金梓鳴再次鑽入烏蛇肉身，經過不斷摸索，真讓這條大蛇的挪移速度，提升一大截。
他又將巨魔的空間理論溫習一遍，方才掏出“巨魔空間刀法”。鋪墊和準備了這麽多年，終於快要得償所願。
這是巨魔達褚在到達高階瓶頸時，回朔從前修煉的心得或隨筆，在出刀細節上，並未留下多少筆墨，需要自行揣摩。
不同境界的修士，修煉這門刀法的難度不同，真君與半仙，可利用強大的神魂，瞬間定位兩個空間。
而對於元嬰真人，要完成空間定位這個入門要求，則需神魂進行初次定位。
再用遠程出竅的元嬰做二次定位，兩相結合，如同人類用兩隻眼睛，才能確定物體的準確位置。
元嬰出竅到對手的附近區域，極為凶險，修士非萬不得已，一般不願采用，因此巨魔不建議元嬰修習這門刀法。
但金梓鳴可以讓元嬰小人躲在砂礫小空間之中，再把神魂寶塔、銀色短槍和黑沙神網都交給他，應足以護住自身安全，再不濟，也能堅持到本尊前來援救。
刀法共有八招，受限於修為境界，金梓鳴隻能嚐試修煉“巨魔空間刀法”的前四招。
第五和第六招，要合體大能才能修煉；而最後兩招，則需大乘真君才行。
第一招“空間跳躍”，莽漢先讓元嬰小人依靠風之道，操控砂礫飄至遠方，然後與自己的神魂連接，迅速定位出肉身和小人所在的兩個不同空間。
再利用蛟龍的空間挪移法門，實施“空間跳躍”，如果以烏蛇之身，他很快便能實現，但若是本體，則無法做到。
無數次嚐試後，他終於可以空手跳躍十裏範圍內的空間。
但問題很明顯，沒法握刀，距離也過近，且每一跳都要消耗近一成的真元。
莽漢明白，這是空間之道領悟不深造成的，苦修兩月，他勉強能提著冷月，跌跌撞撞地進行空間跳躍。
正當他滿心喜歡之際，腦中傳來小泥巴鄙夷的嗤笑：
“金梓鳴，你在幹什麽人家的空間刀法，是讓你用刀劈開空間，以便自由進出。
你倒好，靠肉身撞開空間，痛不痛啊哈哈哈，笑死我了！”
金梓鳴心中恍然，是啊，這是刀法，不是身法，自己完全搞錯方向，趕忙問道：
“小泥巴，你說得對。你是空間器靈，給我支支招吧。”
“冷月刀是空間法器，它天然就適合這類刀法，你不好好利用，反而是提著刀，用肉身開路，豈不是把刀當作累贅，你不傻嗎
冷月在跳躍時，可比你厲害多了，你應該好好想想，怎樣用它劃開空間，帶著你跑，而不是你去背著刀滿世界瞎逛。
當然啦，你鑽研肉身穿越空間的法門，也非一無是處，練這套刀法時，應該用得上。
但你在這一招的思路上，徹底跑偏了。”小泥巴數落道。
小泥巴的一番話，驚醒了夢中人，這門刀法，是以刀開路，不是人！人僅與刀配合，甚至在不少時候，隻是順勢而為。
金梓鳴若有所悟，他調整方法，先空手在虛空獸體內感悟兩個時辰，再抱著冷月呆三個時辰，然後比較二者之間的不同，如此循環。
漸漸地，他感知到冷月刀自帶的一縷空間之意，那是一種道韻。
虛空獸天生具有的空間法則，更加自然與純粹。
而冷月所展現的，既有空間材料的天然道法，又有鑄刀之人和曆代主人對空間的感悟。
莽漢茅塞頓開，他已觸碰到關鍵，但礙於最後一層窗戶紙，無法窺見真諦。
金梓鳴暫停幾日的刀法修煉，改為與交好的客戶或下屬，聚會暢飲，或參與重大項目的分析。
半月後，他感覺內心已徹底平靜，重新閉關，僅三日，他就捅破壁障，得見大道：
在兩個不同空間的邊緣區域，畫出多個圓形平麵。
通過神魂與元嬰小人之間的聯係，在定位兩個空間的同時，也定位這些平麵。
用意念將所有圓平麵疊加起來，構築出一個空間通道，它連接了兩個空間。
在第一個空間，冷月按照神念的指引，切開那些預先設定的圓型平麵，從而破開空間壁障，進入空間通道之中。
下一步，則利用蛟龍的法門，瞬移至通道的盡頭，再次斬出那些圓形，破開屏障，進入第二個空間之中。
連接的是橋梁，劈開的是門戶，由此實現“空間跳躍”。
莽漢虛心請教：“小泥巴，這種跳躍的方法，如何”
這家夥磨嘰半天，終於應付了一句：“還行吧”。
金梓鳴沒有介意他的傲慢，繼續埋頭苦練，甚至加入帶刀“闖入”的一些元素。
他開始能跳躍兩個相距二十裏的空間，且每次的元氣消耗，也由一成降為五分。
跳入新空間後，達褚沒有給出揮刀的方式，由於進入第二個空間的速度極快，與“撲殺”的刀意相近，正好可以在跳躍後施展。
“空間跳躍”就此小成，興奮之餘，想到與辰皇的交好，且答應懷智大師不再肆意殺生，他便不好意思像從前那樣，跑進森林，拿妖獸試刀。
修成“空間跳躍”後，第二招“空間拚接”，就不再困難。
他隻需將自身所在之處定義為第一個空間，將砂礫作為第二空間，用刀劈開兩個空間的連接門戶，便可以將它們拚接上。
由於敵人一直在移動之中，這一招的難點在於，需要動態定義門戶位置。
為了在對手沒有防備的情況下，將其逼入一個陌生的空間，最好的辦法就是將他所在的動態位置，定義為兩個空間的拚接邊緣。
這樣隻要有一定的衝擊力，便能輕鬆將其逼入砂礫。
金梓鳴的設計很簡單，讓元嬰小人鑽入一顆砂礫，在入口處布置多重幻陣與殺陣，敵人一旦進入，先將其困住，後續再想辦法襲擊。
如果是死敵，則可以考慮在元嬰遁出後，直接引爆砂礫小空間，考驗對手的肉身，能否扛住劇烈的空間爆炸。
莽漢甚至暢想，如果由一界之主汪海施展這招，或許可以跨越無窮空間，將對手傳送給小世界的合體骷髏，豈不快哉
要根據對手的站位，來動態確定兩個空間的拚接線，原本很難，但冷月本就是空間法器，加上小泥巴從旁指導，他用了將近三年，才將這招煉至小成。
第三招“空間壓縮”，達褚的終極目標是要將三度空間壓縮成一個平麵，其中原有的一切生物，除了空氣與粉塵，全都得毀滅。
莽漢不清楚巨魔是否達到這種高度，但至少在撰寫這部秘笈時，是做不到的。
他隻能對空間進行大幅壓縮，但這足以確立其在戰鬥中的優勢。
達褚的法門，是利用“空間之道”來壓縮，但莽漢根本無法領悟，隻能開動大腦，尋找替代之法。
很快他就靈機一動，若將對手所在那一小塊空間的核心處，設置一個黑洞，那裏的重量無窮大，將所有物質向內吸。
從而擠壓內核，造成密度和溫度的急劇增加，致使外圍空間不斷被壓縮。
如此一來，甚至無需出動元嬰小人，他可以手持魂刀在，一邊擋住對手的攻擊，一邊將空間核心刻畫為黑洞，使空間和對手都向內收縮。
莽漢的肉身和神魂，其實是黑洞在外圍的“投影”，甚至可以看作是黑洞的一部分。
因此，作為始作俑者，可以超然於空間的收縮力，在對手驚慌失措時，予以重擊。
他試驗多次，刻畫黑洞需要全神貫注，他根本無法分心對敵。
沒有辦法，隻好耍賴，請“第三方”悄悄參戰。
溫順的小飛被逼出山，它早已能化身“墨汁”，飛撲而去，瞬間化作“黑洞”，這招迅速成型。
元嬰期能修行的最後一招，是“空間膨脹”，這是與上一招完全相反的力量。
讓物體膨脹，最簡單的方法當然是加熱，但要讓一小片空間，通過受熱而脹大，卻難以實現。
換一個思路，體積增大，空間內物質的密度會變小。
那就可以在另一個空間刻畫出黑洞，由它將當前空間的物質吞噬一空，密度自然降低，空間得以膨脹。
但跨越空間吸引和吞噬，力量減弱許多，必須想法改進。
金梓鳴仔細閱讀巨魔和殷桓真君的心得，發現他倆都提及過一個天體現象：
與小一些的恒星相比，大型恒星死亡形成黑洞的過程中，要多出一個階段。
當大型恒星的內核因為引力而向內坍塌，會形成極端的壓力和溫度，這種高溫將引發恒星外層的氣體發生聚變，使外層膨脹，以此來散發巨大的熱量。
在外層空間變大的同時，還會發出極高亮度的光芒，這就是他們所說的“紅巨星”階段。
莽漢由此遐想，如果兵分三路，肉身在現實空間作戰；元嬰小人潛入砂礫小空間，以魂沁施展“巨魔潑墨刀法”，刻畫黑洞；
再讓小飛出動，或以器靈的本體，或以“墨汁”形態，直撲現實空間的地心某處，去銘刻紅巨星的星象。
他又將巨魔的空間理論溫習一遍，方才掏出“巨魔空間刀法”。鋪墊和準備了這麽多年，終於快要得償所願。
這是巨魔達褚在到達高階瓶頸時，回朔從前修煉的心得或隨筆，在出刀細節上，並未留下多少筆墨，需要自行揣摩。
不同境界的修士，修煉這門刀法的難度不同，真君與半仙，可利用強大的神魂，瞬間定位兩個空間。
而對於元嬰真人，要完成空間定位這個入門要求，則需神魂進行初次定位。
再用遠程出竅的元嬰做二次定位，兩相結合，如同人類用兩隻眼睛，才能確定物體的準確位置。
元嬰出竅到對手的附近區域，極為凶險，修士非萬不得已，一般不願采用，因此巨魔不建議元嬰修習這門刀法。
但金梓鳴可以讓元嬰小人躲在砂礫小空間之中，再把神魂寶塔、銀色短槍和黑沙神網都交給他，應足以護住自身安全，再不濟，也能堅持到本尊前來援救。
刀法共有八招，受限於修為境界，金梓鳴隻能嚐試修煉“巨魔空間刀法”的前四招。
第五和第六招，要合體大能才能修煉；而最後兩招，則需大乘真君才行。
第一招“空間跳躍”，莽漢先讓元嬰小人依靠風之道，操控砂礫飄至遠方，然後與自己的神魂連接，迅速定位出肉身和小人所在的兩個不同空間。
再利用蛟龍的空間挪移法門，實施“空間跳躍”，如果以烏蛇之身，他很快便能實現，但若是本體，則無法做到。
無數次嚐試後，他終於可以空手跳躍十裏範圍內的空間。
但問題很明顯，沒法握刀，距離也過近，且每一跳都要消耗近一成的真元。
莽漢明白，這是空間之道領悟不深造成的，苦修兩月，他勉強能提著冷月，跌跌撞撞地進行空間跳躍。
正當他滿心喜歡之際，腦中傳來小泥巴鄙夷的嗤笑：
“金梓鳴，你在幹什麽人家的空間刀法，是讓你用刀劈開空間，以便自由進出。
你倒好，靠肉身撞開空間，痛不痛啊哈哈哈，笑死我了！”
金梓鳴心中恍然，是啊，這是刀法，不是身法，自己完全搞錯方向，趕忙問道：
“小泥巴，你說得對。你是空間器靈，給我支支招吧。”
“冷月刀是空間法器，它天然就適合這類刀法，你不好好利用，反而是提著刀，用肉身開路，豈不是把刀當作累贅，你不傻嗎
冷月在跳躍時，可比你厲害多了，你應該好好想想，怎樣用它劃開空間，帶著你跑，而不是你去背著刀滿世界瞎逛。
當然啦，你鑽研肉身穿越空間的法門，也非一無是處，練這套刀法時，應該用得上。
但你在這一招的思路上，徹底跑偏了。”小泥巴數落道。
小泥巴的一番話，驚醒了夢中人，這門刀法，是以刀開路，不是人！人僅與刀配合，甚至在不少時候，隻是順勢而為。
金梓鳴若有所悟，他調整方法，先空手在虛空獸體內感悟兩個時辰，再抱著冷月呆三個時辰，然後比較二者之間的不同，如此循環。
漸漸地，他感知到冷月刀自帶的一縷空間之意，那是一種道韻。
虛空獸天生具有的空間法則，更加自然與純粹。
而冷月所展現的，既有空間材料的天然道法，又有鑄刀之人和曆代主人對空間的感悟。
莽漢茅塞頓開，他已觸碰到關鍵，但礙於最後一層窗戶紙，無法窺見真諦。
金梓鳴暫停幾日的刀法修煉，改為與交好的客戶或下屬，聚會暢飲，或參與重大項目的分析。
半月後，他感覺內心已徹底平靜，重新閉關，僅三日，他就捅破壁障，得見大道：
在兩個不同空間的邊緣區域，畫出多個圓形平麵。
通過神魂與元嬰小人之間的聯係，在定位兩個空間的同時，也定位這些平麵。
用意念將所有圓平麵疊加起來，構築出一個空間通道，它連接了兩個空間。
在第一個空間，冷月按照神念的指引，切開那些預先設定的圓型平麵，從而破開空間壁障，進入空間通道之中。
下一步，則利用蛟龍的法門，瞬移至通道的盡頭，再次斬出那些圓形，破開屏障，進入第二個空間之中。
連接的是橋梁，劈開的是門戶，由此實現“空間跳躍”。
莽漢虛心請教：“小泥巴，這種跳躍的方法，如何”
這家夥磨嘰半天，終於應付了一句：“還行吧”。
金梓鳴沒有介意他的傲慢，繼續埋頭苦練，甚至加入帶刀“闖入”的一些元素。
他開始能跳躍兩個相距二十裏的空間，且每次的元氣消耗，也由一成降為五分。
跳入新空間後，達褚沒有給出揮刀的方式，由於進入第二個空間的速度極快，與“撲殺”的刀意相近，正好可以在跳躍後施展。
“空間跳躍”就此小成，興奮之餘，想到與辰皇的交好，且答應懷智大師不再肆意殺生，他便不好意思像從前那樣，跑進森林，拿妖獸試刀。
修成“空間跳躍”後，第二招“空間拚接”，就不再困難。
他隻需將自身所在之處定義為第一個空間，將砂礫作為第二空間，用刀劈開兩個空間的連接門戶，便可以將它們拚接上。
由於敵人一直在移動之中，這一招的難點在於，需要動態定義門戶位置。
為了在對手沒有防備的情況下，將其逼入一個陌生的空間，最好的辦法就是將他所在的動態位置，定義為兩個空間的拚接邊緣。
這樣隻要有一定的衝擊力，便能輕鬆將其逼入砂礫。
金梓鳴的設計很簡單，讓元嬰小人鑽入一顆砂礫，在入口處布置多重幻陣與殺陣，敵人一旦進入，先將其困住，後續再想辦法襲擊。
如果是死敵，則可以考慮在元嬰遁出後，直接引爆砂礫小空間，考驗對手的肉身，能否扛住劇烈的空間爆炸。
莽漢甚至暢想，如果由一界之主汪海施展這招，或許可以跨越無窮空間，將對手傳送給小世界的合體骷髏，豈不快哉
要根據對手的站位，來動態確定兩個空間的拚接線，原本很難，但冷月本就是空間法器，加上小泥巴從旁指導，他用了將近三年，才將這招煉至小成。
第三招“空間壓縮”，達褚的終極目標是要將三度空間壓縮成一個平麵，其中原有的一切生物，除了空氣與粉塵，全都得毀滅。
莽漢不清楚巨魔是否達到這種高度，但至少在撰寫這部秘笈時，是做不到的。
他隻能對空間進行大幅壓縮，但這足以確立其在戰鬥中的優勢。
達褚的法門，是利用“空間之道”來壓縮，但莽漢根本無法領悟，隻能開動大腦，尋找替代之法。
很快他就靈機一動，若將對手所在那一小塊空間的核心處，設置一個黑洞，那裏的重量無窮大，將所有物質向內吸。
從而擠壓內核，造成密度和溫度的急劇增加，致使外圍空間不斷被壓縮。
如此一來，甚至無需出動元嬰小人，他可以手持魂刀在，一邊擋住對手的攻擊，一邊將空間核心刻畫為黑洞，使空間和對手都向內收縮。
莽漢的肉身和神魂，其實是黑洞在外圍的“投影”，甚至可以看作是黑洞的一部分。
因此，作為始作俑者，可以超然於空間的收縮力，在對手驚慌失措時，予以重擊。
他試驗多次，刻畫黑洞需要全神貫注，他根本無法分心對敵。
沒有辦法，隻好耍賴，請“第三方”悄悄參戰。
溫順的小飛被逼出山，它早已能化身“墨汁”，飛撲而去，瞬間化作“黑洞”，這招迅速成型。
元嬰期能修行的最後一招，是“空間膨脹”，這是與上一招完全相反的力量。
讓物體膨脹，最簡單的方法當然是加熱，但要讓一小片空間，通過受熱而脹大，卻難以實現。
換一個思路，體積增大，空間內物質的密度會變小。
那就可以在另一個空間刻畫出黑洞，由它將當前空間的物質吞噬一空，密度自然降低，空間得以膨脹。
但跨越空間吸引和吞噬，力量減弱許多，必須想法改進。
金梓鳴仔細閱讀巨魔和殷桓真君的心得，發現他倆都提及過一個天體現象：
與小一些的恒星相比，大型恒星死亡形成黑洞的過程中，要多出一個階段。
當大型恒星的內核因為引力而向內坍塌，會形成極端的壓力和溫度，這種高溫將引發恒星外層的氣體發生聚變，使外層膨脹，以此來散發巨大的熱量。
在外層空間變大的同時，還會發出極高亮度的光芒，這就是他們所說的“紅巨星”階段。
莽漢由此遐想，如果兵分三路，肉身在現實空間作戰；元嬰小人潛入砂礫小空間，以魂沁施展“巨魔潑墨刀法”，刻畫黑洞；
再讓小飛出動，或以器靈的本體，或以“墨汁”形態，直撲現實空間的地心某處，去銘刻紅巨星的星象。