美術館的俯視圖大概是個L形，長邊更長一些，短邊更短一些，內部走廊分布遵從了科學的設計，以給觀眾提供流暢的觀展動線。</p>
自己現在所在的導覽大廳，位於L的直角上。</p>
一樓是數個流動展廳，以前用來為自由藝術家們提供服務，除此之外還有個活動大廳。</p>
二樓是數個常設展廳，用來展覽文森特·範·寧自己的畫作。</p>
三樓實際上是閣樓，麵積不到一二樓的一半，用作員工辦公和儲藏物資。</p>
現在自己準備先去的一樓流動展廳，就是L形的長端那側。</p>
他穿過接待台，跨過了拉著警戒線的金屬台柱——它們之前用於分隔觀眾，以做路線指引。</p>
邊走，邊用提燈照射牆壁與櫥窗。</p>
牆壁空空蕩蕩，偶爾有一些沒清除幹淨的塗鴉，或蜿蜒流水狀的汙跡進入到提燈的光圈內。</p>
那種黴味中夾雜著的腐臭味道越來越濃了。</p>
要不要繼續走這個方向？範寧心裏真的有些發毛。</p>
“時間過太久了，這美術館和我記憶裏麵的氣氛完全不一樣了。”</p>
他開始有點埋怨自己為什麽要一個人過來，叫上希蘭作伴會不會好一點？</p>
嗯，這地方兩三年門窗鎖得死死的，不會有什麽東西。</p>
定了定神，走過走廊的拐角，來到視野更為開闊的一處，範寧傻眼了。</p>
在提燈微弱的光芒下，視野所及堆滿了橫七豎八的畫架、畫框、桌子板凳，還有拆下來的門和窗戶，以及塞在空隙間的石膏體：人像、幾何體、水果模型、五官模型...</p>
各種雜物堆得和自己人差不多高。</p>
雖然能見度不到三四米，但遠處估計也是如此。</p>
如果還想往前走，這得翻山越嶺...</p>
這給了範寧一個很好的撤退理由，他當即返回。</p>
這層樓都是給自由藝術家用的流動展廳，現在肯定什麽都沒了，還是去二樓吧。</p>
一通折騰，最後又回到了導覽大廳。</p>
那股令人不適的惡臭味的確好像少了點，但黴味也少了，不排除是自己嗅覺逐漸適應的緣故。</p>
範寧改道往導覽大廳的右手邊走去。</p>
“遠處這片大的黑暗空間應該是之前的活動大廳兼拍賣場，沒什麽好看的。”</p>
他選擇登上折角的樓梯，扶手已經大片大片的脫落，漏出台階一側卷曲的鋼筋。</p>
</p>
“質量堪憂...才幾年啊...”</p>
爬到二樓後，他心中安定不少。</p>
因為二樓是自己曾經居住的地方，而且那股奇怪的臭味幾乎消失了。</p>
左邊L形的長端是父親作品的常設展廳，另一邊則是辦公室、會客室、洽談室、起居室、廚房、臥室等。</p>
他輕車熟路地往樓梯左手邊走去。</p>
舉著提燈，緩緩地走過昏暗的畫廊，一連穿過了幾個展廳，馬上就快要抵達L形的頂端了。</p>
走廊就像一個隧道，光芒舔舐著前方深邃的空間，又把黑暗留給了背後。</p>
“我見過這裏！”範寧突然心中所感。</p>
不是因為以前常來，而是，夢中！</p>
這不就是自己近幾日經常做的，那個關於走廊的夢嗎？</p>
除了兩側，不是挖空的玻璃櫥窗和陳列物，而是油畫。</p>
二樓的作品雖然也變賣了不少，但更多的仍然掛在牆上，一幅一幅向前延伸。</p>
“我每次都會在接近走廊的盡頭時思緒渙散，然後去往別的夢境。”</p>
盡頭到底有什麽？</p>
範寧望著最深處的那一團漆黑，感覺心髒砰砰直跳。</p>
他心中忍不住列舉接下來的一些可能情況，熟悉的、陌生的、危險的、驚喜的、驚悚的、或者什麽不可名狀的場景。</p>
但感覺自己的想象力又被什麽東西給鉗製住了。</p>
一步，兩步...</p>
範寧把手中的提燈盡可能往前伸，終於照亮了盡頭的牆壁。</p>
好吧，還是畫？</p>
眼前的牆壁上掛了七幅油畫，尺寸不一，高低不同，呈錯落有致的排列方式。</p>
布局有點類似於範寧前世在一些文藝範的咖啡館裏見過的，牆壁上的裝飾風格。</p>
注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。</p>
範寧將提燈湊近。</p>
鄉村、原野、樹叢、山巒，色彩熱情地旋轉，空氣中似流動著暖風。</p>
《關於田野的氣流與暖意》，90x140厘米，布麵油彩，文森特·範·寧作於新曆894年5月。</p>
此幅作品是文森特在浪漫主義基礎之上進一步探索的代表作，被美術界稱為“暗示流”風格：通過對構圖、色彩和筆觸的綜合運用，讓觀眾“腦補”出超越平麵局限性的其他要素。</p>
此種風格後來甚至對音樂界產生了影響，生於880年的青年作曲家維吉爾，公然表示自己前幾年創作的管弦樂組曲《動態的三折畫》受到了“暗示流”的啟示。</p>
但總體來說它們還是主流浪漫主義藝術風格之外的新生事物。</p>
範寧一邊回憶，一邊移動提燈。</p>
第二幅，畫框範圍隻容納了半邊女性人臉，單眼盯著觀眾。《擔心》，30x40厘米，布麵水彩。</p>
第三幅，暗綠色的月亮透過雲層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。70×90厘米，布麵油彩...</p>
等等，這不是前世俄國美術家庫因芝的那幅，《第聶伯河上的月夜》嗎？</p>
範寧用提燈照亮右下角，沒有署名，也沒有寫著作品名的小貼片。</p>
雖然尺寸和細節有一定的改變，但這幅畫本來的特征太明顯了。</p>
父親文森特畫的？</p>
他也是穿越者？</p>
還是巧合？</p>
範寧感覺經曆的一切事物都處在重重的謎團中。</p>
這些畫原主卡洛恩都見過，但他肯定認不出這幅有這樣的來曆。</p>
“暗示流...”範寧又看向最大的那幅《關於田野的氣流與暖意》。</p>
父親在暗示我什麽？</p>
等等...！</p>
《第聶伯河上的月夜》...</p>
月夜，月夜，月亮，月光？很容易的聯想...</p>
《月光奏鳴曲》？</p>
貝多芬《升c小調鋼琴奏鳴曲“月光”》？</p>
升C！？十一張音列殘卷中唯一缺失的調性？</p>
穿越短信，音列殘卷，前世作品，美術館鑰匙…</p>
果然有聯係。</p>
範寧持著提燈的手臂酸脹不已，他換了隻手，再甩了兩下。</p>
盯著《第聶伯河上的月夜》，眉頭緊緊皺起。</p>
突然，他把提燈放在地上，踮起腳尖，伸出雙手，沒有任何猶豫地...</p>
把這幅畫摘了下來！</p>
自己現在所在的導覽大廳，位於L的直角上。</p>
一樓是數個流動展廳，以前用來為自由藝術家們提供服務，除此之外還有個活動大廳。</p>
二樓是數個常設展廳，用來展覽文森特·範·寧自己的畫作。</p>
三樓實際上是閣樓，麵積不到一二樓的一半，用作員工辦公和儲藏物資。</p>
現在自己準備先去的一樓流動展廳，就是L形的長端那側。</p>
他穿過接待台，跨過了拉著警戒線的金屬台柱——它們之前用於分隔觀眾，以做路線指引。</p>
邊走，邊用提燈照射牆壁與櫥窗。</p>
牆壁空空蕩蕩，偶爾有一些沒清除幹淨的塗鴉，或蜿蜒流水狀的汙跡進入到提燈的光圈內。</p>
那種黴味中夾雜著的腐臭味道越來越濃了。</p>
要不要繼續走這個方向？範寧心裏真的有些發毛。</p>
“時間過太久了，這美術館和我記憶裏麵的氣氛完全不一樣了。”</p>
他開始有點埋怨自己為什麽要一個人過來，叫上希蘭作伴會不會好一點？</p>
嗯，這地方兩三年門窗鎖得死死的，不會有什麽東西。</p>
定了定神，走過走廊的拐角，來到視野更為開闊的一處，範寧傻眼了。</p>
在提燈微弱的光芒下，視野所及堆滿了橫七豎八的畫架、畫框、桌子板凳，還有拆下來的門和窗戶，以及塞在空隙間的石膏體：人像、幾何體、水果模型、五官模型...</p>
各種雜物堆得和自己人差不多高。</p>
雖然能見度不到三四米，但遠處估計也是如此。</p>
如果還想往前走，這得翻山越嶺...</p>
這給了範寧一個很好的撤退理由，他當即返回。</p>
這層樓都是給自由藝術家用的流動展廳，現在肯定什麽都沒了，還是去二樓吧。</p>
一通折騰，最後又回到了導覽大廳。</p>
那股令人不適的惡臭味的確好像少了點，但黴味也少了，不排除是自己嗅覺逐漸適應的緣故。</p>
範寧改道往導覽大廳的右手邊走去。</p>
“遠處這片大的黑暗空間應該是之前的活動大廳兼拍賣場，沒什麽好看的。”</p>
他選擇登上折角的樓梯，扶手已經大片大片的脫落，漏出台階一側卷曲的鋼筋。</p>
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“質量堪憂...才幾年啊...”</p>
爬到二樓後，他心中安定不少。</p>
因為二樓是自己曾經居住的地方，而且那股奇怪的臭味幾乎消失了。</p>
左邊L形的長端是父親作品的常設展廳，另一邊則是辦公室、會客室、洽談室、起居室、廚房、臥室等。</p>
他輕車熟路地往樓梯左手邊走去。</p>
舉著提燈，緩緩地走過昏暗的畫廊，一連穿過了幾個展廳，馬上就快要抵達L形的頂端了。</p>
走廊就像一個隧道，光芒舔舐著前方深邃的空間，又把黑暗留給了背後。</p>
“我見過這裏！”範寧突然心中所感。</p>
不是因為以前常來，而是，夢中！</p>
這不就是自己近幾日經常做的，那個關於走廊的夢嗎？</p>
除了兩側，不是挖空的玻璃櫥窗和陳列物，而是油畫。</p>
二樓的作品雖然也變賣了不少，但更多的仍然掛在牆上，一幅一幅向前延伸。</p>
“我每次都會在接近走廊的盡頭時思緒渙散，然後去往別的夢境。”</p>
盡頭到底有什麽？</p>
範寧望著最深處的那一團漆黑，感覺心髒砰砰直跳。</p>
他心中忍不住列舉接下來的一些可能情況，熟悉的、陌生的、危險的、驚喜的、驚悚的、或者什麽不可名狀的場景。</p>
但感覺自己的想象力又被什麽東西給鉗製住了。</p>
一步，兩步...</p>
範寧把手中的提燈盡可能往前伸，終於照亮了盡頭的牆壁。</p>
好吧，還是畫？</p>
眼前的牆壁上掛了七幅油畫，尺寸不一，高低不同，呈錯落有致的排列方式。</p>
布局有點類似於範寧前世在一些文藝範的咖啡館裏見過的，牆壁上的裝飾風格。</p>
注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。</p>
範寧將提燈湊近。</p>
鄉村、原野、樹叢、山巒，色彩熱情地旋轉，空氣中似流動著暖風。</p>
《關於田野的氣流與暖意》，90x140厘米，布麵油彩，文森特·範·寧作於新曆894年5月。</p>
此幅作品是文森特在浪漫主義基礎之上進一步探索的代表作，被美術界稱為“暗示流”風格：通過對構圖、色彩和筆觸的綜合運用，讓觀眾“腦補”出超越平麵局限性的其他要素。</p>
此種風格後來甚至對音樂界產生了影響，生於880年的青年作曲家維吉爾，公然表示自己前幾年創作的管弦樂組曲《動態的三折畫》受到了“暗示流”的啟示。</p>
但總體來說它們還是主流浪漫主義藝術風格之外的新生事物。</p>
範寧一邊回憶，一邊移動提燈。</p>
第二幅，畫框範圍隻容納了半邊女性人臉，單眼盯著觀眾。《擔心》，30x40厘米，布麵水彩。</p>
第三幅，暗綠色的月亮透過雲層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。70×90厘米，布麵油彩...</p>
等等，這不是前世俄國美術家庫因芝的那幅，《第聶伯河上的月夜》嗎？</p>
範寧用提燈照亮右下角，沒有署名，也沒有寫著作品名的小貼片。</p>
雖然尺寸和細節有一定的改變，但這幅畫本來的特征太明顯了。</p>
父親文森特畫的？</p>
他也是穿越者？</p>
還是巧合？</p>
範寧感覺經曆的一切事物都處在重重的謎團中。</p>
這些畫原主卡洛恩都見過，但他肯定認不出這幅有這樣的來曆。</p>
“暗示流...”範寧又看向最大的那幅《關於田野的氣流與暖意》。</p>
父親在暗示我什麽？</p>
等等...！</p>
《第聶伯河上的月夜》...</p>
月夜，月夜，月亮，月光？很容易的聯想...</p>
《月光奏鳴曲》？</p>
貝多芬《升c小調鋼琴奏鳴曲“月光”》？</p>
升C！？十一張音列殘卷中唯一缺失的調性？</p>
穿越短信，音列殘卷，前世作品，美術館鑰匙…</p>
果然有聯係。</p>
範寧持著提燈的手臂酸脹不已，他換了隻手，再甩了兩下。</p>
盯著《第聶伯河上的月夜》，眉頭緊緊皺起。</p>
突然，他把提燈放在地上，踮起腳尖，伸出雙手，沒有任何猶豫地...</p>
把這幅畫摘了下來！</p>