王齊有【魔素親和度】的升級項，他也試過冥想、觀星之類的腦洞手段，並不能感知到可被人吸收利用的異常能量。
沒有異常能量介入，單靠鬼那點近距離爆發都無法燒傷皮膚的紫外線，湖中的某種物體變成鬼的過程，必然需要遵守一定的物理與生物規則，不會“叮”一下就變完了。
已知湖裏存在會釋出紫外光的變形蟲,它的核內可能存在某種難以理解的物質，但不能被該信息誘導。
假設變形蟲細胞核完全是異常物質，肉眼都觀察不到的物體能發出王齊可見的紫外線，完全由該物質構成鬼，鬼的能級會大到難以想象，直接用眼睛放幾十瓦功率的激光都可以考慮考慮。
事實上鬼的能級很一般,比人高一點,發光性甚至無法對人產生直接影響。
所以組成鬼的成分，一定含有大比例的正常生物物質。
意思是它們至少是生物細胞構成的宏觀個體,主體逃不脫湖中變形蟲和神秘之花兩種，現在看來變形蟲嫌疑更大，可能包含魚骨的成分。
參照城內已經漸漸多到難以清點眾鬼數量的情況，變形蟲做主體還滿足了另一種需求——量大管飽。
湖中魚多還是微生物多，按生物鏈每個層級隻能利用上一級20%的能量，答案顯而易見。
完全由魚來合成鬼的軀殼總重量雖然夠，一致性卻很難說，同一種魚生活在不同水層，體征都會發生分離，而且魚的個體體重差異大，平白增大合成難度。
舉個例子，魚的肌細胞以橫紋肌為主，缺少平滑肌，即使有,二者各種肌肉比例也完全不同，為了裝的更像，得全部打成細胞原料再重組,才能模擬出人的肌肉伸縮。
在水裏怎麽打成細胞漿再重組？這樣的重組需要耗費多少能量？
變形蟲本來就能變形，變形蟲和變形蟲的差異，比魚和魚之間要小，組合成單一宏觀個體，再實現細胞功能分化的難度遠遠低於魚。
利用它們的變形能力先湊合出一個大概的形狀，然後核內的神秘力進行方向引導，促使它們自己吃自己通過迭代實現細胞分化，這個過程不需要克服“打成原漿再造生命”的困難。
微生物迭代非常快，半個小時一代的水平隻是一般般，有計劃的通過幾十次迭代演化成宏觀生物，要不了多久。
相比用魚重組，變形蟲組成鬼的能量與物質損耗低，操作難度也更低。
甚至神秘發光質本身有一段遺傳信息，都不需要外力介入，在合適的時間與水文環境下就能自然形成一個個“人胚”。
未發現大規模神秘力幹擾，從大學弄來的書，也無法證明災前擁有量產人造人的技術水準。短時間內從湖裏“生”出大量的鬼，變形蟲就是那唯一的答案。
王齊給李想的答案“是,也不是”，後麵的否定更多是哲學層麵的回答。
鬼是變形蟲組合的，也隻能是它們,至少在雅布爾城如此。
但組合成宏觀動物的過程一旦開始，變形蟲就不再是一個個個體生命，它的職能其實是宏觀動物的“幹細胞”。
王齊用手指接觸的時候，看到麵板顯示的名字【未知生命】，既不是微生物聚落，也不是人、魚人、人造體。
這種演化必然還存在一定的缺陷，所以鬼會在冬天過去前“融化”。
年初的時候隻是瞎猜，現在回頭看，鬼消失的過程的確應該用“融化”，而非休眠或消失。
或許以鬼的形式擴散出去，利用融化為手段，把神秘發光質傳播得更遠，才是整個鬼生態的核心。
推理到這個程度，之前一些難以理解的情況也有了線索。
比如鬼是怎麽模擬人的。
因為這套係統會讓神秘發光質漸漸充斥在整個環境中，把神秘發光質理解成搜集情報的納米機器人，當它們的存在時間跨度足夠大時，可以記錄到每個人或動物的生命軌跡。
鬼的背後還有個更為宏大的意誌或生命，那麽偶爾起興，用鬼的這套生態模擬出一個不同時間線的人，又有什麽難度呢？
得虧來探索異世界節點的荒民都回不去，否則這套生態其實很適合作為信仰基礎。
噢，現存的荒民大概沒幾個會突然想用顯微鏡調查水體，即使能到達雅布爾城，要把信息串在一起形成一套理論，還是有些難度的。
王齊是個堅定的唯物主義戰士，他眼裏隻有生命形態的區分，而以現在掌握與推論的信息，甚至不能確定鬼的背後是不是一台超越時代的超級計算機，談神或生命都太早。
就親身經曆而言，鬼背後的未知，敵意不算明顯，至少沒有一路設置各種障礙和考驗，一行人需要麵對的也隻是早已趨於穩定的新型生態環境。
王齊坐在李想身邊，拿出鋼筆和墨水把亂七八糟的線索和推論寫在小本本上，其中靠譜的歸類為樹狀圖，方便後續檢索和繼續深入。
他現在用的墨水不是鬆木鍋底灰，是書法墨錠研磨調水製成的小墨水瓶，墨錠性質更穩定，幾乎不受氧化和風化影響，比縮水和幹涸的瓶裝墨調水表現力更強。幹涸瓶裝墨更容易找，在旅途上也用過一段時間，現在它們被幹燥成塊集中放在塑料瓶裏，或許哪天還要用上。
再抬頭，李想的畫也畫完了。
經過大半年的學習，李想的對大形的掌握有顯著進步，缺點也很明顯，和實物相比線條角度把握不夠準確，仍需要長期練習。
她畫中的巨型石頭女沒有五官，其實王齊也看不太清，畢竟距離還有點遠，但在她那一點沒有。
手臂前臂和膝蓋以下，像樹根般延展出去，用到的色調偏紫、黑，也有少量藍、綠線條，寥寥幾根橙、黃線，可稱之為五彩斑斕的紫，這顏色挺容易理解，看看金屬色的鳥羽和活蛇就能明白。
石頭女的樹根或許和灌木動物的根有些類似，隻是在現有距離下，還處在光學隱身狀態……也可能是湖麵上方空氣含水量較高引起的視覺效果。
王齊指著畫中石頭女的低腰不對稱裙子問：“這是什麽材質？”
“我不懂欸，好像是活的，比她還要活一些。”
她的形容有點怪，但能理解，石頭女本來就會動，遠處雖然看著很慢，到近前應該比跑來跑去的樹還快些，李想的意思是裙子更活躍。
王齊又指著裙子上的小疙瘩問：“是眼睛嗎？”
“不像，可能是果子？”她也不確定，到底是遠了點。
果子？為什麽冬天結果？
難道果子破開，裏麵有鬼？
等湖麵結冰且足夠厚了，靠近看看吧。
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沒有異常能量介入，單靠鬼那點近距離爆發都無法燒傷皮膚的紫外線，湖中的某種物體變成鬼的過程，必然需要遵守一定的物理與生物規則，不會“叮”一下就變完了。
已知湖裏存在會釋出紫外光的變形蟲,它的核內可能存在某種難以理解的物質，但不能被該信息誘導。
假設變形蟲細胞核完全是異常物質，肉眼都觀察不到的物體能發出王齊可見的紫外線，完全由該物質構成鬼，鬼的能級會大到難以想象，直接用眼睛放幾十瓦功率的激光都可以考慮考慮。
事實上鬼的能級很一般,比人高一點,發光性甚至無法對人產生直接影響。
所以組成鬼的成分，一定含有大比例的正常生物物質。
意思是它們至少是生物細胞構成的宏觀個體,主體逃不脫湖中變形蟲和神秘之花兩種，現在看來變形蟲嫌疑更大，可能包含魚骨的成分。
參照城內已經漸漸多到難以清點眾鬼數量的情況，變形蟲做主體還滿足了另一種需求——量大管飽。
湖中魚多還是微生物多，按生物鏈每個層級隻能利用上一級20%的能量，答案顯而易見。
完全由魚來合成鬼的軀殼總重量雖然夠，一致性卻很難說，同一種魚生活在不同水層，體征都會發生分離，而且魚的個體體重差異大，平白增大合成難度。
舉個例子，魚的肌細胞以橫紋肌為主，缺少平滑肌，即使有,二者各種肌肉比例也完全不同，為了裝的更像，得全部打成細胞原料再重組,才能模擬出人的肌肉伸縮。
在水裏怎麽打成細胞漿再重組？這樣的重組需要耗費多少能量？
變形蟲本來就能變形，變形蟲和變形蟲的差異，比魚和魚之間要小，組合成單一宏觀個體，再實現細胞功能分化的難度遠遠低於魚。
利用它們的變形能力先湊合出一個大概的形狀，然後核內的神秘力進行方向引導，促使它們自己吃自己通過迭代實現細胞分化，這個過程不需要克服“打成原漿再造生命”的困難。
微生物迭代非常快，半個小時一代的水平隻是一般般，有計劃的通過幾十次迭代演化成宏觀生物，要不了多久。
相比用魚重組，變形蟲組成鬼的能量與物質損耗低，操作難度也更低。
甚至神秘發光質本身有一段遺傳信息，都不需要外力介入，在合適的時間與水文環境下就能自然形成一個個“人胚”。
未發現大規模神秘力幹擾，從大學弄來的書，也無法證明災前擁有量產人造人的技術水準。短時間內從湖裏“生”出大量的鬼，變形蟲就是那唯一的答案。
王齊給李想的答案“是,也不是”，後麵的否定更多是哲學層麵的回答。
鬼是變形蟲組合的，也隻能是它們,至少在雅布爾城如此。
但組合成宏觀動物的過程一旦開始，變形蟲就不再是一個個個體生命，它的職能其實是宏觀動物的“幹細胞”。
王齊用手指接觸的時候，看到麵板顯示的名字【未知生命】，既不是微生物聚落，也不是人、魚人、人造體。
這種演化必然還存在一定的缺陷，所以鬼會在冬天過去前“融化”。
年初的時候隻是瞎猜，現在回頭看，鬼消失的過程的確應該用“融化”，而非休眠或消失。
或許以鬼的形式擴散出去，利用融化為手段，把神秘發光質傳播得更遠，才是整個鬼生態的核心。
推理到這個程度，之前一些難以理解的情況也有了線索。
比如鬼是怎麽模擬人的。
因為這套係統會讓神秘發光質漸漸充斥在整個環境中，把神秘發光質理解成搜集情報的納米機器人，當它們的存在時間跨度足夠大時，可以記錄到每個人或動物的生命軌跡。
鬼的背後還有個更為宏大的意誌或生命，那麽偶爾起興，用鬼的這套生態模擬出一個不同時間線的人，又有什麽難度呢？
得虧來探索異世界節點的荒民都回不去，否則這套生態其實很適合作為信仰基礎。
噢，現存的荒民大概沒幾個會突然想用顯微鏡調查水體，即使能到達雅布爾城，要把信息串在一起形成一套理論，還是有些難度的。
王齊是個堅定的唯物主義戰士，他眼裏隻有生命形態的區分，而以現在掌握與推論的信息，甚至不能確定鬼的背後是不是一台超越時代的超級計算機，談神或生命都太早。
就親身經曆而言，鬼背後的未知，敵意不算明顯，至少沒有一路設置各種障礙和考驗，一行人需要麵對的也隻是早已趨於穩定的新型生態環境。
王齊坐在李想身邊，拿出鋼筆和墨水把亂七八糟的線索和推論寫在小本本上，其中靠譜的歸類為樹狀圖，方便後續檢索和繼續深入。
他現在用的墨水不是鬆木鍋底灰，是書法墨錠研磨調水製成的小墨水瓶，墨錠性質更穩定，幾乎不受氧化和風化影響，比縮水和幹涸的瓶裝墨調水表現力更強。幹涸瓶裝墨更容易找，在旅途上也用過一段時間，現在它們被幹燥成塊集中放在塑料瓶裏，或許哪天還要用上。
再抬頭，李想的畫也畫完了。
經過大半年的學習，李想的對大形的掌握有顯著進步，缺點也很明顯，和實物相比線條角度把握不夠準確，仍需要長期練習。
她畫中的巨型石頭女沒有五官，其實王齊也看不太清，畢竟距離還有點遠，但在她那一點沒有。
手臂前臂和膝蓋以下，像樹根般延展出去，用到的色調偏紫、黑，也有少量藍、綠線條，寥寥幾根橙、黃線，可稱之為五彩斑斕的紫，這顏色挺容易理解，看看金屬色的鳥羽和活蛇就能明白。
石頭女的樹根或許和灌木動物的根有些類似，隻是在現有距離下，還處在光學隱身狀態……也可能是湖麵上方空氣含水量較高引起的視覺效果。
王齊指著畫中石頭女的低腰不對稱裙子問：“這是什麽材質？”
“我不懂欸，好像是活的，比她還要活一些。”
她的形容有點怪，但能理解，石頭女本來就會動，遠處雖然看著很慢，到近前應該比跑來跑去的樹還快些，李想的意思是裙子更活躍。
王齊又指著裙子上的小疙瘩問：“是眼睛嗎？”
“不像，可能是果子？”她也不確定，到底是遠了點。
果子？為什麽冬天結果？
難道果子破開，裏麵有鬼？
等湖麵結冰且足夠厚了，靠近看看吧。
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