早上還沒起來，艾力克斯就感到自己的褲子濕了一大片，他伸手一摸，黏黏的。早就有過這類經驗的他，毫不驚訝地起來找新的內褲和床單。
“據說在經濟越發達的地區，孩子性成熟的也更快。甚至有報道說女孩六七歲就有月經，吃得好長也得快。”艾力克斯默默起身，將內褲換掉。
他在想，要怎麽向家人解釋。這個問題真是頭疼啊！
“通常還會有一段父子談心的尷尬場麵，這得怎麽躲過去呀！”
想了半天，沒個主意。最終，他決定，不解釋。
第二天，一大早，艾力克斯就匆匆吃掉早餐，連平時的健身跑步都不做了，趕緊去錄音棚。他現在還沒有去學校，他認為自己還要過兩年再說。
至於理查德，他已經在上小學了。卡朋特夫婦很擔心兒子們的心理健康，生怕兩個聰明的兒子脫離同齡人太久，而導致產生各種問題。
現在艾力克斯一有空就借口要去錄音棚，實際上，他有很多時候是待在外麵。剛剛開始的時候，他這樣做還沒什麽問題。隨著名氣越來越大，他就不再敢獨自去逛街了。
距離《小逃亡者》上映已經差不多一年了，這部電影不僅在美國上映，還在歐洲其他國家也上映過。甚至引起了歐洲各國的電影人熱評，他們被這種新鮮的拍攝手法、故事情節和音樂表現形式給深深的吸引了。
從這部影片開始，法國的**潮電影深受啟發。不僅如此，世界各地剛從電影學院畢業的青年人都被這部電影刺激到了。很多青年人看到這部電影的時候，心裏冒起一個相同的念頭：“原來電影可以這樣拍的，我也能拍啊！”
是的，莫裏斯的這部電影投資小，演員少，場景是現成的。設備隻有一部手持攝像機，幾乎什麽人都能搞得到，不用很複雜。隻要故事編得好，這樣的電影誰都能夠拍的出來。
也正是這個時期，法國一批年輕的電影人經常在電影期刊《電影手冊》上攻擊那些有名氣的電影導演。他們認為，這些導演已經誤入歧途，拍攝電影的時候，都隻注重大投資、大排場，根本就沒有將精力放到劇本上來。每當這個時候，他們就會拿莫裏斯的這部電影來做例子。
這些年輕人說道：“他們的鏡頭運動如此笨拙，影片主題十分拙劣，演員表演呆板，對話缺乏意義，總之，他們不知道如何創作電影，因為他們甚至不知道電影是什麽！我建議他們去看一看莫裏斯先生拍攝的《小逃亡者》，看看人家是怎麽拍的，演員是怎麽演的。”
在他們口中，這部電影已經成了未來電影的典範。在他們看來，電影投資多少不是問題，而是看有沒有這個需要，如果一味的投入大量的金錢去堆砌華麗的鏡頭，卻丟掉電影故事的精髓，這是不可取的。
這些年輕人慢慢的不能滿足於評論，他們覺得，有必要親自操刀上陣，示範一番。於是他們轉而自己動手拍攝電影，通過向朋友借錢和實景拍攝等方法，他們開始拍攝短片。有了《小逃亡者》這個玉珠在前，他們的**潮電影很快就摸索出一套行之有效的拍攝方法。
隻是，對於他們這種毫無根基的年輕人而言，資金是最大的問題。他們有的人能夠借到錢，但是大多數人還是無法籌夠拍攝資金。於是，有人向通過莫裏斯來找到投資方，對於那些電影公司而言，這種風險極大的投資項目是連碰都不敢碰的。
莫裏斯又一次找到了巴特，他這次還是為了尋求幫助而來的。
“你上次不是分到了48萬美元麽？怎麽那麽快就沒錢了？”巴特驚訝地看著莫裏斯說。
《小逃亡者》在全球上映的票房總共達到了400萬美元，出去院線分去的錢後，還有40%的錢是屬於製作方的，也就是160萬美元。作為導演，莫裏斯拿到了這160萬美元的0%，有48萬美元。
這筆錢在這個時代已經是不少的錢了，要是省著一點花，足夠莫裏斯吃一輩子了。可是，他竟然拿去投給其他獨力製片人的電影上了。他投出去的錢基本上都是打水漂，那些獨力電影很多都沒能熬到上映就黃掉了。
莫裏斯苦著臉說道：“要是那些電影能夠賺回本錢的話，我就不用來找你了。可是我這種類型的電影畢竟是新生事物，還有很多地方沒有完善，隻能一點點的去摸索了。要是那些電影有一半能夠上映就好了，起碼不會虧得像現在這樣。”
“我們上次拍的那部《小逃亡者》不是挺賺錢的麽？怎麽你拍了那麽多不都沒能上映就掛了？”巴特有些不明白地問。
“唉！我也不曉得，我後來和那些年輕人拍的電影都是依照那部來拍攝的。可是就沒能像第一部那麽成功了。後來我想了想，也許是因為演員沒找對。畢竟是小成本的電影，根本就不可能找得到專業演員，更不用說啟用有名氣的明顯了。”莫裏斯歎氣地說道。
艾力克斯在旁聽得有些明白了，不過他沒有開口說什麽。
莫裏斯繼續說道：“沒了像卡朋特兄弟這樣的人氣演員，就連院線都不願意給我們播放。那些大公司也當然不可能幫我們發行，除非能夠在電影節上獲獎，否則很難，很難。”
“那你想要多少？說個數目，我好給你開支票。”巴特說道，他現在不差錢。有著電子公司和唱片公司在手，拍攝電影賺到的那點錢已經不算什麽了。
莫裏斯猶豫了一下，不過他很快地說道：“至少也要10萬美元吧。這樣我起碼還能夠拍攝幾部小成本的電影。”
巴特想了想，最後還是拿出0萬美元給莫裏斯，反正他之前依靠莫裏斯拍攝的那部電影就賺了100多萬美元。
“這裏是0萬美元，你先拿著。如果不夠的話，再來找我。不過可要說好了，你們拍攝的電影版權都要歸我。至於上映之後的分成，就跟上次和你拍攝的那部來計算吧。我要70%的分紅，剩下的你看著辦。”巴特將支票交給了莫裏斯，並將其中關鍵的事情說清楚。
拿出這點錢來，對於他來說也不虧。不要小看這0萬美元，有了這筆錢，他們就可以拍攝10部以上的**潮電影了。
拿到錢之後，莫裏斯馬上就乘坐飛機去歐洲。他發現在舊大陸那邊搞獨力製作電影的人很多，許多誌同道合的電影人都集中到了法國和英國。他帶著巴特提供的資金，來到這些國家，支持哪些年輕人自由的拍攝電影。
在很短的時間之內，**潮電影出現了許多優秀的電影。比如裏維特拍攝的《巴黎屬於我們》，戈達爾拍攝了《精疲力盡》，夏布羅爾拍攝了劇情片《表兄弟》。
在這期間，巴特還陸陸續續的提供著資金給莫裏斯，同時，他也從這些電影中獲得了榮譽和利潤。在巴特的影響下，**潮電影越演越烈，更多的年輕電影人都投入到了這個大浪之中。
幾年後，特呂弗的《四百擊》在戛納電影節上獲大獎。這批精力充沛的年輕導演被新聞記者們稱之為“**潮”，他們的成果不斷湧現。數量如此眾多的作品，其間的差異不言而喻。然而，令人驚異的是，它們之間的敘事形式和電影風格如此類似，明顯地形成一股**潮運動。
這一切都是始於莫裏斯的《小逃亡者》，每當別人說起**潮電影運動時，都會提起他和這部電影。以及巴特·卡朋特提供的拍攝資金。
艾力克斯本以為自己能逃過一劫，沒想到的是，他最終還是被巴特拉過去談心了。歐美家庭就是這樣子，對於性教育的重視，是很認真的，不像中國家庭那般無視。
挨了好長一段“談心”之後，巴特確認艾力克斯確實對這方麵的東西了解了，他也就放心了。
看到巴特轉移話題，不再談性教育之後，艾力克斯心裏大大的鬆了一口氣。饒是臉皮再厚的人，也忍受不了跟老爸談這種尷尬的問題。
“據說在經濟越發達的地區，孩子性成熟的也更快。甚至有報道說女孩六七歲就有月經，吃得好長也得快。”艾力克斯默默起身，將內褲換掉。
他在想，要怎麽向家人解釋。這個問題真是頭疼啊！
“通常還會有一段父子談心的尷尬場麵，這得怎麽躲過去呀！”
想了半天，沒個主意。最終，他決定，不解釋。
第二天，一大早，艾力克斯就匆匆吃掉早餐，連平時的健身跑步都不做了，趕緊去錄音棚。他現在還沒有去學校，他認為自己還要過兩年再說。
至於理查德，他已經在上小學了。卡朋特夫婦很擔心兒子們的心理健康，生怕兩個聰明的兒子脫離同齡人太久，而導致產生各種問題。
現在艾力克斯一有空就借口要去錄音棚，實際上，他有很多時候是待在外麵。剛剛開始的時候，他這樣做還沒什麽問題。隨著名氣越來越大，他就不再敢獨自去逛街了。
距離《小逃亡者》上映已經差不多一年了，這部電影不僅在美國上映，還在歐洲其他國家也上映過。甚至引起了歐洲各國的電影人熱評，他們被這種新鮮的拍攝手法、故事情節和音樂表現形式給深深的吸引了。
從這部影片開始，法國的**潮電影深受啟發。不僅如此，世界各地剛從電影學院畢業的青年人都被這部電影刺激到了。很多青年人看到這部電影的時候，心裏冒起一個相同的念頭：“原來電影可以這樣拍的，我也能拍啊！”
是的，莫裏斯的這部電影投資小，演員少，場景是現成的。設備隻有一部手持攝像機，幾乎什麽人都能搞得到，不用很複雜。隻要故事編得好，這樣的電影誰都能夠拍的出來。
也正是這個時期，法國一批年輕的電影人經常在電影期刊《電影手冊》上攻擊那些有名氣的電影導演。他們認為，這些導演已經誤入歧途，拍攝電影的時候，都隻注重大投資、大排場，根本就沒有將精力放到劇本上來。每當這個時候，他們就會拿莫裏斯的這部電影來做例子。
這些年輕人說道：“他們的鏡頭運動如此笨拙，影片主題十分拙劣，演員表演呆板，對話缺乏意義，總之，他們不知道如何創作電影，因為他們甚至不知道電影是什麽！我建議他們去看一看莫裏斯先生拍攝的《小逃亡者》，看看人家是怎麽拍的，演員是怎麽演的。”
在他們口中，這部電影已經成了未來電影的典範。在他們看來，電影投資多少不是問題，而是看有沒有這個需要，如果一味的投入大量的金錢去堆砌華麗的鏡頭，卻丟掉電影故事的精髓，這是不可取的。
這些年輕人慢慢的不能滿足於評論，他們覺得，有必要親自操刀上陣，示範一番。於是他們轉而自己動手拍攝電影，通過向朋友借錢和實景拍攝等方法，他們開始拍攝短片。有了《小逃亡者》這個玉珠在前，他們的**潮電影很快就摸索出一套行之有效的拍攝方法。
隻是，對於他們這種毫無根基的年輕人而言，資金是最大的問題。他們有的人能夠借到錢，但是大多數人還是無法籌夠拍攝資金。於是，有人向通過莫裏斯來找到投資方，對於那些電影公司而言，這種風險極大的投資項目是連碰都不敢碰的。
莫裏斯又一次找到了巴特，他這次還是為了尋求幫助而來的。
“你上次不是分到了48萬美元麽？怎麽那麽快就沒錢了？”巴特驚訝地看著莫裏斯說。
《小逃亡者》在全球上映的票房總共達到了400萬美元，出去院線分去的錢後，還有40%的錢是屬於製作方的，也就是160萬美元。作為導演，莫裏斯拿到了這160萬美元的0%，有48萬美元。
這筆錢在這個時代已經是不少的錢了，要是省著一點花，足夠莫裏斯吃一輩子了。可是，他竟然拿去投給其他獨力製片人的電影上了。他投出去的錢基本上都是打水漂，那些獨力電影很多都沒能熬到上映就黃掉了。
莫裏斯苦著臉說道：“要是那些電影能夠賺回本錢的話，我就不用來找你了。可是我這種類型的電影畢竟是新生事物，還有很多地方沒有完善，隻能一點點的去摸索了。要是那些電影有一半能夠上映就好了，起碼不會虧得像現在這樣。”
“我們上次拍的那部《小逃亡者》不是挺賺錢的麽？怎麽你拍了那麽多不都沒能上映就掛了？”巴特有些不明白地問。
“唉！我也不曉得，我後來和那些年輕人拍的電影都是依照那部來拍攝的。可是就沒能像第一部那麽成功了。後來我想了想，也許是因為演員沒找對。畢竟是小成本的電影，根本就不可能找得到專業演員，更不用說啟用有名氣的明顯了。”莫裏斯歎氣地說道。
艾力克斯在旁聽得有些明白了，不過他沒有開口說什麽。
莫裏斯繼續說道：“沒了像卡朋特兄弟這樣的人氣演員，就連院線都不願意給我們播放。那些大公司也當然不可能幫我們發行，除非能夠在電影節上獲獎，否則很難，很難。”
“那你想要多少？說個數目，我好給你開支票。”巴特說道，他現在不差錢。有著電子公司和唱片公司在手，拍攝電影賺到的那點錢已經不算什麽了。
莫裏斯猶豫了一下，不過他很快地說道：“至少也要10萬美元吧。這樣我起碼還能夠拍攝幾部小成本的電影。”
巴特想了想，最後還是拿出0萬美元給莫裏斯，反正他之前依靠莫裏斯拍攝的那部電影就賺了100多萬美元。
“這裏是0萬美元，你先拿著。如果不夠的話，再來找我。不過可要說好了，你們拍攝的電影版權都要歸我。至於上映之後的分成，就跟上次和你拍攝的那部來計算吧。我要70%的分紅，剩下的你看著辦。”巴特將支票交給了莫裏斯，並將其中關鍵的事情說清楚。
拿出這點錢來，對於他來說也不虧。不要小看這0萬美元，有了這筆錢，他們就可以拍攝10部以上的**潮電影了。
拿到錢之後，莫裏斯馬上就乘坐飛機去歐洲。他發現在舊大陸那邊搞獨力製作電影的人很多，許多誌同道合的電影人都集中到了法國和英國。他帶著巴特提供的資金，來到這些國家，支持哪些年輕人自由的拍攝電影。
在很短的時間之內，**潮電影出現了許多優秀的電影。比如裏維特拍攝的《巴黎屬於我們》，戈達爾拍攝了《精疲力盡》，夏布羅爾拍攝了劇情片《表兄弟》。
在這期間，巴特還陸陸續續的提供著資金給莫裏斯，同時，他也從這些電影中獲得了榮譽和利潤。在巴特的影響下，**潮電影越演越烈，更多的年輕電影人都投入到了這個大浪之中。
幾年後，特呂弗的《四百擊》在戛納電影節上獲大獎。這批精力充沛的年輕導演被新聞記者們稱之為“**潮”，他們的成果不斷湧現。數量如此眾多的作品，其間的差異不言而喻。然而，令人驚異的是，它們之間的敘事形式和電影風格如此類似，明顯地形成一股**潮運動。
這一切都是始於莫裏斯的《小逃亡者》，每當別人說起**潮電影運動時，都會提起他和這部電影。以及巴特·卡朋特提供的拍攝資金。
艾力克斯本以為自己能逃過一劫，沒想到的是，他最終還是被巴特拉過去談心了。歐美家庭就是這樣子，對於性教育的重視，是很認真的，不像中國家庭那般無視。
挨了好長一段“談心”之後，巴特確認艾力克斯確實對這方麵的東西了解了，他也就放心了。
看到巴特轉移話題，不再談性教育之後，艾力克斯心裏大大的鬆了一口氣。饒是臉皮再厚的人，也忍受不了跟老爸談這種尷尬的問題。