“天若有情是港片迄今為止最好的處女作，還沒有哪個導演能在自己的第一部作品上就交出如此漂亮答卷的“星島日報的頭條給予了天若有情的導演陳木勝極高的讚譽
“毫無疑問，天若有情是今年到目前為止最好的愛情片，也一定會是今年最好的愛情片的有力競爭者
當女主角jojo穿著婚紗跪在教堂門外閉目祈禱時，鼻腔出血的華弟推著那輛公路摩托默默離開，最後在教堂門口的坡路上踩著油門。發動機的那一聲轟響，是月亮下能聽到的最讓人心碎的也是最飽含深情告別“明報的報道則放在了天若有情最經典的段落上
著名才女李碧華則在她的專欄上探討了天若有情愛情主題外的另一個隱藏主題和相當出彩的配角吳猛達
“天若有情在講了一個淒美的愛情故事的同時還在講著做人的尊嚴
在影片中底層和中產、上流社會的對立之中，或者說，在被物化的人群之間，人的尊嚴陡然緊張起來
也正因為“尊嚴”這個主題，感情故事和黑幫故事兩條線在這部電影恰如其分的被統一起來，彼此不妨礙，不牽絆
在黑幫故事裏，華弟和太保靠著不向強者低頭而獲得尊嚴；而在感情故事裏，老妓、傭人和鰥居老人這些社會底層靠著真情實意毫不做作的愛而抬起他們的頭
在尊嚴這個主題裏，吳猛達飾演的太保無疑是很重要的一個角色。雖然在大部分篇幅裏，吳猛達還是在重複自己類型化的角色卑微而善良，懦弱卻逞強
但電影最後一幕裏，當瀕死的華弟用盡最後一點力氣抓牢喇叭的雙手，慫了一輩子的太保朝著不可一世的喇叭的脊背捅出他那一刀時，他的每一次卑微和懦弱都得到了原諒，他的全部善良和逞強都終於可以理解
太保抽出匕首一路跑來時臉上像哭一樣的表情，不是委屈，而是勇敢
他刺倒喇叭後，抽刀回來，甩落在地，一邊看著自己肚子上的刀傷，一邊激動到雀躍，念叨著我成功了我殺了喇叭了，幸福得好像一個的少年
吳猛達演的好極了，他奉獻了自己最好的演技“
“華弟和jojo真可憐，導演壞死了，大團圓不好嗎，竟然讓華弟最後死了“已經拍完了倩女幽魂2的李佳欣一邊看報紙一邊抱怨
“魯迅說悲劇就是把美好的東西毀滅了給人看，現在，很多人也都是抱著這樣的論調在評價天若有情，包括報紙都在說天若有情是悲劇，是導演為了實現了劇情的升華而故意拍死的華弟，但我不這麽認為“喬峰摟著明豔的大美女躺在陽台的靠椅上看著遠方天際飄著的白雲懶懶的說道
“難不成你覺得天若有情還能是喜劇嗎“李佳欣有些詫異的扭頭看向祿山之爪在自己腰間遊走的男人
“當然不是，天若有情確實是悲劇，但它可不是把美好的東西毀滅給人看的那種膚淺的所謂悲劇亞裏士多德說悲劇是對於一個嚴肅的、完整的、有一定長度的行動的模仿；它的媒介是語言……；模仿方式是借助人物的動作來表達……；人們通過觀看悲劇，觀看那些具有不可戰勝的精神的英雄們，在不可避免的命運麵前所顯示出的高尚的情操，從而產生憐憫和恐懼的情緒，達到宣泄情感、淨化思想、陶冶情操、升華精神的作用“
“停，停“在喬峰準備長篇大論的給大美女好好賣弄一番的時候，被頭大的李佳晃悠著他的胳膊打斷了:“聽不懂，能說的簡單點嗎“
“好吧“喬峰無奈的止住了想要賣弄的騷情，但依然少不了長篇大論，所以，他挪了挪脖子換了一個更舒服的姿勢才接著講:“簡單來說，一部能被稱為悲劇的作品，首先它的情節必須是妥當的，是經得起推敲的悲劇的靈魂就是情節，悲劇所以能使人驚心動魄，主要靠的就是情節的‘突轉’與‘發現
在組織情節、安排事件這兩點上天若有情做的非常的好
從一開始華弟不情願的接受老大的安排幫助喇叭他們逃跑到抓jojo做人質，然後因為斯德哥爾摩綜合症jojo喜歡上華弟，再到華弟跑路到澳門，jojo跟過去以及後來被jojo的母親找人抓回來等等，這一列的情節組織和事件的安排都在一步步的推進最終電影結局的發生
而第二重要的性格也是推動華弟身死的一個助推劑，如果不是善良講義氣，華弟不會在喇叭他們要殺jojo滅口的時候一力承擔救下jojo，也就不會有了後來和jojo的種種，而同樣的，如果不是善良講義氣，華弟也不會為了為老大報仇而拚死也要殺掉喇叭最後導致自己死掉
至於排在第三位的思想則是和性格緊密聯係在一起的
思想是對人物性格以及因性格而造成的抉擇的指明。情節、性格、思想是“模仿”的對象，這三者是一幕悲劇產生的最重要結果
天若有情的之所以會讓人看的感動，感傷，就是因為這三點都做的好，讓人無論是從情節還是性格還是思想上，都讓人覺得這就是華弟和jojo的命運，不幹避免的命運，無可奈何的人生，覺得這部電影的結局會那樣是理所應當，就該那樣的
想得卻不可得你奈人生何
在不可避免的命運麵前華弟顯示出了高尚的情操，他為了友情結束了他花樣年華的生命，但是在他的意識裏他這一輩子是完整的，他擁有了同生共死的兄弟，擁有了為其奮不顧身的愛人，更擁有了一段純真又美好的愛情
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這一切都是jojo為他帶來的，即使兩人最後天人永隔但是華弟所擁有的都是很多人求也求不來的美
誰又能說華弟的死，不是在為他那無望的愛情殉葬呢!
他用他唯一可以選擇的方式為他和jojo的愛情找到了一個悲傷又淒慘的出口!
用他年輕的生命祭奠了他近乎肆虐的青春和煙花般的愛情！
愛了也珍惜了卻還要失去這就叫“天若有情”！“
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“毫無疑問，天若有情是今年到目前為止最好的愛情片，也一定會是今年最好的愛情片的有力競爭者
當女主角jojo穿著婚紗跪在教堂門外閉目祈禱時，鼻腔出血的華弟推著那輛公路摩托默默離開，最後在教堂門口的坡路上踩著油門。發動機的那一聲轟響，是月亮下能聽到的最讓人心碎的也是最飽含深情告別“明報的報道則放在了天若有情最經典的段落上
著名才女李碧華則在她的專欄上探討了天若有情愛情主題外的另一個隱藏主題和相當出彩的配角吳猛達
“天若有情在講了一個淒美的愛情故事的同時還在講著做人的尊嚴
在影片中底層和中產、上流社會的對立之中，或者說，在被物化的人群之間，人的尊嚴陡然緊張起來
也正因為“尊嚴”這個主題，感情故事和黑幫故事兩條線在這部電影恰如其分的被統一起來，彼此不妨礙，不牽絆
在黑幫故事裏，華弟和太保靠著不向強者低頭而獲得尊嚴；而在感情故事裏，老妓、傭人和鰥居老人這些社會底層靠著真情實意毫不做作的愛而抬起他們的頭
在尊嚴這個主題裏，吳猛達飾演的太保無疑是很重要的一個角色。雖然在大部分篇幅裏，吳猛達還是在重複自己類型化的角色卑微而善良，懦弱卻逞強
但電影最後一幕裏，當瀕死的華弟用盡最後一點力氣抓牢喇叭的雙手，慫了一輩子的太保朝著不可一世的喇叭的脊背捅出他那一刀時，他的每一次卑微和懦弱都得到了原諒，他的全部善良和逞強都終於可以理解
太保抽出匕首一路跑來時臉上像哭一樣的表情，不是委屈，而是勇敢
他刺倒喇叭後，抽刀回來，甩落在地，一邊看著自己肚子上的刀傷，一邊激動到雀躍，念叨著我成功了我殺了喇叭了，幸福得好像一個的少年
吳猛達演的好極了，他奉獻了自己最好的演技“
“華弟和jojo真可憐，導演壞死了，大團圓不好嗎，竟然讓華弟最後死了“已經拍完了倩女幽魂2的李佳欣一邊看報紙一邊抱怨
“魯迅說悲劇就是把美好的東西毀滅了給人看，現在，很多人也都是抱著這樣的論調在評價天若有情，包括報紙都在說天若有情是悲劇，是導演為了實現了劇情的升華而故意拍死的華弟，但我不這麽認為“喬峰摟著明豔的大美女躺在陽台的靠椅上看著遠方天際飄著的白雲懶懶的說道
“難不成你覺得天若有情還能是喜劇嗎“李佳欣有些詫異的扭頭看向祿山之爪在自己腰間遊走的男人
“當然不是，天若有情確實是悲劇，但它可不是把美好的東西毀滅給人看的那種膚淺的所謂悲劇亞裏士多德說悲劇是對於一個嚴肅的、完整的、有一定長度的行動的模仿；它的媒介是語言……；模仿方式是借助人物的動作來表達……；人們通過觀看悲劇，觀看那些具有不可戰勝的精神的英雄們，在不可避免的命運麵前所顯示出的高尚的情操，從而產生憐憫和恐懼的情緒，達到宣泄情感、淨化思想、陶冶情操、升華精神的作用“
“停，停“在喬峰準備長篇大論的給大美女好好賣弄一番的時候，被頭大的李佳晃悠著他的胳膊打斷了:“聽不懂，能說的簡單點嗎“
“好吧“喬峰無奈的止住了想要賣弄的騷情，但依然少不了長篇大論，所以，他挪了挪脖子換了一個更舒服的姿勢才接著講:“簡單來說，一部能被稱為悲劇的作品，首先它的情節必須是妥當的，是經得起推敲的悲劇的靈魂就是情節，悲劇所以能使人驚心動魄，主要靠的就是情節的‘突轉’與‘發現
在組織情節、安排事件這兩點上天若有情做的非常的好
從一開始華弟不情願的接受老大的安排幫助喇叭他們逃跑到抓jojo做人質，然後因為斯德哥爾摩綜合症jojo喜歡上華弟，再到華弟跑路到澳門，jojo跟過去以及後來被jojo的母親找人抓回來等等，這一列的情節組織和事件的安排都在一步步的推進最終電影結局的發生
而第二重要的性格也是推動華弟身死的一個助推劑，如果不是善良講義氣，華弟不會在喇叭他們要殺jojo滅口的時候一力承擔救下jojo，也就不會有了後來和jojo的種種，而同樣的，如果不是善良講義氣，華弟也不會為了為老大報仇而拚死也要殺掉喇叭最後導致自己死掉
至於排在第三位的思想則是和性格緊密聯係在一起的
思想是對人物性格以及因性格而造成的抉擇的指明。情節、性格、思想是“模仿”的對象，這三者是一幕悲劇產生的最重要結果
天若有情的之所以會讓人看的感動，感傷，就是因為這三點都做的好，讓人無論是從情節還是性格還是思想上，都讓人覺得這就是華弟和jojo的命運，不幹避免的命運，無可奈何的人生，覺得這部電影的結局會那樣是理所應當，就該那樣的
想得卻不可得你奈人生何
在不可避免的命運麵前華弟顯示出了高尚的情操，他為了友情結束了他花樣年華的生命，但是在他的意識裏他這一輩子是完整的，他擁有了同生共死的兄弟，擁有了為其奮不顧身的愛人，更擁有了一段純真又美好的愛情
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用他年輕的生命祭奠了他近乎肆虐的青春和煙花般的愛情！
愛了也珍惜了卻還要失去這就叫“天若有情”！“
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