拿到想看的書後，兩人坐在圖書館的中間位置，互相挨著一起靜靜地看著書。</p>
11月的夕陽，懶散地灑落在兩人的身上，頓時，夕陽、書架的倒影、俊男靚女，構成一幅唯美的畫卷。</p>
兩人看著書，聞著從對方身上的隨風飄來的味道，時不時偷偷地打量著對方的盛世美顏，時間彷佛也靜止了一般。</p>
突然，兩人很有默契地對視了一眼，隨後各自低聲傻笑了起來，兩人開始認真看起書來。</p>
餘道通過書籍，大致了解了一下關於表演的知識，世界三大表演藝術形式。</p>
分別是布來希特體係、斯坦尼斯拉夫斯基體係和梅蘭芳體係，也就是咱們經常說的體驗派、表現派、方法派。</p>
</p>
體驗派其實就是說化身為角色，用盡心思，去研究每一個心理和行為的細節，然後完全的還原。</p>
這個代表作品應該是《雨人》，其中的那個哥哥，演技派戲骨達斯汀霍夫曼闡釋的，好來塢拍片的時候好像普遍都要去體驗角色.</p>
體驗派在國內代表是周訊，傳說中的因戲生情也是這麽回事，國外希傑.來斯，據說香江張國容也是。</p>
體驗派演員表演準備周期太長，對演員的天賦要求太高，如果你不是演戲的材料，就是再怎麽體驗沒用。</p>
導演喜歡這種演員，是因為能演出劇本的特點；觀眾喜歡演員演出的角色，就是比較費演員。</p>
方法派，它有一個固定的範式，這個範式，是從前人積累下來的經驗的集合。</p>
一顰一笑都是規定動作，每一個腔調你都要在譜，核心講的是‘功夫’兩個字，而感人至深靠的是“熟而生巧”.</p>
方法派演員，在明白自己，對自己的功夫絕對把握的基礎上，在進行個性話的調整。</p>
表現派，其實就是比較套路化的東西，有一套固定的，對於不同感情、不同場景同樣的表達。</p>
然後，用自己對於角色的理解，來發揮自己的主觀能動性。</p>
也就是說，無論編劇寫成什麽樣子，演員要按自己的理解來表演，個人理解。</p>
表現派相對比較適合於普通人，可能不是那麽有天賦的人，給你一套東西，你在這個基礎上發揮。</p>
這種體係，應該是舞台劇話劇用的比較多，中國很多演技派演員，大部分都是這種流派。</p>
但是這個流派，對於原著和原作者的還原方麵，就差了很多，因為你的出發點，是你不可能成為角色。</p>
那麽，你就不會在貼近角色上下功夫。</p>
與體驗派比，它還原的是人物的心理，而表現派還原的是形神。</p>
看到這，餘道結合自己看過的影視劇，與自己繼承到的知識，用自己的思維理解了一番：</p>
體驗派基本適合兩類人：</p>
一是特型人物，比如寶強之於《盲井》，這類的基本上演員化身角色，與其說是表演，不如說是演員自己生活的體現；</p>
二是特別有靈性、或者說特有天賦的演員，比如周訊，看完劇本轉頭就能化身角色，演完戲還不一定出的來。</p>
體驗派，是演員必須讓自己變成角色，應該在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表現出人物的情感。</p>
效果是演誰“是”誰，要求一切，必須都是絕對真實融入角色。</p>
方法派，是體驗派的延續和補充，其核心思想還是體驗派的核心。</p>
這可能是學院派對演員最有用的技巧，野路子出來的，容易陷在角色的體驗出不來；而方法派，則是通過前人總結出來的經驗去表演。</p>
方法派，是演員在舞台上要真正的去想，情感是通過觸發自身經曆而爆發出來的，而不是努力的讓自己的思想與角色保持一致。</p>
也就是說，並不是直接讓自己進入人物，去揣摩人物應有的心情，而是通過調用自身的內在情感，表現爆發帶回到人物。</p>
不局限在人物的機械化演繹上，由自身情感可以自然而然地，引出一係列極具創造力的表現。</p>
方法派，訓練出的表演以細膩、真實、凝練、飽滿的情感見長。</p>
表現派，是在理解角色靈魂的基礎上，通過外在表現形式突顯人物個性。</p>
包括道具，特定的表情，標簽式的動作等等，特別走外的。</p>
比如誇張的喜劇表演，就屬於表現派範疇。</p>
表現派，創作特點是通過藝術家的主觀內省，運用變化、誇張、象征等手法創作題材。</p>
總的來講，體驗派對生活的理解、經曆采用不同的表現形式，將生活重現。</p>
而表現派，不太注重體驗本身的實質，而側重於表現形式。</p>
總之，體驗和表現，是不可分割的同樣重要的兩個方麵，不能隻強調一麵而忽視另一麵。</p>
從這點來說“體現人物”這個詞比較準確，它反映了表演藝術是體驗和表現的結合統一。</p>
應該有第三種人，戲如人生、人生如戲。</p>
龍套時，努力想表現自己，愛現；</p>
主角時，拚命作踐自己、創造自己，愛拚愛造；</p>
導演時，經常故意讓別人模彷自己、致敬自己、推翻自己、超越自己，愛吾及吾！生活裏顧影自憐、封閉自己。</p>
抬頭看了看掛在牆上的掛鍾，已經快9點了，餘道喊了喊曾離：</p>
“快9點了，咱們該回去了。”</p>
曾離說道：“那咱們回去吧。”</p>
還了書，兩人走在回宿舍的路上，昏暗的路燈，把兩人的影子拉成一個。</p>
餘道問了一個直男問題：“曾離，你如何看待體驗派、方法派、表現派？”</p>
曾離想了一會，回道：“我認為體驗派跟方法派同根同源，各有各的好，表現派就有點太局限了，你覺得呢？”</p>
餘道應道：“我個人認為體驗派，容易陷在角色裏出不來，但是表現力強；”</p>
“方法派不會陷在角色裏，但是表現力不夠強；表現派容易公式化，容易形成特定的表演方式。”</p>
兩人邊走邊聊討論了一路，一路上兩人也互相熟絡了很多，再沒了之前那種若有若無的生疏感。</p>
11月的夕陽，懶散地灑落在兩人的身上，頓時，夕陽、書架的倒影、俊男靚女，構成一幅唯美的畫卷。</p>
兩人看著書，聞著從對方身上的隨風飄來的味道，時不時偷偷地打量著對方的盛世美顏，時間彷佛也靜止了一般。</p>
突然，兩人很有默契地對視了一眼，隨後各自低聲傻笑了起來，兩人開始認真看起書來。</p>
餘道通過書籍，大致了解了一下關於表演的知識，世界三大表演藝術形式。</p>
分別是布來希特體係、斯坦尼斯拉夫斯基體係和梅蘭芳體係，也就是咱們經常說的體驗派、表現派、方法派。</p>
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體驗派其實就是說化身為角色，用盡心思，去研究每一個心理和行為的細節，然後完全的還原。</p>
這個代表作品應該是《雨人》，其中的那個哥哥，演技派戲骨達斯汀霍夫曼闡釋的，好來塢拍片的時候好像普遍都要去體驗角色.</p>
體驗派在國內代表是周訊，傳說中的因戲生情也是這麽回事，國外希傑.來斯，據說香江張國容也是。</p>
體驗派演員表演準備周期太長，對演員的天賦要求太高，如果你不是演戲的材料，就是再怎麽體驗沒用。</p>
導演喜歡這種演員，是因為能演出劇本的特點；觀眾喜歡演員演出的角色，就是比較費演員。</p>
方法派，它有一個固定的範式，這個範式，是從前人積累下來的經驗的集合。</p>
一顰一笑都是規定動作，每一個腔調你都要在譜，核心講的是‘功夫’兩個字，而感人至深靠的是“熟而生巧”.</p>
方法派演員，在明白自己，對自己的功夫絕對把握的基礎上，在進行個性話的調整。</p>
表現派，其實就是比較套路化的東西，有一套固定的，對於不同感情、不同場景同樣的表達。</p>
然後，用自己對於角色的理解，來發揮自己的主觀能動性。</p>
也就是說，無論編劇寫成什麽樣子，演員要按自己的理解來表演，個人理解。</p>
表現派相對比較適合於普通人，可能不是那麽有天賦的人，給你一套東西，你在這個基礎上發揮。</p>
這種體係，應該是舞台劇話劇用的比較多，中國很多演技派演員，大部分都是這種流派。</p>
但是這個流派，對於原著和原作者的還原方麵，就差了很多，因為你的出發點，是你不可能成為角色。</p>
那麽，你就不會在貼近角色上下功夫。</p>
與體驗派比，它還原的是人物的心理，而表現派還原的是形神。</p>
看到這，餘道結合自己看過的影視劇，與自己繼承到的知識，用自己的思維理解了一番：</p>
體驗派基本適合兩類人：</p>
一是特型人物，比如寶強之於《盲井》，這類的基本上演員化身角色，與其說是表演，不如說是演員自己生活的體現；</p>
二是特別有靈性、或者說特有天賦的演員，比如周訊，看完劇本轉頭就能化身角色，演完戲還不一定出的來。</p>
體驗派，是演員必須讓自己變成角色，應該在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表現出人物的情感。</p>
效果是演誰“是”誰，要求一切，必須都是絕對真實融入角色。</p>
方法派，是體驗派的延續和補充，其核心思想還是體驗派的核心。</p>
這可能是學院派對演員最有用的技巧，野路子出來的，容易陷在角色的體驗出不來；而方法派，則是通過前人總結出來的經驗去表演。</p>
方法派，是演員在舞台上要真正的去想，情感是通過觸發自身經曆而爆發出來的，而不是努力的讓自己的思想與角色保持一致。</p>
也就是說，並不是直接讓自己進入人物，去揣摩人物應有的心情，而是通過調用自身的內在情感，表現爆發帶回到人物。</p>
不局限在人物的機械化演繹上，由自身情感可以自然而然地，引出一係列極具創造力的表現。</p>
方法派，訓練出的表演以細膩、真實、凝練、飽滿的情感見長。</p>
表現派，是在理解角色靈魂的基礎上，通過外在表現形式突顯人物個性。</p>
包括道具，特定的表情，標簽式的動作等等，特別走外的。</p>
比如誇張的喜劇表演，就屬於表現派範疇。</p>
表現派，創作特點是通過藝術家的主觀內省，運用變化、誇張、象征等手法創作題材。</p>
總的來講，體驗派對生活的理解、經曆采用不同的表現形式，將生活重現。</p>
而表現派，不太注重體驗本身的實質，而側重於表現形式。</p>
總之，體驗和表現，是不可分割的同樣重要的兩個方麵，不能隻強調一麵而忽視另一麵。</p>
從這點來說“體現人物”這個詞比較準確，它反映了表演藝術是體驗和表現的結合統一。</p>
應該有第三種人，戲如人生、人生如戲。</p>
龍套時，努力想表現自己，愛現；</p>
主角時，拚命作踐自己、創造自己，愛拚愛造；</p>
導演時，經常故意讓別人模彷自己、致敬自己、推翻自己、超越自己，愛吾及吾！生活裏顧影自憐、封閉自己。</p>
抬頭看了看掛在牆上的掛鍾，已經快9點了，餘道喊了喊曾離：</p>
“快9點了，咱們該回去了。”</p>
曾離說道：“那咱們回去吧。”</p>
還了書，兩人走在回宿舍的路上，昏暗的路燈，把兩人的影子拉成一個。</p>
餘道問了一個直男問題：“曾離，你如何看待體驗派、方法派、表現派？”</p>
曾離想了一會，回道：“我認為體驗派跟方法派同根同源，各有各的好，表現派就有點太局限了，你覺得呢？”</p>
餘道應道：“我個人認為體驗派，容易陷在角色裏出不來，但是表現力強；”</p>
“方法派不會陷在角色裏，但是表現力不夠強；表現派容易公式化，容易形成特定的表演方式。”</p>
兩人邊走邊聊討論了一路，一路上兩人也互相熟絡了很多，再沒了之前那種若有若無的生疏感。</p>