在夢境記憶中，關於《死亡擱淺》這款遊戲，可以說是有著非常極端的兩種爭議。
喜歡的人將其奉為神作，不喜歡的人稱其為辣雞。
最直觀的一個例子，那就是有媒體給予了滿分十分的評價，一樣也有媒體給了一個剛過及格分的評價。
雖說媒體的評分笑笑就好了，畢竟有一些充滿了編劇與製作人傲慢的遊戲，同樣也能夠在公關下拿到10分的滿分評價。
並且表示玩家欣賞不來，那是玩家的品味有問題。
但卻沒有如同《死亡擱淺》這樣的特別。
在楊晨看來的話，之所以《死亡擱淺》如此的特殊，一方麵是跟其遊戲有關，另一方麵也是跟夢境記憶中的製作人小島秀夫脫不開關係。
因為在《死亡擱淺》裏麵充斥著許多獨特的點，屬於小島秀夫的一個特點。
那就是足夠的裝逼，足夠的讓人感覺到酷炫。
最直觀的一個例子，那就是一段段不明覺厲的名詞。
例如在《死亡擱淺》裏麵的一場大災難名為‘死亡擱淺’對應遊戲的標題。
同時在這種災難事件中產生的獨特生物名為‘擱淺體（beachedthing）’，這其實沒有什麽，但是遊戲裏麵對其稱呼卻要用bt來進行簡稱。
對於一個東西進行簡稱，這其實是很正常的一件事情。
例如《魔獸爭霸》裏麵的劍聖，英文為demaster，玩家就會簡稱為bm。
惡魔獵手的英文為demonhunter，玩家也會將其簡稱為dh。
但這些都是玩家來進行的一個簡稱，而《死亡擱淺》中則是屬於官方的一個簡稱，至於為什麽？
很簡單，因為足夠的裝逼。
同時遊戲中的bt死亡之後，留下的物質則是被稱為開羅爾物質，開羅爾物質飄散到空中的雨則是被稱為時間雨。
開羅爾物質所建立的網絡連接雖然叫開羅爾網絡，但鏈接的鏈接器卻叫做丘比特鏈接器。
除此之外遊戲裏麵還充斥著大量專屬的名詞，例如虛爆、冥灘、米爾人、滅絕因子，還有肉身與靈魂則是用古埃及的一個概念，以‘赫’與‘卡’來形容。
當然這些名詞的背後，都有著獨特的一個含義。
例如所謂的‘開羅爾’來源於古希臘語中‘手’的意思，而開羅爾物質的形狀反應到遊戲裏麵就是手。
其飄散到空中形成的雨水叫時間雨，是因為這個雨水能夠讓物質瞬間老化。
而這種不說‘人話’的模式，也讓整個遊戲擁有了一種獨特的神秘感，同時也十分的炫酷。
對於楊晨來說的話，他倒是挺喜歡這樣一個風格的。
包括當初製作《合金裝備：幻痛》與後麵的係列時，楊晨還為此專門去學過一段時間的電影知識。
並且在後麵還參與了《生化危機》跟《寂靜嶺》電影的拍攝。
實際上大多數的遊戲裏麵，基本上也都會有類似的東西。
隻不過小島秀夫所監製的遊戲尤為突出。
也正是因為這種獨特的一個氣質，讓其喜歡的人瘋狂迷戀，不喜歡的人瘋狂貶低。
畢竟偉大的周樹人先生曾經說過：莫裝逼、裝逼遭雷劈。
而小島秀夫所製作的遊戲，無論是人物的塑造設定，還有世界觀的一個構造。
裝逼就仿佛是刻在了骨子與血液裏麵了一樣。
至少不管小島秀夫承認不承認，在玩家們看來就是有這樣的一種感覺。
當然小島秀夫的遊戲，也不是完美無瑕，其中還是有很多缺陷的。
隻不過有一些的缺陷，反而是小島秀夫明知故犯的。
例如小島秀夫對於一鏡到底的長鏡頭可以說是有一種異常的偏執。
《合金裝備：原爆點》開頭爆炸一鏡到底過場動畫，而在《死亡擱淺》裏麵同樣也有。
但卻也引發了許多的問題，例如陷入了一個危機的事情，a跟b兩個人，此時此刻b遭遇了危機，鏡頭給了b。
然後a角色就消失在屏幕裏了，站在旁邊一動不動，直到鏡頭在給a他才會動。
這就是一鏡到底的弊端了，而這個時候實際上隻需要進行幾個鏡頭快速切換，就能夠完美的解決問題，還能夠更好的烘托氣氛。
小島秀夫作為導演裏麵最懂遊戲開發，遊戲開發裏麵最懂導演的製作人不可能不知道。
但他就是偏執的不去進行剪輯，而是保留長鏡頭，這是屬於他的一個偏執。
因此也讓遊戲的沉浸感與體驗感，有所下降。
所以在當初製作《合金裝備：幻痛》的時候，楊晨也進行過一些鏡頭的轉變。
而不是一味的追求著一鏡到底的長鏡頭。
盡管長鏡頭能夠讓玩家更加的投入到故事裏麵，但如果不適合的話，一味使用長鏡頭反而是適得其反。
在這一塊小島秀夫是偏執的。
除此外《死亡擱淺》中獨特的一個設定玩法，鏈接更是其中的重中之重。
因為這注定了《死亡擱淺》是一款注重過程，強調親自體驗的一款遊戲。
而這一類的遊戲也有一個共同的特點，那就是看起來不夠好玩。
玩家沒有辦法通過視頻、直播去感受這種遊戲獨特的魅力。
例如交互電影類的遊戲，還有派對類的遊戲，等等都是為了讓這些遊戲看起來好玩而設計，從而迎合直播。
而《死亡擱淺》則屬於典型的看起來無聊，隻有玩起來才能夠感受到其特殊的遊戲。
與其類似的還有宮崎英高製作的《隻狼：影逝二度》、《黑暗之魂》跟《血源詛咒》這一類的魂係遊戲，其實也有某種程度上的相像。
都是注重過程體驗，更勝於看的遊戲。
都是隻有玩過，才能夠明白在每一次死亡後，自己得到了怎樣的進步。
在曆經數十次死亡後，終於殺死看似不可戰勝強大敵人後的狂喜，隻有親身經曆過的玩家才能夠明白那種感覺。
當然相比《死亡擱淺》相比，魂類遊戲在觀看程度上其實還是要好一些的。
因為觀眾可以看到主播或者其他玩家，到底是怎麽死的。
而在《死亡擱淺》裏麵的話，如果拋開遊戲劇情，隻是去看的話，那對於多數玩家就會感覺這遊戲有什麽有意思的？
不就是從a跑去b送送貨麽？
但這卻就是對《死亡擱淺》最大的一個誤解了。
喜歡的人將其奉為神作，不喜歡的人稱其為辣雞。
最直觀的一個例子，那就是有媒體給予了滿分十分的評價，一樣也有媒體給了一個剛過及格分的評價。
雖說媒體的評分笑笑就好了，畢竟有一些充滿了編劇與製作人傲慢的遊戲，同樣也能夠在公關下拿到10分的滿分評價。
並且表示玩家欣賞不來，那是玩家的品味有問題。
但卻沒有如同《死亡擱淺》這樣的特別。
在楊晨看來的話，之所以《死亡擱淺》如此的特殊，一方麵是跟其遊戲有關，另一方麵也是跟夢境記憶中的製作人小島秀夫脫不開關係。
因為在《死亡擱淺》裏麵充斥著許多獨特的點，屬於小島秀夫的一個特點。
那就是足夠的裝逼，足夠的讓人感覺到酷炫。
最直觀的一個例子，那就是一段段不明覺厲的名詞。
例如在《死亡擱淺》裏麵的一場大災難名為‘死亡擱淺’對應遊戲的標題。
同時在這種災難事件中產生的獨特生物名為‘擱淺體（beachedthing）’，這其實沒有什麽，但是遊戲裏麵對其稱呼卻要用bt來進行簡稱。
對於一個東西進行簡稱，這其實是很正常的一件事情。
例如《魔獸爭霸》裏麵的劍聖，英文為demaster，玩家就會簡稱為bm。
惡魔獵手的英文為demonhunter，玩家也會將其簡稱為dh。
但這些都是玩家來進行的一個簡稱，而《死亡擱淺》中則是屬於官方的一個簡稱，至於為什麽？
很簡單，因為足夠的裝逼。
同時遊戲中的bt死亡之後，留下的物質則是被稱為開羅爾物質，開羅爾物質飄散到空中的雨則是被稱為時間雨。
開羅爾物質所建立的網絡連接雖然叫開羅爾網絡，但鏈接的鏈接器卻叫做丘比特鏈接器。
除此之外遊戲裏麵還充斥著大量專屬的名詞，例如虛爆、冥灘、米爾人、滅絕因子，還有肉身與靈魂則是用古埃及的一個概念，以‘赫’與‘卡’來形容。
當然這些名詞的背後，都有著獨特的一個含義。
例如所謂的‘開羅爾’來源於古希臘語中‘手’的意思，而開羅爾物質的形狀反應到遊戲裏麵就是手。
其飄散到空中形成的雨水叫時間雨，是因為這個雨水能夠讓物質瞬間老化。
而這種不說‘人話’的模式，也讓整個遊戲擁有了一種獨特的神秘感，同時也十分的炫酷。
對於楊晨來說的話，他倒是挺喜歡這樣一個風格的。
包括當初製作《合金裝備：幻痛》與後麵的係列時，楊晨還為此專門去學過一段時間的電影知識。
並且在後麵還參與了《生化危機》跟《寂靜嶺》電影的拍攝。
實際上大多數的遊戲裏麵，基本上也都會有類似的東西。
隻不過小島秀夫所監製的遊戲尤為突出。
也正是因為這種獨特的一個氣質，讓其喜歡的人瘋狂迷戀，不喜歡的人瘋狂貶低。
畢竟偉大的周樹人先生曾經說過：莫裝逼、裝逼遭雷劈。
而小島秀夫所製作的遊戲，無論是人物的塑造設定，還有世界觀的一個構造。
裝逼就仿佛是刻在了骨子與血液裏麵了一樣。
至少不管小島秀夫承認不承認，在玩家們看來就是有這樣的一種感覺。
當然小島秀夫的遊戲，也不是完美無瑕，其中還是有很多缺陷的。
隻不過有一些的缺陷，反而是小島秀夫明知故犯的。
例如小島秀夫對於一鏡到底的長鏡頭可以說是有一種異常的偏執。
《合金裝備：原爆點》開頭爆炸一鏡到底過場動畫，而在《死亡擱淺》裏麵同樣也有。
但卻也引發了許多的問題，例如陷入了一個危機的事情，a跟b兩個人，此時此刻b遭遇了危機，鏡頭給了b。
然後a角色就消失在屏幕裏了，站在旁邊一動不動，直到鏡頭在給a他才會動。
這就是一鏡到底的弊端了，而這個時候實際上隻需要進行幾個鏡頭快速切換，就能夠完美的解決問題，還能夠更好的烘托氣氛。
小島秀夫作為導演裏麵最懂遊戲開發，遊戲開發裏麵最懂導演的製作人不可能不知道。
但他就是偏執的不去進行剪輯，而是保留長鏡頭，這是屬於他的一個偏執。
因此也讓遊戲的沉浸感與體驗感，有所下降。
所以在當初製作《合金裝備：幻痛》的時候，楊晨也進行過一些鏡頭的轉變。
而不是一味的追求著一鏡到底的長鏡頭。
盡管長鏡頭能夠讓玩家更加的投入到故事裏麵，但如果不適合的話，一味使用長鏡頭反而是適得其反。
在這一塊小島秀夫是偏執的。
除此外《死亡擱淺》中獨特的一個設定玩法，鏈接更是其中的重中之重。
因為這注定了《死亡擱淺》是一款注重過程，強調親自體驗的一款遊戲。
而這一類的遊戲也有一個共同的特點，那就是看起來不夠好玩。
玩家沒有辦法通過視頻、直播去感受這種遊戲獨特的魅力。
例如交互電影類的遊戲，還有派對類的遊戲，等等都是為了讓這些遊戲看起來好玩而設計，從而迎合直播。
而《死亡擱淺》則屬於典型的看起來無聊，隻有玩起來才能夠感受到其特殊的遊戲。
與其類似的還有宮崎英高製作的《隻狼：影逝二度》、《黑暗之魂》跟《血源詛咒》這一類的魂係遊戲，其實也有某種程度上的相像。
都是注重過程體驗，更勝於看的遊戲。
都是隻有玩過，才能夠明白在每一次死亡後，自己得到了怎樣的進步。
在曆經數十次死亡後，終於殺死看似不可戰勝強大敵人後的狂喜，隻有親身經曆過的玩家才能夠明白那種感覺。
當然相比《死亡擱淺》相比，魂類遊戲在觀看程度上其實還是要好一些的。
因為觀眾可以看到主播或者其他玩家，到底是怎麽死的。
而在《死亡擱淺》裏麵的話，如果拋開遊戲劇情，隻是去看的話，那對於多數玩家就會感覺這遊戲有什麽有意思的？
不就是從a跑去b送送貨麽？
但這卻就是對《死亡擱淺》最大的一個誤解了。