魔都文壇上的名家，可比王德孚所在的蘇州要多得多，畢竟怎麽說魔都也是整個華夏日不落帝國南方的經濟中心、文化中心，海派作家在整個華夏文壇中的影響力，也是數一數二的。
有不少詩歌雜誌見到王德孚的這三首現代詩已經完全傳開，各種小報都隨意刊載，它們也就直接大著膽子刊載了，也隻有那些著名的詩歌雜誌才比較講究，刊載之後立馬聯係王德孚，說是要給他稿費。
還好王德孚不是那種死心眼的家夥，否則他一口氣將這些沒有經過他同意，就各種轉載他作品的詩歌雜誌告上法庭的話，那這些雜誌估計就要倒黴。
主要還是王德孚真心沒有希望通過詩歌來揚名的想法，他隻是用現代詩來取悅女孩而已，哪裏想到，被陳清樂的一番騷操作，緊接著淩靜蘇又不甘示弱地來了一波，導致了詩壇徹底被引爆！
當然了，三首現代詩，讓詩壇大佬們最為欣賞的，當然還是《雨巷》了，主要是這首詩更加朦朧，似乎象征了不少東西，這解讀起來當然就可以更加自由，而在解讀中增加自己的私貨當然就更容易了。
另外兩首理解起來就比較容易了，喜歡它們的以女性讀者居多，畢竟女人都很感性，這兩首更加接近於情詩的現代詩，激發出了她們的感性。
魔都文壇上有位名叫葉湘的著名詩歌雜誌編輯、出版人，對《雨巷》的評價是：《雨巷》“替新詩底音節開了一個新紀元。”
這樣的評價雖然未免有些過譽，但首先看到了它的音節的優美這一特點，不能不說是有見地的。
葉湘在自己主編的詩歌雜誌《現代詩刊》中這樣詳細地闡述為什麽他會對這首詩的音節那樣評價——
“《雨巷》全詩共七節。第一節和最後一節除“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全一樣。這樣起結複見，首尾呼應，同一主調在詩中重複出現，加強了全詩的音樂感，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現力。
整個詩每節六行，每行字數長短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行裏重複一次韻腳。每節押的兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。
全詩句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆悵”、“眼光”，有意地使一個音響在人們的聽覺中反複。
這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏。讀起來，像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反複回響，縈繞在人的心頭。
……”
不得不承認，葉湘這位《現代詩刊》的總編對《雨巷》別開生麵的解析，讓他也跟著沾了光，連帶著他的《現代詩刊》的銷量都增加了，這簡直給不少詩歌雜誌都做了一個極好的榜樣，仿佛就是在明示它們，這才是蹭熱度的最佳方式。
吹捧王德孚、解析他的現代詩，人人都會，但是現在詩歌都流傳了這麽久，那些經典的解讀早就已經搶占了正統的角度，要想再吸引別人的眼球，那就要角度刁鑽，如果能想到作者自己都沒有注意到的地方，再進行賞析的話，那才是最騷的。
還是那句話，當作者麵向公眾創作出了一篇內涵深刻的作品之後，那這篇作品的解釋權，就已經不再屬於作者了，畢竟作者就是個寫文的家夥罷了，又怎麽懂得賞析呢？
王德孚在發現他自己對那些現代詩的澄清，根本就在眾多的經典解讀中翻不起任何風浪之後，幹脆就懶得再關注這一場意外事故了。
不過他經曆這樣一場意外，自然在對待女人方麵，更加謹慎了，之前的迷之自信，當然也不存在了，他覺得不管是年紀多大的女人，那都不能小覷，否則真不知道對方會整出怎樣的幺蛾子。
而王德孚不知道的是，圍繞他幾首現代詩的風流韻事，還徹底讓那位對他滿懷期待的虛榮才女梁婧，對他充滿怨念。
梁婧覺得自己對王德孚的那一腔少女情懷，被王德孚辜負了，她通過吹捧王德孚的那些作品，所拋向他的媚眼，都拋給了瞎子看！
不過梁婧自己絕對是不會承認的，那就是她很嫉妒淩靜蘇、陳清樂，隻因這些她都沒有聽說過的女人，竟然可以得到王德孚的贈詩，然後瞬間揚名！
這讓辛辛苦苦地去蹭王德孚的熱度，各種給他的作品寫評論的梁婧，情何以堪？
所以這一次，梁婧並沒有再向之前那樣吹捧王德孚，而是很客觀地對他的現代詩進行了批判，選擇批判的當然是被吹得很高的《雨巷》。
梁婧表示《雨巷》太單調，隻是一種回蕩的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，各行長短不一，大體在一定間隔重複一個韻的七節詩裏，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩的成功顯得淺易、浮泛。
《雨巷》是王德孚用美好的“想象”來掩蓋醜惡的“真實”的“自我解脫”，是用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者，除了藝術上的和諧音律美外，在內容上並無可取之處。
可惜的是，梁婧這一次選擇批評王德孚，竟然沒有成功蹭到熱度，引發更大的關注度，可能是因為魔都的四大才女作家，都齊齊地對王德孚的另外兩首表示讚賞，其中有位才女作家還模仿了《見與不見》，創作了新詩，一下子就引發了“見與不見體”的風潮！
這樣的結果，讓梁婧對王德孚的怨念更深了，可能之前她總是成功蹭到熱度，讓她產生了錯覺，那就是王德孚是獨屬於她的。
隻可惜現實給了她當頭一棒。
而在眾多男性文人、女性文人花式解讀王德孚的現代詩時，王德孚卻已經徹底進入了創作長篇《龍頭》的狀態，而對於那個“魔都通俗大賞”，他也充滿了信心，哪怕這個大賞，競爭者無數。
有不少詩歌雜誌見到王德孚的這三首現代詩已經完全傳開，各種小報都隨意刊載，它們也就直接大著膽子刊載了，也隻有那些著名的詩歌雜誌才比較講究，刊載之後立馬聯係王德孚，說是要給他稿費。
還好王德孚不是那種死心眼的家夥，否則他一口氣將這些沒有經過他同意，就各種轉載他作品的詩歌雜誌告上法庭的話，那這些雜誌估計就要倒黴。
主要還是王德孚真心沒有希望通過詩歌來揚名的想法，他隻是用現代詩來取悅女孩而已，哪裏想到，被陳清樂的一番騷操作，緊接著淩靜蘇又不甘示弱地來了一波，導致了詩壇徹底被引爆！
當然了，三首現代詩，讓詩壇大佬們最為欣賞的，當然還是《雨巷》了，主要是這首詩更加朦朧，似乎象征了不少東西，這解讀起來當然就可以更加自由，而在解讀中增加自己的私貨當然就更容易了。
另外兩首理解起來就比較容易了，喜歡它們的以女性讀者居多，畢竟女人都很感性，這兩首更加接近於情詩的現代詩，激發出了她們的感性。
魔都文壇上有位名叫葉湘的著名詩歌雜誌編輯、出版人，對《雨巷》的評價是：《雨巷》“替新詩底音節開了一個新紀元。”
這樣的評價雖然未免有些過譽，但首先看到了它的音節的優美這一特點，不能不說是有見地的。
葉湘在自己主編的詩歌雜誌《現代詩刊》中這樣詳細地闡述為什麽他會對這首詩的音節那樣評價——
“《雨巷》全詩共七節。第一節和最後一節除“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全一樣。這樣起結複見，首尾呼應，同一主調在詩中重複出現，加強了全詩的音樂感，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現力。
整個詩每節六行，每行字數長短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行裏重複一次韻腳。每節押的兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。
全詩句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆悵”、“眼光”，有意地使一個音響在人們的聽覺中反複。
這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏。讀起來，像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反複回響，縈繞在人的心頭。
……”
不得不承認，葉湘這位《現代詩刊》的總編對《雨巷》別開生麵的解析，讓他也跟著沾了光，連帶著他的《現代詩刊》的銷量都增加了，這簡直給不少詩歌雜誌都做了一個極好的榜樣，仿佛就是在明示它們，這才是蹭熱度的最佳方式。
吹捧王德孚、解析他的現代詩，人人都會，但是現在詩歌都流傳了這麽久，那些經典的解讀早就已經搶占了正統的角度，要想再吸引別人的眼球，那就要角度刁鑽，如果能想到作者自己都沒有注意到的地方，再進行賞析的話，那才是最騷的。
還是那句話，當作者麵向公眾創作出了一篇內涵深刻的作品之後，那這篇作品的解釋權，就已經不再屬於作者了，畢竟作者就是個寫文的家夥罷了，又怎麽懂得賞析呢？
王德孚在發現他自己對那些現代詩的澄清，根本就在眾多的經典解讀中翻不起任何風浪之後，幹脆就懶得再關注這一場意外事故了。
不過他經曆這樣一場意外，自然在對待女人方麵，更加謹慎了，之前的迷之自信，當然也不存在了，他覺得不管是年紀多大的女人，那都不能小覷，否則真不知道對方會整出怎樣的幺蛾子。
而王德孚不知道的是，圍繞他幾首現代詩的風流韻事，還徹底讓那位對他滿懷期待的虛榮才女梁婧，對他充滿怨念。
梁婧覺得自己對王德孚的那一腔少女情懷，被王德孚辜負了，她通過吹捧王德孚的那些作品，所拋向他的媚眼，都拋給了瞎子看！
不過梁婧自己絕對是不會承認的，那就是她很嫉妒淩靜蘇、陳清樂，隻因這些她都沒有聽說過的女人，竟然可以得到王德孚的贈詩，然後瞬間揚名！
這讓辛辛苦苦地去蹭王德孚的熱度，各種給他的作品寫評論的梁婧，情何以堪？
所以這一次，梁婧並沒有再向之前那樣吹捧王德孚，而是很客觀地對他的現代詩進行了批判，選擇批判的當然是被吹得很高的《雨巷》。
梁婧表示《雨巷》太單調，隻是一種回蕩的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，各行長短不一，大體在一定間隔重複一個韻的七節詩裏，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩的成功顯得淺易、浮泛。
《雨巷》是王德孚用美好的“想象”來掩蓋醜惡的“真實”的“自我解脫”，是用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者，除了藝術上的和諧音律美外，在內容上並無可取之處。
可惜的是，梁婧這一次選擇批評王德孚，竟然沒有成功蹭到熱度，引發更大的關注度，可能是因為魔都的四大才女作家，都齊齊地對王德孚的另外兩首表示讚賞，其中有位才女作家還模仿了《見與不見》，創作了新詩，一下子就引發了“見與不見體”的風潮！
這樣的結果，讓梁婧對王德孚的怨念更深了，可能之前她總是成功蹭到熱度，讓她產生了錯覺，那就是王德孚是獨屬於她的。
隻可惜現實給了她當頭一棒。
而在眾多男性文人、女性文人花式解讀王德孚的現代詩時，王德孚卻已經徹底進入了創作長篇《龍頭》的狀態，而對於那個“魔都通俗大賞”，他也充滿了信心，哪怕這個大賞，競爭者無數。