“你們誰體驗過生活？”
趙宇寧見寥寥無幾人舉手，認真道：“我一直在想用什麽樣的比喻能夠讓你們最直觀明白體驗生活到底對演員有多重要！”
“就像將要去一個你從來沒有去過的地方旅遊，查很多攻略，看很多照片，對美景美食產生很多遐想。但有一天當你親自去到那裏，腳踏上那片土地，親眼看到當地景色，嚐到各種食物……”
“你會發現眼前的一切，比之前看到的、聽到的、想象到的要真實的多，這就是演員體驗生活前和體驗生活後的區別。”
蘇澤暗自點頭，雖然隻體驗過半個月，但演員在體驗生活前會對角色的形象、性格、外部動作、習慣、交流方式等有著各種各樣的遐想和構思。
但那些都隻是停留在理性層麵的空想和猜測，說白了四個字：紙上談兵。
唯有當你真正走到角色生活過的地方，走進角色生活空間，吃著角色喜歡吃的食物，看著角色喜歡看的書，玩著角色喜歡玩的遊戲，做著角色每天做的事情，接觸者角色經常接觸的人群……
完全走進角色生活中去，才能真正理解角色，感受到角色，並開始成為角色。
記住隻是開始！
陳衝在《我就是演員》說到自己在《末代皇帝》角色創作的過程，半年時間每天在故宮上班，每天腳踏著青石板，完成著婉蓉這個角色漫長生活體驗過程。
正是這種長期深入的生活體驗，讓她身上潛移默化養成角色的習慣和動作，擁有角色的氣質和視角，所以在表演時完全不需要刻意去設計，下意識就會作出正確動作和反應。
在觀眾眼裏，她就是婉容。
跟演員天賦高低無關，全憑水磨工夫。
“很多學生問過我這個問題：怎麽樣才能讓角色化在自己身上？怎麽樣才能讓演員和角色合二為一？怎麽樣才能真正做到我就是角色？”
趙宇寧回到講台，沉聲道：“我的回答就是去體驗角色的生活吧！”
“堅持去做角色做的事，去真實經曆角色經曆的所有。唯有這樣你才能做到想角色之所想，做角色之所做，急角色之所急，感角色之所感，完全的成為角色。”
“吳京為拍攝自導自演的《戰狼2》，在特種兵部隊裏整整十五個月，每天和戰士們同吃同住同訓練，最終完成一部讓國人讚歎不已的好電影。”
“誰能說他的成功是偶然？”
“我個人很欣賞的英國演員丹尼爾劉易斯，三度獲得奧斯卡小金人，主演過十幾個角色，幾乎個個經典，無一雷同，人稱千麵人和變色龍。”
“出演《我的左腳》曾花幾個月時間體驗角色，每天隻能用左腳生活自理的真實經曆，最終讓自己的左腳能夠夾起一枚針再放下，畫的畫幾乎和人物原型畫的一樣好。”
“《最後的莫西幹人》為讓自己成為一個徹底印第安人，自己造獨木舟、打獵、剝皮，在家庭聖誕晚餐上不是親自獵殺的食物堅決不吃。”
“在《因父之名》為融入囚犯角色，親自去監獄裏生活很長時間，並和犯人結成獄友。拍攝期間要求工作人員用冷水潑並辱罵他，徹底感受囚犯遭受淩辱的身體和心理狀態。”
“為讓自己徹底成為《血色將至》的石油淘金者，花兩年學習20世紀加利福尼亞礦業史，對當年淘金者使用的工具和技藝做到了如指掌。”
“在電影《林肯》的拍攝現場，要求每個現場工作人員都要稱呼他為總統，在拍攝間隙始終堅持在馬車上休息和辦公。”
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“對於這種演員所謂天賦你們說還重要嗎？”
蘇澤腦中閃過一句話：不瘋魔不成活！
沒錯，對於這種演員天賦的確不重要，因為他們最大天賦就是專注。
趙雲寧之所以講這些，還是讓學生樹立正確價值觀，不要被娛樂圈亂七八糟迷花眼。
什麽演技都能用時間磨，隻要肯努力，見過太多天賦一般走到最後的人。這些孩子都是好苗子，身為老師希望能越走越遠。
周三又是表演課，陳剛跟趙宇寧一樣，絲毫不著急教導具體，又開始點評演員。
“你們說周潤發和周星馳誰的演技更好？”
聽到這個問題，眾人開始七嘴八舌，有人說小馬哥霸氣，還有人力挺星爺。
“蘇澤你說說。”聽見陳剛點名，蘇澤道：“好像《圓桌派》竇文濤曾問過王晶同樣問題。”
“當時王晶直言不諱地說周潤發跟周星馳沒法比，根本不在一個檔次！”
“哦？”陳剛露出微笑，追問道：“為什麽？”
“按照王晶的話說周星馳當導演指導演員表演，沒人能達到他的要求，然後主持人又問為什麽周星馳不自已表演？”
“王晶說周星馳年紀大了，已經不能象年輕時期那樣張牙舞爪地浮誇搞笑，他這個年紀已經過不了自己那一關，所以隻能導演教年輕人演。”
“星爺一點都不老吧？”
“就是，我的偶像怎麽可能老呢！”
“不過這幾年星爺的確沒當演員了。”
陳剛拍拍手，阻止學生討論道：“評價一個演員實力，歸根到底還是靠作品。”
“我的意見跟王晶導演一樣，周星馳作為演員的確比周潤發更多變，塑造角色更深入人心，喜劇可不是輕輕鬆鬆能駕馭的。”
蘇澤同意，無論什麽時代，喜劇演員都是鳳毛麟角的存在。卓比林、憨豆、金凱瑞、周星馳、到現在大紅大紫的沉滕和賈玲。
當然最後兩個不能跟前麵比。
“好了，上次咱們點評張譯，今天一起看看雷家音。”陳剛打開屏幕，演員這個職業博大精深，尤其對於這些剛入門的年輕學生，樹立一個好榜樣至關重要。
人的天賦精力有限，如果奮鬥目標是偉大演員，就算終其一生隻能學到五成，那也算一個優秀，對得起中戲培養。
假如目標隻是混日子靠嘩眾取寵博流量的水貨？
中戲丟不起人！
“你們發現沒？真正好的演員都有點大器晚成的感覺。”陳剛指著屏幕上雷家音標誌性的大頭，打趣道：“張譯是小鼻子小眼，雷家音是大鼻子大頭。”
眾人哄堂大笑，很喜歡這種教學方式，當然也明白老師的良苦用心。
“說句不客氣的話，雷家音是上戲這些年唯一培養出來的好演員。”陳剛認真道：“別給我說什麽胡哥。”
“他隻是運氣好，青春年少遇見李逍遙，經曆車禍又遇見梅長蘇，在我看來不是他塑造角色，而是……”
“角色成就了他！”
趙宇寧見寥寥無幾人舉手，認真道：“我一直在想用什麽樣的比喻能夠讓你們最直觀明白體驗生活到底對演員有多重要！”
“就像將要去一個你從來沒有去過的地方旅遊，查很多攻略，看很多照片，對美景美食產生很多遐想。但有一天當你親自去到那裏，腳踏上那片土地，親眼看到當地景色，嚐到各種食物……”
“你會發現眼前的一切，比之前看到的、聽到的、想象到的要真實的多，這就是演員體驗生活前和體驗生活後的區別。”
蘇澤暗自點頭，雖然隻體驗過半個月，但演員在體驗生活前會對角色的形象、性格、外部動作、習慣、交流方式等有著各種各樣的遐想和構思。
但那些都隻是停留在理性層麵的空想和猜測，說白了四個字：紙上談兵。
唯有當你真正走到角色生活過的地方，走進角色生活空間，吃著角色喜歡吃的食物，看著角色喜歡看的書，玩著角色喜歡玩的遊戲，做著角色每天做的事情，接觸者角色經常接觸的人群……
完全走進角色生活中去，才能真正理解角色，感受到角色，並開始成為角色。
記住隻是開始！
陳衝在《我就是演員》說到自己在《末代皇帝》角色創作的過程，半年時間每天在故宮上班，每天腳踏著青石板，完成著婉蓉這個角色漫長生活體驗過程。
正是這種長期深入的生活體驗，讓她身上潛移默化養成角色的習慣和動作，擁有角色的氣質和視角，所以在表演時完全不需要刻意去設計，下意識就會作出正確動作和反應。
在觀眾眼裏，她就是婉容。
跟演員天賦高低無關，全憑水磨工夫。
“很多學生問過我這個問題：怎麽樣才能讓角色化在自己身上？怎麽樣才能讓演員和角色合二為一？怎麽樣才能真正做到我就是角色？”
趙宇寧回到講台，沉聲道：“我的回答就是去體驗角色的生活吧！”
“堅持去做角色做的事，去真實經曆角色經曆的所有。唯有這樣你才能做到想角色之所想，做角色之所做，急角色之所急，感角色之所感，完全的成為角色。”
“吳京為拍攝自導自演的《戰狼2》，在特種兵部隊裏整整十五個月，每天和戰士們同吃同住同訓練，最終完成一部讓國人讚歎不已的好電影。”
“誰能說他的成功是偶然？”
“我個人很欣賞的英國演員丹尼爾劉易斯，三度獲得奧斯卡小金人，主演過十幾個角色，幾乎個個經典，無一雷同，人稱千麵人和變色龍。”
“出演《我的左腳》曾花幾個月時間體驗角色，每天隻能用左腳生活自理的真實經曆，最終讓自己的左腳能夠夾起一枚針再放下，畫的畫幾乎和人物原型畫的一樣好。”
“《最後的莫西幹人》為讓自己成為一個徹底印第安人，自己造獨木舟、打獵、剝皮，在家庭聖誕晚餐上不是親自獵殺的食物堅決不吃。”
“在《因父之名》為融入囚犯角色，親自去監獄裏生活很長時間，並和犯人結成獄友。拍攝期間要求工作人員用冷水潑並辱罵他，徹底感受囚犯遭受淩辱的身體和心理狀態。”
“為讓自己徹底成為《血色將至》的石油淘金者，花兩年學習20世紀加利福尼亞礦業史，對當年淘金者使用的工具和技藝做到了如指掌。”
“在電影《林肯》的拍攝現場，要求每個現場工作人員都要稱呼他為總統，在拍攝間隙始終堅持在馬車上休息和辦公。”
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蘇澤腦中閃過一句話：不瘋魔不成活！
沒錯，對於這種演員天賦的確不重要，因為他們最大天賦就是專注。
趙雲寧之所以講這些，還是讓學生樹立正確價值觀，不要被娛樂圈亂七八糟迷花眼。
什麽演技都能用時間磨，隻要肯努力，見過太多天賦一般走到最後的人。這些孩子都是好苗子，身為老師希望能越走越遠。
周三又是表演課，陳剛跟趙宇寧一樣，絲毫不著急教導具體，又開始點評演員。
“你們說周潤發和周星馳誰的演技更好？”
聽到這個問題，眾人開始七嘴八舌，有人說小馬哥霸氣，還有人力挺星爺。
“蘇澤你說說。”聽見陳剛點名，蘇澤道：“好像《圓桌派》竇文濤曾問過王晶同樣問題。”
“當時王晶直言不諱地說周潤發跟周星馳沒法比，根本不在一個檔次！”
“哦？”陳剛露出微笑，追問道：“為什麽？”
“按照王晶的話說周星馳當導演指導演員表演，沒人能達到他的要求，然後主持人又問為什麽周星馳不自已表演？”
“王晶說周星馳年紀大了，已經不能象年輕時期那樣張牙舞爪地浮誇搞笑，他這個年紀已經過不了自己那一關，所以隻能導演教年輕人演。”
“星爺一點都不老吧？”
“就是，我的偶像怎麽可能老呢！”
“不過這幾年星爺的確沒當演員了。”
陳剛拍拍手，阻止學生討論道：“評價一個演員實力，歸根到底還是靠作品。”
“我的意見跟王晶導演一樣，周星馳作為演員的確比周潤發更多變，塑造角色更深入人心，喜劇可不是輕輕鬆鬆能駕馭的。”
蘇澤同意，無論什麽時代，喜劇演員都是鳳毛麟角的存在。卓比林、憨豆、金凱瑞、周星馳、到現在大紅大紫的沉滕和賈玲。
當然最後兩個不能跟前麵比。
“好了，上次咱們點評張譯，今天一起看看雷家音。”陳剛打開屏幕，演員這個職業博大精深，尤其對於這些剛入門的年輕學生，樹立一個好榜樣至關重要。
人的天賦精力有限，如果奮鬥目標是偉大演員，就算終其一生隻能學到五成，那也算一個優秀，對得起中戲培養。
假如目標隻是混日子靠嘩眾取寵博流量的水貨？
中戲丟不起人！
“你們發現沒？真正好的演員都有點大器晚成的感覺。”陳剛指著屏幕上雷家音標誌性的大頭，打趣道：“張譯是小鼻子小眼，雷家音是大鼻子大頭。”
眾人哄堂大笑，很喜歡這種教學方式，當然也明白老師的良苦用心。
“說句不客氣的話，雷家音是上戲這些年唯一培養出來的好演員。”陳剛認真道：“別給我說什麽胡哥。”
“他隻是運氣好，青春年少遇見李逍遙，經曆車禍又遇見梅長蘇，在我看來不是他塑造角色，而是……”
“角色成就了他！”