於是唐寧對卡修懇求道：“老板，等這位蕭先生來領獎的時候您一定要通知我過來，我很想跟他認識一下，然後好好的聊一聊。”
“哦？托尼你看起來對他很有興趣？”卡修有些好奇的問道。
“沒錯，我剛才看這封信的時候就感覺這位蕭先生是一位在文字上麵很有天賦的人，而且他的邏輯思維也非常的清晰，最重要的是他的心態非常好，即便推論到了死胡同，也能保持一個良好清醒的心態重新尋找路徑，所以我覺得如果能夠認識一位這樣的朋友，一定會是一件很愉快的事情。”唐寧隨便胡扯了一個理由答道。
沒想到卡修卻拍著手讚道：“托尼，我感覺你才是真正的在邏輯推理上麵有天賦的人，不僅能夠寫出這麽多讓人驚歎的推理小說，而且在現實中也依然有這麽敏銳的直覺。你說的沒錯，這位蕭先生的確在文字上麵有天賦，因為他本身就是咱們的同行，就在《波邁憲報》做文藝評論員，好像在《戲劇評論》和《pa11購物中心公報》也在表文章，算是這一塊小有名氣的評論員，如果你想要認識他的話，那倒是很簡單，我跟《波邁憲報》的老板很熟，等會兒我可以幫你聯係一下。”
“真的嗎？那可真是太好了，老板你幫我聯係一下好麽。”唐寧大喜過望的說道。
事實證明剛才卡修並沒有在吹牛，很快就幫唐寧聯係上了《波邁憲報》的老板，而那頭的蕭伯納聽到唐寧想要見他，也是非常的激動，立刻就趕了過來，一見麵，就興奮的說道：“唐寧先生，能見到您真是我的榮幸，我是您的忠實讀者，您的每一期故事我都是第一時間買到手。”
這個時候的蕭伯納才剛剛三十歲，還很年輕也很精神，起碼下巴還是幹幹淨淨的、沒有後期那副標誌性的大胡子，而且說話也不像中學生論據裏那樣風趣幽默、諷刺性十足，而是顯得有些中二，於是他笑著說道：“嗬嗬，能夠擁有您這樣的讀者也是我的榮幸。說實話，在我看到您的那封信的時候，我就感覺以您的這份邏輯分析能力，不寫偵探小說真的是太浪費了。”
本來唐寧這隻是隨口奉承一句，沒想到蕭伯納卻認真的搖搖頭答道：“不，唐寧先生，我並不具備一個偵探小說作家的資格，起碼不夠成為像您這樣優秀偵探小說作家的資格，因為我沒有您那麽豐富的想象力和編織情節的能力。您在信裏看到的推導過程，其實是我一直以來閱讀您的作品時養成的一種習慣，從看完您的《紅會》之後，每次看您的新作品、我都是先將線索部分看完就不再閱讀，而是開始根據線索分析凶手和犯罪手法、犯罪動機，所以在這次有獎競猜的時候，其實我是占了很大的便宜，不過即便如此，我也是花費了一個多星期的時間才推導出了結果，不得不說，唐寧先生您真的是一個天才，因為您的故事總是那麽的具有想象力，每次都能從一個大家絕對不會去想的角度來進行構思創作。”
“既然您不喜歡創作偵探小說，那您喜歡什麽題材呢？文藝評論？”
“不是，我最喜歡的其實還是戲劇，其實我覺得現在的英國戲劇簡直是迎合低級趣味的“糖果店”，戲劇應該依賴對立思想的衝突和不同意見的辯論來展開，所以一定要有現實意義、要探討社會問題，不能像王爾德那樣為了藝術而藝術。”然後臉色一黯，有些頹唐的說道：“不過我的作品好像離的我的目標還差的很遠，我的每一篇小說都被出版社給拒稿了，不怕您笑話，到現在為止，拒絕我的出版社已經多達六十家。”
“我覺得蕭先生您的這個思路是沒錯的，不過可能您的創作方法有點問題，這方麵我覺得您可以借鑒一下挪威劇作家易卜生的作品，尤其是他的《玩偶之家》和《培爾金特》，我想一定會對您有所幫助。”
唐寧這個建議並不是隨便說的，因為他記得當初蕭伯納就是在劇評家威廉阿切爾郎為他詳細解讀了易卜生的《培爾金特》之後才開始研究起了易卜生的作品，甚至還應馬克思的女兒艾琳娜的邀請參演了《玩偶之家》，在此之後他寫出了在歐洲戲劇史上有著重要地位的《易卜生主義的精華》這本書，並創作出了《華倫夫人的職業》、《武器與人》、《蕩子》等著名的劇本，真的做到了改變19世紀末英國舞台的陰霾狀況，而他本人也成為了戲劇界的革新家，掀開了英國戲劇史的新一頁。
“易卜生麽？他的作品我的確看過，不過並沒有細心的研究，現在聽您這麽一說，好像《玩偶之家》的確符合我的要求，看來回去之後我真的需要好好的研究一下了。”聽了唐寧的建議，蕭伯納仔細了想了一下，然後答道。
“恩，期待你的成果，說實話我已經好久沒有看到有意思的話劇了，希望下次我是為了您的新劇而走進劇院。”
蕭伯納點點頭答道：“好的我，我一定努力”。說到這裏，好像意識到了什麽，有些不好意思的說道：“不好意思啊，唐寧先生，光顧著說我的事兒了。還是說說您的作品吧，下一期您又有什麽新的創意麽？可以提前透露一下麽？”
“額，由於我最近在忙著診所的籌辦工作，所以下一期隻是一篇正常的偵探故事，等到我什麽時候有了比較好的創意，覺得能夠難住你們這些讀者，我再舉辦一次有獎競猜，希望到時候再跟蕭先生較量一下。”
“好期待那一天啊，不過我也能夠理解，畢竟這種神創意不是每個月都能想象出來的，其實隻要每個月都能看到福爾摩斯的新故事我就滿足了。”
ps：推薦同組新書《大宋好屠夫》，特種兵鄭智穿越到了經濟與文化都是世界之巔的北宋末年，變成了水滸裏的悲劇龍套鎮關西的故事。
“哦？托尼你看起來對他很有興趣？”卡修有些好奇的問道。
“沒錯，我剛才看這封信的時候就感覺這位蕭先生是一位在文字上麵很有天賦的人，而且他的邏輯思維也非常的清晰，最重要的是他的心態非常好，即便推論到了死胡同，也能保持一個良好清醒的心態重新尋找路徑，所以我覺得如果能夠認識一位這樣的朋友，一定會是一件很愉快的事情。”唐寧隨便胡扯了一個理由答道。
沒想到卡修卻拍著手讚道：“托尼，我感覺你才是真正的在邏輯推理上麵有天賦的人，不僅能夠寫出這麽多讓人驚歎的推理小說，而且在現實中也依然有這麽敏銳的直覺。你說的沒錯，這位蕭先生的確在文字上麵有天賦，因為他本身就是咱們的同行，就在《波邁憲報》做文藝評論員，好像在《戲劇評論》和《pa11購物中心公報》也在表文章，算是這一塊小有名氣的評論員，如果你想要認識他的話，那倒是很簡單，我跟《波邁憲報》的老板很熟，等會兒我可以幫你聯係一下。”
“真的嗎？那可真是太好了，老板你幫我聯係一下好麽。”唐寧大喜過望的說道。
事實證明剛才卡修並沒有在吹牛，很快就幫唐寧聯係上了《波邁憲報》的老板，而那頭的蕭伯納聽到唐寧想要見他，也是非常的激動，立刻就趕了過來，一見麵，就興奮的說道：“唐寧先生，能見到您真是我的榮幸，我是您的忠實讀者，您的每一期故事我都是第一時間買到手。”
這個時候的蕭伯納才剛剛三十歲，還很年輕也很精神，起碼下巴還是幹幹淨淨的、沒有後期那副標誌性的大胡子，而且說話也不像中學生論據裏那樣風趣幽默、諷刺性十足，而是顯得有些中二，於是他笑著說道：“嗬嗬，能夠擁有您這樣的讀者也是我的榮幸。說實話，在我看到您的那封信的時候，我就感覺以您的這份邏輯分析能力，不寫偵探小說真的是太浪費了。”
本來唐寧這隻是隨口奉承一句，沒想到蕭伯納卻認真的搖搖頭答道：“不，唐寧先生，我並不具備一個偵探小說作家的資格，起碼不夠成為像您這樣優秀偵探小說作家的資格，因為我沒有您那麽豐富的想象力和編織情節的能力。您在信裏看到的推導過程，其實是我一直以來閱讀您的作品時養成的一種習慣，從看完您的《紅會》之後，每次看您的新作品、我都是先將線索部分看完就不再閱讀，而是開始根據線索分析凶手和犯罪手法、犯罪動機，所以在這次有獎競猜的時候，其實我是占了很大的便宜，不過即便如此，我也是花費了一個多星期的時間才推導出了結果，不得不說，唐寧先生您真的是一個天才，因為您的故事總是那麽的具有想象力，每次都能從一個大家絕對不會去想的角度來進行構思創作。”
“既然您不喜歡創作偵探小說，那您喜歡什麽題材呢？文藝評論？”
“不是，我最喜歡的其實還是戲劇，其實我覺得現在的英國戲劇簡直是迎合低級趣味的“糖果店”，戲劇應該依賴對立思想的衝突和不同意見的辯論來展開，所以一定要有現實意義、要探討社會問題，不能像王爾德那樣為了藝術而藝術。”然後臉色一黯，有些頹唐的說道：“不過我的作品好像離的我的目標還差的很遠，我的每一篇小說都被出版社給拒稿了，不怕您笑話，到現在為止，拒絕我的出版社已經多達六十家。”
“我覺得蕭先生您的這個思路是沒錯的，不過可能您的創作方法有點問題，這方麵我覺得您可以借鑒一下挪威劇作家易卜生的作品，尤其是他的《玩偶之家》和《培爾金特》，我想一定會對您有所幫助。”
唐寧這個建議並不是隨便說的，因為他記得當初蕭伯納就是在劇評家威廉阿切爾郎為他詳細解讀了易卜生的《培爾金特》之後才開始研究起了易卜生的作品，甚至還應馬克思的女兒艾琳娜的邀請參演了《玩偶之家》，在此之後他寫出了在歐洲戲劇史上有著重要地位的《易卜生主義的精華》這本書，並創作出了《華倫夫人的職業》、《武器與人》、《蕩子》等著名的劇本，真的做到了改變19世紀末英國舞台的陰霾狀況，而他本人也成為了戲劇界的革新家，掀開了英國戲劇史的新一頁。
“易卜生麽？他的作品我的確看過，不過並沒有細心的研究，現在聽您這麽一說，好像《玩偶之家》的確符合我的要求，看來回去之後我真的需要好好的研究一下了。”聽了唐寧的建議，蕭伯納仔細了想了一下，然後答道。
“恩，期待你的成果，說實話我已經好久沒有看到有意思的話劇了，希望下次我是為了您的新劇而走進劇院。”
蕭伯納點點頭答道：“好的我，我一定努力”。說到這裏，好像意識到了什麽，有些不好意思的說道：“不好意思啊，唐寧先生，光顧著說我的事兒了。還是說說您的作品吧，下一期您又有什麽新的創意麽？可以提前透露一下麽？”
“額，由於我最近在忙著診所的籌辦工作，所以下一期隻是一篇正常的偵探故事，等到我什麽時候有了比較好的創意，覺得能夠難住你們這些讀者，我再舉辦一次有獎競猜，希望到時候再跟蕭先生較量一下。”
“好期待那一天啊，不過我也能夠理解，畢竟這種神創意不是每個月都能想象出來的，其實隻要每個月都能看到福爾摩斯的新故事我就滿足了。”
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