23、堪稱經典的劇本
好萊塢大亨[美娛+商戰] 作者：Aaron 投票推薦 加入書簽 留言反饋
《太陽帝國》公映的時候，中國大陸尚未對好萊塢開放市場，因此斯皮爾伯格並不知道這部電影在中國觀眾的口碑如何。但是聽到傑德這般提起來，他也開始回想自己拍攝這部電影的初衷。事實上，斯皮爾伯格是一個很積極的反戰主義者，所以他對日本的同情絕對不是基於對日本軍國主義的同情。在斯皮爾伯格看來，日本的民眾也因為日本軍國主義受到傷害，因此他也對此抱以同情。當然，整部電影最主要的線索是來自傑米，這個英國孩子的視角。
事實上，斯皮爾伯格並不是很了解東方文化，他電影中的《太陽帝國》其實暗喻的英國，也就是本片的主角。但是由於東西方文化的差異，在中國人看來，這部電影多多少少帶有一點“為日本翻案”的意味。如果斯皮爾伯格知道有部分中國人認為他的電影是為軍國主義招魂的話，隻怕他是最傷心的一個。不過在傑德的提醒下，斯皮爾伯格也發現了自己當初在拍攝《太陽帝國》的心態。
許久，他才說了句，“我為了追求電影的完美而忽略了真實。傑德，這個錯在拍攝《辛德勒的方舟》時是不能再犯的。——不過我有個要求，我希望這個劇本能由你改編。我相信你的筆和你的心，你總能用最簡單的詞語最直接地表達人性。”
其實改編《辛德勒的方舟》這部小說的念頭也一直縈繞在傑德的腦海裏，但是因為《辛德勒的名單》實在是太過經典，讓傑德沒有了改編的勇氣。不過這次既然由導演本人提出來，那麽自己改編下又何妨？傑德想了一會之後，便點頭答應了下來。
兩個人商議妥了這件事之後，便開始準備起《侏羅紀公園》的拍攝起來。自從跟隨斯皮爾伯格進駐劇組以來，傑德這才發現後世穿越小說中動不動一年主角拍幾部戲的做法簡直是不可能。饒是斯皮爾伯格這個級別的導演配合環球影業這樣專業的資深電影公司，一部電影從籌拍到開拍都至少一年左右的時間，然後便是半年的拍攝和半年的後期製作，一部電影能在兩年內完成就已經不錯了。當然，某些小成本小製作電影自然就是特例了。
而斯皮爾伯格也是將傑德當製片人兼導演培養的，畢竟自從導演中心製廢除之後，導演的權利也就越來越小。對應到電影上便是，電影的片頭越來越多的是“某某公司產品”而非“某某導演作品”了。之所以斯皮爾伯格和卡梅隆這樣的導演還有如此強勢，更多的不是他們的導演身份，而是他們背後的製片身份。斯皮爾伯格、卡梅隆和盧卡斯導演之所以還能保留導演最後的權力——最終剪輯權，就是因為他們所參與的電影同時也是他們所製片的電影。正是因為製片人身份和導演身份的合二為一，才讓這些大導演還能享受這種待遇。
斯皮爾伯格對傑德賺錢的本事一點都不擔心，既然都是猶太人，斯皮爾伯格自然有自己的渠道得知傑德旗下公司的盈利能力。現在斯皮爾伯格訓練的是傑德花錢的本事，如何花？花多少？這都是有竅門的。如果沒有安倍林娛樂和環球影業這樣的資深大公司做指導，傑德要學會成為一個真正的製作人至少得兩年到三年的時間。而在斯皮爾伯格的指導下，傑德已經開始對如何當一個製片人有些入門了。除了跟著斯皮爾伯格的身後學習製片之外，傑德的另外一個任務便是改變《辛德勒的方舟》這部小說。
由於前世傑德已經看過《辛德勒的名單》數次，因此對這部電影的劇本也頗有心得，因此傑德改編的速度還是挺快的。不過傑德並沒有忙著將劇本交給斯皮爾伯格，他實在不想破壞他拍攝《侏羅紀公園》的心情。
在夏威夷的日子其實比較辛苦，因為拍攝點都屬於夏威夷群島上一些比較閉塞的島嶼。雖然有保姆車也有衛星電視和電話，但是對於傑德來說實在是太過無聊了。不過讓傑德感到意外的是，在收看nbc體育電視網的節目時，居然看到了上次在紐約遇到的那個網球少年。讓傑德更意外的是，這個少年居然拿下了阿普托斯挑戰賽的單打冠軍。
挑戰賽是atp係列賽中等級最低的賽事，但無疑也是每個少年從業餘選手到職業選手的必經之路。nbc體育台的記者介紹了尼古拉斯周的從賽經曆，表示他從全美青少年網球錦標賽四強賽之後就開始進入到職業賽的圈子。在阿普托斯挑戰賽之前，周已經拿下了另外三個挑戰賽的四強和亞軍。不過由於atp積分是每年年初清空一次，因此周的積分尚不足參加atp大師巡回賽。不過美國網球公開賽組織方對尼古拉斯周表示了一定的興趣，將視其在後續賽事的表現再決定是否給予外卡邀請他參加預選賽。
聽到這個消息，傑德倒是挺為這個少年高興的。有了四大滿貫的參賽經曆，那麽日後進入atp大師巡回賽也勢必會有個不錯的好排位。
傑德在夏威夷待了一周之後，盧卡斯也帶著他的特效小組進駐到《侏羅紀公園》的劇組。雖然大部分的特效要到後期去製作，可是前期拍攝特效小組也需要給予導演一定的協助，以確定哪些效果是可以製作出來的。避免前期拍攝的動作和後期製作的效果出現脫節，讓人覺得不夠真實。雖然在《終結者2》中，工業光魔製作的液體機器人已經讓記者們見識到了電腦特效的神奇，可畢竟那隻是少量幾個鏡頭而已。
如今在《侏羅紀公園》裏，工業光魔需要製作的場景比《終結者2》要多上許多，而且規模也要大上許多，這無疑勾起了不少記者的好奇心理。但是斯皮爾伯格和環球影業為了保證電影的新鮮度和神秘感，因此對記者下達了“封口令”。
既然拿不到真正的采訪內容，記者們就紛紛開展各自的想象力對特效進行各種猜想。當然也有不少記者覺得是《侏羅紀公園》在故弄玄虛，還特意采訪了一些計算機人士，認為所謂的電腦特效是很難實現的。對於這些專家信誓旦旦的保證，傑德覺得挺可悲。畢竟這些專家的確是業內的專業人士，也是有著真才實學的人。可就是這群發明並推動計算機發展的專家們，卻是對計算機未來最沒有信心的人。
當年ibm的總工程師還拍著胸脯說“全世界隻要五台個人電腦便足夠了”，於是ibm沒有進軍導致個人電腦市場，這才導致了藍色巨人在早期的個人電腦業務中慘敗。後來還是與英特爾、微軟結成聯盟，以開放式的個人計算機架構將蘋果的封閉式計算機架構擊敗。如果沒有後來的這一招，可能這個電腦世界的先行者就會成為電腦發展史上的第一個殉道者了。
所以傑德倒是不覺得這些專家的意見有什麽錯誤，因為他們無法看到和想象到那個境界，所以他們覺得是不可思議的。傑德相信，等《侏羅紀公園》拍攝完成之後，僅僅用一部預告片就可以驚訝到全世界。
原本傑德以為工業光魔和安倍林娛樂的合作會很順利，但是他顯然錯估了盧卡斯和斯皮爾伯格之間的關係了。兩個同為好萊塢的一線大導演，居然同時出現在一部電影裏，於是雙方就會因為各種問題開始爭執起來。盧卡斯很典型的場麵性導演，他希望將電影的場麵做的龐大和有氣勢；可是斯皮爾伯格認為這樣會削弱電影的主旨，要求盧卡斯適可而止。
每當兩個大導演開始爭執的時候，便是傑德出麵協調的時候。畢竟這兩個導演的級別擺在那，還真沒有人敢上去勸架。好在傑德一方麵是斯皮爾伯格欣賞的後輩，而另一方麵他又是盧卡斯的合作夥伴，因此傑德每天都得花上不少的時間進行兩個人的關係協調。好在《侏羅紀公園》作為一部暑期上映的爆米花商業電影，倒是沒有花費大家太多的時間。僅僅是兩個月的時間，斯皮爾伯格便完成了前期的全部拍攝工作，然後將電影的後期製作完全丟給盧卡斯去負責。
“我看過你的劇本了，很感人。”斯皮爾伯格在電影快拍攝完的時候拿到了傑德的劇本。斯皮爾伯格也知道這個劇本其實早就完成了，但是傑德因為擔心影響自己的情緒而一直拖著沒有給自己。“你的分鏡頭設計也很完美，而且當中的一些拍攝備注也讓我受益良多。傑德，我想邀請你擔任這部電影的聯合導演。我覺得你完全有能力勝任這份工作。”
“這不合適吧？”傑德嚇了一跳。和斯皮爾伯格做聯合導演，這太讓人驚訝了。而且兩人還將聯合執導《辛德勒的名單》，這簡直就是天上掉餡餅。不過傑德很清楚自己的狀況，自己的分鏡頭和備注之所以完美是因為自己看過那部電影，他可以完美地再現技術方麵的內容。可是對於電影情感的把握，這必須要讓斯皮爾伯格來做才行。而且傑德知道他和斯皮爾伯格之間最大的區別在於，斯皮爾伯格對於人性和內心的把握特別細致，並且對於人始終抱著一股同情心。可傑德對於人就沒有那麽好的看法了，傑德筆下，對人總是給予一定的批判。
如果讓傑德來知道《辛德勒的名單》，傑德一定會將大量的鏡頭交給納粹，讓人類看到自己同類的醜惡進而來批判人類內心陰暗。但是這明顯不是這部電影需要的，這部電影是一種憐憫，是一種同情。“我不適合。因為我會用一種很嚴格的眼光去批判當時的人和事。可是我們不需要在這部電影裏去展示過多的醜惡，我們需要的是如實地反映曆史，用憐憫的目光去記錄一切，然後讓觀眾從心底產生同情並防止悲劇的再度出現。”
斯皮爾伯格其實也明白傑德對待世界的眼光和自己並不一樣，如果將傑德提升到聯合導演的地步，隻怕會導致整部電影的價值觀出現偏差或分裂。“那好吧，但我還是希望你能擔任這部電影的副導演。傑德，我需要一個助手，幫助我度過這段可怕的歲月。”
對於斯皮爾伯格的這個請求，傑德並沒有拒絕。其實傑德在前世的時候一直很抗拒去觀看和納粹大屠殺或南京大屠殺有關的電影，因為他覺得自己無法去忍受這種痛苦。隻是隨著年齡的增長，傑德才願意去直麵這樣的曆史。他很清楚，既然作為一個觀眾去看這樣的電影都如此難受，而導演要再現這樣的曆史那就更可怕了。因為從某種意義上來說，導演等於是將原本可怕的曆史再度演繹出來，這對任何一個正常人都是難以接受的事情。也難怪斯皮爾伯格在指導完《辛德勒的名單》之後，第一件事就是在陽光明媚的海島上接受半年的假期治療。可想而知，這部電影裏的陰暗對導演的傷害有多大。
“我們預計會在明年開始拍攝這部電影，現在我要去問尋找演員和場景而努力了。”斯皮爾伯格站起身，拍拍傑德的肩膀，“我們需要這部電影來記錄那段曆史以警醒世人。”
“是的，中國人有句話叫‘前事不忘後事之師’。”傑德也點頭認同了斯皮爾伯格的話。
離開夏威夷之後，傑德便回到自己的家開始過問自己產業。老貝爾自然將各種賬目和簡報遞上，作為謝爾曼家最重要的謝爾曼家庭發展基金終於走出了前任高管貪汙的陰影，在傑德刻意引導下，謝爾曼家庭發展基金以投資美國國債和績優股為主，資本處於穩定增長的階段。
自己旗下的東風製作所推出的三部電視劇中，《老友記》和《威爾與格蕾絲》的收視情況良好，同時二輪播映權和三輪播映權也非常受歡迎。目前已經有百事達之類的錄像帶租賃公司開始建議東風製作推出對應的錄像帶以涉足錄像帶租賃業務。
《警戒籬笆》的收視則相對比較低迷，但好在評論家對這部電視劇相當滿意，並且認為主創戴維凱利將是未來美國電視劇製作界的巨星。
而《奧普拉秀》在全美的普及程度已經遠超當年abc時代，這讓奧普拉本人相當滿意。更重要的是，蘭辛不僅將《奧普拉秀》賣到了歐洲，甚至連香港和東南亞地區也有電視台參與購買，算是將《奧普拉秀》推向了國際。不過傑德名下最賺錢的依舊是他的投資公司以及他和日本人開始的彩虹娛樂。
傑德已經發現他所持有的股份已經進入到微軟和蘋果公司的股東前十，好在傑德是將他的股份分別交給八家公司持有，否則傑德的名字就要開始出現在財經版了。
至於彩虹娛樂，傑德對於日本人的經營能力還是有些吃驚的。江島速人不僅成功地讓日本青少年覺得進軍男男愛情動作片是進入娛樂圈的捷徑之一，也讓部分男優成功成為日本的偶像。江島速人也不再局限於隻拍攝愛情動作片了，他還將旗下的男優組織起來拍攝了一些尺度稍大的午夜電視劇或限製級電影，也取得了不錯的成功。甚至有媒體認為全日本除了傑尼斯事務所之外，就是江島速人旗下的彩虹事務所帥哥最多。這讓傑德有些吃驚，他原本隻是出現撈點偏門，結果江島速人給了他一個完全難以置信的結果。
當然除了這些在娛樂產業的投資之外，傑德通過地平線科技從飛利浦公司那裏也撈到了不少好處。
當傑德看完簡報之後，老貝爾忽然說道：“謝爾曼先生，有位來自韓國的客人想見您？”
“韓國？”傑德微微吃了一驚，這個年代的韓國雖然已經名列“亞洲四小龍”並且有了“東亞奇跡”的美譽，可畢竟韓國由於財閥經濟當道，所以韓國和美國的經濟並沒有太多交流。“韓國的客人是誰？他們說有什麽事情麽？”
“拜訪您的是韓國三星集團的會長，李健熙先生。”老貝爾自然會對每個拜訪傑德的客人進行過濾和調查，以確保不會有什麽不體麵的客人騷擾到傑德。“他希望能就電子技術方麵與您展開合作。我猜想他應該是從飛利浦那裏得知了地平線科技，然後再找到的您。”
李健熙可謂是三星集團在90年代之後扭虧為盈的重要人物，而且他極其偏好電子科技和現代技術，因此他治下的三星電子逐漸成為能挑戰蘋果、諾基亞、摩托羅拉的公司。傑德對地平線科技並沒有太多保密，因此隻要稍微有心就能知道自己是這家公司最大的股東。
看來三星對自己手上的光介質存貯技術也有了興趣，不過對於送上門的獵物，傑德素來是不會錯過的。他不僅有三星想要的，還有三星想都不敢想的，這麽好的誘餌還怕不上鉤麽？
事實上，斯皮爾伯格並不是很了解東方文化，他電影中的《太陽帝國》其實暗喻的英國，也就是本片的主角。但是由於東西方文化的差異，在中國人看來，這部電影多多少少帶有一點“為日本翻案”的意味。如果斯皮爾伯格知道有部分中國人認為他的電影是為軍國主義招魂的話，隻怕他是最傷心的一個。不過在傑德的提醒下，斯皮爾伯格也發現了自己當初在拍攝《太陽帝國》的心態。
許久，他才說了句，“我為了追求電影的完美而忽略了真實。傑德，這個錯在拍攝《辛德勒的方舟》時是不能再犯的。——不過我有個要求，我希望這個劇本能由你改編。我相信你的筆和你的心，你總能用最簡單的詞語最直接地表達人性。”
其實改編《辛德勒的方舟》這部小說的念頭也一直縈繞在傑德的腦海裏，但是因為《辛德勒的名單》實在是太過經典，讓傑德沒有了改編的勇氣。不過這次既然由導演本人提出來，那麽自己改編下又何妨？傑德想了一會之後，便點頭答應了下來。
兩個人商議妥了這件事之後，便開始準備起《侏羅紀公園》的拍攝起來。自從跟隨斯皮爾伯格進駐劇組以來，傑德這才發現後世穿越小說中動不動一年主角拍幾部戲的做法簡直是不可能。饒是斯皮爾伯格這個級別的導演配合環球影業這樣專業的資深電影公司，一部電影從籌拍到開拍都至少一年左右的時間，然後便是半年的拍攝和半年的後期製作，一部電影能在兩年內完成就已經不錯了。當然，某些小成本小製作電影自然就是特例了。
而斯皮爾伯格也是將傑德當製片人兼導演培養的，畢竟自從導演中心製廢除之後，導演的權利也就越來越小。對應到電影上便是，電影的片頭越來越多的是“某某公司產品”而非“某某導演作品”了。之所以斯皮爾伯格和卡梅隆這樣的導演還有如此強勢，更多的不是他們的導演身份，而是他們背後的製片身份。斯皮爾伯格、卡梅隆和盧卡斯導演之所以還能保留導演最後的權力——最終剪輯權，就是因為他們所參與的電影同時也是他們所製片的電影。正是因為製片人身份和導演身份的合二為一，才讓這些大導演還能享受這種待遇。
斯皮爾伯格對傑德賺錢的本事一點都不擔心，既然都是猶太人，斯皮爾伯格自然有自己的渠道得知傑德旗下公司的盈利能力。現在斯皮爾伯格訓練的是傑德花錢的本事，如何花？花多少？這都是有竅門的。如果沒有安倍林娛樂和環球影業這樣的資深大公司做指導，傑德要學會成為一個真正的製作人至少得兩年到三年的時間。而在斯皮爾伯格的指導下，傑德已經開始對如何當一個製片人有些入門了。除了跟著斯皮爾伯格的身後學習製片之外，傑德的另外一個任務便是改變《辛德勒的方舟》這部小說。
由於前世傑德已經看過《辛德勒的名單》數次，因此對這部電影的劇本也頗有心得，因此傑德改編的速度還是挺快的。不過傑德並沒有忙著將劇本交給斯皮爾伯格，他實在不想破壞他拍攝《侏羅紀公園》的心情。
在夏威夷的日子其實比較辛苦，因為拍攝點都屬於夏威夷群島上一些比較閉塞的島嶼。雖然有保姆車也有衛星電視和電話，但是對於傑德來說實在是太過無聊了。不過讓傑德感到意外的是，在收看nbc體育電視網的節目時，居然看到了上次在紐約遇到的那個網球少年。讓傑德更意外的是，這個少年居然拿下了阿普托斯挑戰賽的單打冠軍。
挑戰賽是atp係列賽中等級最低的賽事，但無疑也是每個少年從業餘選手到職業選手的必經之路。nbc體育台的記者介紹了尼古拉斯周的從賽經曆，表示他從全美青少年網球錦標賽四強賽之後就開始進入到職業賽的圈子。在阿普托斯挑戰賽之前，周已經拿下了另外三個挑戰賽的四強和亞軍。不過由於atp積分是每年年初清空一次，因此周的積分尚不足參加atp大師巡回賽。不過美國網球公開賽組織方對尼古拉斯周表示了一定的興趣，將視其在後續賽事的表現再決定是否給予外卡邀請他參加預選賽。
聽到這個消息，傑德倒是挺為這個少年高興的。有了四大滿貫的參賽經曆，那麽日後進入atp大師巡回賽也勢必會有個不錯的好排位。
傑德在夏威夷待了一周之後，盧卡斯也帶著他的特效小組進駐到《侏羅紀公園》的劇組。雖然大部分的特效要到後期去製作，可是前期拍攝特效小組也需要給予導演一定的協助，以確定哪些效果是可以製作出來的。避免前期拍攝的動作和後期製作的效果出現脫節，讓人覺得不夠真實。雖然在《終結者2》中，工業光魔製作的液體機器人已經讓記者們見識到了電腦特效的神奇，可畢竟那隻是少量幾個鏡頭而已。
如今在《侏羅紀公園》裏，工業光魔需要製作的場景比《終結者2》要多上許多，而且規模也要大上許多，這無疑勾起了不少記者的好奇心理。但是斯皮爾伯格和環球影業為了保證電影的新鮮度和神秘感，因此對記者下達了“封口令”。
既然拿不到真正的采訪內容，記者們就紛紛開展各自的想象力對特效進行各種猜想。當然也有不少記者覺得是《侏羅紀公園》在故弄玄虛，還特意采訪了一些計算機人士，認為所謂的電腦特效是很難實現的。對於這些專家信誓旦旦的保證，傑德覺得挺可悲。畢竟這些專家的確是業內的專業人士，也是有著真才實學的人。可就是這群發明並推動計算機發展的專家們，卻是對計算機未來最沒有信心的人。
當年ibm的總工程師還拍著胸脯說“全世界隻要五台個人電腦便足夠了”，於是ibm沒有進軍導致個人電腦市場，這才導致了藍色巨人在早期的個人電腦業務中慘敗。後來還是與英特爾、微軟結成聯盟，以開放式的個人計算機架構將蘋果的封閉式計算機架構擊敗。如果沒有後來的這一招，可能這個電腦世界的先行者就會成為電腦發展史上的第一個殉道者了。
所以傑德倒是不覺得這些專家的意見有什麽錯誤，因為他們無法看到和想象到那個境界，所以他們覺得是不可思議的。傑德相信，等《侏羅紀公園》拍攝完成之後，僅僅用一部預告片就可以驚訝到全世界。
原本傑德以為工業光魔和安倍林娛樂的合作會很順利，但是他顯然錯估了盧卡斯和斯皮爾伯格之間的關係了。兩個同為好萊塢的一線大導演，居然同時出現在一部電影裏，於是雙方就會因為各種問題開始爭執起來。盧卡斯很典型的場麵性導演，他希望將電影的場麵做的龐大和有氣勢；可是斯皮爾伯格認為這樣會削弱電影的主旨，要求盧卡斯適可而止。
每當兩個大導演開始爭執的時候，便是傑德出麵協調的時候。畢竟這兩個導演的級別擺在那，還真沒有人敢上去勸架。好在傑德一方麵是斯皮爾伯格欣賞的後輩，而另一方麵他又是盧卡斯的合作夥伴，因此傑德每天都得花上不少的時間進行兩個人的關係協調。好在《侏羅紀公園》作為一部暑期上映的爆米花商業電影，倒是沒有花費大家太多的時間。僅僅是兩個月的時間，斯皮爾伯格便完成了前期的全部拍攝工作，然後將電影的後期製作完全丟給盧卡斯去負責。
“我看過你的劇本了，很感人。”斯皮爾伯格在電影快拍攝完的時候拿到了傑德的劇本。斯皮爾伯格也知道這個劇本其實早就完成了，但是傑德因為擔心影響自己的情緒而一直拖著沒有給自己。“你的分鏡頭設計也很完美，而且當中的一些拍攝備注也讓我受益良多。傑德，我想邀請你擔任這部電影的聯合導演。我覺得你完全有能力勝任這份工作。”
“這不合適吧？”傑德嚇了一跳。和斯皮爾伯格做聯合導演，這太讓人驚訝了。而且兩人還將聯合執導《辛德勒的名單》，這簡直就是天上掉餡餅。不過傑德很清楚自己的狀況，自己的分鏡頭和備注之所以完美是因為自己看過那部電影，他可以完美地再現技術方麵的內容。可是對於電影情感的把握，這必須要讓斯皮爾伯格來做才行。而且傑德知道他和斯皮爾伯格之間最大的區別在於，斯皮爾伯格對於人性和內心的把握特別細致，並且對於人始終抱著一股同情心。可傑德對於人就沒有那麽好的看法了，傑德筆下，對人總是給予一定的批判。
如果讓傑德來知道《辛德勒的名單》，傑德一定會將大量的鏡頭交給納粹，讓人類看到自己同類的醜惡進而來批判人類內心陰暗。但是這明顯不是這部電影需要的，這部電影是一種憐憫，是一種同情。“我不適合。因為我會用一種很嚴格的眼光去批判當時的人和事。可是我們不需要在這部電影裏去展示過多的醜惡，我們需要的是如實地反映曆史，用憐憫的目光去記錄一切，然後讓觀眾從心底產生同情並防止悲劇的再度出現。”
斯皮爾伯格其實也明白傑德對待世界的眼光和自己並不一樣，如果將傑德提升到聯合導演的地步，隻怕會導致整部電影的價值觀出現偏差或分裂。“那好吧，但我還是希望你能擔任這部電影的副導演。傑德，我需要一個助手，幫助我度過這段可怕的歲月。”
對於斯皮爾伯格的這個請求，傑德並沒有拒絕。其實傑德在前世的時候一直很抗拒去觀看和納粹大屠殺或南京大屠殺有關的電影，因為他覺得自己無法去忍受這種痛苦。隻是隨著年齡的增長，傑德才願意去直麵這樣的曆史。他很清楚，既然作為一個觀眾去看這樣的電影都如此難受，而導演要再現這樣的曆史那就更可怕了。因為從某種意義上來說，導演等於是將原本可怕的曆史再度演繹出來，這對任何一個正常人都是難以接受的事情。也難怪斯皮爾伯格在指導完《辛德勒的名單》之後，第一件事就是在陽光明媚的海島上接受半年的假期治療。可想而知，這部電影裏的陰暗對導演的傷害有多大。
“我們預計會在明年開始拍攝這部電影，現在我要去問尋找演員和場景而努力了。”斯皮爾伯格站起身，拍拍傑德的肩膀，“我們需要這部電影來記錄那段曆史以警醒世人。”
“是的，中國人有句話叫‘前事不忘後事之師’。”傑德也點頭認同了斯皮爾伯格的話。
離開夏威夷之後，傑德便回到自己的家開始過問自己產業。老貝爾自然將各種賬目和簡報遞上，作為謝爾曼家最重要的謝爾曼家庭發展基金終於走出了前任高管貪汙的陰影，在傑德刻意引導下，謝爾曼家庭發展基金以投資美國國債和績優股為主，資本處於穩定增長的階段。
自己旗下的東風製作所推出的三部電視劇中，《老友記》和《威爾與格蕾絲》的收視情況良好，同時二輪播映權和三輪播映權也非常受歡迎。目前已經有百事達之類的錄像帶租賃公司開始建議東風製作推出對應的錄像帶以涉足錄像帶租賃業務。
《警戒籬笆》的收視則相對比較低迷，但好在評論家對這部電視劇相當滿意，並且認為主創戴維凱利將是未來美國電視劇製作界的巨星。
而《奧普拉秀》在全美的普及程度已經遠超當年abc時代，這讓奧普拉本人相當滿意。更重要的是，蘭辛不僅將《奧普拉秀》賣到了歐洲，甚至連香港和東南亞地區也有電視台參與購買，算是將《奧普拉秀》推向了國際。不過傑德名下最賺錢的依舊是他的投資公司以及他和日本人開始的彩虹娛樂。
傑德已經發現他所持有的股份已經進入到微軟和蘋果公司的股東前十，好在傑德是將他的股份分別交給八家公司持有，否則傑德的名字就要開始出現在財經版了。
至於彩虹娛樂，傑德對於日本人的經營能力還是有些吃驚的。江島速人不僅成功地讓日本青少年覺得進軍男男愛情動作片是進入娛樂圈的捷徑之一，也讓部分男優成功成為日本的偶像。江島速人也不再局限於隻拍攝愛情動作片了，他還將旗下的男優組織起來拍攝了一些尺度稍大的午夜電視劇或限製級電影，也取得了不錯的成功。甚至有媒體認為全日本除了傑尼斯事務所之外，就是江島速人旗下的彩虹事務所帥哥最多。這讓傑德有些吃驚，他原本隻是出現撈點偏門，結果江島速人給了他一個完全難以置信的結果。
當然除了這些在娛樂產業的投資之外，傑德通過地平線科技從飛利浦公司那裏也撈到了不少好處。
當傑德看完簡報之後，老貝爾忽然說道：“謝爾曼先生，有位來自韓國的客人想見您？”
“韓國？”傑德微微吃了一驚，這個年代的韓國雖然已經名列“亞洲四小龍”並且有了“東亞奇跡”的美譽，可畢竟韓國由於財閥經濟當道，所以韓國和美國的經濟並沒有太多交流。“韓國的客人是誰？他們說有什麽事情麽？”
“拜訪您的是韓國三星集團的會長，李健熙先生。”老貝爾自然會對每個拜訪傑德的客人進行過濾和調查，以確保不會有什麽不體麵的客人騷擾到傑德。“他希望能就電子技術方麵與您展開合作。我猜想他應該是從飛利浦那裏得知了地平線科技，然後再找到的您。”
李健熙可謂是三星集團在90年代之後扭虧為盈的重要人物，而且他極其偏好電子科技和現代技術，因此他治下的三星電子逐漸成為能挑戰蘋果、諾基亞、摩托羅拉的公司。傑德對地平線科技並沒有太多保密，因此隻要稍微有心就能知道自己是這家公司最大的股東。
看來三星對自己手上的光介質存貯技術也有了興趣，不過對於送上門的獵物，傑德素來是不會錯過的。他不僅有三星想要的，還有三星想都不敢想的，這麽好的誘餌還怕不上鉤麽？