鬥寶第二環節角逐中。</p>
春來茶館外麵圍觀的群眾已經聚集了將近上千人的陣勢，眾人雖然沒機會進入到春來茶館的大廳內觀看，盡管室外的溫度高達攝氏三十度，但卻絲毫不影響大家的觀戰熱情。</p>
開場不到十分鍾的時間中，謝永生已經連續斷出四件藏品，包括玉珠手鏈一條、清代石雕獅子頭一隻、百姓手上捧著的南宋茶壺一隻、以及掌櫃的手上捧著的一副明代字帖一副。</p>
“四件啊！明顯看的出來謝永生第二輪是卯足了勁兒啊！不給秦朗絲毫喘氣的機會啊，恨不得把現場的藏品全部都拎出來做斷代！也不知道怎麽回事！你們注意到沒有，第二輪的秦朗好像不在狀態上啊，自從上台之後，我就看他陰沉著臉、似乎是有什麽心思。”</p>
“你要這麽看就是大錯特錯了，別忘了第一輪秦朗也是這麽一副狀態，先讓謝永生裝足了，最後再給他致命的一擊！”</p>
春來茶館內。</p>
謝永生一口氣斷出四件藏品的年代，可算是找回了第一局被壓製的氣勢，緊隨其後所有人的目光都齊刷刷轉移到秦朗的身邊，有了第一局的驚豔表現，眾人更加期待秦朗第二局的超凡實力。</p>
呼！</p>
秦朗長出一口氣，他的目光落在了展台上，上麵依次擺放著謝永生已經斷好代的四件藏品：“我就說說謝永生的兩件藏品吧！先說這件鬥彩茶壺！”</p>
“所謂的鬥彩茶壺，說的就是茶壺表麵存在於多種鮮豔的釉色，我們眼前的這把鬥彩壺，就同時有青褐色、大紅、和乳白三種顏色，三色顏色的茶壺起源於漢代，但真正興起的時代是明朝年間，尤其是永樂年間，更是創造出了三色、四色、甚至到七色的視覺效果，但是在宋朝……”</p>
秦朗稍微頓了頓，繼續開口說道：“籠統來說，宋朝的製瓷工藝遠遠落後明朝一大截，至於多色製瓷技術……不誇張的說，這就相當於如今現代科技中的飛天技術，對於宋朝的收益人來說，那絕對是一件難度係數頗高的操作。”</p>
“宋朝的燒釉工藝中，多色燒製多數用的是後期渲染的工藝，什麽意思？就是說先將瓷器的大體輪廓燒製出來，最後再進行上色、待到上色完畢後，再回爐重新燒製一次，這個技術在當時來看沒什麽特別，但是把它拿到現代技術中來看，它就相當於是汽車補漆的一個過程，車漆是原版漆的情況下，無論多久都不會漆麵掉落、剝離、反之如果是二次加工的情況，經過上千年的演變，漆麵早就會發生氧化、掉落剝離釉麵！”</p>
</p>
“我剛才看了一眼，這隻鬥彩水壺的壺身的釉麵光滑、品相保存完整、並沒有脫離、剝落的現象，僅從這一點就可以判斷出，它不是南宋時期的鬥彩技術，如果我沒有看錯的話，它應該是清朝時期、康熙、乾隆仿南宋的一件作品！”</p>
謝永生聽完這番話，先是一怔，緊接著額頭上不同程度的流下惶恐的汗珠，另一邊馬衛東也是麵朝秦朗微微點頭，顯然是認同了秦朗的說法。</p>
“我宣布！謝永生這邊倒扣二十分，僅剩下二十分！”</p>
秦朗繼續表演，他指著謝永生斷代的最後一件藏品，明朝年間的一副字帖作品，徐渭的《月滿冊》。</p>
“不好意思謝永生，你這是撞到我槍口上來了，徐渭是我師傅丁一道最喜歡的一位字畫大家，並且沒有之一，我學徒期間看到的字畫作品最多的就是徐渭的，他創作了多少字畫，什麽時候創作的、又是什麽時候掛掉的、這些我閉著眼睛都能回答，就問你怕不怕？”</p>
謝永生聽得是頭皮一麻，心裏莫名其妙的開始慌張開來，可仔細一琢磨，又覺得秦朗這是在誆他，索性打開窗戶說亮話：“我對徐渭的了解不比你淺，家裏的正廳就掛著徐渭的兩幅字畫，就這幅《月滿冊》，我看你還能說出什麽花兒來！”</p>
秦朗笑了：“謝永生？看來你對徐渭是真的不了解，罷了罷了！今天就趁著鬥寶的比試，免費給你普及普及！”、</p>
“徐渭，浙江紹興府人，子豪青藤老人，與解縉、楊慎並稱“明代三才子”，他是中國“潑墨大寫意畫派”創始人、“青藤畫派”之鼻祖，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，書善行草，寫過大量詩文，字帖。”</p>
“其字帖作品中最著名的莫過於《隨山重陽貼》和《瀘州清明貼》、這兩幅帖子一副收藏在故宮博物館，另外一副收藏在台省的博物館，堪稱字帖界的無價之寶，那麽謝永生？對於這件冷門的《月滿貼》你又了解多少？”</p>
這話算是問到了謝永生，他知道徐渭的畫作在古玩界名聲在外，享有一定的聲譽，可說到字帖確實是比較冷門的存在，除了秦朗所說的那兩件代表作，《月滿冊》他也隻是聽說過而已，從來就沒見過它的真身。</p>
古玩界有個定律，名氣越大的作品其估價價值就會越高，所吸收到的關注度就會越高，在謝永生的印象中類似於《月滿冊》這種冷門不超過百字的字帖，徐渭至少有數十件不等，不可能他每一件作品的屬性都能娓娓道來。</p>
平心而論，要說這本《月滿冊》價值多少錢，他謝永生還真不一定能夠估的準，可這個環節考驗的是斷代，謝永生就有足夠大的把握了。</p>
誰都知道徐渭出生、輝煌在明正德年間，剛才他也仔細辨認過了，《月滿冊》當中的字跡是真跡無疑，那就沒問題了。</p>
“秦朗！你倒是說說看啊！這幅徐渭的《月滿冊》它難道不是徐渭的作品？難道不是明正德年間的作品？”</p>
秦朗沒有正麵回答，他相繼列舉出了三本古籍出來：“《徐渭誌》、《大明名人錄》、以及《南詞敘錄》，這三本書，第一本相當於是官方圍繞徐渭寫的一本介紹、第二本是類似於是野史記載的一本書，而《南詞敘錄》這本書就相當於是徐渭本人的一本回憶錄。”</p>
“在這三本書中都不約而同的提到了《月滿冊》，篇幅雖然不多，但卻記載的清清楚楚，它是正德18年，徐渭在特殊環境下創作出來的一副字帖，正逢徐渭六十二歲，剛剛牢獄歸來，身上空無分文，異常窘迫，萬般無奈之下隻得到街頭的酒樓去售賣字畫！”</p>
“當中有一位姓劉的富商當眾戲弄徐渭，徐渭當紅時，劉富商就慕名前去求畫、求字、遭到徐渭的拒絕，如今見到徐渭落魄，劉富商當場出資三十兩白銀，要求徐渭給他寫一副字帖。”</p>
“這字帖的名字就是《月滿冊》，是正德年間一位野史的詩詞，徐渭迫於生計、不得不低頭給劉富商寫詩詞，誰知這劉富商的要求頗多，不僅嫌棄徐渭的草書過於潦草，還要求在字帖上寫上劉家數十人的姓氏。”</p>
“徐渭好歹也是當年盛名的文人，自然忍受不了劉富商的刁難，當場甩筆拂袖而去，手中的《月滿冊》也隻完成了其中的一半，便不了了之。”</p>
……</p>
春來茶館外麵圍觀的群眾已經聚集了將近上千人的陣勢，眾人雖然沒機會進入到春來茶館的大廳內觀看，盡管室外的溫度高達攝氏三十度，但卻絲毫不影響大家的觀戰熱情。</p>
開場不到十分鍾的時間中，謝永生已經連續斷出四件藏品，包括玉珠手鏈一條、清代石雕獅子頭一隻、百姓手上捧著的南宋茶壺一隻、以及掌櫃的手上捧著的一副明代字帖一副。</p>
“四件啊！明顯看的出來謝永生第二輪是卯足了勁兒啊！不給秦朗絲毫喘氣的機會啊，恨不得把現場的藏品全部都拎出來做斷代！也不知道怎麽回事！你們注意到沒有，第二輪的秦朗好像不在狀態上啊，自從上台之後，我就看他陰沉著臉、似乎是有什麽心思。”</p>
“你要這麽看就是大錯特錯了，別忘了第一輪秦朗也是這麽一副狀態，先讓謝永生裝足了，最後再給他致命的一擊！”</p>
春來茶館內。</p>
謝永生一口氣斷出四件藏品的年代，可算是找回了第一局被壓製的氣勢，緊隨其後所有人的目光都齊刷刷轉移到秦朗的身邊，有了第一局的驚豔表現，眾人更加期待秦朗第二局的超凡實力。</p>
呼！</p>
秦朗長出一口氣，他的目光落在了展台上，上麵依次擺放著謝永生已經斷好代的四件藏品：“我就說說謝永生的兩件藏品吧！先說這件鬥彩茶壺！”</p>
“所謂的鬥彩茶壺，說的就是茶壺表麵存在於多種鮮豔的釉色，我們眼前的這把鬥彩壺，就同時有青褐色、大紅、和乳白三種顏色，三色顏色的茶壺起源於漢代，但真正興起的時代是明朝年間，尤其是永樂年間，更是創造出了三色、四色、甚至到七色的視覺效果，但是在宋朝……”</p>
秦朗稍微頓了頓，繼續開口說道：“籠統來說，宋朝的製瓷工藝遠遠落後明朝一大截，至於多色製瓷技術……不誇張的說，這就相當於如今現代科技中的飛天技術，對於宋朝的收益人來說，那絕對是一件難度係數頗高的操作。”</p>
“宋朝的燒釉工藝中，多色燒製多數用的是後期渲染的工藝，什麽意思？就是說先將瓷器的大體輪廓燒製出來，最後再進行上色、待到上色完畢後，再回爐重新燒製一次，這個技術在當時來看沒什麽特別，但是把它拿到現代技術中來看，它就相當於是汽車補漆的一個過程，車漆是原版漆的情況下，無論多久都不會漆麵掉落、剝離、反之如果是二次加工的情況，經過上千年的演變，漆麵早就會發生氧化、掉落剝離釉麵！”</p>
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“我剛才看了一眼，這隻鬥彩水壺的壺身的釉麵光滑、品相保存完整、並沒有脫離、剝落的現象，僅從這一點就可以判斷出，它不是南宋時期的鬥彩技術，如果我沒有看錯的話，它應該是清朝時期、康熙、乾隆仿南宋的一件作品！”</p>
謝永生聽完這番話，先是一怔，緊接著額頭上不同程度的流下惶恐的汗珠，另一邊馬衛東也是麵朝秦朗微微點頭，顯然是認同了秦朗的說法。</p>
“我宣布！謝永生這邊倒扣二十分，僅剩下二十分！”</p>
秦朗繼續表演，他指著謝永生斷代的最後一件藏品，明朝年間的一副字帖作品，徐渭的《月滿冊》。</p>
“不好意思謝永生，你這是撞到我槍口上來了，徐渭是我師傅丁一道最喜歡的一位字畫大家，並且沒有之一，我學徒期間看到的字畫作品最多的就是徐渭的，他創作了多少字畫，什麽時候創作的、又是什麽時候掛掉的、這些我閉著眼睛都能回答，就問你怕不怕？”</p>
謝永生聽得是頭皮一麻，心裏莫名其妙的開始慌張開來，可仔細一琢磨，又覺得秦朗這是在誆他，索性打開窗戶說亮話：“我對徐渭的了解不比你淺，家裏的正廳就掛著徐渭的兩幅字畫，就這幅《月滿冊》，我看你還能說出什麽花兒來！”</p>
秦朗笑了：“謝永生？看來你對徐渭是真的不了解，罷了罷了！今天就趁著鬥寶的比試，免費給你普及普及！”、</p>
“徐渭，浙江紹興府人，子豪青藤老人，與解縉、楊慎並稱“明代三才子”，他是中國“潑墨大寫意畫派”創始人、“青藤畫派”之鼻祖，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，書善行草，寫過大量詩文，字帖。”</p>
“其字帖作品中最著名的莫過於《隨山重陽貼》和《瀘州清明貼》、這兩幅帖子一副收藏在故宮博物館，另外一副收藏在台省的博物館，堪稱字帖界的無價之寶，那麽謝永生？對於這件冷門的《月滿貼》你又了解多少？”</p>
這話算是問到了謝永生，他知道徐渭的畫作在古玩界名聲在外，享有一定的聲譽，可說到字帖確實是比較冷門的存在，除了秦朗所說的那兩件代表作，《月滿冊》他也隻是聽說過而已，從來就沒見過它的真身。</p>
古玩界有個定律，名氣越大的作品其估價價值就會越高，所吸收到的關注度就會越高，在謝永生的印象中類似於《月滿冊》這種冷門不超過百字的字帖，徐渭至少有數十件不等，不可能他每一件作品的屬性都能娓娓道來。</p>
平心而論，要說這本《月滿冊》價值多少錢，他謝永生還真不一定能夠估的準，可這個環節考驗的是斷代，謝永生就有足夠大的把握了。</p>
誰都知道徐渭出生、輝煌在明正德年間，剛才他也仔細辨認過了，《月滿冊》當中的字跡是真跡無疑，那就沒問題了。</p>
“秦朗！你倒是說說看啊！這幅徐渭的《月滿冊》它難道不是徐渭的作品？難道不是明正德年間的作品？”</p>
秦朗沒有正麵回答，他相繼列舉出了三本古籍出來：“《徐渭誌》、《大明名人錄》、以及《南詞敘錄》，這三本書，第一本相當於是官方圍繞徐渭寫的一本介紹、第二本是類似於是野史記載的一本書，而《南詞敘錄》這本書就相當於是徐渭本人的一本回憶錄。”</p>
“在這三本書中都不約而同的提到了《月滿冊》，篇幅雖然不多，但卻記載的清清楚楚，它是正德18年，徐渭在特殊環境下創作出來的一副字帖，正逢徐渭六十二歲，剛剛牢獄歸來，身上空無分文，異常窘迫，萬般無奈之下隻得到街頭的酒樓去售賣字畫！”</p>
“當中有一位姓劉的富商當眾戲弄徐渭，徐渭當紅時，劉富商就慕名前去求畫、求字、遭到徐渭的拒絕，如今見到徐渭落魄，劉富商當場出資三十兩白銀，要求徐渭給他寫一副字帖。”</p>
“這字帖的名字就是《月滿冊》，是正德年間一位野史的詩詞，徐渭迫於生計、不得不低頭給劉富商寫詩詞，誰知這劉富商的要求頗多，不僅嫌棄徐渭的草書過於潦草，還要求在字帖上寫上劉家數十人的姓氏。”</p>
“徐渭好歹也是當年盛名的文人，自然忍受不了劉富商的刁難，當場甩筆拂袖而去，手中的《月滿冊》也隻完成了其中的一半，便不了了之。”</p>
……</p>