“寫好了？這是新歌？”
陳安一個人鼓搗了將近兩個小時，終於結束了瘋魔的狀態，小可急急的跑上來一臉期盼的看著陳安手中的草稿，陳安將之遞過去，道：“有些地方還不確定，還需要修改，不過大致的感覺心裏已經了譜兒。”
“《蝸牛》？”
小可看著草稿紙上寫的歌曲名有些意外，畢竟這名字看起來有些像兒歌，一旁的陳蘭戈也不由皺起了眉頭，但等到小可再看下去，他登時興奮起來，忍不住就在琴鍵上彈了起來，然後還時不時的和陳安交流。
陳安拿出的這首歌自然不可能是兒歌，而是周董那首勵誌歌曲《蝸牛》，這首歌最早是在1999年由許茹雲、齊芹、動力夥車、熊天蘋合唱，是世界展望會的主題曲，後來由周董改編重新製作，也算一首比較經典的勵誌歌曲，為很多人喜歡。
這首歌無論立意還是歌詞，都很符合現在的陳安，而且歌曲當中有種近似期盼長大的意味，不過經過升華成為勵誌的奮進，意義和內涵更深刻。而此時陳安拿出來，就感覺是在原本《童年》這一掛歌曲的基礎上引申出了向上奮進的新主題，加上有《十七歲那年的雨季》的過渡，一切看起來梳理成章，合情合理。
不過這首歌陳安上輩子沒看過曲譜，但腦海中的旋律和歌詞記憶深刻，所以他一點點還原。不過他刻意留下一些不完美的地方，就在與小可的交流中一點一點修正，有小可在一旁，節省了陳安不少事情，很多時候他隻用哼調子，小可自然就會做出調整，也是因為小可在，陳安隻用拿出簡譜，不用再
去想和弦圖和六線譜才能這麽快搞定。至於版權的問題，他相信小可，而且他也沒打算獨占詞曲創作人。
《十歲那年的雨季》肯定是要小可重新編曲的，編曲一欄自然就是小可，至於這首《蝸牛》，陳安在主旋律上刻意留下漏洞，又在與小可的討論中完善，那麽不但編曲，作曲人都可以加上小可的名字，這也算是陳安對於小可幫助自己的一點小小回報。
兩個人鼓搗了半天，終於將《蝸牛》的主旋律和歌詞定下來，然後開始製作初版小樣，過程自然沒有任何意外，再加上這首歌本身的品質擺在那，等到陳安唱出來後，一種默默的感動和自強不息朝前奮進的意味就出來了。
“你這...也太誇張了吧。”
等到整首歌唱完，陳蘭戈已經不知道該怎麽形容，這首歌先不談喜歡與否，內涵和意義顯然比之前的《十歲那年的雨季》更深刻，在曲調上進步也十分明顯，這樣妖孽的進步速度，已經完全顛覆了陳蘭戈對於音樂的認知。
“還是要多些鐳哥，沒有他幫忙，不可能這麽快弄出來這首《蝸牛》，也不能弄得這麽好，所以這首算是我倆共同創作的。”
說著，陳安大筆一揮，在曲譜的詞作人，曲作人都寫上了自己和小可名字，編曲更是讓小可獨占。
“安子...”
小可沒想到陳安會這樣，登時眼睛一紅，道：“啥也不說了，咱以後就是鐵瓷！”
一句話，關係定下來，陳安自然不會拒絕，兩人擁抱了下，隨即都笑了起來。
不過笑完之後，陳安突然低沉了下來，他喃喃道：“其實這首歌還沒將那種感覺表達到位，我想要的那種感覺更強烈一些，更強一些，更強一些...”
突然間，陳安又陷入了那種魔怔的狀態，把一旁的幾人看的目瞪口呆，陳蘭戈是既擔心有開心，因為現在她已經有兩首歌了，《蝸牛》她是完全滿意的，甚至覺得能拿來當專輯的主打歌，《十七歲那年的雨季》則戳中了她g點，她非常喜歡。
不過一天時間，她從沒有任何保障的期許，到兩首歌在握，對於陳安她是前所未有的信任，可眼下陳安竟然又進入了靈感爆棚，創作瘋魔的狀態，原因竟然是覺得《蝸牛》還不夠好，這讓陳蘭戈簡直...
“我看要不咱們先去吃飯吧？這都快下午三點了。”
鼓搗了兩首歌，不知不覺半天已然過去，小可這會兒才發現自己肚子開始抗議了，可陳蕊卻不想離開，隻道：“我哥還沒吃呢。”
“現在不要打擾他，我們去吃了飯給他帶回來一些就行。”
陳蘭戈拍了板，三人隨即找地兒祭五髒廟去了，然而等到三人吃過飯回來，卻見陳安不見了，陳蕊立即急了起來，好在小可熟悉自己的地方，他發現唯一的那間臥室的門關上了，他當即對陳蘭戈和陳蕊做了個噤聲的動作，然後走過去，小心翼翼的打開門，就見昏暗的房間內，厚重的窗簾被緊緊拉上，陳安一個人抱著膝蓋坐在床上，腦袋埋得低低的，整個人一動不動就像石化了般。
小可看過一眼後，就將門輕輕關了起來，陳蕊立即道：“我哥他沒事吧？”
陳蕊一邊說一邊急的都快哭出來，小可搖搖頭，道：“沒事，他現在應該是陷入了創作的瓶頸當中，他想突破甚至是飛躍，這對於他來說是個很關鍵的時刻。”
“可他也不能就這樣不吃不喝啊，不行，我去喊醒他。”
陳蘭戈也急了，她以前沒見過處於創作中的音樂人，可眼下陳安這模樣實在讓她心都揪起來了，她不想再讓陳安這麽折騰自己，至於什麽創作，讓特麽見鬼去吧。
可是陳蘭戈剛要動，小可一下攔在門前，道：“陳安是天才，我們要做的應該是相信他，他現在處於關鍵時刻，你把他打斷，不說很可能一首經典之作沒了，更可能讓他錯過這個突破自我的機會，到時候他要是發起脾氣來，你們接的住嗎？”
在小可的印象中，陳安雖然看起來和善，但無疑是個個性鮮明，而且相當有氣性的人。
這一點陳蘭戈同樣知道，甚至感受更深，她眼中的陳安是自我的，擁有鮮明的個性，強烈的征服欲與堅定的意念，否則陳安怎麽會喜歡上比自己大十幾歲的她？而且給人的感覺那麽濃烈，卻又不給任何承諾？
陳蘭戈沉默了，最後退回了之前的客廳裏找了張椅子坐下，陳蕊更沒了主見，也隻能在一旁等著，小可則拿起《紅蜻蜓》，《十七歲那年的雨季》還有《蝸牛》的曲譜又琢磨起來。
天漸漸暗了下來，一直到晚上八點陳安依舊沒出來，期間小可去看了幾次，陳安還是老樣子。
眼見天色越來越暗，陳蘭戈站起身來對著陳蕊道：“走吧，姐送你回去。”
“那我哥怎麽辦？”
“就讓他在這吧，他明天就要和麥田那邊簽約，到時候我先去接你和你媽媽，然後讓麥田的人直接來這邊。”
陳安還是未成年人，簽約的法律性不能得到完全的保障，所以需要他和監護人一起簽，這一點麥田專門強調過，陳蘭戈現在也算轉達。
隻是陳蕊依舊不放心，小可過來道：“蕊兒，你放心去吧，我在這照顧你哥，沒事的。”
陳蘭戈帶著陳蕊走了，小可一個人在外麵房間，陳安則獨自在裏麵的房間，對於外麵的動靜他壓根兒不知道，因為他是真的陷入了自己的思考中。他考慮的事情很多，下一首要拿出的歌隻占一小部分，比這更重要的是與陳蘭戈的合作。
關於這一點，陳安考慮了很久，合作是一定的，在麥田第一個簽唱片約後，陳蘭戈也隻能和陳安另外簽一份唱片約，那麽如此一來，陳安等若沒了經紀約，也沒有經紀人或者說是經理人，這年頭經紀人的叫法還沒完全確定下來，行內更多叫的是經理人，意義差別不大。
如此一來，陳安寬鬆度自然大大增加，可另一方麵他也沒了自主包裝推銷自己的渠道，全看兩家公司對於專輯的宣傳與運作，還有他高中生校園歌手的身份效應發酵。
雖然看起來很不錯，但實際上陳安知道自己終究需要一個經理人，否則誰幫他安排走穴？未來又如何幫他實現進一步的發展？而這個人的最佳選擇就是陳蘭戈。
不過關於這一點，陳安當然不會主動表露出來，他還需要在拉鋸戰中一點點去磨陳蘭戈呢。那麽確定了這個問題，還有另外一個問題，那就是簽給陳蘭戈的專輯，這張專輯會是陳安的第二張專輯，他肯定不會隨便糊弄，然而相比與首張專輯，第二張專輯現在還欠缺的太多。
陳安關於首張專輯的想法得到了高小鬆的認可，會是以童年為主題的校園民謠風專輯，這張專輯主打歌《童年》有了，加重主題的《紅蜻蜓》有了，就像高小鬆那天在東來順說的，這張專輯的基礎核心已經具備，隻剩下往裏麵填內容，這些內容不一定要與主題有關，畢竟一張專輯一般也就兩三首歌突顯主題，其他的更多是另外的創作，甚至是另外曲風的嚐試之作。
第一張專輯是有保障的，無論質量還是未來的銷量，都是值得期待的，陳安也有一定的信心。那麽簽給陳蘭戈的第二張專輯要做成什麽樣子，以什麽為主題，才會不輸於第一張專輯，甚至做的更好？
陳安之前對這個問題一直很慎重，因為他不想辜負陳蘭戈的期望，所以遲遲沒有確定下來，而在今天的音樂製作過程中，先是《十七歲那年的雨季》的過渡，而後引申出的經過升華的《蝸牛》，一個想法在陳安腦海中成型。
勵誌！這將是他第二張專輯的主題，這個主題符合他現在的身份和年齡，從創作上，經過他刻意的鋪墊也順理成章，不過《蝸牛》還不足以做主打歌，這張專輯的主打歌需要更好更經典並且具備廣為傳唱的基礎，那麽這一首歌自然要好生選擇。
等到陳安理順想明白這些問題，並且最終挑選出歌曲並將之寫出來後，一整夜已然不知不覺的過去，迎著晨曦，陳安走出了臥室，隨即就見頂著兩個熊貓眼的小可看著自己道：“安子，你可真是個音樂瘋子！”
陳安一個人鼓搗了將近兩個小時，終於結束了瘋魔的狀態，小可急急的跑上來一臉期盼的看著陳安手中的草稿，陳安將之遞過去，道：“有些地方還不確定，還需要修改，不過大致的感覺心裏已經了譜兒。”
“《蝸牛》？”
小可看著草稿紙上寫的歌曲名有些意外，畢竟這名字看起來有些像兒歌，一旁的陳蘭戈也不由皺起了眉頭，但等到小可再看下去，他登時興奮起來，忍不住就在琴鍵上彈了起來，然後還時不時的和陳安交流。
陳安拿出的這首歌自然不可能是兒歌，而是周董那首勵誌歌曲《蝸牛》，這首歌最早是在1999年由許茹雲、齊芹、動力夥車、熊天蘋合唱，是世界展望會的主題曲，後來由周董改編重新製作，也算一首比較經典的勵誌歌曲，為很多人喜歡。
這首歌無論立意還是歌詞，都很符合現在的陳安，而且歌曲當中有種近似期盼長大的意味，不過經過升華成為勵誌的奮進，意義和內涵更深刻。而此時陳安拿出來，就感覺是在原本《童年》這一掛歌曲的基礎上引申出了向上奮進的新主題，加上有《十七歲那年的雨季》的過渡，一切看起來梳理成章，合情合理。
不過這首歌陳安上輩子沒看過曲譜，但腦海中的旋律和歌詞記憶深刻，所以他一點點還原。不過他刻意留下一些不完美的地方，就在與小可的交流中一點一點修正，有小可在一旁，節省了陳安不少事情，很多時候他隻用哼調子，小可自然就會做出調整，也是因為小可在，陳安隻用拿出簡譜，不用再
去想和弦圖和六線譜才能這麽快搞定。至於版權的問題，他相信小可，而且他也沒打算獨占詞曲創作人。
《十歲那年的雨季》肯定是要小可重新編曲的，編曲一欄自然就是小可，至於這首《蝸牛》，陳安在主旋律上刻意留下漏洞，又在與小可的討論中完善，那麽不但編曲，作曲人都可以加上小可的名字，這也算是陳安對於小可幫助自己的一點小小回報。
兩個人鼓搗了半天，終於將《蝸牛》的主旋律和歌詞定下來，然後開始製作初版小樣，過程自然沒有任何意外，再加上這首歌本身的品質擺在那，等到陳安唱出來後，一種默默的感動和自強不息朝前奮進的意味就出來了。
“你這...也太誇張了吧。”
等到整首歌唱完，陳蘭戈已經不知道該怎麽形容，這首歌先不談喜歡與否，內涵和意義顯然比之前的《十歲那年的雨季》更深刻，在曲調上進步也十分明顯，這樣妖孽的進步速度，已經完全顛覆了陳蘭戈對於音樂的認知。
“還是要多些鐳哥，沒有他幫忙，不可能這麽快弄出來這首《蝸牛》，也不能弄得這麽好，所以這首算是我倆共同創作的。”
說著，陳安大筆一揮，在曲譜的詞作人，曲作人都寫上了自己和小可名字，編曲更是讓小可獨占。
“安子...”
小可沒想到陳安會這樣，登時眼睛一紅，道：“啥也不說了，咱以後就是鐵瓷！”
一句話，關係定下來，陳安自然不會拒絕，兩人擁抱了下，隨即都笑了起來。
不過笑完之後，陳安突然低沉了下來，他喃喃道：“其實這首歌還沒將那種感覺表達到位，我想要的那種感覺更強烈一些，更強一些，更強一些...”
突然間，陳安又陷入了那種魔怔的狀態，把一旁的幾人看的目瞪口呆，陳蘭戈是既擔心有開心，因為現在她已經有兩首歌了，《蝸牛》她是完全滿意的，甚至覺得能拿來當專輯的主打歌，《十七歲那年的雨季》則戳中了她g點，她非常喜歡。
不過一天時間，她從沒有任何保障的期許，到兩首歌在握，對於陳安她是前所未有的信任，可眼下陳安竟然又進入了靈感爆棚，創作瘋魔的狀態，原因竟然是覺得《蝸牛》還不夠好，這讓陳蘭戈簡直...
“我看要不咱們先去吃飯吧？這都快下午三點了。”
鼓搗了兩首歌，不知不覺半天已然過去，小可這會兒才發現自己肚子開始抗議了，可陳蕊卻不想離開，隻道：“我哥還沒吃呢。”
“現在不要打擾他，我們去吃了飯給他帶回來一些就行。”
陳蘭戈拍了板，三人隨即找地兒祭五髒廟去了，然而等到三人吃過飯回來，卻見陳安不見了，陳蕊立即急了起來，好在小可熟悉自己的地方，他發現唯一的那間臥室的門關上了，他當即對陳蘭戈和陳蕊做了個噤聲的動作，然後走過去，小心翼翼的打開門，就見昏暗的房間內，厚重的窗簾被緊緊拉上，陳安一個人抱著膝蓋坐在床上，腦袋埋得低低的，整個人一動不動就像石化了般。
小可看過一眼後，就將門輕輕關了起來，陳蕊立即道：“我哥他沒事吧？”
陳蕊一邊說一邊急的都快哭出來，小可搖搖頭，道：“沒事，他現在應該是陷入了創作的瓶頸當中，他想突破甚至是飛躍，這對於他來說是個很關鍵的時刻。”
“可他也不能就這樣不吃不喝啊，不行，我去喊醒他。”
陳蘭戈也急了，她以前沒見過處於創作中的音樂人，可眼下陳安這模樣實在讓她心都揪起來了，她不想再讓陳安這麽折騰自己，至於什麽創作，讓特麽見鬼去吧。
可是陳蘭戈剛要動，小可一下攔在門前，道：“陳安是天才，我們要做的應該是相信他，他現在處於關鍵時刻，你把他打斷，不說很可能一首經典之作沒了，更可能讓他錯過這個突破自我的機會，到時候他要是發起脾氣來，你們接的住嗎？”
在小可的印象中，陳安雖然看起來和善，但無疑是個個性鮮明，而且相當有氣性的人。
這一點陳蘭戈同樣知道，甚至感受更深，她眼中的陳安是自我的，擁有鮮明的個性，強烈的征服欲與堅定的意念，否則陳安怎麽會喜歡上比自己大十幾歲的她？而且給人的感覺那麽濃烈，卻又不給任何承諾？
陳蘭戈沉默了，最後退回了之前的客廳裏找了張椅子坐下，陳蕊更沒了主見，也隻能在一旁等著，小可則拿起《紅蜻蜓》，《十七歲那年的雨季》還有《蝸牛》的曲譜又琢磨起來。
天漸漸暗了下來，一直到晚上八點陳安依舊沒出來，期間小可去看了幾次，陳安還是老樣子。
眼見天色越來越暗，陳蘭戈站起身來對著陳蕊道：“走吧，姐送你回去。”
“那我哥怎麽辦？”
“就讓他在這吧，他明天就要和麥田那邊簽約，到時候我先去接你和你媽媽，然後讓麥田的人直接來這邊。”
陳安還是未成年人，簽約的法律性不能得到完全的保障，所以需要他和監護人一起簽，這一點麥田專門強調過，陳蘭戈現在也算轉達。
隻是陳蕊依舊不放心，小可過來道：“蕊兒，你放心去吧，我在這照顧你哥，沒事的。”
陳蘭戈帶著陳蕊走了，小可一個人在外麵房間，陳安則獨自在裏麵的房間，對於外麵的動靜他壓根兒不知道，因為他是真的陷入了自己的思考中。他考慮的事情很多，下一首要拿出的歌隻占一小部分，比這更重要的是與陳蘭戈的合作。
關於這一點，陳安考慮了很久，合作是一定的，在麥田第一個簽唱片約後，陳蘭戈也隻能和陳安另外簽一份唱片約，那麽如此一來，陳安等若沒了經紀約，也沒有經紀人或者說是經理人，這年頭經紀人的叫法還沒完全確定下來，行內更多叫的是經理人，意義差別不大。
如此一來，陳安寬鬆度自然大大增加，可另一方麵他也沒了自主包裝推銷自己的渠道，全看兩家公司對於專輯的宣傳與運作，還有他高中生校園歌手的身份效應發酵。
雖然看起來很不錯，但實際上陳安知道自己終究需要一個經理人，否則誰幫他安排走穴？未來又如何幫他實現進一步的發展？而這個人的最佳選擇就是陳蘭戈。
不過關於這一點，陳安當然不會主動表露出來，他還需要在拉鋸戰中一點點去磨陳蘭戈呢。那麽確定了這個問題，還有另外一個問題，那就是簽給陳蘭戈的專輯，這張專輯會是陳安的第二張專輯，他肯定不會隨便糊弄，然而相比與首張專輯，第二張專輯現在還欠缺的太多。
陳安關於首張專輯的想法得到了高小鬆的認可，會是以童年為主題的校園民謠風專輯，這張專輯主打歌《童年》有了，加重主題的《紅蜻蜓》有了，就像高小鬆那天在東來順說的，這張專輯的基礎核心已經具備，隻剩下往裏麵填內容，這些內容不一定要與主題有關，畢竟一張專輯一般也就兩三首歌突顯主題，其他的更多是另外的創作，甚至是另外曲風的嚐試之作。
第一張專輯是有保障的，無論質量還是未來的銷量，都是值得期待的，陳安也有一定的信心。那麽簽給陳蘭戈的第二張專輯要做成什麽樣子，以什麽為主題，才會不輸於第一張專輯，甚至做的更好？
陳安之前對這個問題一直很慎重，因為他不想辜負陳蘭戈的期望，所以遲遲沒有確定下來，而在今天的音樂製作過程中，先是《十七歲那年的雨季》的過渡，而後引申出的經過升華的《蝸牛》，一個想法在陳安腦海中成型。
勵誌！這將是他第二張專輯的主題，這個主題符合他現在的身份和年齡，從創作上，經過他刻意的鋪墊也順理成章，不過《蝸牛》還不足以做主打歌，這張專輯的主打歌需要更好更經典並且具備廣為傳唱的基礎，那麽這一首歌自然要好生選擇。
等到陳安理順想明白這些問題，並且最終挑選出歌曲並將之寫出來後，一整夜已然不知不覺的過去，迎著晨曦，陳安走出了臥室，隨即就見頂著兩個熊貓眼的小可看著自己道：“安子，你可真是個音樂瘋子！”