平台和作品,哪個更重要?
這個其實是一個很難講明白的問題,通常來說,平台對作品的加持作用更大。◢隨*夢*小◢說щЩш.
一個好的平台,可以將一部好的作品,推向給更多的讀者,所以,當兩本雜誌的銷量差別太大時,平台的作用就會顯得非常關鍵。
這一點,沈昕深有體會,他在繪製《y’s》時,就清晰的感受到過,一個好的平台能對作品有多大的加成。
所以,沈昕在離開《newworld》的時候,如果有機會在國內最好的雜誌上連載,一定要抓住機會。
但是,隨著對漫畫行業的了解,沈昕對平台和漫畫之間的關係,也在發生著變化。
如果平台有一定曝光度,隻要作品的質量過硬,漫畫照樣可以起來。
這並不是信口胡說,因為有漫畫做到過,就是《進擊的巨人》。
當初諫山創在向《jup》投稿時,結果,《jup》的編輯以“你的畫風不適合《jup》”為由,拒絕了這部漫畫,諫山創不得不轉投講談社。
諫山創在08年以短篇故事《orz》出道,09年10月在《別冊少年agaze》連載。
《周刊少年agaze》在11區的銷量僅次於《jup》,但其增刊《別冊少年agaze》卻不一樣。
首先,《別冊少年》是月刊,發行周期要比周刊長很多;其次,《別冊少年agaze》是在09年的9月創刊,即是說《巨人》在這本雜誌的第2期開始連載。
之後,《巨人》熱度持續增加,並在14年,排在11區漫畫單行本銷量第二名,第一名是《海賊》,兩部漫畫的差距隻有10萬冊。
平台重要嗎?《巨人》在一本新創的月刊雜誌上連載,雜誌的銷量和名氣與《jup》相比,處於下風,但《巨人》的成績卻是很多在《jup》連載的作品,都無法企及的。
平台不重要嗎?《別冊少年agaze》雖然是新創雜誌,但它的身後可以動用的資源,卻不是二線雜誌社可以相比。
所以,沈昕才有了剛才的說法,並非平台不重要,而是如果幾個平台之間,沒有拉開絕對的差距,他就有選擇的機會。
再者,他本身在國內也有很高的知名度,隻要平台不是太差,無論在哪個平台,其實都差不多。
尤其,在網絡時代來臨之後,平台的作用同樣被模糊化了,此外,能在d版網站拿到第一或者前幾名的漫畫,同樣很有人氣。
《icfuture》當然也懂這些,因此,合同裏才有一個條款,在合同期間,漫畫家不許向其他雜誌供稿,為的就是避免這種情況。
王聞弘和顏菲嘴巴微張地看著沈昕,沒想到他能說出這麽硬氣的話來,尚浩誌也非常驚訝。
他在這件事上,無疑站在雜誌社一方,這是因為他是《icfuture》的總編,他要維護雜誌社的利益,但他又不想讓沈昕離開《icfuture》。
這就有了矛盾。
平心而論,沈昕的話雖然聽起來很讓人難受,但又是事實。
不說遠處,就拿最近一段時間來說,《鋼煉》在歐洲和米國大火,和《icfuture》的關係並不大,而重點推起來的《搖滾之王》也隻是火爆了一個多星期,便被《鋼煉》壓了下去。
雖說有一定的偶然性,但誰也沒料到《鋼煉》會在西方大火,也沒想到《鋼煉》在《icfuture》大推《搖滾之王》的時候,動畫正好播到最精彩的地方,熱度由國外再次傳到國內,讓本來人氣就很不錯的《鋼煉》,瞬間火爆起來。
《鋼煉》的大火,或者說沈昕現在的成績,已經跳出了國內平台,說的再直白一些,國內沒有平台能捧起一部在全球都有一定知名度的漫畫,決定作品上限的,始終是它的質量。
雙方正在談判,這些話不能在這種情況下說出來。
無論是鮑繼意,還是沈昕,都在極力給對方施壓,降低對方的優勢,借此來增加自己的籌碼,以便在這次博弈中,占據主動。
但無論沈昕,還是鮑繼意,他們都清楚一點,主動權已經不在《icfuture》的手裏。
這一點,可以從兩個人的態度判斷出來。
在沈昕說出幾家平台對他來說“差距不大”時,鮑繼意麵色瞬間流露出寒意,但硬生生地沒有反駁,說明他也在衡量反駁這句話後,沈昕的反應。
然而,沈昕做事又讓人捉摸不透,有時候很好說話,但有時候又很難纏,萬一猜錯,雙方就沒有合作的機會了。
鮑繼意盯著沈昕,心中思忖下一句話的得與失。
沈昕留下,雜誌社還可以重整旗鼓,挺過難關;沈昕離開,《icfuture》鐵定要重新洗牌,屆時麵臨其他雜誌,《icfuture》的處境便會很艱難。
但同意沈昕的要求,那就相當於有了例外,以後,其他漫畫家也就有了念想。
幾個人保持著沉默,目光落在鮑繼意身上。
“沈老師……我們各退一步,我們同意隻要你下部作品的漫畫版權,但請你不要在其他平台連載。”鮑繼意深吸一口氣,耐心說道。
雜誌社的競爭力就在於作品的獨特性,“我有,你沒有”才能吸引到讀者。所以,放棄版權,看似對《icfuture》有一定的經濟損失,但易書文化能夠接受。
沈昕在其他平台連載,對《icfuture》造成的影響,比放棄版權更大。
“鮑董,我知道你的意思。但是,不可能。”沈昕深吸一口氣,“作者,包括我在內,都是要靠狀態的。作品成功的偶然性很大,萬一失誤,接下來的幾年時間,可能都沒辦法緩過來。一部作品是否成功,對雜誌社的影響可以控製,但對作者來說,一旦作品沒能起來,處境便會艱難起來。我沒辦法將所有的‘雞蛋’,都放在一個‘籃子’裏。”
“我不這樣認為。當然,沈老師繪製的三部作品,質量都很高,但如果沈老師因為精力分散,導致作品質量下降,我們的壓力也會很大。”鮑繼意意味深長地說道。
隻畫一本和雙開的壓力,完全不一樣。鮑繼意不懷疑沈昕的實力,而是懷疑其是否有足夠的體力和精力。
尚浩誌連連點頭,鮑繼意的回答軟中帶硬,算是不錯的回答,就看沈昕怎麽應對了。
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這一點,沈昕深有體會,他在繪製《y’s》時,就清晰的感受到過,一個好的平台能對作品有多大的加成。
所以,沈昕在離開《newworld》的時候,如果有機會在國內最好的雜誌上連載,一定要抓住機會。
但是,隨著對漫畫行業的了解,沈昕對平台和漫畫之間的關係,也在發生著變化。
如果平台有一定曝光度,隻要作品的質量過硬,漫畫照樣可以起來。
這並不是信口胡說,因為有漫畫做到過,就是《進擊的巨人》。
當初諫山創在向《jup》投稿時,結果,《jup》的編輯以“你的畫風不適合《jup》”為由,拒絕了這部漫畫,諫山創不得不轉投講談社。
諫山創在08年以短篇故事《orz》出道,09年10月在《別冊少年agaze》連載。
《周刊少年agaze》在11區的銷量僅次於《jup》,但其增刊《別冊少年agaze》卻不一樣。
首先,《別冊少年》是月刊,發行周期要比周刊長很多;其次,《別冊少年agaze》是在09年的9月創刊,即是說《巨人》在這本雜誌的第2期開始連載。
之後,《巨人》熱度持續增加,並在14年,排在11區漫畫單行本銷量第二名,第一名是《海賊》,兩部漫畫的差距隻有10萬冊。
平台重要嗎?《巨人》在一本新創的月刊雜誌上連載,雜誌的銷量和名氣與《jup》相比,處於下風,但《巨人》的成績卻是很多在《jup》連載的作品,都無法企及的。
平台不重要嗎?《別冊少年agaze》雖然是新創雜誌,但它的身後可以動用的資源,卻不是二線雜誌社可以相比。
所以,沈昕才有了剛才的說法,並非平台不重要,而是如果幾個平台之間,沒有拉開絕對的差距,他就有選擇的機會。
再者,他本身在國內也有很高的知名度,隻要平台不是太差,無論在哪個平台,其實都差不多。
尤其,在網絡時代來臨之後,平台的作用同樣被模糊化了,此外,能在d版網站拿到第一或者前幾名的漫畫,同樣很有人氣。
《icfuture》當然也懂這些,因此,合同裏才有一個條款,在合同期間,漫畫家不許向其他雜誌供稿,為的就是避免這種情況。
王聞弘和顏菲嘴巴微張地看著沈昕,沒想到他能說出這麽硬氣的話來,尚浩誌也非常驚訝。
他在這件事上,無疑站在雜誌社一方,這是因為他是《icfuture》的總編,他要維護雜誌社的利益,但他又不想讓沈昕離開《icfuture》。
這就有了矛盾。
平心而論,沈昕的話雖然聽起來很讓人難受,但又是事實。
不說遠處,就拿最近一段時間來說,《鋼煉》在歐洲和米國大火,和《icfuture》的關係並不大,而重點推起來的《搖滾之王》也隻是火爆了一個多星期,便被《鋼煉》壓了下去。
雖說有一定的偶然性,但誰也沒料到《鋼煉》會在西方大火,也沒想到《鋼煉》在《icfuture》大推《搖滾之王》的時候,動畫正好播到最精彩的地方,熱度由國外再次傳到國內,讓本來人氣就很不錯的《鋼煉》,瞬間火爆起來。
《鋼煉》的大火,或者說沈昕現在的成績,已經跳出了國內平台,說的再直白一些,國內沒有平台能捧起一部在全球都有一定知名度的漫畫,決定作品上限的,始終是它的質量。
雙方正在談判,這些話不能在這種情況下說出來。
無論是鮑繼意,還是沈昕,都在極力給對方施壓,降低對方的優勢,借此來增加自己的籌碼,以便在這次博弈中,占據主動。
但無論沈昕,還是鮑繼意,他們都清楚一點,主動權已經不在《icfuture》的手裏。
這一點,可以從兩個人的態度判斷出來。
在沈昕說出幾家平台對他來說“差距不大”時,鮑繼意麵色瞬間流露出寒意,但硬生生地沒有反駁,說明他也在衡量反駁這句話後,沈昕的反應。
然而,沈昕做事又讓人捉摸不透,有時候很好說話,但有時候又很難纏,萬一猜錯,雙方就沒有合作的機會了。
鮑繼意盯著沈昕,心中思忖下一句話的得與失。
沈昕留下,雜誌社還可以重整旗鼓,挺過難關;沈昕離開,《icfuture》鐵定要重新洗牌,屆時麵臨其他雜誌,《icfuture》的處境便會很艱難。
但同意沈昕的要求,那就相當於有了例外,以後,其他漫畫家也就有了念想。
幾個人保持著沉默,目光落在鮑繼意身上。
“沈老師……我們各退一步,我們同意隻要你下部作品的漫畫版權,但請你不要在其他平台連載。”鮑繼意深吸一口氣,耐心說道。
雜誌社的競爭力就在於作品的獨特性,“我有,你沒有”才能吸引到讀者。所以,放棄版權,看似對《icfuture》有一定的經濟損失,但易書文化能夠接受。
沈昕在其他平台連載,對《icfuture》造成的影響,比放棄版權更大。
“鮑董,我知道你的意思。但是,不可能。”沈昕深吸一口氣,“作者,包括我在內,都是要靠狀態的。作品成功的偶然性很大,萬一失誤,接下來的幾年時間,可能都沒辦法緩過來。一部作品是否成功,對雜誌社的影響可以控製,但對作者來說,一旦作品沒能起來,處境便會艱難起來。我沒辦法將所有的‘雞蛋’,都放在一個‘籃子’裏。”
“我不這樣認為。當然,沈老師繪製的三部作品,質量都很高,但如果沈老師因為精力分散,導致作品質量下降,我們的壓力也會很大。”鮑繼意意味深長地說道。
隻畫一本和雙開的壓力,完全不一樣。鮑繼意不懷疑沈昕的實力,而是懷疑其是否有足夠的體力和精力。
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