中央上的采訪，意料之中的中規中矩。曾今今把話說得認真且樸實，偶爾點綴幾句假大空，端著舞蹈家的姿態絕不多說俏皮話。單獨采訪之後，年輕女記者又讓她和陳由湊在練功房一塊兒做采訪，開口就問：“據我們所知，女子雙人舞在我們春晚從沒有出現過，所以你們在創作這個作品的時候，有考慮到這一點嗎？做一個女子雙人舞，會是一項春晚舞台上的首創。”
陳由答：“沒有，選擇兩個女舞者來演繹，是單獨從作品內在需求出發，沒有考慮什麽首創不首創。而且這方麵的首創，說實話也沒有什麽意義，很少有人會注意到這點。如果你不提，我和曾老師都不知道。”
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曾今今點頭，笑著說：“我還真不知道春晚沒有過女子雙人舞。真的沒有嗎？”
記者微笑的臉上泛起一絲不確定：“呃……應該……確實沒有。對了，聽說當時總導演是邀請了陳由老師出一個舞蹈節目，那麽，是什麽原因，您又找了曾老師當搭檔呢？”
“這個也是綜合了幾方麵原因的。最初她也問過我，你讓她說。”
曾今今隻好接過話茬：“因為我和陳由老師體型和身材上比較接近，能夠達到一個平衡，同時呢，我又是跳現代舞的，和她中國古典舞的理念，通過這一次的合作所呈現出來的作品，恰巧是一種對立的融合，這些都是我們所想表達的太極陰陽的概念。”
“哦。”記者了然地應著，片刻，又想到：“不過恕我直言，中國那麽多身材好的現代舞女舞者，為什麽陳由老師偏偏找了您呢？您問過嗎？”
這下曾今今繃不住了：“這個，我不太好說。”
“為什麽？”
“你這不是讓我誇自己麽？我怎麽好意思。那我隻能說，應該是因為她和我比較熟。今年年中一起參加了《現代舞林》，對彼此的編舞能力和舞蹈技術，還有風格方法都有一定的了解。”
陳由看了她一眼，隻能說：“完全隻是因為她優秀而已，不需要考慮太多。”
記者忍著笑，繼續問曾今今：“那曾老師，近兩年您又是拍真人秀又是拍電影，前一陣出現越女劍大受歡迎，完全可以在演藝道路上一往無前，為什麽又來了個回馬槍，答應陳由老師一起做這台舞蹈節目呢？”
這事情上曾今今倒是有話說：“這個回馬槍的說法我是不認同的，在我最早的打算裏，演戲和舞蹈就是並行的，相輔相成的，不存在放棄舞蹈事業的說法。我想如果不是這樣，陳由老師不會來找我。她喜歡對舞蹈執著的人，因為她自己就是這樣的人。那我為什麽會答應她來做這個舞蹈呢？當然是因為，這是目標春晚的，這麽好的機會，在條件允許的情況下，花再多的精力和時間都值得。再有一個原因，就是陳由這兩個字。其實我很想和她合作的，是那種學生的心態，畢竟是舞台神級的人物，以前沒機會，這次如果不抓緊，以後可能她更不會來找我了。”
陳由還客氣：“那不會，還怕你越來越難請。”
這客氣來客氣去的放出來也不像樣，於是記者按著先前準備的大綱又拋出幾個話題。等順利結束了采訪，攝像師把機器關了，她嘴裏突然冒出一句：“說真的曾老師，你覺得春晚你們倆這節目出來，你微博上那些粉絲是高興還是不高興？”
“嗯？”曾今今沒反應過來，陳由更不太懂了。
記者繼續道：“這是我私人問的問題哈，你微博上那些不都是那個……站你和莫易久cp的麽？說實話，我覺著在她們眼裏，你們這舞應該是挺百合的。”
曾今今睜大了眼：“這你都懂？”
記者扶了扶眼鏡，得意地說：“嗯。我們央視的記者涉獵都挺廣的，職業需要。”
陳由和顧鈺相處得就相當不錯，曾今今覺得, 陳由這樣的仙女對顧鈺來說, 一定也是想為她做衣服的類型。兩人談工作之餘，偶爾也會談帶孩子的事，這讓曾今今老有一種在學校辦公室聽其他女老師交流養娃心得的迷茫感。畢竟都是單身母親，雖然她覺著陳由這人是一點母性也沒有的。瞧瞧, 這都多久了, 孩子還沒從學校接回來呢。
話說回來，頭一個月舞蹈反複修改的原因，顧鈺這兒就占了一個，因為她提出了一個相當有趣的創意。
傳統的魚尾式舞蹈服，不管是褲型還是裙型，往往是上收下闊，做出魚尾的形狀。但真的跳起舞來, 要是遇上一些愛挑刺的觀眾，把舞者想象成一條魚，在觀眾視角，這魚就是立著的，倒是滑稽了。
雖然舞蹈藝術重在意象表現，不必過度追求具象。但意向表現是發散的，是可變，在以不同形式追求神似的過程中，又講究一個創新的概念。一類表現形式從初始的創新，到爭相模仿，到成為慣例，無法避免的，對於觀眾，它的觀賞性打折了，藝術性也就跟著打折了。因此，從服裝上做一些巨大的革新，會成為一個吸引人的亮點。
而顧鈺的想法是，服裝正麵，不需要做過度接近魚類的設計，隻需要從妝容的細節體現，例如彩繪的鱗片。至於服裝上真正的貼近魚的設計，是直接從腰際開始，根據龍鳳錦鯉的長尾造型，將後片裙擺寫意式地誇張化。多誇張？鋪在地上的部分，至少兩米長，巨大又華麗的魚尾。這魚尾得輕，得飄逸靈動，但又不能完全喪失質感和重量讓舞者難以控製。她準備去尋找合適的布料，通過幾種材質的疊加或者拚接來達到想要的效果，並且讓純黑和純白不會顯得過於單調死板。當舞者起舞的時候，扭胯、魚尾也隨之舞動，如果在正麵拍攝的基礎上，增加舞台頂部視角的切換，這時候，魚尾裙擺便能完整地呈現出來，尤其是坐在電視熒幕前的觀眾，他們能看到的，就是更為貼近魚在水中遊的畫麵。
初聽之下，曾今今和陳由不約而同指出了一堆技術上的難點和其中存在的隱患。巨大的魚尾帶來的不一定是華麗的畫麵，其中存在的不確定性，也有可能會造成舞者吃力地托著魚尾跑，一心想要控製它卻有心無力的局麵。可再細想之後，又覺得這樣的設計除了它本身的新穎吸睛之外，也能解決不少劇情表現問題。其中最要緊的一幕，就是結尾的陰陽融合，最初就想拚個陰陽魚圖出來作點睛之筆，苦於找不到好的形式，但如果是從上往下拍的視角，配上碩大的魚尾，再想辦法在舞台上設置一些便於裙擺造型的小機關和燈光上的障眼法，或許能得到不錯的效果。
就這樣，在反複的摸索和不停的嚐試之後，作品成形了，雖然衣服還沒做出來，但設計稿已經完備，細節滿滿，華麗異常。
然而在服裝送到之前，還隻能用類似長度的裙擺代替。導演組那邊，第一時間派人過來，現場觀看了這場尚且談不上完整的演出，並進行了一係列交流，預備回去就著手舞台特效的創作。當然他們也帶了攝像和采訪，對陳由和曾今今的彩排進行專題報道，不論這舞蹈能否通過最終的審核被搬上春晚的舞台，都可作為未來春晚幕後節目的素材。
不過事實上，隻要作品在彩排時的完成度不算太差，憑陳由在中國舞蹈界的地位和曆年來與春晚的淵源，這節目是不會拿掉的。
中央上的采訪，意料之中的中規中矩。曾今今把話說得認真且樸實，偶爾點綴幾句假大空，端著舞蹈家的姿態絕不多說俏皮話。單獨采訪之後，年輕女記者又讓她和陳由湊在練功房一塊兒做采訪，開口就問：“據我們所知，女子雙人舞在我們春晚從沒有出現過，所以你們在創作這個作品的時候，有考慮到這一點嗎？做一個女子雙人舞，會是一項春晚舞台上的首創。”
陳由答：“沒有，選擇兩個女舞者來演繹，是單獨從作品內在需求出發，沒有考慮什麽首創不首創。而且這方麵的首創，說實話也沒有什麽意義，很少有人會注意到這點。如果你不提，我和曾老師都不知道。”
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“這個也是綜合了幾方麵原因的。最初她也問過我，你讓她說。”
曾今今隻好接過話茬：“因為我和陳由老師體型和身材上比較接近，能夠達到一個平衡，同時呢，我又是跳現代舞的，和她中國古典舞的理念，通過這一次的合作所呈現出來的作品，恰巧是一種對立的融合，這些都是我們所想表達的太極陰陽的概念。”
“哦。”記者了然地應著，片刻，又想到：“不過恕我直言，中國那麽多身材好的現代舞女舞者，為什麽陳由老師偏偏找了您呢？您問過嗎？”
這下曾今今繃不住了：“這個，我不太好說。”
“為什麽？”
“你這不是讓我誇自己麽？我怎麽好意思。那我隻能說，應該是因為她和我比較熟。今年年中一起參加了《現代舞林》，對彼此的編舞能力和舞蹈技術，還有風格方法都有一定的了解。”
陳由看了她一眼，隻能說：“完全隻是因為她優秀而已，不需要考慮太多。”
記者忍著笑，繼續問曾今今：“那曾老師，近兩年您又是拍真人秀又是拍電影，前一陣出現越女劍大受歡迎，完全可以在演藝道路上一往無前，為什麽又來了個回馬槍，答應陳由老師一起做這台舞蹈節目呢？”
這事情上曾今今倒是有話說：“這個回馬槍的說法我是不認同的，在我最早的打算裏，演戲和舞蹈就是並行的，相輔相成的，不存在放棄舞蹈事業的說法。我想如果不是這樣，陳由老師不會來找我。她喜歡對舞蹈執著的人，因為她自己就是這樣的人。那我為什麽會答應她來做這個舞蹈呢？當然是因為，這是目標春晚的，這麽好的機會，在條件允許的情況下，花再多的精力和時間都值得。再有一個原因，就是陳由這兩個字。其實我很想和她合作的，是那種學生的心態，畢竟是舞台神級的人物，以前沒機會，這次如果不抓緊，以後可能她更不會來找我了。”
陳由還客氣：“那不會，還怕你越來越難請。”
這客氣來客氣去的放出來也不像樣，於是記者按著先前準備的大綱又拋出幾個話題。等順利結束了采訪，攝像師把機器關了，她嘴裏突然冒出一句：“說真的曾老師，你覺得春晚你們倆這節目出來，你微博上那些粉絲是高興還是不高興？”
“嗯？”曾今今沒反應過來，陳由更不太懂了。
記者繼續道：“這是我私人問的問題哈，你微博上那些不都是那個……站你和莫易久cp的麽？說實話，我覺著在她們眼裏，你們這舞應該是挺百合的。”
曾今今睜大了眼：“這你都懂？”
記者扶了扶眼鏡，得意地說：“嗯。我們央視的記者涉獵都挺廣的，職業需要。”