《世界奇妙物語》涵蓋的元素和類型十分廣泛，其中恐怖、驚悚、推理方麵的故事最多，這是曰本人的強項。
有不少作品腦洞很精彩，楊樹很喜歡，於是把其中最經典的幾部恐怖懸疑都乾坤大挪移了，比如《雪山凶靈》、《鏡子小姐》、《奶奶》、《詛咒網站》等等。
其實這些故事純嚇人的不多，大多數作品真正令人恐怖的是陰暗人性，這方麵曰本人倒是很勇於自黑，而且樂此不疲。
推理的題材也有，諸如《推理出租車》、《昨日公園》，還有結局反轉的故事《出租的愛》、《模擬結婚》、《美女罐》，以及整部劇不斷反轉的《航班醫生》。
雖然楊樹寫了不少恐怖驚悚作品，也知道目前網劇比較寬鬆，但並沒有打算在第一季裏做這類作品。
他並不懷疑這些劇會受歡迎，真要拍出來話觀眾很可能為他和工作室的創意嘖嘖稱奇，賺取不錯的名聲。
尤其是《雪山凶靈》，故事說的是一架小型客機墜毀在雪山上，有五個人幸存下來，其中有兩個年輕女孩。
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不幸的其中一個女孩青年腳部骨折無法行走。為了自己能夠活命，其他人殘酷地拋棄她，而後其他四個人找到一間小屋，決定在此過夜等待救援，結果夜裏發生了恐怖的事。
《雪山凶靈》在世界範圍內都是恐怖題材的經典之作，播出後衍生了不少類似作品。
但楊樹很懷疑拍這個能賺錢，恐怖驚悚在大陸始終小眾，一直沒發展起來。
他現在更急迫的是資金積累，不是叫好聲，叫好不叫座可不行。
目前的情況與拍《拚桌戀人》之前並沒有多大改變，仍然不該承擔不必要的市場風險，這個不能盲目憑興趣作決定。
或許等有了足夠資金，在後續的第二或者第三季再考慮拍這些比較合適。
美日是全世界製作恐怖驚悚類影視的兩大強國，各有風格各能嚇壞一批觀眾，另外曰本在推理劇方麵也獨樹一幟。
這類型的作品在國內當然也有不少擁躉，這部分觀眾感歎曰本作者強大的想象力之餘，經常也遺憾國內這方麵差距明顯。
站在觀眾角度，再統計一下作品數據，這個判斷是成立的。
但是站在楊樹這樣的創作者角度卻不這麽看，既然國內市場空白那麽大，為什麽始終沒多少人去努力填補，就任由市場荒著，難道真的是寫不出來嗎？
楊樹並不這麽認為。
所謂創作水平不高，同樣情況也存在於其他類型的影視劇，都市言情、青春偶像、家庭倫理等等領域，大陸劇與日韓劇的製作水準同樣都有差距，但劇集總量卻比日韓加起來乘以十都多。
水平低不等於寫不出來，然而大陸的小說家、編劇真的很少寫這方麵的題材。
不少人認為是國內審查太嚴，導致創作者縛手縛腳，這恐怕說不通。
其實隻要不觸碰一些紅線，大陸的限製並沒有想象的嚴，一些劇暴力血腥作品甚至比國外更離譜，但卻能在電視上公開播出。
就不說《聊齋誌異》全是怪力亂神，已經翻拍無數次，畢竟這是幾百年前老作品。
新花樣也挺猛的，比如這兩年很流行挖墳盜墓，混不在意這是判七年的犯罪行為。
《大宋提刑官》、《神探狄仁傑》裏不少罪案都能達到十八禁，也沒見哪個電視台禁了。
在這不得不提一下秦海路的老公王薪軍，這位老兄是抗日神劇專業戶，主演過《鐵血獨立營》、《五台山抗日傳奇之和尚連》等等二三十部槍槍濺血的抗日劇。
他最出名的一部是《抗日奇俠》，劇裏著名的手撕鬼子名場麵足夠血腥勁爆，但也隻是被點名批評而已。
《盜墓筆記》、《鬼吹燈》很火，別人再寫就沒戲了。
《大宋提刑官》、《神探狄仁傑》也是類似情況，推理斷案的劇似乎也隻能火一把曇花一現，跟風複製基本失敗，始終成不了主流，反而市場經常斷流。
資本是很理智的，市場小就無人投，編劇自然也沒動力寫，其實看看各個網文網站也能發現，懸疑恐怖類目是最冷門的。
這是個惡性循環，市場小、投資低下、創作沒熱情。
楊樹把這些經典劇本從另一個世界搬來是為了薪火相傳，以後留名青史的，用處是沽名釣譽而沒寄希望用來賺錢。
他本以為劉漫和江詩語對這些類型題材也不感興趣，即便提出來拍這些劇也會不同意。
然而情況恰恰相反，劉漫對恐怖題材感興趣，建議拍《雪山凶靈》，江詩語喜歡推理，建議拍《推理出租車》，倒是讓他很驚訝。
記得傳播學教授曾經說過，女人才是恐怖驚悚電影的真正受眾，她們骨子裏比男人更喜歡嚇唬自己。
這倒是挺顛覆刻版印象，不過看看懸空步道、過山車、蹦極這類刺激遊戲大多是誰在玩就知道了。
楊樹說了不打算第一季拍這些，把理由也都闡明了，但劉漫和江詩語並不太認同：“正是因為目前市場做得不好，我們做好了才特別突出，不試試看怎麽能斷定不賺錢？”
“隻有選擇這類影片，才能與《美人稅》形成反差，三部戲三種完全不同的題材和風格，可以覆蓋更廣泛的觀眾群。”
說的也不能說毫無道理，於是意見就在這分歧了。
每次討論這些劇本，隻要楊樹一表示擔憂市場，她們就用勇闖天涯的精神開導他：“你既然把劇本寫出來，其實就是認可的，目前隻是不敢冒險而已，別怕，勇敢點。”
每天見麵的時間不長，三人在這個問題上討論了好幾天，最終楊樹作了妥協，答應拍《推理出租車》，但《雪山凶靈》必須放到以後。
他換了個理由：“《雪山凶靈》拍攝成本太高，從精打細算考慮不合算。”
拍這個戲需要幾個特效鏡頭，其實也沒高哪去，但沒錢的確是最有說服力的理由，劉漫隻得心有不甘地作罷。
《推理出租車》這個劇其實很不錯，是那種令人過目難忘的故事，用它可以給第一季增加些驚奇緊張的色彩，倒是能與《美人稅》形成強烈反差。
這部戲說的是雨夜一個男人匆忙上了一輛出租車，車經過一樁樓房，原本住在這裏的著名美女主持人在半年前慘遭殺害，至今尚未找到凶手。
司機聊起了美女主持人的軼事，乘客也加入進來，兩人根據線索展開了一場推理，結果推理到最後，卻發現對方都可能是身懷可怕秘密的人。
江詩語主演《美人稅》，這部戲楊樹打算自己來演雨夜乘車的男人。
於是這兩部戲就先確定下來了，分鏡劇本和拍攝計劃接下去可以著手撰寫。
經過一段時間的探討，其他劇本似乎都不太能夠滿足楊樹對第一季的嚴格要求，而根據分工第三部戲應該由劉漫主演，在選擇上也有了限製。
楊樹對劉漫說：“實在選不出的話，我就為你再量身定製一部戲好了。”
而劉漫對《雪山凶靈》還不死心：“如果十一月底還定不下來就拍《雪山凶靈》，我和詩詩飾演劇中的兩個女孩，其實正好。”
劉濤的戲拍到十二初結束，還差半個來月。
另外劉漫也有些疑慮：“《拚桌戀人》有效點擊快超六百萬了，已經漸入尾聲，聶文一個月沒聯係我們了，咱們是不是該主動打個電話問問後續結算的事？”
有不少作品腦洞很精彩，楊樹很喜歡，於是把其中最經典的幾部恐怖懸疑都乾坤大挪移了，比如《雪山凶靈》、《鏡子小姐》、《奶奶》、《詛咒網站》等等。
其實這些故事純嚇人的不多，大多數作品真正令人恐怖的是陰暗人性，這方麵曰本人倒是很勇於自黑，而且樂此不疲。
推理的題材也有，諸如《推理出租車》、《昨日公園》，還有結局反轉的故事《出租的愛》、《模擬結婚》、《美女罐》，以及整部劇不斷反轉的《航班醫生》。
雖然楊樹寫了不少恐怖驚悚作品，也知道目前網劇比較寬鬆，但並沒有打算在第一季裏做這類作品。
他並不懷疑這些劇會受歡迎，真要拍出來話觀眾很可能為他和工作室的創意嘖嘖稱奇，賺取不錯的名聲。
尤其是《雪山凶靈》，故事說的是一架小型客機墜毀在雪山上，有五個人幸存下來，其中有兩個年輕女孩。
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不幸的其中一個女孩青年腳部骨折無法行走。為了自己能夠活命，其他人殘酷地拋棄她，而後其他四個人找到一間小屋，決定在此過夜等待救援，結果夜裏發生了恐怖的事。
《雪山凶靈》在世界範圍內都是恐怖題材的經典之作，播出後衍生了不少類似作品。
但楊樹很懷疑拍這個能賺錢，恐怖驚悚在大陸始終小眾，一直沒發展起來。
他現在更急迫的是資金積累，不是叫好聲，叫好不叫座可不行。
目前的情況與拍《拚桌戀人》之前並沒有多大改變，仍然不該承擔不必要的市場風險，這個不能盲目憑興趣作決定。
或許等有了足夠資金，在後續的第二或者第三季再考慮拍這些比較合適。
美日是全世界製作恐怖驚悚類影視的兩大強國，各有風格各能嚇壞一批觀眾，另外曰本在推理劇方麵也獨樹一幟。
這類型的作品在國內當然也有不少擁躉，這部分觀眾感歎曰本作者強大的想象力之餘，經常也遺憾國內這方麵差距明顯。
站在觀眾角度，再統計一下作品數據，這個判斷是成立的。
但是站在楊樹這樣的創作者角度卻不這麽看，既然國內市場空白那麽大，為什麽始終沒多少人去努力填補，就任由市場荒著，難道真的是寫不出來嗎？
楊樹並不這麽認為。
所謂創作水平不高，同樣情況也存在於其他類型的影視劇，都市言情、青春偶像、家庭倫理等等領域，大陸劇與日韓劇的製作水準同樣都有差距，但劇集總量卻比日韓加起來乘以十都多。
水平低不等於寫不出來，然而大陸的小說家、編劇真的很少寫這方麵的題材。
不少人認為是國內審查太嚴，導致創作者縛手縛腳，這恐怕說不通。
其實隻要不觸碰一些紅線，大陸的限製並沒有想象的嚴，一些劇暴力血腥作品甚至比國外更離譜，但卻能在電視上公開播出。
就不說《聊齋誌異》全是怪力亂神，已經翻拍無數次，畢竟這是幾百年前老作品。
新花樣也挺猛的，比如這兩年很流行挖墳盜墓，混不在意這是判七年的犯罪行為。
《大宋提刑官》、《神探狄仁傑》裏不少罪案都能達到十八禁，也沒見哪個電視台禁了。
在這不得不提一下秦海路的老公王薪軍，這位老兄是抗日神劇專業戶，主演過《鐵血獨立營》、《五台山抗日傳奇之和尚連》等等二三十部槍槍濺血的抗日劇。
他最出名的一部是《抗日奇俠》，劇裏著名的手撕鬼子名場麵足夠血腥勁爆，但也隻是被點名批評而已。
《盜墓筆記》、《鬼吹燈》很火，別人再寫就沒戲了。
《大宋提刑官》、《神探狄仁傑》也是類似情況，推理斷案的劇似乎也隻能火一把曇花一現，跟風複製基本失敗，始終成不了主流，反而市場經常斷流。
資本是很理智的，市場小就無人投，編劇自然也沒動力寫，其實看看各個網文網站也能發現，懸疑恐怖類目是最冷門的。
這是個惡性循環，市場小、投資低下、創作沒熱情。
楊樹把這些經典劇本從另一個世界搬來是為了薪火相傳，以後留名青史的，用處是沽名釣譽而沒寄希望用來賺錢。
他本以為劉漫和江詩語對這些類型題材也不感興趣，即便提出來拍這些劇也會不同意。
然而情況恰恰相反，劉漫對恐怖題材感興趣，建議拍《雪山凶靈》，江詩語喜歡推理，建議拍《推理出租車》，倒是讓他很驚訝。
記得傳播學教授曾經說過，女人才是恐怖驚悚電影的真正受眾，她們骨子裏比男人更喜歡嚇唬自己。
這倒是挺顛覆刻版印象，不過看看懸空步道、過山車、蹦極這類刺激遊戲大多是誰在玩就知道了。
楊樹說了不打算第一季拍這些，把理由也都闡明了，但劉漫和江詩語並不太認同：“正是因為目前市場做得不好，我們做好了才特別突出，不試試看怎麽能斷定不賺錢？”
“隻有選擇這類影片，才能與《美人稅》形成反差，三部戲三種完全不同的題材和風格，可以覆蓋更廣泛的觀眾群。”
說的也不能說毫無道理，於是意見就在這分歧了。
每次討論這些劇本，隻要楊樹一表示擔憂市場，她們就用勇闖天涯的精神開導他：“你既然把劇本寫出來，其實就是認可的，目前隻是不敢冒險而已，別怕，勇敢點。”
每天見麵的時間不長，三人在這個問題上討論了好幾天，最終楊樹作了妥協，答應拍《推理出租車》，但《雪山凶靈》必須放到以後。
他換了個理由：“《雪山凶靈》拍攝成本太高，從精打細算考慮不合算。”
拍這個戲需要幾個特效鏡頭，其實也沒高哪去，但沒錢的確是最有說服力的理由，劉漫隻得心有不甘地作罷。
《推理出租車》這個劇其實很不錯，是那種令人過目難忘的故事，用它可以給第一季增加些驚奇緊張的色彩，倒是能與《美人稅》形成強烈反差。
這部戲說的是雨夜一個男人匆忙上了一輛出租車，車經過一樁樓房，原本住在這裏的著名美女主持人在半年前慘遭殺害，至今尚未找到凶手。
司機聊起了美女主持人的軼事，乘客也加入進來，兩人根據線索展開了一場推理，結果推理到最後，卻發現對方都可能是身懷可怕秘密的人。
江詩語主演《美人稅》，這部戲楊樹打算自己來演雨夜乘車的男人。
於是這兩部戲就先確定下來了，分鏡劇本和拍攝計劃接下去可以著手撰寫。
經過一段時間的探討，其他劇本似乎都不太能夠滿足楊樹對第一季的嚴格要求，而根據分工第三部戲應該由劉漫主演，在選擇上也有了限製。
楊樹對劉漫說：“實在選不出的話，我就為你再量身定製一部戲好了。”
而劉漫對《雪山凶靈》還不死心：“如果十一月底還定不下來就拍《雪山凶靈》，我和詩詩飾演劇中的兩個女孩，其實正好。”
劉濤的戲拍到十二初結束，還差半個來月。
另外劉漫也有些疑慮：“《拚桌戀人》有效點擊快超六百萬了，已經漸入尾聲，聶文一個月沒聯係我們了，咱們是不是該主動打個電話問問後續結算的事？”