可能說起《煙雨濛濛》這個書名，很多人都沒那麽熟悉，但說起那部曾在後世大火的電視劇《情深深雨蒙蒙》，可能就耳熟能詳了。
不管該作品的原作者瓊瑤是怎樣頗具爭議性的女作家，她的作品確實曾風靡一時，就好像提到武俠小說，必提金庸、古龍，而提到言情小說，必提瓊瑤。
瓊瑤小說改編成電視劇的《還珠格格》、《情深深雨蒙蒙》收視率都非常恐怖，都不隻是橫掃中國了，而是橫掃亞洲。
隻不過隨著網絡時代的到來，瓊瑤其作品的三觀、台詞，都造就了不少讓人會心一笑的梗，還有一種名為“反瓊瑤小說”出現，專門要去虐瓊瑤小說中的渣男、小三，不過就好像反龍傲天式小說一樣，往往這種小說的主角更加龍傲天。
有段子手就根據《情深深雨蒙蒙》中的台詞，搞出了這麽一個段子——
男：對！你無情，你殘酷，你無理取鬧！
女：那你就不無情？不殘酷？不無理取鬧？
男：我哪裏無情？哪裏殘酷？哪裏無理取鬧？
女：你哪裏不無情？哪裏不殘酷？哪裏不無理取鬧？
男：我就算再怎麽無情，再怎麽殘酷，再怎麽無理取鬧，也不會比你更無情，更殘酷，更無理取鬧！
很多人都以為這就是原作小說中的對話，實際上並沒有，不過這不妨礙它博取網友一笑。
而瓊瑤的言情小說，在後來女頻網絡小說飛速發展、百花齊放之後，也沒那麽有吸引力了。
但毫無疑問的是，在這個時代，瓊瑤的言情小說，那就是絕對能夠暢銷的鴛鴦蝴蝶派小說，既新穎又情節曲折、引人入勝。
《情深深雨蒙蒙》放到後世，是民國背景的作品，放到這個時代，那自然就算是都市背景了，而誰都知道，這都市背景的作品，天然就具備代入感。
王德孚當然準備讓淩靜蘇以他腦海中電視劇的劇情寫《煙雨濛濛》，而不是按照原作小說來寫，主要是原作小說的結局，真的太虐太悲劇了。
原作小說中的“我”陸依萍才華出眾，性格倔強，占有欲極強，滿腦子的“複仇”思想。
她的這一性格推動了情節的發展。
這是一位不服命運，在陸寓孤立無援的抗爭者。
陸振華在她的眼中，不是父親，而是仇人。
為了複仇，她不惜拿自己的“愛情”做賭注，用搶如萍的男朋友何書桓這一方式來瘋狂報複陸寓“那邊”的人。
她不顧女子的羞澀，主動刻意去接近何書桓，終於使何書桓拜服在她的腳下。
但是她的這一舉動卻把如萍推向死亡。
當如萍自殺後，自責與悲傷使她與何書桓的內心再也難以安寧。何書桓深愛著她但離開了她，陸依萍失去了白己愛得要發瘋的男人。
這種極端個人主義的反擾，使陸依萍的性格和命運顯示出一種雙重的精神悲劇。
她的愛和恨把個人與家庭，自私與道德，自我與他人，內心與外界等諸多不同層次的矛盾糾織在一起，她為了報複“那邊”，不惜犧性何書桓，而當她瘋狂地愛上何書桓後，她又惶恐地唯恐失去何書桓。
在複仇的過程中，不經意間獲得了愛情，可又馬上失去了愛情，最終也落得一無所有，還要時刻接受心靈深處的譴責。
原作小說中的陸如萍可是用槍自殺的，哪像電視劇裏，陸如萍即使被女主陸依萍搶走了何書桓，最後還很幸運地與杜飛戰場偶遇，最終走到了一起。
也就是說，小說版的《煙雨濛濛》更加悲情，也更著重於女主的複仇，與其說是言情小說，毋寧說是一部黑暗複仇流小說，所以它在改編成電視劇後，又加入了不少新人物，還將時間、地點都改了，使得電視劇的格局更大了，畢竟原作小說中故事發生的地點是台灣。
瓊瑤把這部小說寫得這麽虐，也和她當時的感情狀態有關，那個時候，瓊瑤的成名作《窗外》在《皇冠》雜誌上發表，引起了轟動，但也加速了她婚姻的滅亡。
由於《窗外》寫的是瓊瑤初戀的故事，所以瓊瑤的丈夫慶筠在外麵不免遭到朋友們的說笑，兩人的矛盾更深了。
他又開始徹夜不歸，指責瓊瑤的《窗外》帶給他的難堪，指責瓊瑤對他的不真心，指責瓊瑤的一切。
慶筠甚至還在一家報紙的副刊上，發表了一篇罵瓊瑤的文章《女作家的丈夫》，編造了許多子虛烏有的事情，他們的感情到了最低破裂的邊緣。
在悲憤中，瓊瑤發狂的寫作，這一年，她先後發表了《六個夢》和《煙雨濛濛》。
可能瓊瑤當時寫的時候，直接將陸依萍的複仇，當成她自己的發泄，所以為了發泄個痛快，當然怎麽寫得嗨怎麽來，但是後來《煙雨濛濛》要改編成電視劇了，那自然不能搞得太虐太悲劇。
事實證明，這樣的改編是非常成功的。
王德孚自己寫東西時，可以文青、放飛自我，但是在教導淩靜蘇怎麽寫出暢銷之作時，卻又是另外一種態度了，他要求淩靜蘇嚴格按照大綱來寫，絕對不能脫離大綱，以及刪掉作品中那些讀者喜聞樂見的情節。
淩靜蘇很認真地聽著王德孚的教導，總覺得有些不對，憑什麽她在當編輯時，不能質疑王德孚亂來、給普通讀者喂屎，而她要寫小說時，王德孚卻不準她放飛自我呢？
淩靜蘇相當率直地將這個問題提了出來。
結果王德孚一副文痞模樣，這樣說道：“反正《紅薔薇》是你的雜誌，你放飛自我導致銷量暴跌，不關我的事。至於我選擇那樣做，原因當然是我那樣寫才開心，另外我能保證，那樣寫可以讓我的作品評價更高，當識貨的讀者解讀出來的東西更多之後，它的名氣會更大。在名氣與銷量上，我選擇前者。”
不管該作品的原作者瓊瑤是怎樣頗具爭議性的女作家，她的作品確實曾風靡一時，就好像提到武俠小說，必提金庸、古龍，而提到言情小說，必提瓊瑤。
瓊瑤小說改編成電視劇的《還珠格格》、《情深深雨蒙蒙》收視率都非常恐怖，都不隻是橫掃中國了，而是橫掃亞洲。
隻不過隨著網絡時代的到來，瓊瑤其作品的三觀、台詞，都造就了不少讓人會心一笑的梗，還有一種名為“反瓊瑤小說”出現，專門要去虐瓊瑤小說中的渣男、小三，不過就好像反龍傲天式小說一樣，往往這種小說的主角更加龍傲天。
有段子手就根據《情深深雨蒙蒙》中的台詞，搞出了這麽一個段子——
男：對！你無情，你殘酷，你無理取鬧！
女：那你就不無情？不殘酷？不無理取鬧？
男：我哪裏無情？哪裏殘酷？哪裏無理取鬧？
女：你哪裏不無情？哪裏不殘酷？哪裏不無理取鬧？
男：我就算再怎麽無情，再怎麽殘酷，再怎麽無理取鬧，也不會比你更無情，更殘酷，更無理取鬧！
很多人都以為這就是原作小說中的對話，實際上並沒有，不過這不妨礙它博取網友一笑。
而瓊瑤的言情小說，在後來女頻網絡小說飛速發展、百花齊放之後，也沒那麽有吸引力了。
但毫無疑問的是，在這個時代，瓊瑤的言情小說，那就是絕對能夠暢銷的鴛鴦蝴蝶派小說，既新穎又情節曲折、引人入勝。
《情深深雨蒙蒙》放到後世，是民國背景的作品，放到這個時代，那自然就算是都市背景了，而誰都知道，這都市背景的作品，天然就具備代入感。
王德孚當然準備讓淩靜蘇以他腦海中電視劇的劇情寫《煙雨濛濛》，而不是按照原作小說來寫，主要是原作小說的結局，真的太虐太悲劇了。
原作小說中的“我”陸依萍才華出眾，性格倔強，占有欲極強，滿腦子的“複仇”思想。
她的這一性格推動了情節的發展。
這是一位不服命運，在陸寓孤立無援的抗爭者。
陸振華在她的眼中，不是父親，而是仇人。
為了複仇，她不惜拿自己的“愛情”做賭注，用搶如萍的男朋友何書桓這一方式來瘋狂報複陸寓“那邊”的人。
她不顧女子的羞澀，主動刻意去接近何書桓，終於使何書桓拜服在她的腳下。
但是她的這一舉動卻把如萍推向死亡。
當如萍自殺後，自責與悲傷使她與何書桓的內心再也難以安寧。何書桓深愛著她但離開了她，陸依萍失去了白己愛得要發瘋的男人。
這種極端個人主義的反擾，使陸依萍的性格和命運顯示出一種雙重的精神悲劇。
她的愛和恨把個人與家庭，自私與道德，自我與他人，內心與外界等諸多不同層次的矛盾糾織在一起，她為了報複“那邊”，不惜犧性何書桓，而當她瘋狂地愛上何書桓後，她又惶恐地唯恐失去何書桓。
在複仇的過程中，不經意間獲得了愛情，可又馬上失去了愛情，最終也落得一無所有，還要時刻接受心靈深處的譴責。
原作小說中的陸如萍可是用槍自殺的，哪像電視劇裏，陸如萍即使被女主陸依萍搶走了何書桓，最後還很幸運地與杜飛戰場偶遇，最終走到了一起。
也就是說，小說版的《煙雨濛濛》更加悲情，也更著重於女主的複仇，與其說是言情小說，毋寧說是一部黑暗複仇流小說，所以它在改編成電視劇後，又加入了不少新人物，還將時間、地點都改了，使得電視劇的格局更大了，畢竟原作小說中故事發生的地點是台灣。
瓊瑤把這部小說寫得這麽虐，也和她當時的感情狀態有關，那個時候，瓊瑤的成名作《窗外》在《皇冠》雜誌上發表，引起了轟動，但也加速了她婚姻的滅亡。
由於《窗外》寫的是瓊瑤初戀的故事，所以瓊瑤的丈夫慶筠在外麵不免遭到朋友們的說笑，兩人的矛盾更深了。
他又開始徹夜不歸，指責瓊瑤的《窗外》帶給他的難堪，指責瓊瑤對他的不真心，指責瓊瑤的一切。
慶筠甚至還在一家報紙的副刊上，發表了一篇罵瓊瑤的文章《女作家的丈夫》，編造了許多子虛烏有的事情，他們的感情到了最低破裂的邊緣。
在悲憤中，瓊瑤發狂的寫作，這一年，她先後發表了《六個夢》和《煙雨濛濛》。
可能瓊瑤當時寫的時候，直接將陸依萍的複仇，當成她自己的發泄，所以為了發泄個痛快，當然怎麽寫得嗨怎麽來，但是後來《煙雨濛濛》要改編成電視劇了，那自然不能搞得太虐太悲劇。
事實證明，這樣的改編是非常成功的。
王德孚自己寫東西時，可以文青、放飛自我，但是在教導淩靜蘇怎麽寫出暢銷之作時，卻又是另外一種態度了，他要求淩靜蘇嚴格按照大綱來寫，絕對不能脫離大綱，以及刪掉作品中那些讀者喜聞樂見的情節。
淩靜蘇很認真地聽著王德孚的教導，總覺得有些不對，憑什麽她在當編輯時，不能質疑王德孚亂來、給普通讀者喂屎，而她要寫小說時，王德孚卻不準她放飛自我呢？
淩靜蘇相當率直地將這個問題提了出來。
結果王德孚一副文痞模樣，這樣說道：“反正《紅薔薇》是你的雜誌，你放飛自我導致銷量暴跌，不關我的事。至於我選擇那樣做，原因當然是我那樣寫才開心，另外我能保證，那樣寫可以讓我的作品評價更高，當識貨的讀者解讀出來的東西更多之後，它的名氣會更大。在名氣與銷量上，我選擇前者。”