遵循「整舊如舊」「最少幹預」的修複原則，將原先的補紙揭開後二次利用。將冊頁展開，噴水濕潤，毛筆蘸清水抹在先前修複的部位，讓清水濕潤補紙，待慢慢浸潤，使糨糊的黏力有所下降，可以嚐試用鑷子輕輕地揭起一點，看試揭效果，如揭不開就適當延長浸潤時間直到可以完全揭開為止。
在濕潤狀態下，在露出殘缺的孔洞四周補上糨糊，將揭下的補紙重新貼合原處、蓋上吸水紙吸去多餘水分，並用鑷子將孔洞四周多餘的補紙撕去。
最後就是上手了，用手指將孔洞四周接縫邊輕輕搓去一層，將其接觸的地方調整成一個斜麵，如此便能夠減少交疊處的厚度。之後再經過壓緊、陰幹，重折之後，冊頁的內部就修補好了。
經過這麽一番修複後，不但盡量保留了第一次修複的原補紙，對新的蟲蛀孔洞及脆化部位采用經過染色的竹紙與皮紙進行修複與加固，讓先前的不當修複致使部分冊頁變厚、變形、不平整等問題得到了解決。
修複後的冊頁平整柔軟，補紙顏色與原書相互協調，同時糨糊濃度合適，保證了修複過程的可逆性，為以後的再次修複提供條件。
最後就是封麵的修複。
封麵是樟木板夾紙板後用綾錦裝飾而成，這個修補的辦法就相對簡單，將木板板和紙板殘缺的邊角用大漆加瓦灰補齊，再用從楊大師那裏定做的新錦裁剪出舊錦缺失的那些部位，用修複絹本的方法用膠水粘貼修複即可。
不過這裏用的膠水就不能再是漿糊了，而是利用骨角筋配方熬出來的動物膠。
經過這麽一番修複之後，《瘞鶴銘》和《千字文》都發生了一種神奇的變化，就是它們身上的「古味」依舊，但是「卷麵」一下子變得幹淨了許多，而之前所有洞裂等傷處，都給修複得天衣無縫，開合自如間，竟然完全看不出之前在哪裏曾經損壞過，讓安思遠和參與這項工程的一批批合作者都讚歎不已。
因為實在是太過高興，安思遠還特意將兩件修複後的藏品布置在了一個房間內，周圍牆上都掛上了修複前後傷處的高清對比大照片，開了一個小範圍的酒會來慶祝此事。
在這個小範圍的酒會上，周至也結識了幾位著名的東方藝術品古董商和蘇比，嘉德，大維德，菲利普斯拍賣行的大佬。
這還是周至第一次和世界級的古董商和拍賣行大佬交流，當然安宅，阪本和林婉秋除外。
周至對於權威是無所畏懼的，除了能夠在學識上碾壓他的那種，別的在他眼中都是「眾生平等」，因此和這些人交流起來卻也是輕鬆自然。
除了這次主要展示的書畫修複技術外，周至在瓷器，書畫，明清家具上的造詣已經達到了相當高的級別，加之英語流利，因此交流起來常常還讓大佬們產生耳目一新的感覺。
周至的書畫修複技術的確高超，尤其是周至敢於幹預前人的修複，用搓手指的辦法推薄舊用補紙的邊緣讓大冊頁達到平整的效果，簡直堪稱超越前人，後浪蓋前浪了。
但是大家都還能夠理解，畢竟如果一個人從小就開始接觸練習一項專業技能，小二十年下來成為專家，不是什麽不可能的事情。
可當安思遠給眾人介紹周至還是港島和內地最大的拍賣行，瀚海拍賣行的首席鑒定顧問的時候，幾乎所有人都覺得有些荒唐。
可是真正的交流下來以後，所有人都又覺得名副其實，尤其是嘉德的幕後老板貝林爵士，旁敲側擊地告訴周至現在嘉德的事務正在瘋狂擴張，既在紐市成立「東嘉德」以後，馬上還要在港島的辦事處擴大為「太古嘉德」，想要挖周至加盟。
周至當然隻能婉拒，他和林婉秋的關係可是天時地利人和缺一
不可才經營出來的，而林婉秋背後不算國內的老林，還有港島的勢力——親媽是港島最大超商主人，後父是最大銀樓主人，還有實力更雄厚的夫家。
要是自己答應了老貝林，可能都等不到林婉秋來找自己，安心表姐就能先把自己捶死。
她最恨二鬼子。
不過貝林還是給周至留下了兩張名片，一張是他自己的，一張是港島現在的負責人袁曙華的，並且告訴周至袁曙華對他安思遠珍藏拍賣會的四季創意，表示非常欣賞。
這位也是一位女士，而且藏品眾多，深通東方藝術，周至接下了名片，心想婉秋姐你的對手來了。
不過這場對於周至來說有些小小無聊的酒會也不是全無收獲，在大佬們的指點下，周至也得到了一張「寶藏地圖」，第二天就開始了自己在紐市的「流浪之旅」。
紐約最重要的藝術館，畫廊及拍賣行，基本都集中在曼島四個區，由南向北分別是：下東（loereast），切爾西（chelsea），中城（midton）和上東（uppereast）。
而每個區都有自己的特色，有的是當代藝術品，有的是古早店，而古代東方藝術品商店，則集中在了上東區。
一路逛下來，周至可算是開了大眼界了。難怪林婉秋一直鬧著要他跟自己每年「跑世界」，原來如今的海外和國內已經假貨滿天飛的古玩城比起來，當真堪稱撿漏的天堂。
今天是周至第三次從名為seidenbergantiques的古玩店路過，同樣也是他第三次駐足。
這是一家很大的瓷器店，說它很大倒不是說店麵的麵積和店員的人數，而是裏邊的東西。
周至在這裏見到的盤子都不能用「個」來論，而是論「摞」。
一摞一摞的盤、碗放在地上，堆起有小腿那麽高，店中的幾麵牆上都釘著擱板，板上放著三層壺、瓶、罐等瓷器，從牆角一直堆到接近天花板，隻有隔板邊緣不高的小鐵圍欄保護著，讓周至真的擔心萬一來一場地震，會讓這個古董瓷器行損失慘重。
這裏的東西品類也堪稱琳琅滿目，東南西北混雜，有來自英倫的骨瓷，來自中東的寶藍花白底磁盤，有來自朝韓的粉影青，有來自島國的各種燒。
當然最多的，還是來自中國的各色瓷器。
看得出來這個店就是轉收各處老宅瓷器的，東西都非常便宜，大多數還是最近幾十年內的東西，就周至感興趣的東方瓷器來說，絕大多數都是民國瓷和建國後的景德創匯瓷。
畢竟這兩個時期，是中國瓷器流出的高峰期。
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在濕潤狀態下，在露出殘缺的孔洞四周補上糨糊，將揭下的補紙重新貼合原處、蓋上吸水紙吸去多餘水分，並用鑷子將孔洞四周多餘的補紙撕去。
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經過這麽一番修複後，不但盡量保留了第一次修複的原補紙，對新的蟲蛀孔洞及脆化部位采用經過染色的竹紙與皮紙進行修複與加固，讓先前的不當修複致使部分冊頁變厚、變形、不平整等問題得到了解決。
修複後的冊頁平整柔軟，補紙顏色與原書相互協調，同時糨糊濃度合適，保證了修複過程的可逆性，為以後的再次修複提供條件。
最後就是封麵的修複。
封麵是樟木板夾紙板後用綾錦裝飾而成，這個修補的辦法就相對簡單，將木板板和紙板殘缺的邊角用大漆加瓦灰補齊，再用從楊大師那裏定做的新錦裁剪出舊錦缺失的那些部位，用修複絹本的方法用膠水粘貼修複即可。
不過這裏用的膠水就不能再是漿糊了，而是利用骨角筋配方熬出來的動物膠。
經過這麽一番修複之後，《瘞鶴銘》和《千字文》都發生了一種神奇的變化，就是它們身上的「古味」依舊，但是「卷麵」一下子變得幹淨了許多，而之前所有洞裂等傷處，都給修複得天衣無縫，開合自如間，竟然完全看不出之前在哪裏曾經損壞過，讓安思遠和參與這項工程的一批批合作者都讚歎不已。
因為實在是太過高興，安思遠還特意將兩件修複後的藏品布置在了一個房間內，周圍牆上都掛上了修複前後傷處的高清對比大照片，開了一個小範圍的酒會來慶祝此事。
在這個小範圍的酒會上，周至也結識了幾位著名的東方藝術品古董商和蘇比，嘉德，大維德，菲利普斯拍賣行的大佬。
這還是周至第一次和世界級的古董商和拍賣行大佬交流，當然安宅，阪本和林婉秋除外。
周至對於權威是無所畏懼的，除了能夠在學識上碾壓他的那種，別的在他眼中都是「眾生平等」，因此和這些人交流起來卻也是輕鬆自然。
除了這次主要展示的書畫修複技術外，周至在瓷器，書畫，明清家具上的造詣已經達到了相當高的級別，加之英語流利，因此交流起來常常還讓大佬們產生耳目一新的感覺。
周至的書畫修複技術的確高超，尤其是周至敢於幹預前人的修複，用搓手指的辦法推薄舊用補紙的邊緣讓大冊頁達到平整的效果，簡直堪稱超越前人，後浪蓋前浪了。
但是大家都還能夠理解，畢竟如果一個人從小就開始接觸練習一項專業技能，小二十年下來成為專家，不是什麽不可能的事情。
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周至當然隻能婉拒，他和林婉秋的關係可是天時地利人和缺一
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不過貝林還是給周至留下了兩張名片，一張是他自己的，一張是港島現在的負責人袁曙華的，並且告訴周至袁曙華對他安思遠珍藏拍賣會的四季創意，表示非常欣賞。
這位也是一位女士，而且藏品眾多，深通東方藝術，周至接下了名片，心想婉秋姐你的對手來了。
不過這場對於周至來說有些小小無聊的酒會也不是全無收獲，在大佬們的指點下，周至也得到了一張「寶藏地圖」，第二天就開始了自己在紐市的「流浪之旅」。
紐約最重要的藝術館，畫廊及拍賣行，基本都集中在曼島四個區，由南向北分別是：下東（loereast），切爾西（chelsea），中城（midton）和上東（uppereast）。
而每個區都有自己的特色，有的是當代藝術品，有的是古早店，而古代東方藝術品商店，則集中在了上東區。
一路逛下來，周至可算是開了大眼界了。難怪林婉秋一直鬧著要他跟自己每年「跑世界」，原來如今的海外和國內已經假貨滿天飛的古玩城比起來，當真堪稱撿漏的天堂。
今天是周至第三次從名為seidenbergantiques的古玩店路過，同樣也是他第三次駐足。
這是一家很大的瓷器店，說它很大倒不是說店麵的麵積和店員的人數，而是裏邊的東西。
周至在這裏見到的盤子都不能用「個」來論，而是論「摞」。
一摞一摞的盤、碗放在地上，堆起有小腿那麽高，店中的幾麵牆上都釘著擱板，板上放著三層壺、瓶、罐等瓷器，從牆角一直堆到接近天花板，隻有隔板邊緣不高的小鐵圍欄保護著，讓周至真的擔心萬一來一場地震，會讓這個古董瓷器行損失慘重。
這裏的東西品類也堪稱琳琅滿目，東南西北混雜，有來自英倫的骨瓷，來自中東的寶藍花白底磁盤，有來自朝韓的粉影青，有來自島國的各種燒。
當然最多的，還是來自中國的各色瓷器。
看得出來這個店就是轉收各處老宅瓷器的，東西都非常便宜，大多數還是最近幾十年內的東西，就周至感興趣的東方瓷器來說，絕大多數都是民國瓷和建國後的景德創匯瓷。
畢竟這兩個時期，是中國瓷器流出的高峰期。
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